【非物质文化遗产类纪录片的叙事研究4500字】

非物质文化遗产类纪录片的叙事研究目录TOC\o"1-2"\h\u31313非物质文化遗产类纪录片的叙事研究 120227一、非物质文化遗产类纪录片的创作要求与文化价值 113079（一）非物质文化遗产类纪录片的创作要求 124207（二）非物质文化遗产类纪录片的文化价值 26784二、非物质文化遗产类纪录片叙事特点 26995（一）纪实性 327605（二）再现性 328306（三）历史与现实结合性 3513三、非物质文化遗产题材纪录片叙事的思考 419314（一）非物质文化遗产题材纪录片叙事的现存问题 48148（二）非物质文化遗产题材纪录片叙事的发展对策 57359参考文献 6[内容摘要]面临当今世界未有之大变局，全面建成小康社会的实现，我们进入了新的时代旅程。人们的生活也发生了巨大的改变，在物质精神生活不断丰富的同时，也不断的改变着人们的生活方式。科技制造业的自动化发展逐步的替代传统手工业，传统手工艺中最为重要的就是人的技艺，手艺人的技艺的由来可以追溯到很久远的历史时期，正是因为手艺人的这种特殊性就造就了非物质文化遗产的特殊性。非遗文化的保护不仅仅是需要保护手艺人那么简单，而是需要将手艺人中的手艺得到更好地传承和发展。在这种大环境的影响下，就造就了很多保护非遗文化的方式，比如成立展览馆、成立非遗文化手艺学习班等等，在这些技艺保护的方式中，影像留存的方式最为突出，也就是我们所说的专题片以及非物质文化遗产类的纪录片，通过影像记录的方式将非遗传统文化最好的留存。这种方式也是最完整和有效的方式之一。故而，本文从非物质文化遗产类纪录片的创作要求与文化价值来展开论述，分析了非物质文化遗产类纪录片叙事特点，着重探讨了非物质文化遗产题材纪录片叙事的现存问题，并提出了完善对策，希望为我国非物质文化遗产类纪录片的创作提出一些有益的思路。关键词：纪录片；叙事特点；再现性；叙述技巧一、非物质文化遗产类纪录片的创作要求与文化价值（一）非物质文化遗产类纪录片的创作要求纪录片是留存记载弘扬中华民族优秀传统文化的一种主要表达方式，它展现了非物质文化遗产的多样性，直面了非遗文化传承人的生存方式和精神状态，让观众了解到非物质文化遗产传承人的内心世界和最真实的故事，为非遗文化留下一份厚重的历史记忆。非物质文化遗产，因历史的洗礼，总是蒙上浓厚深沉的色彩，但是非遗文化手艺传承人，凭着对非遗文化的一腔热血，赋予非遗文化新的色彩，让非遗文化的故事能够重新活跃于世界文化历史上，绽放出耀眼的光华。非物质文化遗产类纪录片具有学术性和艺术性，所以在创作上与其他题材的纪录片有诸多不同之处。纪录片的拍摄首先应当讲究客观现实的真实性，因此要记录好最真实的一面，还原事物最初的本质，展示给观众，而后将其经过艺术的渲染成为作为艺术作品——非物质文化遗产类纪录片。除了真实性与艺术性之外，文化类纪录片还应在注重其文化属性，尤其对于非物质文化遗产类纪录片来说，在拍摄制作时就要守住初心，保留中华民族传统文化在历史长河中所传承的精神文化和历史文化，因此非物质文化遗产类纪录片需要结合展现非遗文化自身的历史价值、文化价值，将其作为叙事的主线，通过实践的方式来全方位的展示出非遗文化。（二）非物质文化遗产类纪录片的文化价值纪录片是真实纪录反映客观事实的影片，在非物质文化遗产类纪录片中，除了手艺品的展示之外，最重要的也是最具有灵魂的就是手艺传承人。如果没有手艺人的存在，手艺就很难得到传承和发展。非物质文化遗产类纪录片就融合了纪录片纪实性的特点，以空间的方式对手艺人的制作技艺和手艺本身的故事进行真实的记录。即使非遗技艺有一天传承在传承的过程中出现中断或意外，后人也仍然可以通过影像的方式进行学习、了解技艺，以及非遗技艺背后的故事。这就是影像可以打破空间的限制展示它自身独特的魅力所在，也是非物质文化遗产类纪录片的文化价值所在。二、非物质文化遗产类纪录片叙事特点（一）纪实性非物质文化遗产类纪录片最独特的就是它的纪实性。其实对于所有类别的纪录片而言纪实性都是它们所共有特征，但是非物质文化遗产类纪录片的纪实性是高于其他类别的。趋于社会的发展，人民生活水平日益提高的同时精神文化生活水平也在不断提高，越来越多的观众喜欢观看纪录片，像《荒野求生》、《舌尖上的中国》、《最后的棒棒》等等，这些纪录片不管是探险求生、美食大餐、人文记录还是以何种题材为基础，都离不开纪实性，也就增添了观众对纪录片的喜爱程度。非物质文化遗产类纪录片和影像叙事艺术不同，在非物质文化遗产类纪录片的叙事中通常是选择拍摄主体——人物，在生活中最真实的一个小故事，或者是不经意关注的一个小细节引起来的故事，通过一个小的细节来托举出整个大的故事框架，往往都是小的细节，是最能够打动观众的。（二）再现性再现性，顾名思义就是将现实已经发生过的场景在纪录片中重新再现，将难以再次发生的事情通过角色扮演等方式进行演绎拍摄。但是这种扮演和演绎是以客观现实、真实发生过的事情为基础的。比如说手艺人对往事的回忆，有些回忆是很难通过真实的实地拍摄去呈现，就需要创作者通过运用再现的方式进行空间的搭建，用扮演的方式进行演绎拍摄，让往事重新再现。在拍摄制作纪录片时，经常会结合再现性的表现手法对故事发展进行叙事，展现曾经真正发生过的故事，让观众能够更直观的体会到主人公的心境。现在这种情景再现的方式经常会现在非物质文化遗产类的纪录片中，因为这种再现性的表现方式能够更加直白的向观众传递创作者想要表达信息。（三）历史与现实结合性纪录片就是画面与声音组合形成的影像片段，是历史层面和现实层面的交融。现实生活是复杂多变的，没有固定性存在的，充满了无限的遐想与未知。非物质文化遗产类纪录片为了取得更好的纪实的效果，纪录片的创作者会从多种角度对故事进行叙事。在纪实性的基础上添加了一些历史元素进行叙事，使故事情节能够规避非物质文化遗产类纪录片的说教模式，只是纯粹的向受众这提供一个现实依据，还能让观众在观看的过程中进行独立的思考，去感受中华民族优秀传统文化的深厚底蕴。利用历史与现实结合性的特点，丰富故事情节，烘托气氛，深化内涵，升华主题，增添非遗文化的魅力。三、非物质文化遗产题材纪录片叙事的思考（一）非物质文化遗产题材纪录片叙事的现存问题1.创新乏力，同质化严重非物质文化遗产题材纪录片虽已逐渐成熟，但是由于创作者的创作目的和文化素养不同，导致生产的纪录片质量参差不齐，一方面有些创作者固守纪录片的创作传统，不创新不变通，创作出来的作品难以吸引新一代的年轻观众，另一方面有些创作者缺乏形式创新意识，在题材局限的情况下，创作出了大量的同质化作品，造成观众审美疲劳。创作者在作品的构思上创新乏力，同质化严重。非物质文化遗产题材纪录片的创作内容是围绕非物质文化遗产展开的，一些较为热门，并且常见的非物质文化遗产成为创作者们反复拍摄的对象，如剪纸艺术，雕刻工艺等，近些年来以此为题材生产的纪录片数不胜数。反复拍摄虽并不意味着没有优秀的作品出现，但是，本身非物质文化遗产题材纪录片就存在题材局限的问题，题材无法翻新就需要创作者创新生产思路，在叙述的角度和作品的结构上下功夫，不再单纯依赖“解说+画面”的传统生产模式。2.叙事技巧缺失，故事性差目前，有大量的号称非物质文化遗产题材纪录片并不能称之为纪录片，一些带有商业性质的专题片也打着纪录片的旗号掺杂在里边，并且有较广地传播，但是这些影片的文化价值并不高，只是简单将互联网络上现有的信息进行影像整合传播，甚至在互联网上还出现采用恶搞非物质文化遗产吸引点击率的情况。在互联网传播的大背景下，难免会出现传播失范的情况，但是如果非物质文化遗产题材纪录片的创作以满足观众猎奇心理为创作目标，丧失客观性、真实性以及应有的人文关怀，这不仅会对于我国的非物质文化遗产造成严重地伤害，同样也会给非物质文化遗产题材纪录片的健康成长造成沉重地打击。故事性不足，叙事性差也是非物质文化遗产题材纪录片普遍具有的问题，尤其是一些以非物质文化遗产为题材的新媒体纪录片。故事性不足主要表现在两个方面，一是影片篇幅太短，为了应对新媒体平台的观众观看习惯，压缩影片的时长，使影片没有足够的时间展开叙事，草率开始，匆匆结束，该深入的地方一笔带过，毫无故事性可言。（二）非物质文化遗产题材纪录片叙事的发展对策1.拓展选题范围，创新叙事理念首先，在选题时不要仅局限于生活范围内的非物质文化遗产，触手可得的题材一定也是被别人反复也拍摄过的。在选题前要对我国现有非物质文化遗产进行全面地了解和调研，要着重关注隐藏在少数民族中濒临灭亡和失传的非物质文化遗产，抢救亟需记录的文化遗产，这样创作的影片不仅新颖，而且文化价值高。如非物质文化遗产题材纪录片《巴山背二歌》深入四川大巴山山区，拍摄濒临灭绝的中国民间传统音乐。这个作品题材新颖，鲜少有人深入大巴山腹地去拍摄我国现存的非物质文化遗产，而且，作品拍摄完成后，这个村落即将因为修建水坝的原因搬迁，很难再拍摄到这么完整、纯粹的场景，此部影片为非物质文化遗产巴山背二歌记录了宝贵的影像资料。其次，在选题时要善于创新视角，创新叙事理念，不局限于传统的叙事方式，而是擅于变换思维，即便是相同的题材，也要采用不同的叙事理念，让影片活起来。在叙事理念方面，非物质文化遗产题材纪录片《寻找手艺》的创新程度是最高的。此部影片不使用第三人称解说，也不使用第一人称自述，而是以第二人称的方式向观众讲述故事，解说者既参与到故事中，与创作者息息相关，但又是故事的旁观者，并没有深入拍摄现场，与观众站在同一角度。影片采用这种微妙的叙事角度，拉近与观众的距离，既具有真实感，又富有人情味。2.活用艺术手段，提高叙事效果艺术的发展与技术的创新是紧密相连、不可分割的。纪录片作为当代重要的影视艺术作品，自然与时代的高新摄制技术有着不可分割的关联。技术的每一次创新升级，都让纪录片的创作有一个全新的探索空间。对于创作者来说，这既是机遇，也是挑战，将高新摄制技术应用到纪录片创作中，纪录片的叙事语言得到丰富，不仅让观众获得新奇的视觉体验，也能帮助观众更好的理解创作者的意图，能更深入地解读影片的主题。而对于非物质文化遗产题材纪录片来说，叙事创新已经不能单从制作手法上下功夫了，而是要考虑升级制作手段，不能再满足于传达客观信息，而是要考虑如何将信息更加精彩、生动地传递给观众。参考文献[1]崔小云.非物质文化遗产类纪录片的创作策略[J].传播力研究,2019,000(006):P.10-11.[2]徐同磊.非物质文化遗产类纪录片的叙事研究[J].文化创新比较研究,2018(28):2.[3]刘珂.论非物质文化遗产类纪录片的影像表达——纪录片《醉龙》创作手记[J].视听,2017,000(008):50-51.[4]田晓明.非物质文化遗产类纪录片视听语言研究——以《手艺》系列为例[D].曲阜师范大学,2017.[5]王昊.中国非物质文化遗产类纪录片叙事策略研究[D].曲阜师范大学,2017.[6]梁爽.非物质文化遗产纪录片的艺术价值探析[J].艺术家,2020(5):2.[7]左震.非物质文化遗产