百花齐放推陈出新中国现代美术

中国现代美术,一般是指1919年五四运动起始的美术。20世纪的中国，在政治、经济、文化等方面都发生了翻天覆地的变化。这一时期的社会变革和发展特点，奠定了该时期美术的发展历程和基本特点。中西文化之争是中国近代美学发生发展的广阔背景，它努力探觅西方美学与中国传统美学二者之间的契合之处，以求在两种美学的支持下对中西美学的综合创新。现在是1页\一共有23页\编辑于星期一齐白石的传奇人生：1863年出生于湖南湘潭一农民家庭。8岁随外祖父读村学，一年后因家贫辍学，在家放牛砍柴。因此实际上他只有1年的读书生涯。15岁拜师学木匠，始为粗木工，后为细木工，以擅雕花名闻乡里。21岁得《芥子园画谱》，有空时便临摹。27岁拜师学画，继而学诗、学篆刻，苦学钻研精神令人敬佩。40岁以后5次云游祖国南北各地，积累了不少创作素材和画稿。50岁开始改变画风，锐意进取。20-30年代前期代表画家现在是2页\一共有23页\编辑于星期一齐白石作品之一，蟆蛤现在是3页\一共有23页\编辑于星期一李铁夫(1869—1952)，广东鹤山人。18岁赴美国，后去英国主攻油画，是我国第一位赴西方学油画的人。1905—1925年间曾随美国著名画家切斯和萨金特学习。他的作品多次在国外获奖。解放后回到祖国大陆。该画是李铁夫1934年为其朋友——曾在美国学习油画的画家冯钢百所作的肖像画。作者捕捉画家作画之姿与注视对象之神情，采用大片暗色衬托侧光的头部和肩，以洒脱有力的笔法，痛快淋漓地刻画出人物形象与眼神。

画家冯钢百

油画1934年李铁夫现在是4页\一共有23页\编辑于星期一抗日战争爆发后，抗战救亡升为中国革命和中国人民生活的第一主题。全国文化艺术界在动员、宣传抗日的浪潮中团结一致，发挥了先锋作用。抗战的思想气氛使美术家的爱国主义和民族文化观念高涨，由之而激起他们对祖国美术遗产的重新发现。此时，各种画报开始出现30年代后期至40年代现在是5页\一共有23页\编辑于星期一林夫作于1938现在是6页\一共有23页\编辑于星期一《中国远征军》赵力忠作现在是7页\一共有23页\编辑于星期一彦涵(1916—)，江苏东海人。1938年赴延安，毕业于延安鲁迅艺术文学院美术系后，活跃于延安和太行山抗日根据地进行创作，是与古元齐名的版画家。1949年后，曾任中央美术学院教授，全国美协书记处书记。这件作品创作于1943年，反映八路军在人民群众的支援下进行的抗击日本侵略者的游击战。画面描绘山区老百姓托举着一位八路军战士向搜山敌人射击的情形。画中的人物有八路军战士、民兵和农民，其形象分明，形态神情刻画得生动。

当敌人搜山的时候版画1943年彦涵现在是8页\一共有23页\编辑于星期一画家陈应明先生的抗战作品现在是9页\一共有23页\编辑于星期一《公元一千九百四十五年九月九日九时-南京》

陈坚作

现在是10页\一共有23页\编辑于星期一50～60年代前期

中华人民共和国的建立，开始了中国美术的一个新阶段。50年代前期，社会相对安定，人心思治。为工农兵服务，百花齐放、推陈出新成为文艺的统一方针，美术家们怀着喜悦的心情真诚的描绘工农兵，歌颂新社会。解放区的美术传统、从苏联引入的社会主义现实主义理论和以徐悲鸿学派为代表的写实主义美术教育融结为一，构成了新阶段美术的根基。现在是11页\一共有23页\编辑于星期一

此画创作于20世纪50年代。画的是一位老农蹲在地上伸臂在捡拾地上的麦穗，其后是两辆装载满捆小麦的驴车，毛驴吃力地拉着向前。从老农左手拿着鞭子和麦穗来看，显然他是随车而行，不时捡起掉在地上的麦穗。此画充分地表现了农民珍惜粮食的情感。画家又以“粒粒皆辛苦”为题，旨在启迪观众。该画笔墨虚实有度，准确而洗练地刻画出老农的神情动态，是20世纪50年代人物画精品。粒粒皆辛苦

中国画

1955年

方增先方增先(1931—)，浙江兰溪人。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会浙江分会主席，现任上海美术馆馆长、中国美术家协会常务理事。现在是12页\一共有23页\编辑于星期一该画创作于1962年。画家以敦厚质朴的笔法，刻画了生活在黄土地上的祖孙四代农民的憨厚、纯朴、勤劳的品格和富有时代感的精神风貌。父亲手拄铁锹，儿子是拖拉机手，以表现时代的进步。白须的老爷爷蹲在地上，背着可爱的小重孙女享受天伦之乐，其满脸皱纹是苍桑岁月留下的印记。离不开黄土地的典型的陕北农民形象，活现于画家的笔下，蕴含着画家对农民的熟悉和对农民的深厚情感，显示着画家的写实功力与表现技巧，是20世纪60年代的佳作。祖孙四代

中国画

1962年

刘文西

刘文西(1933—)，浙江嵊县人。曾任西安美术学院教授、院长，现任中国美术家协会副主席。现在是13页\一共有23页\编辑于星期一现在是14页\一共有23页\编辑于星期一现在是15页\一共有23页\编辑于星期一文革十年文革美术，一般指1966年开始，到1976年结束的，被称为“无产阶级文化大革命”的那一场巨大灾难中出现的中国美术作品。但这一概念中包含着许多极不相同的东西。不同的人，在不同的场合中，以“文革美术”这一词汇表达着不同的意义。现在是16页\一共有23页\编辑于星期一现在是17页\一共有23页\编辑于星期一70年代末至80年代。现在是18页\一共有23页\编辑于星期一邓主席现在是19页\一共有23页\编辑于星期一俞致贞(1915—1995)，北京人，早年师从于非，后拜张大千为师，曾在故宫博物院国画研究馆等单位任职，后为中央工艺美术学院教授。刘力上(1916—)，江苏都江人。早年拜张大千为师。曾任职中国美术研究所，从事绘画史论研究，后任中央工艺美院教授。俩人为伉俪画家。春风蛱蝶图

中国画

1978年

俞致贞刘力上

此画中巨石兀立，石前的红粉二色牡丹，花团锦簇，绿叶参差，相衬相映，两只蛱蝶嬉戏飞舞于枝头，创造出阳光明媚、春风徐来、充满活力、生机盎然的意境。加之色彩搭配浓丽而鲜艳，更显花之美丽、蛱蝶翩翩动人，犹如将观者引入真境一般。现在是20页\一共有23页\编辑于星期一袁运甫(1933—)当代著名画家，清华大学美术学院教授，中国美术家协会理事。该画与中国传统花鸟画法有很大不同，画家采用涂满全画的色彩效果，旨在表现于荷塘感受到的一种花红叶绿、荷梗交织、色彩浓艳的美的意境。画家巧妙地运用墨和色的交融对比、墨线与色块的对比、透明色与不透明色及不透明色覆盖关系、色彩的互衬对比关系以及粗放与工细的对比等，构成色彩既丰富、抽象，又有荷花具象艳丽的真实感的画面效果，给人以很强的视觉冲击力，是继林风眠之后的全新的中国画之画法。

朱荷碧盖中国画1994年袁运甫现在是21页\一共有23页\编辑于星期一《进城》是画家在中央美术学院就读研究生时的毕业创作《西藏组画》之一。陈丹青曾在西藏生活过一段时间，对西藏和藏族兄弟怀有深厚的情感。西藏组画以写实的手法，刻画了男