很好式设计的编排构成

很好版式设计的编排构成演示文稿现在是1页\一共有65页\编辑于星期一很好版式设计的编排构成现在是2页\一共有65页\编辑于星期一现在是3页\一共有65页\编辑于星期一请大家谈一谈:对于上面三幅图画你有怎样不同的视觉感受。现在是4页\一共有65页\编辑于星期一3.2

线的编排构成3.1

点的编排构成3.3

面的编排构成3.4

三维空间的编排构成3.5

骨骼设计3.6

自由构成

版式设计的编排构成版式编排设计的基本要素：点、线、面的编排构成现在是5页\一共有65页\编辑于星期一任何一种版式设计，在空间原理上均归于点、线、面的分类。点、线、面是几何概念，亦是版式设计的基本元素和主要的视觉语言形式。现在是6页\一共有65页\编辑于星期一1.点的概念在几何学上点是没有大小,没有方向,仅有位置的（图1）。在造型设计上点却是有形状、大小和位置之分。就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈（图2）。在平面构成中形态构成要素之一点是造型艺术中最小的构成单位。图1图2现在是7页\一共有65页\编辑于星期一2.点的形态和视觉特征

(1).点的形态

点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是多种多样的，有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如图），自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形态的点。现在是8页\一共有65页\编辑于星期一(2)．点的视觉特征点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单独的点本身没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。现在是9页\一共有65页\编辑于星期一当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力。可结合画静物时的构图现在是10页\一共有65页\编辑于星期一当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的点上，点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点积聚力越强。现在是11页\一共有65页\编辑于星期一当画面中有两个相同的点时，并各自有它的位置时，它的张力作用就表现在连接这两个点的视线上，视觉心理上产生连续的效果，会产生一条视觉上的直线。当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一个三角形，这是一种视觉心理反映。当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱，使人产生烦躁的感觉。当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、安静并产生面的感觉。现在是12页\一共有65页\编辑于星期一点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。现在是13页\一共有65页\编辑于星期一（3）点的错视

是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。

1).明亮的点有处于前面感觉并且感觉大，黑色的点有后退并且有点小的感觉（图1）。2).本来有两个一样大小的点，由于一个点的周围是小点，一个点的周围是大点，这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉（图2）。3).相同的点由于受到夹角的影响，会产生大小不同的感觉（图3）。图2图1图3现在是14页\一共有65页\编辑于星期一3.点的应用点的构成是基础设计，点的应用是将点的设计应用于各种实用的造型艺术之中，如平面设计。康定斯基早在包豪斯任教期间，就提出点是各种形状的源泉，并写出《点线面》一书。可以利用点组成各种各样的具象的和抽象的图形，通过点把空间概念、幻象透视空间表现的淋漓尽致。下面的平面设计就是利用点来设计的成功案例。现在是15页\一共有65页\编辑于星期一现在是16页\一共有65页\编辑于星期一4.点的构成方法1)．不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1）2)．将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉（图2）3)．以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感（图3）4)．把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4）5)．将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5）6)．不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）图1图2图3图4图5图6

现在是17页\一共有65页\编辑于星期一这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点组成的，表现出画面的空间感。现在是18页\一共有65页\编辑于星期一现在是19页\一共有65页\编辑于星期一3.1

点的编排构成版面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同。现在是20页\一共有65页\编辑于星期一现在是21页\一共有65页\编辑于星期一现在是22页\一共有65页\编辑于星期一3.2

线的编排构成线的编排构成分为：实线、虚线、空间视觉流动线。人们对线的概念都仅仅停留在版面中形态明确的线，对空间的视觉流动线则忽略。现在是23页\一共有65页\编辑于星期一现在是24页\一共有65页\编辑于星期一（一）线的错视灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视所产生的不良效果。平行线在不同附加物的影响下，显得不平行。（图1.2.3）直线在不同附加物的影响下呈弧线状。（图4）同等长度的两条直线，由于它们两端的形不同，感觉长短也不同（图5）同样长短的直线，竖直线感觉要比横直线长。（图6）图１图２图３图４图５图６现在是25页\一共有65页\编辑于星期一（二）线的构成方法(1)面化的线（等距的密集排列）（图1）

(2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2）

(3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3）

(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4）

(5)立体化的线（图5）

(6)不规则的线（图6）图１图２图３图４图５图６现在是26页\一共有65页\编辑于星期一（三）线的应用线在现代设计中应用最为广泛。在现代视觉传达设计中，最成功且有影响力的线视图形，是罗伯特.迈尔斯于1984设计的美国洛杉矶第23届奥运会的标志。这个有五个五星组成富有动感的标志，成功应用了线的编排组合。现在是27页\一共有65页\编辑于星期一现在是28页\一共有65页\编辑于星期一线构成的招贴现在是29页\一共有65页\编辑于星期一线构成的包装现在是30页\一共有65页\编辑于星期一1、线具有分割作用现在是31页\一共有65页\编辑于星期一2、线具有引导视线的作用现在是32页\一共有65页\编辑于星期一现在是33页\一共有65页\编辑于星期一现在是34页\一共有65页\编辑于星期一3、线框的约束与强调线框的限定，即使主体产生空间“场”的作用，同时也具有相对约束的功能。现在是35页\一共有65页\编辑于星期一线框的约束与强调现在是36页\一共有65页\编辑于星期一线框的约束与强调现在是37页\一共有65页\编辑于星期一3.3

面的编排构成点的放大、点的密集或线的重复构成面。另外，线的分割产生各种比例的空间，同时也形成各种比例关系的面。面在版面中具有平衡，丰富空间层次，烘托及深化主题的作用。现在是38页\一共有65页\编辑于星期一现在是39页\一共有65页\编辑于星期一现在是40页\一共有65页\编辑于星期一面的错视：同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母“B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理的效果。现在是41页\一共有65页\编辑于星期一面与点相比，它是一个平面中相对较大的元素，点强调位置关系，面强调形状和面积，这里的面积是指画面不同色彩间的比例关系现在是42页\一共有65页\编辑于星期一现在是43页\一共有65页\编辑于星期一面的应用面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征。面可以在标志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用。现在是44页\一共有65页\编辑于星期一现在是45页\一共有65页\编辑于星期一点的密集成面现在是46页\一共有65页\编辑于星期一由文字组成面，与图片形成对比现在是47页\一共有65页\编辑于星期一错落的面与线构成版面的节奏现在是48页\一共有65页\编辑于星期一3.4

三维空间的编排构成生活中的三维空间是立体空间，看得见，摸得着，能深入。而在平面编排中的三维空间，是在二维空间的平面上建立的近、中、远、立体的看见关系，可见摸不着，是假想空间，是通过借助多方面的看见关系来表现的，即：比例、动静图象、肌理等看见因素。现在是49页\一共有65页\编辑于星期一1.比例关系的空间层次面积大小的比例，既近大远小，产生近、中、远的空间层次，在编排中主题形象或标题文字放大，次要形象缩小，来建立良好的主次，强调的空间层次关系，以增强版面的节奏和明快。现在是50页\一共有65页\编辑于星期一现在是51页\一共有65页\编辑于星期一比例关系的空间层次现在是52页\一共有65页\编辑于星期一2.位置关系的空间层次前后叠压的位置关系所构成的空间层次。将图像或文字做前后叠压排列，产生强节奏的三度空间层次。版面上、下、左、右中位置产生的空间层次，最佳视域为视觉中心位置，并产生视觉焦点。疏密的位置关系产生空间层次，在前后叠压关系或版面上下左右位置关系中，做疏密、轻重、缓急的位置编排，所产生的空间层次富于弹性，同时也产生紧张或舒适的心理感受。现在是53页\一共有65页\编辑于星期一最佳视觉：视觉中心位置其次：上部、左侧、右侧、下部现在是54页\一共有65页\编辑于星期一无论是有色或无色设计的版面，均为黑、白、灰的三色空间层次。黑与白为对比极色，最单纯，最强烈，醒目，最能保持远距离视觉效果；灰色能概括一切中间色，且柔和而协调。三色近中远空间位置，依版面具体的明暗调关系而定，版式设计强调色彩的调性，一幅优秀的作品，色调应该非常明快，或高调、低调、灰调，或对比强烈，或对比柔和，反之则乱糊不清。3、黑、白、灰关系的空间层次现在是55页\一共有65页\编辑于星期一现在是56页\一共有65页\编辑于星期一动使版面充满活力，获得更高的注目度，静使版面冷静，含蓄，具有稳定的因素，两者在版面的组织上，以动为静，动为前，静为后，彼此以动静的对比关系建立空间感。4、动静关系，图象肌理关系产生空间层次现在是57页\一共有65页\编辑于星期一现在是58页\一共有65页\编辑于星期一3.5

骨骼设计1、骨骼设计骨骼或分割设计是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位。常见的骨骼分割法有：横向和竖向的通栏、双栏、三栏、四栏，也有竖向与横向同时进行分割，如四栏、六栏、八栏等。现在是59页\一共有65页\编辑于星期一现在是60页\一共有65页\编辑于星期一现在是61页\一共有65页\编辑于星期一现在是62页\一共有65页\编辑于星期一2、变形骨骼变形骨骼是在骨