中国古代文学专题唐诗宋词导学

中国古代文学专题唐诗宋词导学4/6第一章绪论一唐诗唐代文学最高成就的代表1数量空前约五万首主要见于《全唐诗》2诗人数量空前而且遍布社会各阶层约二千二百多位3题材广流派多山水诗田园诗边塞诗政治诗讽喻诗咏史怀古诗闺怨宫怨诗友情送别诗咏物言志诗等4体裁丰富众体皆备骚体诗歌行体乐府古风格律诗近体诗的各种形式等歌行体古代诗歌的一种行的乐曲的意思由于汉魏以前的乐府诗题名为歌和行的颇多而得名其音节格律一般比较自由形式常采用五言七言杂言的古体乐府本指西汉建立的古代音乐官署后借代为古代诗体之一初指乐府官署所采集及创作的乐歌后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品宋元以后的词散曲和剧曲因配合音乐有时也称乐府古风诗体名即古诗古体诗与近体诗相对5名篇多6求新求变充满创造精神二初唐的诗歌成就初唐的诗歌成就唐诗繁荣的准备阶段风骨声律意境等方面的贡献1初唐四杰指初唐时期的王勃杨炯卢照邻骆宾王四位诗人由于更朝换代初唐时期的诗坛普遍弥漫着南朝齐梁时期的诗歌遗风即以宫廷诗人上官仪为代表的纤巧绮靡的上官体他们反对南朝齐梁诗歌遗风倡导骨气刚健之诗他们的诗重视抒发自己的情怀呈现出一种壮大的气势具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量为因循的初唐诗坛吹进了一股清新的空气代表作品如王勃的《送杜少府之任蜀川》骆宾王写于狱中的《在狱咏蝉》等他们的诗歌创作成就获得了很高的评价如杜甫便写诗给予评价难点对杜甫四杰赞诗的理解2陈子昂更加彻底地否定齐梁遗风提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来风骨正式形成风骨诗歌内容与形式整体构造与感染效果的要求刘勰《文心雕龙》3沈宋沈全期和宋之问继承和发展南朝沈约等人开创的永明体使诗歌在声律方面真正成熟标志着律体诗又称沈宋体真正形成沈宋体的特点一是四声二元化即把古代汉语的声调分平上去入四声简化为平仄两声二是奠定了诗律的问题4张若虚与刘希夷等人的诗歌意境创造张若虚的《春江花月夜》堪称压倒全唐之作三盛唐的诗歌成就盛唐的诗歌成就唐诗的颠峰时期盛唐气象1以王维孟浩然为代表的山水田园诗派王维的诗歌特点空灵的禅境诗中有画画中有诗如《山居秋暝》和《鸟鸣涧》等孟浩然的诗歌特点风格清淡长于写景及隐逸生活如《宿建德江》和《过故人庄》等2以高岑为代表的边塞诗其他边塞诗人王翰王之涣王昌龄等高适的《燕歌行》等岑参的《白雪歌送武判官归京》等王翰的《凉洲词》葡萄美酒夜光杯2柳永时期慢调雅俗共赏如《雨霖铃》寒蝉凄切等3苏轼时期豪放词风苏门四学士黄庭坚秦观晁补之张耒等4周邦彦时期婉约词风北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照如《声声慢》寻寻觅觅《如梦令》昨夜雨疏风骤《醉花阴》薄雾浓云愁永昼等》八南宋词发展的又一高峰

1辛弃疾的词爱国主义词作的杰出代表《永遇乐·京口北固亭怀古》千古江山《水龙吟·登建康赏心亭》楚天千里清秋2姜夔的词婉约派词的代表咏梅词《暗香》《疏影》等九诗体和词体的文学特征

1从诗词和音乐的关系上来看词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切诗从原始歌谣到《诗经》都是诗乐一体诗要配乐而歌而且诗的音乐生命高于文学生命屈原的《离骚》开始将配乐演唱的诗此种诗重在抒写群体心态演变成纯语言艺术的徒诗此种诗重在抒发个人情怀开始了个人独立歌唱的新时代汉末建安时期摆脱音乐而写诗逐渐成为诗歌创作的潮流诗的文学生命开始高于音乐生命南朝齐永明年间出现的永明体更是转向用诗歌内在的语言的声韵不同语调的抑扬变化所产生的音律美代替从诗的外部配加上去的音乐美标志着纯语言之诗发展到了一个日臻完美的阶段词是在音乐的土壤萌芽和诞生的早期的词是一种音乐文学唐五代时被称为曲子或曲子词两宋词人词集的名称中有称乐章乐府歌词的均表明了词的音乐性质可以说词体文学是词与乐的较为完美的结合音乐对词的影响是深入骨髓的南宋后词已经不再完全入乐歌唱而成为一种新的韵律诗歌但音乐的烙印依然存在诗的合乐与词的合乐有所不同首先是配合的音乐体系不同诗所配合的是先秦的雅乐和六朝的清乐而词所配合的是隋唐时的燕宴乐其次是配乐的方式不同诗与乐的配合方式是以乐就诗词与乐的配合方式则是以词就乐倚声填词九诗体和词体的文学特征续2从诗词外部的形式上看诗的句式整齐而词的句式长短不齐整齐美与错落美诗的句法比较固定单一词的句法灵活多样诗歌句子的内部结构四言诗一般是上二下二如窈窕淑女君子好逑五言诗一般是上二下三如大漠孤烟直长河落日圆明月松间照清泉石上流等七言诗一般是四三或二二三四三如无边落叶萧萧下不尽长江滚滚来天门中断楚江开碧水东流至此回二二三如羌笛何须怨杨柳春风不渡玉门关等词的句法依从乐句的节拍而调整变动不管是四字句五字句六字句还是七字句八字句九字句不同的词谱均有着不同的句法此外诗歌总的句数一般是偶句而且都是一句起句一句对句很整齐而词的句数和句与句之间则整齐中有变化变化中见整齐九诗体和词体的文学特征续2从诗词外部的形式上看诗的押韵比较固定词的押韵呈多样化诗歌两句一韵首句可押韵可不押韵偶句必须押韵必须押平声韵必须一韵到底不能重韵叠韵和句中韵重韵连续两句重复一韵叠韵连续两句或句中连续两字重复一韵词每种词调有着不同的押韵规则既可一句一韵两句一韵也可三四句一韵等词韵可平可仄也可平仄通押一首词中可以换韵可以重韵叠韵和句中韵词的重韵如李清照的《如梦令》昨夜雨疏风骤中的五六句知否知否词的叠韵如白居易的《长相思》汴水流思悠悠恨悠悠恨到归时方始休月明人倚楼九诗体和词体的文学特续2从诗词外部的形式上看诗的对仗比较固定词的对仗多样对仗的基本要求诗一般要求某两句必须是起句与对句必须对仗而词比较灵活诗没有分片而词结构上一般分片两片为主三片及四片较少诗的体式较少词的体式丰富九诗体和词体的文学特征3从诗词的题材上看诗歌的题材特点从诗言志《尚书》观点到诗缘情而绮靡陆机《文赋》观点的理论主张的变化即从偏重政治主题到重视抒情诗歌言情的特点人类共有情感词的题材特点注重抒写恋情重点是描摹女性词言情的特点个人独有情感女性化纯情化及香艳化九诗体和词体的文学特征4从诗词的风格上看相同的题材诗与词呈现的风格不同如怀古题材的诗词同一作者所写的诗和词风格也往往有所不同如欧阳修的诗和词李清照的诗和词苏轼的诗和词等词的总体风格特征表达个体特殊情感情感的深度含蓄蕴籍与细腻婉曲九诗体和词体的文学特征5从诗词的语言特色上看1词的语言追求轻灵细巧如温庭筠柳永欧阳修李清照等人的词2词的语言追求色彩鲜美第二章山水田园诗词论析

一唐代以前诗歌的山水描写及山水诗简况1先秦时期自然山水作为诗歌中的背景描写即不是有意表现山水本身的美不是对登临山水的乐趣的有意刻画《诗经》与楚辞中山水描写的比较同样作为背景描写在作品中处于陪衬地位但《诗经》〉中的山水描写着重于写山岳的崇高河水的威力山冈及河岸的怡人景色等且大多采用比兴手法写法单纯而简略如《秦风蒹葭》等作品而楚辞中的山水描写比《诗经》中的描写更进一步关注山水在人们对大自然的审美过程中的精神价值利用山水描写间接抒发诗人的某些情感写作技巧也比《诗经》要高如《九章涉江》《九歌湘夫人》《九歌山鬼》等第二章山水田园诗词论析

一唐代以前诗歌的山水描写及山水诗简况2魏晋南北朝时期山水诗的产生与