第八讲商业摄影构图

第八讲商业摄影构图第1页，共70页，2023年，2月20日，星期一1、前景的运用前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的任何景物。恰当的选取前景，不仅能增强画面的空间感，而且能明显提高画面的表现力和感染力。第2页，共70页，2023年，2月20日，星期一第3页，共70页，2023年，2月20日，星期一选择框架式前景让前景把主体影像包围起来，形成一种框架，这样的前景能把观众视线引向框架内的景物，使主体得以突出；1、前景的运用第4页，共70页，2023年，2月20日，星期一选择框架式前景能表达画面纵深的空间感；能给观众身临其境的现场感；有些框架还能增添画面的图案美。窗框、门框、栅栏、图案形孔洞等就是最常见的框架式前景。第5页，共70页，2023年，2月20日，星期一框架式前景第6页，共70页，2023年，2月20日，星期一选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景选择与主体在形式上或内容上有对比、比喻或比拟作用的景物作前景，往往能引起观众联想、产生意境，从而深化画面的表现力或揭示出画面的主题。1、前景的运用第7页，共70页，2023年，2月20日，星期一第8页，共70页，2023年，2月20日，星期一2、背景的运用背景是画面上主体后面的景物。1）突出主体的背景处理使背景简洁使背景与主体有鲜明的影调对比。第9页，共70页，2023年，2月20日，星期一使背景简洁背景简洁必然使主体显得突出，背景杂乱必然分散观众对主体的注意力。使背景简洁的构图方法：一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入画面；二是通过虚实结合的手法使背景严重虚糊。第10页，共70页，2023年，2月20日，星期一第11页，共70页，2023年，2月20日，星期一第12页，共70页，2023年，2月20日，星期一使背景与主体有鲜明的影调对比背景与主体的影凋相近或相同时，会使背景和主体混为一体，从而减弱主体的显要性。一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上；亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰背景对明、暗主体均适宜。第13页，共70页，2023年，2月20日，星期一第14页，共70页，2023年，2月20日，星期一第15页，共70页，2023年，2月20日，星期一当主体、背景均为浅色调时，主体宜有暗的轮廓线；当主体、背景均为深色调时，主体宜有亮的轮廓线。使背景与主体有鲜明的影调对比第16页，共70页，2023年，2月20日，星期一第17页，共70页，2023年，2月20日，星期一2）丰富主体内涵的背景处理选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背景，包括与主体在形式上、内容上的对比、比喻、比拟等。第18页，共70页，2023年，2月20日，星期一第19页，共70页，2023年，2月20日，星期一第20页，共70页，2023年，2月20日，星期一这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来揭示主体的含义，深化主题，启发观众的想象。2）丰富主体内涵的背景处理第21页，共70页，2023年，2月20日，星期一第八讲商业摄影之光源第22页，共70页，2023年，2月20日，星期一摄影离不开光。摄影用光有两个基本目的：一是为了满足曝光的需要而提供足够的照明；二是为了控制被摄体再现的效果。第23页，共70页，2023年，2月20日，星期一六摄影用光光给人的感觉具有轻重要的表达性。有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的；有些光是软的、柔和的、散射的、间接的。光能影响被摄体再现的形状、影调、色彩、空间感以及美感、真实感。光也能强化或削弱甚至消除被摄体某些方面的表现。第24页，共70页，2023年，2月20日，星期一摄影用光的六大基本因素光度光位光质光型光比光色第25页，共70页，2023年，2月20日，星期一1.光度光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照射距离影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮度）。第26页，共70页，2023年，2月20日，星期一光度与曝光直接相关。从构图上来说，曝光与影凋或色彩的再现效果密切相关。1.光度第27页，共70页，2023年，2月20日，星期一第28页，共70页，2023年，2月20日，星期一第29页，共70页，2023年，2月20日，星期一丰富的影调和准确的色彩再现是以准确曝光为前提的。第30页，共70页，2023年，2月20日，星期一有意识的曝光过度与不足也需以准确曝光为基础。所以，掌握光度与准确曝光的基本功，才能主动地控制被摄体的影调、色彩以及反差效果。1.光度第31页，共70页，2023年，2月20日，星期一第32页，共70页，2023年，2月20日，星期一第33页，共70页，2023年，2月20日，星期一2.光位光位是指光源相对于相机与被摄体的位置，即光线的方向与角度。同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。摄影中的光位主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。第34页，共70页，2023年，2月20日，星期一第35页，共70页，2023年，2月20日，星期一正面光光线来自被摄体的正面，随角度高低分别称为平射光、顺光和高位顺光。正面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗变化。利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。在灯光人像中，正面光常用作辅光。第36页，共70页，2023年，2月20日，星期一第37页，共70页，2023年，2月20日，星期一第38页，共70页，2023年，2月20日，星期一第39页，共70页，2023年，2月20日，星期一侧光又称90度侧光。侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄影中富于戏剧性效果的主光位置，它能突出明、暗的强烈对比。第40页，共70页，2023年，2月20日，星期一第41页，共70页，2023年，2月20日，星期一前侧光指45度方位的正面侧光。这是最常用的光位，前侧光照射的景物富有生气和立体感。在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。第42页，共70页，2023年，2月20日，星期一第43页，共70页，2023年，2月20日，星期一第44页，共70页，2023年，2月20日，星期一逆光又称“背光”，光线来自被摄体的正后方。逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产生立体感、空间感。逆光构图很重要的一条是使画面产生深色背景，否则轮廓线就不醒目。第45页，共70页，2023年，2月20日，星期一第46页，共70页，2023年，2月20日，星期一第47页，共70页，2023年，2月20日，星期一后侧光又称“侧逆光”，光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使主体与背景分离，从而加强画面的工体感、空间感。第48页，共70页，2023年，2月20日，星期一第49页，共70页，2023年，2月20日，星期一顶光光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳光、顶光会使被摄体正面产生不讨巧的浓重阴影，通常忌用。第50页，共70页，2023年，2月20日，星期一第51页，共70页，2023年，2月20日，星期一第52页，共70页，2023年，2月20日，星期一脚光/脚光光线来自被摄体的下方，起到特殊的艺术效果第53页，共70页，2023年，2月20日，星期一第54页，共70页，2023年，2月20日，星期一3.光质光质包括光线聚、散、软、硬的性质。聚光的特点是来自一种明显的方向，产生的阴影明晰而浓重；散光的特点是来自若干方向，产生的阴影柔和而不明晰。光的软硬程度取决于若干因素，光束狭窄的比光束宽广的通常要硬些。第55页，共70页，2023年，2月20日，星期一硬光第56页，共70页，2023年，2月20日，星期一软光第57页，共70页，2023年，2月20日，星期一例如，晴天的太阳从某一有明显方向性的角度照射被摄体，这就是一种直射的硬光；当天空中有雾，阳光就被扩散在一种广阔的区域上，从许多角度发出光线，这就是一种软光。3.光质第58页，共70页，2023年，2月20日，星期一第59页，共70页，2023年，2月20日，星期一第60页，共70页，2023年，2月20日，星期一又如电子闪光灯的直接闪光是一种硬光，反射闪光就是一种软光。硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比，有助于质感的表现；软光善于揭示物体的外形、形状和色彩，但不善于表现质感和细节。3.光质第61页，共70页，2023年，2月20日，星期一4.光型光型指各种光线在拍摄时的作用。（1）主光，又称“塑形光”。指用以显示景物、表现质感、塑造形象的主要照明光。（2）辅光。又称“补光”。用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差。第62页，共70页，2023年，2月20日，星期一（3）修饰光。又称“装饰光”。指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。（4）轮廓光。指勾画被摄体轮廓的光线、逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。4.光型第63页，共70页，2023年，2月20日，星期一（5）背景光。灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出生体或美化画面。（6）模拟光，又称“效果光”。用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助光。4.光型第64页，共70页，2023年，2月20日，星期一5.光比光比指被检体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通常指主光月辅光的差别。光比大，反差就大，有利于表现“刚”的效果；光比小，反差就小，有利于表现“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍儿童常用小光比。第65页，共70页，2023年，2月20日，星期一调节光比的手段主要百三种：调节主、辅光的强度；调节主、辅灯至被摄体的距离；用反光板、闪光灯对暗部进行补光。