事件新闻摄影中的细节把握,摄影论文

事件新闻摄影中的细节把握,摄影论文随着生活节拍不断加快，阅读媒介越来越多样化，当代人的阅读习惯已进入读图时代，需要富有冲击力和内涵的图片吸引读者眼球,激发读者的求知欲。在科技水平不断提高、摄影技术日趋平民化的当下，一幅照片能否撼动人心，往往不是因其场面有多大，光影效果处理得多唯美，而是一些不起眼的细节捕捉。所谓细节，就是新闻事件中一些非常规、容易被人忽视的画面、视角和元素。细节能够把画面展现的景象与画外阐释的内涵表现得愈加详细、生动，让读者通过视觉直达心灵。精彩的细节，传递的是照片所要表示出的精华真髓和触动人心的信息。以非常视角猎取程序性细节。一个新闻事件，当事人的一个表情，一个细微的动作，都是摄影师需要关注的细节，其稍瞬即逝、不可重复的特点，要求新闻摄影师在一霎时便作出准确的判定。有关民主法治的拍摄题材，法律性、政治性强，决定了其程序性、专业性强的特点，拍摄时容易落入走程序的俗套，这类题材要拍出新意，需要摄影师在拍摄时愈加留意细节，以更敏锐的目光、非常规的视角去捕捉一些既生动又能反映民主法治进程的细节。2001年7月22日，在浙江省温州市鹿城区水心村电影院召开了一场史无前例的村民大会，大会由村民选出的召集人主持，目的是完成罢免4名的法定程序。台上设有6个机密写票处，还有两个大票箱和两个流动票箱。鲜红的横幅上写着8个大字:客观公正依法投票.经过召集人宣读罢免理由、被罢免人陈述、全村村民投票表决等程序，随着总监票人响亮的声音:我公布，同意罢免票数278票场上顿时掌声雷动。这场历时一年多，全国首创的村民罢免行动终于成功。热浪灼人的民主气息自然是所要拍摄的重点，但作者不局限于此，将镜头对准了台上的机密写票处。这个用棉布围挡的私密空间显得有些简陋，却是此次村民大会的一个重要环节。机密写票的目的是为了更有效地保卫选民自由表示出自个的意志，排除外界干扰，更好地保证公正性。同样，还有个重要环节，作者跟随流动票箱的工作人员来到了医院病房，用镜头记录了流动票箱投票的全经过。这些细节，是此次选举的重要环节，再现了罢免程序的高度民主、公正和有序，忽视了这些镜头，拍摄的价值将大打折扣。这组名为(耗时一年罢〕的新闻图片，获得了第12届中国以情绪细节传递情感表示出细节表现能够深化主题，更能有效刻画人物的内心世界，让图片与读者完成情感上的沟通。这需要摄影师除了把握客观信息外，还要擅长捕捉人物的情绪细节，进而表示出一些深奥玄妙的情感信息，其表示出效果甚至远胜一些大场景的记录照片。获得第56届世界新闻摄影比赛〔荷赛〕一般新闻类单幅一等奖的(阿依达〕〔图2〕，是阿根廷摄影师RodrigoAbd在叙利亚的易迪卜拍摄的，照片中的妇女阿依达的房子当时遭到了叙利亚军的炮击，她自个身受重伤，丈夫和两个孩子不幸身亡。这张照片传递给人的，正是这样一种悲伤痛苦之感。荷赛评委顾铮指出，在这幅作品中，阿依达的手成了第一表情，它在视觉上引导观者关注那双噙满泪水的双眼。图片呈现了风干的血迹，破裂的皮肤、白色的纱布、含泪的眼睛和手掌下痛哭的神情，摄影师将情绪表示出到了极致，完美地阐释了新闻现场。这幅作品是通过情绪细节展露情感的代表作。一幅优秀的摄影作品不仅能够呈现视觉图像，也能够传达出情绪。摄影一旦越过纯技术边界，并被赋予了情感色彩，就会成为一种艺术。一名好的摄影师要能够把握所有摄影技术，还需要有通过视觉作品与观众沟通的才能。选准角度完好展示突发细节事实信息是浓缩在新闻照片中的细节，信息细节越多，新闻价值往往越大，尤其是在突发事件拍摄中。第55届荷赛获奖作品(营救跳楼新娘〕〔图3〕是中国长春某房地产报女记者李杨拍摄的。一个天使一样的新娘，从高楼忽然纵身一跃，就在一个鲜活的生命即将消逝的霎时，7楼的窗户里忽然伸出一只手臂，一把捉住了新娘的手臂，另一只手则拽住了婚纱。与此同时，楼下的人从窗口将新娘悬着的脚用力往上顶，不让她继续掉落。就是这样一幅简单的画面，浓缩了一场扣人心弦的营救行动。这幅照片之所以能获奖，主要在于它完美展示了很多关键的营救细节。当时事发楼层较高，假如拍摄者从下往上拍，不仅影响构图，而且捕捉不到细节。意识到这一点后，记者马上选择了对面楼的8层作为拍摄位置，平行的角度视野很好，营救画面、新娘表情都一览无余。当时该楼层正在装修，所有的窗户都可供拍摄，记者边拍边调整角度，快门随着事态演变快速按动，全程记录了营救行动的54秒关键经过。由此可见，要捕捉到精彩感人的细节，就要求新闻摄影记者时刻保持临战状态，手握武器，在恰当的时候，出如今恰当的地方，并在恰当的细节霎时到来时按下快门。善用细节描写来刻画人物的故事性2020年，波士顿马拉松爆炸案受害人杰夫?鲍曼的故事成就了一个普利策特写摄影奖，来自纽约时报的摄影师乔希?哈纳用镜头记录了杰夫?鲍曼截肢后困难恢复的经过，照片直接而深入，让读者好像置身现场，与受害人一同面对整个经过〔图4〕。这组作品在拍摄时，摄影师哈纳将自个完全融入了鲍曼的生活中，几张照片，把鲍曼从失去双腿的痛苦到重新生活的英勇刻画得淋漓尽致，对于哈纳来讲，目击鲍曼痛苦的康复历程不是一件容易的事，他讲:我学到最重要的一件事就是，什么时候应该停下来--明白对一些特定的时刻要存有敬意，让这样的时刻不受快门声音的打搅而独立地存在。就是知道什么时候拍照是在消费痛苦，什么时候对故事是必要的。拍摄图片故事，就如写小讲，故事不是作者本身捏造，而是真实存在，好像撰写历史小讲就必须先熟读历史一样，作者必须先将本身融入事件中，做到可有可无.意思是，你的存在对于新闻故事的记录是必要的，而对于新闻故事发展的影响最好等于零。在鲍曼接受治疗的经过中，哈纳的镜头自始至终没有情感上的偏爱，一直保持着记录的姿态，画面围绕鲍曼的情绪发展，将人物带有转折性情感的典型霎时加载组成图片故事。新闻故事是现实发生且带有后续发展的现实社会的真实存在，新闻图片是记录，也是述讲手段，新闻摄影师的责任在于将新闻故事真实记录，不是代笔