综艺晚会的编导课件

电视综艺晚会节目编导电视综艺晚会节目编导电视综艺节目的类型及审美特征综艺晚会的场地设施综艺晚会的具体节目元素构成综艺晚会节目的结构形式电视综艺晚会节目的策划电视综艺晚会的创作流程与编导职责

电视综艺节目的类型及审美特征电视综艺节目的类型审美价值及传播意义栏目化综艺晚会非栏目化综艺晚会是否进入固定栏目类型专有的固定栏目播出时间长度固定形象稳定影响大受众广多是名牌栏目

先录制播出时间另安排时间长度均不固定多为指令性的时政晚会或行业晚会节庆晚会主题晚会行业晚会综艺晚会的特点类型为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备春节中秋庆港澳回归庆抗战胜利专题性综艺晚会主题单一鲜明庆典晚会纪念日及行业宣传晚会行业化宣传色彩和商业炒作成分突出内容的丰富性艺术的可视性趣味性受众的广泛性形式的多样性审美价值A艺术形式多样舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事

表现形式多样

时空、声画、灯光、舞美音响、特技主持方式多样台上台下内景外景茶座报幕多人单人播出方式多样录直插对联形式的多样性党的文艺思想、导向意识的传播新观念、新思维的传播

大众文化的传播

先进的文化思想和艺术成果的传播

传播意义多种知识和信息的传播

审美取向的传播舞台“像框式”“开放式”剧场演播室话剧《雷雨》二00五央视春晚形台T黑天幕、可打光投影的白天幕演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一种身临其境的感觉。天幕类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕，纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果纱幕舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感。侧幕在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭更换布景和道具。台中二、三幕舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。台口大幕歌独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱舞独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞乐器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏戏“小品”（喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）“戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小品）曲曲艺“数说类”（相声、快板、山东快书、评书、故事）“演唱类”（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转）杂

杂技（软功艺术、蹬技、高空杂技）魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术）非“非节目因素”跟举办晚会的“原因”或“目的”有关大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐）串串联缝合节目的晚会脚本综艺晚会的具体节目元素构成串联式结构段落组合结构

央视2001年春节戏曲晚会《世纪春华》：《闹春霄》《赏文章》《满庭芳》《重回眸》《储新篇》《会群英》《传薪火》篇章组合结构

央视《欢庆香港回归文艺晚会》：1．序曲——天涯共此时；2．火篇——血火百年祭；3．水篇——归帆踏浪来；4．土篇——真情满中华；5．尾声——世纪钟声组合回旋结构多元综合结构

综艺晚会节目的结构形式策划的地位和作用

策划的必要前提

策划的主要方面

实施宏观策划

提报策划方案

策划方案写作

策划文案的审定电视综艺晚会节目的策划总体设计构架决定地域文化背景与现实时事形势经费实力创作力量演员阵容当地或外地曾经做过的同类节目

整体方案和节目方案(又称局部方案)

唯一性排他性权威性态度对象内容确定主题把握总体构思撰写文案要点指导思想艺术构思形式内容总体设计组织节目素材创作前期导演撰写串连稿现场导演后期编辑电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责总体设计舞美灯光服装具体节目

确定基调设计具体节目把握节目形态舞美的要求灯光的要求豹头熊腰凤尾

先声夺人扎实丰富饱满气势深度回味有的放矢量体裁衣简洁匀称主题突出基本任务基本原则生产过程八大难点灯光的基本任务普遍的景物、人物照明突出要点、强化审美取向夸张地摹拟时空环境外化情绪、营造氛围外化想象、创造意境布光的基本原则鲜明的主题性充分的可变性生动的创造性布光的过程周密的先期布光

具体的用光设计

随着节目排练调光

发掘临场即兴创作八大难点光比控制的问题

照度与色彩的冲突

动与静之间的矛盾景别交叉造成的困难逆光与辅助光运用的短缺灯光对小品“无能为力”的问题扩张与收缩的尺度

灯光很难在晚会中“独占一席之地”

组织节目素材创作歌词创作

小品脚本创作歌词种类结构形式具体创作喜剧小品的喜剧线相生笔法结构包袱煽情小品的动情点《昨天、今天、明天》《说事儿》《买爹》《花雨伞》歌词种类风物抒情歌曲《山路十八弯》政治抒情歌曲《春天的故事》爱情歌曲《爱你一万年》

亲情歌曲《常回家看看》

幽默歌《对面的女孩看过来》《打赌谣》

宣传广告歌曲《相约到永远》人物赞颂歌曲《东方红》《最可爱的人》

歌词结构形式A1，B；A2，BA；B1；B2《扁担谣》

A1、B1、C1；A2、B2、C2《酸甜苦辣都是歌》A1、A2、A3……A：主歌四六八句A1：第一段A2：第二段辙韵相同字句相等只是内容有所变化（递进或对比）B：副歌通常四句最多六句字数句式韵脚内容一般不变歌词创作具体步骤选辙韵找“词眼”展“比兴”《一句乡音无限情》磨动词《北方的雪》

主题和情感意向主题词和讴歌对象唱法和演唱者前期导演工作内容重点环节音乐节目的前期录音（把握字词节奏情绪）外景（插播片）的拍摄编辑片头片花的设计制作物美制景灯光布置服装制做的指导验收舞蹈、小品等单个节目的排练与陆续走台验收“摆扑克”编排节目顺序（带主持人）全场节目连排（衔接试装合光）准备字幕稿——（１）片头字幕（２）角标字幕（３）片中节目名称字幕（４）歌词朗诵词字幕（５）祝贺说明类横移字幕（６）片尾职员表字幕把握“不可逆转”环节：录音制景服装经费亲历语言节目排练：阐述、坐排、走“地位”、细排、（穿服装，用道具，配音响）连排抓住主持人：发串联脚本时阐述、对词、提要求连排前单独排练主持人带主持人看节目，了解衔接、节奏、气氛为每个主持人设定每次出场的路径、位置组织撰写串联脚本开头常见样式中间串联笔法结尾收束形式

开宗明义“借题发挥”“先声夺人”

“地对地”式“空对地”式“空对空”式

概括总结式呼吁呐喊式余音绕梁式

现场导演演播厅演出现场导演要点

室外演出的导演临机决断

事先备好各种图、表、牌、证；组织所有演职员按时就位；按演出环节为剧组人员分工（催场、话筒、道具、方音、录象）；划分侯播区，安排所有演员候场位置；在侯播区和上场口张贴（放大）节目单；向灯光、音响、视频各岗位发送“现场操作流程表”；检查内联线路，督促架机、校白；检查演员上、下场通道