中国古代玉器、青铜器和漆器教案

一、教材分析

《中国古代玉器、青铜器和漆器》教案和漆器，有所了解，有所生疏，到达开阔眼界，增长学问，陶冶情操，培育赏识古代工艺美术的力气，提高艺术赏识水平，树立正确的审美观点。本课重点是介绍青铜艺术的种类、用途和商周青铜器的艺术特点。〔二〕内容构造18器、青铜器和漆器，作为中国古代工艺美术赏识的主要内容。其次段说明玉、石的关系。第三段说明玉器在中国古代的主要用途，以及商周至汉代玉器工艺的演化和进展。第四段说明玉器的设计创作的主要特点。第五段分析周代玉器《玉佩垂饰》的艺术特色，进一步说明工艺美术设计所遵循的法则。惋惜本课图版中未能刊出这一作品的图片。第六段说明青铜的特点以及青铜工艺产生的时间和它的鼎盛时期。第七段说明青铜器的范围以及如何赏识中国古代的青铜器。第八段说明商代青铜器的主要特征，并以著名的商代青铜器《司母戊方鼎青铜器的主要特征，并以西周早期的《盂鼎》为例。第十段说明春秋战国时期青铜器的主要特征，并以春秋时期的《莲鹤方壶》和战国时期的《十五连盏树形铜灯》为例。第十一段说十三段分析著名汉代青铜器《虎牛形祭案》的艺术特色。第十四段说明中国古代漆器的特点和它产生的年月，以及它的进展演化。第十五段分析战国时期漆器《彩绘透雕小座屏》的艺术特色。第十六段分析汉代漆器《漆耳杯套盒》的艺术特色。第十七段分析明代漆器《牡丹纹剔红盖碗》的艺术特色。第十八段分析清代漆器《三凤牡丹纹朱漆描金碗》的艺术特色。〔三〕教学的重点和难点为它是中国古代文明的重要内容，也是中国古代工艺美术继彩陶之后又一个最绚烂的篇章。专业名词和有关的历史文化学问。二、教学过程：组织教学：导入课：简洁介绍工艺美术类别〔图片呈现〕教学内容：1、玉器工艺：·7000年的石器时代。在已开掘的河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化等文化遗址中，均有精巧的玉器出土。之后，历经商、周直至明、清，持续生产，有着悠久的历史和鲜亮的时代风格，代表了世界玉器的最高水平。中国。东汉许慎《说文解字》中称：“玉，石之美有五德者”，这是中国封建社会的文人对玉的·请A·玉器图片赏识。2、漆器工艺：·漆涂在各种器物的外表上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为漆器。但这里所说的漆，是指一种自然漆，一般称为生漆，俗称大漆，系漆树身上分泌的液汁，呈灰乳色，接触空气氧化，成栗壳色，干固后成褐黑色。·它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特别功能，又可以配制出不同色漆，荣耀照人。·我国，从石器时代起就生疏了漆的性能并用以制器。历经商、周直至明、清，中国的漆器工艺不断进展，到达了相当高的水平，并对日本等国产生了重要的影响。·古代漆器工艺的种类有哪些呢？请同学答复。C同学·漆器作品赏识。3、青铜艺术：·为什么古人承受青铜铸造器具？青铜器有哪些种类？〔思考〕·请B同学小节。·夏铸九鼎简介。·133110788751939是古代一种炊器，煮或盛鱼肉用。它的外形大多数是圆形、三足、两耳；也有四足的方鼎和圆形、方形的扁足鼎。鼎的两耳一般立在口沿上，目的是在取用鼎时，用鼎钩将鼎钩起。“”是商王文丁母亲的谥号，所以，这件鼎很可能是文丁为祭祀母亲母戊而铸造。司母戊方鼎为直口，宽边，立耳，耳廓饰双虎噬人头纹，壁厚，腹深，腹周边饰兽面纹(旧称“饕餮纹”)，中间为白地，方腹四角各有一道扉棱，平底，四条粗大的柱状足，足的上部均饰一兽面纹。整个器物外观雄健浑厚，纹饰庄重，气概威猛。它的鼎身和四足是整体铸成的。鼎耳的青铜冶铸已到达很高的成就。司母戊方鼎既是炊煮器，也是重要的礼器。它表达着商代奴58．352．434．51938分繁复，布满了惊奇、威慑的颜色。从这一器形的设计来看，它把平面的形象和立体的形艺上，它承受了分铸技术，即首先将羊角和龙头铸好，然后将其二者分别插入外范中整体浇铸，使之成型，又一次显示了我国商代青铜铸造工艺的超群水平。·商周青铜器特点：商代的青铜器，特别是青铜礼器，形制厚重华美，布满了惊奇、威慑的颜色。西周中期以后，青铜器的惊奇颜色渐渐淡化，风格趋向简朴，追求朴实、高雅之美。秋战国青铜器艺术。11830．524．964．28公斤，1923年河南省郑出土)中国古代青铜器中的壶是一种盛酒器。它的造型有圆形、方壶主体局部为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于体的形式表现，虬屈蟠绕，布满壶体。圈足上每面饰相对的两虎，器盖口沿饰窃曲纹。壶颈身高度的2／3，冠与身躯均有镂空的精巧花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翼小龙，作回首向上攀附之状。兽角翻卷，角端如花朵形。圈足下有双兽，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有枝形角。承托壶身的兽，和壶体上全部附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻快、移动的感觉。壶盖上部为两重骈列的莲瓣形装饰，向四周翻仰被学术界认为是春秋时期时代精神的象征。战国以后，青铜壶盖以立鸟为饰的渐多，莲鹤方壶为此类器物的最早实例。·春秋战国青铜艺术特点：春秋中期以后，随着奴隶制度的衰落和崩溃，青铜器渐渐向轻灵、奇巧，装饰手法写实，纹饰也易于理解。·4815.85绾墓出土)这是1968的祖母即汉景帝时的皇太后窦氏所居住的宫殿名“长信宫”，故将此灯定名为“长信宫以拆卸，灯罩还可以汗合，以便调整灯光照度的宽窄。灯盘上的一个短柄的姿势以及留神翼翼侍候仆人的神情，也完全符合一个身处深宫的年轻宫女的身份。《虎牛437612．35藏)这是1972至战国时期。这件青铜器造型独特，案作牛形，背有沿，形成盘状，便于祭祀时在上面安放祭品。为了保持器物的稳定性，牛尾处设计了一只咬住牛尾的虎。在牛的前后脚之间，利用空腹，横一头小牛，别有一番情趣。·秦汉青铜艺术特点：青铜器便向轻松、精巧、有用而引人注目。三、教学内容资料(一)作品分析玉器工艺以硬玉、软玉、碧玉、水晶等为原料而制作的工具、装饰品、祭器、陈设品等通称为玉器。依据现有资料证明，中国最早的玉器消灭于距今7000年的石器时代。在已开掘的河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化等文化遗址中，均有精巧的玉器出土。之后，历经商、周直至明、清，持续生产，有着悠久的历史和鲜亮的时代风格，代表了世界玉器的最高水平。中国古人对玉的解释除了物质的特性——质地温润缜密，光泽严峻外，还赐予它以“德”的含义。东汉许慎《说文解字》中称：“玉，石之美有五德者”，这是中国封建社如工具和生活用器)外，还用于礼仪、祭祀、装饰、陈设等。中国古代制造玉器的工艺，71976商代其次十三代王武丁的配偶“妇好”墓中出土的大量的玉器中的一件100米处。1976年春由中国科学院考古争论所开掘。这是目前唯一能与甲骨文相印证而确定其年月与墓主身份的商王室墓葬1928件，30010传神。玉人呈黄褐色，属圆雕。玉人双手抚膝，长脸尖颔，瘦长眉，塌鼻突嘴，两眼直视前方，头发梳辫盘至头顶，再用箍形“颠”束住，“颠”前还有卷形的冠，身穿长衣，交领、此玉人虽然仅高7厘米，但各局部都雕琢得格外精细，生动地塑造了一个商代贵族的形象。青铜工艺青铜器是我国古代继彩陶艺术之后，兴起的又一种具有悠久历史、独特的民族风格和鲜亮的时代特点的工艺美术。(1083℃以降低熔点(700℃一900~C)，且增加硬度。同时，熔化的青铜在冷凝时体积略有涨大，所以，青铜铸件填充性好，气孔少，有较高的铸造性能，在应用上具有广泛的适用性。因此，人类在使用铁器以前，广泛地使用青铜铸造各种器具。考古学家们将这个历史阶段称之为“青铜时代”。中国的青铜工艺，始于夏代末期。最兴盛的时期是商代和西周。所以，一般奴隶主阶级的祭祀和宴饮时，便赐予特别的意义，成为奴隶主地位的表达，称之为“礼器，即“天子九鼎，诸侯七，大夫五，元士三”，这说明像鼎这样的青铜礼器具有区分尊卑贵贱的功能，是奴隶主统治权力的象征。加上商代社会尊神重鬼，崇拜祖先，所以，商代的青铜器，特别是青铜礼器，形制厚重华美，布满了惊奇、威慑的颜色。西周中期以后，青铜器的惊奇颜色渐渐淡化，风格趋向简朴，追求朴实、高雅之美。纹饰也易于理解。教材中选用的春秋中期的《莲鹤方壶便向轻松、精巧、有用的生活用器和赏识器方向进展，它们往往以有用和美观(主要表达在32．5日本泉屋博物馆藏)中国古代青铜器中的“卣”(音“友”)，是一种盛酒器·，它的形制似竖耳瞪目，张着大口，虎牙毕露，两爪抱持一人，作噬食状，给人以恐惊感。器顶有盖，上有立兽，提梁饰夔纹，两端兽头。虎前足上饰顾首龙纹，背饰牛首纹，中配扉，尾饰鳞纹。101．977．8153．51929123重，纹饰简朴，除口沿下饰饕餮纹带外，足上饰兽面，并有扉棱，下加两道弦纹，表达了西周早期青铜器的典型风格特征。漆器工艺用漆涂在各种器物的外表上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为漆器。但这里所说的漆，是指一种自然漆，一般称为生漆，俗称大漆，系漆树身上分泌的液汁，呈灰乳色，接触空气氧化，成栗壳色，干固后成褐黑色。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特别功能，又可以配制出不同色漆，荣耀照人。在我国，从石器时代起就生疏了漆的性能并用以制器。历经商、周直至明、清，中国的漆器工艺不断进展，到达了相当要制造。5．710．6X9．2渡遗址出土)这是我国现已觉察的最早的一件漆器1551．8厘米，1966年湖北省江陵望山一号楚墓出土，湖北省博物馆藏)这是件漆、雕、绘三者有机结合得格外精巧的工艺品。周身黑漆为地，并以朱红、灰绿、金银等色进展彩绘。座屏外框49201524造型生动、秀丽，相互结合得格外自然，表达了战国漆器工艺的高度水平。《漆耳杯套盒》12．216．51919721号汉空间并不大，但由于设计合理，却能盛放7(61。器内髹红漆，器表髹黑褐色漆，以红黑二色绘云纹、漩涡纹和几何纹。《牡丹纹剔红盖碗9层堆起的平面漆胎上剔刻出花纹的一种漆艺技法，因它大多承受鲜亮的朱漆