纸币中的设计特性

/纸币中的设计特性夏媛媛内容摘要：纸币是由国家担保或国家信用和金属信用共同担保，有法定符号形式的纸质货币。纸币的设计是在某一领域里一种具体化的平面设计，同样属于平面设计的范畴，具有平面设计的各种特征。而由于它从诞生就担负着作为一个国家限制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会和大众的须要，在设计上也具有这它的特殊性。它的题材创意以政权须要和民族文化为背景，几乎每个国家或区域都有自己的纸币，一个国家的纸币就好比是一个国家的名片，代表着这个国家的物质和精神面貌。因此纸币设计总是会坚持用本国或本地区的民族性设计语言，体现了它的本土方化，这也是纸币设计中的一大特征。政治性和民族性都是纸币设计中不行缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。谈及它的平面设计语言，首先从它的设计元素看必需包含元素有发行机构、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明以及纸币的主题纹样等。再者是、以几何理性的设计和具有政治性民族的图案为主要元素，它所涉及到的技术以防伪为主要功能和目的。这也是纸币设计中技术上的一大特性。包括暗记、专用印钞纸、印钞技术、油墨及色调、精细的雕刻技术等。为了便利流通，在材质的运用上，它所应用的纸张是中间掺有金属的特种纸以增加其牢度。同时兼顾及到纸张的防伪性，以及便于盲人的触摸区分。它以社会为服务对象，纸币的设计和其他的平面设计产品一样，具有它的特性和共性，必需记住，你的作品有几亿读者，你的服务对象是运用它的整介会区域，任何一个人都可能突然变成指责家。一个国家的货币代表着这个国家的物质和精神面貌。现代货币尤其是纸币票面设计，不仅更能表现出货币特点，而且是一个具有确定主题图案的设计作品。在设计中成为特殊的是它由于作为一个国家或组织的货币流通媒介所具有的政治性和民族性，以及以这两面点为基础的各种设计手段的协调合理的结合。作为一项较为特殊的平面设计，在题材创意、技术手段、平面语言和材质上都有有它的特殊性，是一个国家或一个区域的平面设计在某种意义上的浓缩。关键词：政治性，民族性，本土化，符号化设计语言防伪技术，特殊材质纸币古称楮币楮券。如今是同国家担保或国家信用和金属信用共同担保，有法定符号形式的纸质货币。不须要竞换为金属币即可流通并有法定符号形式的纸质票据，即可视为正式的纸币。由于各国文字和风俗习惯不同，世界各国纸币的票面形式，即钞票的文字和式样也不同，但归纳起来，不外有发行机构、面值和货币单位名称、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明、票幅、图案、盲人标记、特殊文字、特殊纸币几个项目，这也是一般钞票应具有的项目。纸币的设计是在某一领域里的一项具体化的平面设计，同样属于平面设计的范畴，具有平面设计的各种特征。纸币的设计是要求图形、色调、形式和文字对位的印刷设计。纸币的设计以社会和大众为服务对象。纸币的设计受到国家形象、设计手段、文案、媒体、工艺等条件的约束。纸币的设计过程同样围围着题材创意、技术手段、平面语言、材质等元素绽开。纸币是一项具体化的平面设计，但由于它从诞生就担负着作为一个国家限制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会和大众的须要，在设计上也具有它的特殊性。从平面设计的题材做创意上看现代设计越来越认同本土化，本土化是对本土文化的认同，不只是对符号或图形的认同。探究本土文化的内涵，找出传统文化和自己特性的碰撞点，形成自己的设计风格，这是设计本土文化的精髓所在。纸币的设计成为强调本土化的重要性，几乎每个国家或区域都有自己的纸币，一个国家的纸币就好比是一个国家的名片，代表着这个国家的物质和精神面貌。因此纸币的设计总是会坚持用本国或本区域的民族设计语言，这也是纸币设计中的一大特征。纸币设计的题材选择是以各国的民族文化和政权须要为背景的。其主景不仅美观大方，而且寓意深刻，具有很高的美学、艺术、历史及欣赏等值。世界各国纸币在图案装饰上，下面主景有的接受本国元首的头像，也有彩本土的国花、国鸟或其它具有民族特征的图案，一般都比较庄重。各国货币背面的主景没有严格限制，一般都依据各国的民族风习，从人物到神像，从山水到建筑，从花卉到禽兽，从工业到科技，无所不有。新版德国马克接受十八、十九世纪德国著名科学、艺术家、作家的肖像作为正面主要图案。美钞的正面人像是美国历史上的著名人物。我国人民币上的“凤凰牡丹”“仙鹤松树”“绶鸟翠竹”“燕子桃花”些都是中国人民喜闻乐见的、象征祥瑞喜庆的民间艺术图案，在造型上又接受了装饰性的表现手法，显明、活泼。其他纹饰。也取材于各民族中的生活图案，生活气息浓烈。全部这些纹饰，和正背面主景表现的主体思想融为一体，表现出显明而独特民族风格。一张钞票上的画面内容，往往都是一个国家历史文化、民族精神的高度凝炼。许多国家的货币不公图案漂亮，而且还印有一些特殊文字如格言，让全体国民共勉。例如：尼泊尔：祖国比天堂还宝贵。约旦：建设祖国，为国尽忠。缅甸：和谐而有秩序的生活隐藏着华蜜。法国：自由、同等、博爱。比利时：团结就是力气。瑞士：一人为大家，大家为一人。荷兰：我们要坚持。新西兰：恒久正直。英国1英镑硬币的边缘：有邪念者、必受惩处。美国：我们信任上帝。又好比人民币的设计除了纹样图案等方面要具有民族性特点，同时还要适应形势，体现出国家的发展变更，表现出社会主义建设和科学技术新成就，并在设计中考虑到减小民族冲突，利于稳定等因素。换而言之，纸币在设计时不会以不利于政局的内容为主要元素，其主要元素往往是当时掌权的统治阶层的代表人物或是具有特殊意义的时代产物和对社会性作出特殊贡献的能被最广袤的人民所接受的对象。同时还要适应形势，体现出国家的发展变更的。这就是纸币设计中的政治性。因此政治性和民族性都是纸币设计中不行缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。2001年1月1日起，欧盟成员国的13个国家将废除自己的货币，运用统一货币欧元，最近欧洲的中心银行公布了欧元纸币的样钞，并起先向各大商业银行运输欧元纸币和硬币，欧元已成为人们关注的焦点。在1996年，欧盟对将来的统一货币欧元的设计图案招标时提出了两条准则，即“切合时代精神”和“体现欧洲风格”，招标规定图案中可以有人物像但不能是具体人物图像，因为任何具体人物都属于某一国，都引起争吵。当今世界各国货币，大都有本土的历史图像，假如不接受人物图象，也运用各国的独特建筑物等作为背景图案，但这在欧元这样多国的运用的钞票上，都是不合适，这就须要把本土政治性很好的结合起来，因此的确给图案设计带来新的挑战。投标竞争欧元设计的有44名钞票设计家，他们大都接受了无名者肖像作为背景，但现年46岁的居住在维也纳的罗伯特.卡林纳在设计中选用了大开的门和窗户以及连接道路的桥作为背景依据欧元区原有的规定,设计的图案不能干脆和任何一国的文化相关.因此窗户和桥的抽象设计完全符合这项要求,卡林纳的设计完全符合这项要求,卡林纳的设计图案经过公开征选而中标.在该方案中,欧元共分7种面值即5、10、20、50、100、200和500欧元面值越大纸币面积越大。最小面值5欧元纸币为62毫米高，120毫米宽，最大面值的500欧元纸币高82毫米，宽160毫米。每种纸币正面图案的主要组成部分是门和窗，象征着欧盟推崇的合作和坦诚精神。此外还描绘了欧盟的12颗五角星，它们、充溢活力，和谐地并存于当今的欧洲。构成纸币背面的主图案是桥梁，还有欧共体旗帜和欧洲地图。除主图案外，欧元纸币上还印有表示面额的阿拉伯数字以及“欧元”的拉丁文和希腊文标识和欧洲央行名字的5种缩写。须要特殊说明的一点是，欧元纸币上的建筑物，无论是门窗还是桥梁，都不是特定的某一个国家、某一个具体的建筑物，而均是象征性的图案。也就是说，欧元设计整体上浓缩了欧洲的文化传统，融合了全欧洲在科技和艺术领域的发展，强调了欧洲文化的共同性这一主题。纸币的反面是类桥梁，包括很早以前的小桥和现代先进的吊桥。桥梁被视为纽带的象征，象征着欧洲和其他国家之间的联系纽带。各种门、窗、桥梁等图案分别体现了欧洲各时期的建筑风格，市值从小到大依次为古典派，浪漫派、哥特式、文艺复兴式、巴罗克和洛可可式、铁式和玻璃式、现代派建筑风格，颜色依次为灰色、红色、蓝色，黄褐色、淡紫色。卡里纳说，为了设计最佳图案，曾经翻阅了大量资料，进行了参考。但最难的莫过于如何将不同时期的文化有机的松软在一起，而不被任何一个单独国家的气氛所覆盖。卡里纳将这样的纹样描绘在欧元纸币上：窗户、门和桥。“它所传递的信息比本身的影像要重要的多。”卡里纳这样评价自己的作品，“开着窗户和门象征着将来，你能够自由的进出，也可以轻易从外面望见里面的东西。而桥则起到了一种沟通的作用。”这个思想不但避开了可能表现某一个国家而引起争吵的困难，更重要的是它体现了欧洲统一精神，用他自己的话说，门窗和桥“体现了欧洲之间的联系”。罗伯特.卡林纳的设计被子评比委员会接受,而且在全部欧元钞票(总工人有5、10、50、100、200、和500、欧元7种)上都运用他的设计。值得一提的是这种设计并没有违反纸币设计中的本土化，而恰恰是它的一种体现，正如中国的人民地区的本土文化教化的无素往往是选取能够代表运用此种纸币的这一整个地区的本土文化的元素。在我国，人民币是我国的法定货币，其画面的设计从政治上说要庄重，体现出人民当家作主的含义，体现各族人民的大团结，从形式上说要有中国的民族特点，要有较高的艺术性，同时还要适应形势，体现出国家的发展变更，表现出社会主义建设和科技技术新成就。我们所熟悉的其次套人民币的装饰纹样有一股浓烈军属的民族气息，它上面接受的完全是我国民族的传统纹样。用得最多的是我国从唐代就出现的一种纹样，即装饰用语中被称做“唐草”的纹样，这种纹样美观而且可以连绵不绝地画下去，比如环围着面额的纹样基本都用的是“唐草”。又如2元券背面景框则是故宫的窗棂，3元券背面的边框则是敦煌壁画中的“飞天”的飘带。又因为中国是一个多民族的国家，所以当涉及到什么是民族风格、民族气派时，人们才意识到这是一个很困难的问题。所以在第四套人民币中，正面分别接受高同族、满族、布依族、朝鲜族、苗族、壮族、侗族、瑶族、维吾尔族、彝族、藏族、回族、汉族、蒙古族等各民族的人物头象为主景。由此不难看出，无论是欧元还是人民币的设计都体现出纸币的设计始终围绕的是本土化民族性和利于政治上的稳定绽开的。二、从平面设计的语言和工艺来看，首先纸币的设计必需饮食的元素有发行机构、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明以及纸币的主题纹样等。其实本身设计，就是局限中求空间，“载者镣铐跳舞，正是设计的基本功。”中国人始终讲究“游刃有余”。比如方块字，无论是笔画的简繁如何，在特定的空间中总能演绎出美来。“美”之所以“美”，从中国传统美学上讲它讲究左右对称和力的均衡，因为中国始终主见“阴阳互补”的美学原则。从现代构成学上讲，“美”是一个点和线、直线和曲线经过形式美法则而构成的第三套人民币的5元券，被世办钞票界公认为是一张杰出作品；在国际钞票界一次评比中，它被评为“世界纸币精品”，这张钞票是设计、绘画、雕刻三方面默契协作的产物，是艺术和技术融合的结晶。首先是炼钢工人倾斜的资式，给人以动感；手握长长的钢钎，钢钎的尖上竟是通红一点，一下子让人感到热浪扑面，钢水火红。人物的面前放置着一个工团锦簇的面额“伍圆”二字。然而，这一堆纹饰和数字并没有给人以“堵”的感觉，而好像是个熊熊的高炉，使炼钢工人的钢钎有所指，而炼钢工人的倾斜也因此有了照应，使人觉得虽“倾”却“稳”另外，钞票的底纹呈放射状，仿佛是炙热的钢水发出光明，而炼钢工人在这光明照耀下反差显明，层次丰富。在制版工艺上，传统的手工雕刻相结合，运用了平凸版接线和双面多色印刷机，印出的图案色困难，层次丰富，套接精确，甚至在一条线上有几种不同颜色。它设计精湛、反假防伪实力强。反映了当时的造纸、雕刻、制作、印刷、色调等综合技术水平。钞券用纸全部接受棉纤维印钞，从枣红色1角券首次接受满版空心五星水印纸，到10元券接受“天安门”固定水印纸，可以看到中国造纸业的发展。三、从平面设计的技术手段看，防伪技术是纸币设计中技术运用的特性。在平面设计的过程中，我们对不同的服务对象所具有的特殊要求往往须要接受相应的特殊手段和技术去处理，以达到服务对象所须要的特殊效果。而纸币的设计在这一点上的要求是特殊困难且严格的。并且提出以什么样的方式防伪本身也是平面设计的一个创意过程。为了和形形色色的制造假票者进行斗争，纸币设计、印刷和发行部门经常接受暗记、专用印钞纸、印钞技术、油墨及色调、精细的雕刻技术等防伪措施。1、暗记：这是在制版时预先设计好的、利用花纹图案的空隙，或花纹线条来组成一些字或字组，这些暗记如不去细致视察是不简洁找出来的、其中最明显的属中国银行二角券，上有“中国银行、“大东”、“唐霖坤雕刻”、“FCK”、“TLK”等字样。水印、平安线、彩色纤维丝是最被广泛运用的防伪暗记。2、专用印钞纸：明、清古钞用纸，大多是接受耐磨耐折的桑皮纸，它厚和挺括，有的还加上一些特殊颜色，如大明宝钞的纸张成灰黑色。3、印钞技术：印钞方式对届技术防伪花饰4、油墨及色调：印钞的油墨是特地配制的，其技术配方资料是绝密的。它要求有稳定性和匀整性，并且耐酸耐磨，一般条件下不变色，有的还配以荧光和磁性，当前许多验钞机就是利用油墨种的荧光及磁性来鉴别真伪。5、精细的雕刻技术：我国的早期纸币，由于当时印钞技术还不先进，只能用手雕木刻板或石印，为了提高其防伪性厂接受细心的雕刻技术，如雕刻大段的和纸币无关的文字和各种花饰，使伪造者难以照原来的样子刻印。欧元的防伪重点是纸币。欧洲央行接受了当今世界最先进的防伪技术，除运用高级专用纸、高精度印刷等措施外，还接受了一系列防伪措施，包括水印、触摸感油墨、变色油墨、珠光防伪线、全息摄影防伪标和透视印刷等等。纸币用的纸和印刷油墨都是特制的，材料和工艺严格保密。此外，不同面值的纸币从大到小分别运用了紫红、桔黄、橄榄绿、赭红、淡紫、玟瑰红和青灰等不同色调，并接受了色调过渡变更印刷技术，进一步增加了伪造的难度。德国媒体报道称，欧元纸币的仿造难度已经超过了在这方面享有国际盛誉的德国马克。四、从平面设计中所须要运用的材质来看1、盲人标记：近些年来许多国家钞票，如瑞士法郎、日元、荷兰盾等，都印了专供盲人识别面额用的标记。盲人标记多接受特殊的材质来使它的质感区分于纸币其他部分的纸张，以便于盲人的触摸于辨别。2、油墨及色调：印钞的油墨是特地配制的，其技术配方资料是绝密的。它要求有稳定性和匀整性，并且耐酸耐磨，一般条件下不变色，有的还配以荧光和磁性，当前许多验钞机就是利用验钞机就是利用油墨种的荧光及磁性来鉴别真伪。3、专用印钞纸：它所应用的纸张是中间掺有金属的特种纸以增加其牢度。明、清古钞用纸，大多是接受耐磨、耐折的桑皮纸，它厚和挺括，有的还加上一些特殊颜色，如大明宝钞的纸张成灰黑色。澳大利亚新版塑料钞票，经过近30年的研制才投