园林艺术第九章园林空间意境的创造

园林艺术第九章园林空间意境的创造第1页，共66页，2023年，2月20日，星期四第一节意境

意境是艺术作品借助形象所达到的一种意蕴和境界。

意境：园林之诗情画意即诗与画的境界在实际景物中出现之。园林意境：通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。第2页，共66页，2023年，2月20日，星期四园林意境特征园林是一个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称“季相”变化；朝暮的变化，称“时相”变化；阴晴风雨霜雪烟云的变化，称“气象”变化；有生命植物的变化，称“龄相”变化；还有物候变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化。

在意境的变化中，要以最佳状态而又有一定出现频率的情景为意境主题。最佳状态的出现是短暂的，但又是不朽的。如杭州的“平湖秋月”、“断桥残雪”，扬州的“四桥烟雨”等，只有在特定的季节、时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏。

第3页，共66页，2023年，2月20日，星期四中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。

不是所有园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。

第4页，共66页，2023年，2月20日，星期四意境的感知

园林意境的感知，是由园林的景物所体现的思想境界，进而感化人的器官、打动人的心灵而产生的结果。首先这种能感化和打动人的园林景物，应该有很高的艺术水准。其次，对这种境界的理解、感知要由有一定文化水平、文化修养的人来体现。园林意境的感知存在着景、境、人三个基本层面的关系。第5页，共66页，2023年，2月20日，星期四(1)景

一座园林是由很多景点组成的，而各景点均可包含各自的意境。这种体现意境的景，除了构成景的要素——建筑、山石、水体、植物等均要有独到的匠心精心构筑外，往往还与诗画艺术相联系。景物所表达的境界，通过精彩诗句来点睛。这样便形成一个意象完整的景。也就是下笔之前，要先有”立意”。如拙政园西部”与谁同坐轩”、“清风、明月、我”均取自宋代文人苏轼“与谁同坐”的诗句，表达造园者的清高。第6页，共66页，2023年，2月20日，星期四(2)境

景与境是园林造景中不同的两个空间范畴。景是实物空间，是有形、有尺度、有比例的，给人直接感知的空间；而境是景所带来的思想空间，是无形的、无限的，无比例、无尺度的，由景物而产生的想象空间。景是物质的，而境是精神的。苏州古典园林，往往是通过模仿和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。第7页，共66页，2023年，2月20日，星期四(3)情

情是由景作用于人，人感悟到境，由此而引起人的心情思绪的变化。精彩的园林景物，构成景外之境，而通过这种境，对人的感化感知而产生情，这就是园林的“情景交融”。因此，对于古典园林的欣赏，首先要了解其历史背景，园主的生活经历，以及当时的造园风格等因素。在游览中细细品味，感悟园林意境之所在，因此，游人的生活经验、文化素养、思想情感等，决定了其对园林意境的感知感化的程度。

第8页，共66页，2023年，2月20日，星期四园林意境的感知，产生于园林景物对游人的影响。主要体现在人的眼、鼻、耳3个感官上。作用于眼睛的主要为景物的外形、空间比例尺度、色彩、明暗，这些方面也是构成园林景观的主要部分。作用于鼻的，则主要体现在园林内植物的芳香，如”疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”说的是梅花的香味。作用于耳的信息，则反映在园林内不同的景观上，如拙政园的“听雨轩”，轩外种植芭蕉，它宽大的叶片在雨滴的敲击下发出清脆的声音。第9页，共66页，2023年，2月20日，星期四第二节园林意境的表达方式一、直接表达方式（一）形象的表达形象表达即利用具体形象表达思想感情，园林中雕塑的处理是最典型的例子。岳飞坟前有铁铸的秦桧夫妇的雕塑，使人联想到“江山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”的诗句。第10页，共66页，2023年，2月20日，星期四第11页，共66页，2023年，2月20日，星期四第12页，共66页，2023年，2月20日，星期四第13页，共66页，2023年，2月20日，星期四第14页，共66页，2023年，2月20日，星期四（二）典型性表达典型性表达是对自然界中自然美的高度概括，是园林意境源于生活、高于生活的再创造。中国园林中的假山，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水。园林中的假山虽然尺度有限，但却有置身于真山水之感，如果方法得当，就可以使观赏者体会到“一峰山则太华千寻，一勺水则江湖万里”的意境。

第15页，共66页，2023年，2月20日，星期四第16页，共66页，2023年，2月20日，星期四第17页，共66页，2023年，2月20日，星期四第18页，共66页，2023年，2月20日，星期四第19页，共66页，2023年，2月20日，星期四第20页，共66页，2023年，2月20日，星期四（三）游离性表达对于空间的处理时空的连续结构第21页，共66页，2023年，2月20日，星期四（四）联觉性表达利用联想的方法，由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象愈来愈丰富，从而收到言有尽而意无穷的效果。古典园林中常有用荷花的，即使荷叶凋零，也可以使人联想到“留得残荷听雨声”。联想的方法，可以无限扩展园林的意境空间。第22页，共66页，2023年，2月20日，星期四（五）模糊性的表达模糊性即利用事物的不定性来扩展园林意境。园林中处理人工溪流时，往往要将源头和去路隐藏起来，取得似有源，似无尽的效果，意味深长。杭州西湖“三潭印月”有一亭，题名“亭亭亭”，乍一看使人摸不着头脑，但如果到实地观赏，就会看到亭前亭亭玉立的荷花，原来“亭亭亭”取的是亭前荷花亭亭玉立之意。第23页，共66页，2023年，2月20日，星期四第24页，共66页，2023年，2月20日，星期四第25页，共66页，2023年，2月20日，星期四二、间接表达方式（一）运用某些植物的特性美和姿态美作比拟联想利用植物的特性美，以及长期以来人们所形成的关于植物特性的共识，也是园林意境创作的常用手法。松、竹、梅岁寒三友，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚；梅兰竹菊花中四君子；桃李杏春风一家；八月桂花香的桂花则象征喜庆丰收；牡丹代表雍荣华贵。这些利用植物特性美进行园林创作的方法，因为已经形成大多数人的共识，易于引起共鸣。

第26页，共66页，2023年，2月20日，星期四第27页，共66页，2023年，2月20日，星期四第28页，共66页，2023年，2月20日，星期四第29页，共66页，2023年，2月20日，星期四第30页，共66页，2023年，2月20日，星期四第31页，共66页，2023年，2月20日，星期四第32页，共66页，2023年，2月20日，星期四一树桂花十里香第33页，共66页，2023年，2月20日，星期四（二）光与影都是虚景1、光烘托气氛例如阳光、月光、灯光等等2、影一种是物质受光后在地面的投影，二是水中的倒影影讲究虚实结合，意与境结合第34页，共66页，2023年，2月20日，星期四第35页，共66页，2023年，2月20日，星期四第36页，共66页，2023年，2月20日，星期四第37页，共66页，2023年，2月20日，星期四第38页，共66页，2023年，2月20日，星期四第39页，共66页，2023年，2月20日，星期四第40页，共66页，2023年，2月20日，星期四第41页，共66页，2023年，2月20日，星期四第42页，共66页，2023年，2月20日，星期四第43页，共66页，2023年，2月20日，星期四第44页，共66页，2023年，2月20日，星期四第45页，共66页，2023年，2月20日，星期四第46页，共66页，2023年，2月20日，星期四（三）色彩色彩的感觉色彩给人的感觉是极为复杂的，研究色彩的感觉，一方面要从色彩本身容易引起人们思想情感的客观反映和一般规律出发，另一方面必须和园景（整体和局部）的内容及思想主题、人们的联想影响、艺术传统的影响、民族的喜好等联系起来综合考虑。第47页，共66页，2023年，2月20日，星期四1．色彩的温度感觉色相环中，橙色系色彩波长长，伴随的温度效应高，给人以热感，称暖色系；青色系的波长短，伴随的温度效应低，给人以冷感，称冷色系。园林运用时，春秋宜多用暖色花卉、暖色照明，夏季则宜多用冷色花卉、冷色照明白色花卉可与冷或暖色花卉搭配使用，具有增加邻近色调的能力，互补色的搭配可中和冷暖色的感觉。第48页，共66页，2023年，2月20日，星期四2．色彩的距离感觉由于空气透视，暖色系有向前及接近的感觉，冷色系有后退及远离的感觉，同一色相中饱和度大的则近前，饱和度小的则退远，明色调近前，灰色调退远。园林中运用时，可利用色彩的距离感来增加园林空间的层次、深度感染力。第49页，共66页，2023年，2月20日，星期四3．色彩的运动感觉橙色系伴随的运动感强，青色系伴随的运动感弱，中性色彩受光照度愈强运动感愈强，白天色彩的运动感强，黄昏则较弱。同一色相中，明色调、饱和度大的运动感强，反之则弱。色彩搭配时，互补色的配合运动感最强。园林运用时，根据设计地点的功能和性质选择色彩及色彩搭配，文艺活动场所宜采用运动感较强的色彩及色彩搭配，而在安静休息区则相反。第50页，共66页，2023年，2月20日，星期四4．色彩的方向感觉橙色系有向外扩散的方向感，青色系有向心收缩的方向感。白色，明色调、饱和度大的色彩是散射的方向感，黑色及暗色调饱和度低的色彩是吸收的方向感。色彩搭配时，互补色的组合，散射方向感较强，在园林中运用时，如在草坪上布置花坛或花丛等，宜选用白色、饱和色、亮度强的色彩的花卉，可起到以少胜多与草坪取得平衡。第51页，共66页，2023年，2月20日，星期四5．色彩的面积感觉运动感强、亮度强、呈散射运动方向的色彩，给人以扩大面积的错觉，反之则有缩小面积的错觉，互为补色的两个饱和色相配在一起，双方的面积感更大，物体受光感觉面积较大，背光则较小。园林中，水面的面积感比草地大，草地又比暴露的土面大，受光的水面和草地又比不受光的面积感觉大，在面积较小的园林中，水面多，园林色彩构图采用白色和明色调成分多，就容易产生扩大面积的错觉第52页，共66页，2023年，2月20日，星期四6．色彩的重量感觉不同色相的重量感与色相亮度差异有关，亮度强的重量感轻，反之则重，红色、青色较黄色、橙色厚重，白色较灰色轻，灰色较黑色轻。同一色相中，明色调轻，暗色调重。色彩的重量感在园林中运用常表现在建筑设色上，建筑的基础部分宜用暗色调，基础栽植也宜多选用色彩浓重的种类。第53页，共66页，2023年，2月20日，星期四第54页，共66页，2023年，2月20日，星期四第55页，共66页，2023年，2月20日，星期四（四）声响的运用以园林环境中不同声响所传达的意境。“竹径无人风自响”(唐·王维)道出竹径之幽深，“松子声声打石床”(唐·李商隐)则勾勒出秋冬松林之景涩，“南屏晚钟”表现出日落西山时山色之空明。声境中，诸如激流飞瀑、惊涛拍岸等喧闹之声为动境，而滴泉、涓涓细流、雨打蕉叶等声平者则多为以动衬静境。第56页，共66页，2023年，2月20日，星期四（五）香气的感情色彩以植物体所散发的芳香为主要表现手段而达到的某种意境。苏州拙政园有“远香堂”，源拍《爱莲说》中香远溢清句意，而“雪香云蔚”则以欣赏梅花盛开如堆雪积云，幽香袭人为主。香浓烈者为动境，所谓花香袭人；香淡雅者为静境，如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，非静境难以赏析。第57页，共66页，2023年，2月20日，星期四（六）气象因子阴晴风雨霜雪烟云的变化第58页，共66页，2023年，2月20日，星期四第59页，共66页，2023年，2月20日，星期四第60页，共66页，2023年，2月20日，星期四第61页，共66页，2023年，2月20日，星期四第62页，共66页，2023年，2月20日，星期四第63页，共66页，2023年，2月20日，星期四第三节、点景

“片言可以明百意