建宁宜黄戏模板

建宁宜黄戏模板第1页/共21页成员分工组长：组织成员活动，拟定计划，事实并总结。组员：整理资料，并分析。组员：上网查找资料或在图书馆查找资料。第2页/共21页一、研究背景

建宁宜黄戏悠久的历史，独特迷人的唱腔，别具一格的演唱特点，精彩绝伦的演出剧本······引发了我们探究宜黄戏的兴趣。怀着对知识热切的渴望，我们小组对此进行了调查研究。二、研究意义通过这次课题研究，了解宜黄戏各方面的情况。并向大众宣传宜黄戏，使宜黄戏被大家所知保护这一文化遗产第3页/共21页1、小组成员通过互联网搜索和去图书馆查阅有关的资料。2、整理收集到的资料。3、对资料进行分析，再经过小组成员的认真讨论研究，得出大体结论。4、对于不懂的部分请教有关专家或地理老师，并验证已得出结论的正确性。5、对研究成果进行修改完善。三、研究过程第4页/共21页四、课题研究成果

（一）宜黄戏来源（二）宜黄戏特点：声腔特点、演唱特点（三）宜黄戏演唱剧本第5页/共21页第6页/共21页第7页/共21页第8页/共21页第9页/共21页来源

地处闽西北的建宁县，有一千多年的悠久历史，据载劳动人民的文化娱乐活动始于宋末，元初开始繁荣，到明清年代建宁便有自已的戏种—宜黄戏。建宁宜黄戏，俗称“大戏”或“土戏”，由江西宜黄县传入。

第10页/共21页

据有关戏剧史料载：明嘉庆四十年，宜黄籍抗倭名将谭伦回家奔丧时，从浙江台州带来了“海盐腔”戏班，并很快受到宜黄艺人的喜爱。嘉庆末年，23岁的戏曲大师汤显祖到宜黄，在在谭伦的帮助下，他极力扶持宜黄戏，宜黄弟子“旧腔一变为新调”，即成”宜黄腔”。建宁地处闽省边陲，与江西省毗邻，许多文化习俗被赣化，在宜黄戏越唱越红时期，宜黄戏也传入建宁，并受到建宁人的喜爱。同时，宜黄戏人在建宁招收弟子授艺，建宁许多爱好戏剧的人士也到江西去拜师学艺。在清代，建宁宜黄戏很兴旺，拥有同宗同师的戏社五个，戏台七十多座，分布全县各乡镇。第11页/共21页

宜黄戏特点主要体现在声腔方面，宜黄戏声腔属乱弹系统板腔体，其包括有：宜黄腔（二凡、平板）、反调（二凡），西皮、浙调、吹腔、拨子、南北词和昆曲、小调等近10种，其主要腔调特色如下：

宜黄腔（又名宜黄调）。含几个不同的曲调，板式很多，功能各异，曲调优美，表现力强，色彩丰富，常一腔一戏，听而不腻。声腔特点第12页/共21页

平板：又称二凡平板、二凡四平。分慢四平和快四平两种，一板一眼，借用正板过门起唱，上下句形式，快四平结束于宫调式不变，慢四平却有三种不同的结尾：A、结束于宫调式；B、增加一句补充终止转落于微调式；C、前三句唱平板，

第四句转唱二凡正板下句落韵。

西皮：男女分腔，均用小二调，男腔上句落“2”，下句落“1”，女腔上句落“1”，下句落“5”。第13页/共21页

拨子：又称老拨子、高拨子，与京剧曲调相仿。小筒胡琴伴奏（也用板胡伴奏），男女同腔，曲调高亢、悲怆、板式有倒板、正板、散板。

二凡：又称二犯，老二黄，是宜黄腔的主要曲调，板式有（正板）、（慢板、原板）、（倒板）、（十八板）、（紧板）、（紧中缓）、（捡板）、（碰板）。句式为上下句结构，唱词为十字句、七字句两种。

第14页/共21页

浙调：原为曲牌，后向板式体发展，以笛子为主要伴奏乐器，板式有正板、倒板、叠板、摇板等，为小旦专用曲调。

南北词：又称文南词，为南词和北词的合称。南词分四韵和八韵两种，女唱四韵，男唱八韵，北词有摇板、垛板等。

第15页/共21页

凡字：又名“阴司调”、“还魂调”、“凡调”、“二反”、“二凡反线”、“唢呐反二凡”等。板式有倒板、正板、简板、散板、哭板，结构形态与二凡同，胡琴定弦“1～5”，曲调低沉、徐缓，多用于哭灵及人物极度悲痛之时，伴奏常配以唢呐、大锣、大鼓。

吹腔：一板一眼，以笛子为主要伴奏乐器，为小生专用。第16页/共21页旦行用小嗓，小生真假嗓结合，其它行当用大嗓。演唱时讲究吐字清晰，音随字走。传统唱腔中，衬字运用很多，几乎每句均有。一个腔中常有倚音、波音和下滑音等润腔手法。语言用的是中州韵，只有丑角多用宜黄方言。

演唱特点第17页/共21页

建宁宜黄戏演出剧本主要有：《碧玉簪》、《珍珠塔》、《龙门阵》、《龙凤角》、《乾坤袋》、《二度梅》、《下南唐》、《杨家将》、《满堂福》、《五家坡》、《飞龙角》等。演出剧本第18页/共21页通过这一次的研究性学习，培养了我们的合作精神。并且我们的分析、动手能力得到了提高。同时也发现了自己身上的