工笔画临摹步骤

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传统工笔人物画有勾线、着染两种基本表现技法。随着现代工笔画风格样式的多样化，新的技法应运而生，灵活多变，但我们只有在掌握基本技法的基础上，才能再去探索更适合自己的技法语言。传统工笔人物画的基本技法第2页/共49页

一、勾线线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。

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勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。

勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。第4页/共49页

勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。第5页/共49页

要充分考虑到线条与色彩的配合，勾线的深浅要跟着色的浓淡相协调。这样不仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持线的韵味和节奏。要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的多少。水分要适中，以能够自如发挥笔的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力的效果。

第6页/共49页二、着染

传统工笔人物画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画中最常用的技法。第7页/共49页分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。第8页/共49页

分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。（1）低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。

第9页/共49页李乃蔚《银锁》局部

这种染法的特点是绘出的效果有立体感。第10页/共49页

（2）高染法：在传统技法中称为“凸染”，在某种意义上把西画素描的高亮低暗反过来理解，如染衣纹时则着染衣纹之间的空隙，把衣纹之间的空染成重色，衣纹空成白的。在染人物面部时用色着染高的地方，如前额，鼻梁，颧骨，下颌等。第11页/共49页

染高处使线更加突出，产生一种平面浮雕的感觉。蒋采蘋《侗妹》第12页/共49页染色执笔方法操作简单运笔快捷第13页/共49页注意

分染的体积感不要太强烈。分染一般以染匀、过渡自然为宜。分染时第一遍颜色要淡一些。掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少。

第14页/共49页罩染：是在分染基础上平涂颜色，使色度加深，产生新的颜色效果的方法。从而使画面形象趋于协调统一、浑厚华滋。掌握所罩颜色的浓淡非常重要，颜色要稀薄，不能急于求成。

罩染时，每次要等待干后再染第二遍。第15页/共49页勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色时空出墨线，使色不侵墨,填色法多用于描绘服装道具。第16页/共49页背染：

在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。背染使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。

第17页/共49页其他技法：现代工笔人物画为了达到更加丰富的画面美感效果和肌理层次，在传统技法之外有许多发展，如积水法，积色法，撞染法，水洗法，揉纸法，喷涂，拓印，弹粉，撒盐，贴金箔、银箔等方法。

第18页/共49页传统工笔人物画的技法体系

传统工笔人物画在发展过程中，形成了多种风格形式，从技法效果的基本类别看，基本可归纳为四大类：工笔淡彩法、工笔重彩法、浓淡相间法、没骨法。第19页/共49页

1、工笔淡彩法

工笔淡彩法突出以线立骨，注重线的意趣，在着色上主要选用墨和透明的植物色配合兼用，来完成画面效果的方法。画面效果单纯简约、清新淡雅。元周朗杜秋娘第20页/共49页何丽《大瑶歌》淡彩第21页/共49页2、工笔重彩法

工笔重彩法是以线为骨干，以色作为主要表现手段，采用积染套色来完成画面效果的方法。特点是画面效果浓丽厚重，沉稳隽雅、层次丰富。

唐周昉《簪花仕女图》局部第22页/共49页何丽《大瑶歌》重彩第23页/共49页3、浓淡相间法

浓淡相间法是在着色上选用植物色和矿物色来完成画面效果的方法。它们在画面上的比例并不固定，我们可根据自己的作画意图灵活运用。张丽萍《处暑》第24页/共49页何丽《华夏流韵》第25页/共49页4、没骨法没骨法是不用墨线勾勒，直接用水墨和颜色染就来完成画面效果的方法。其特点是笔法轻松、灵活，富有变化，画面柔美秀润，生动自然。张灵《假日》第26页/共49页袁振娴《梦》第27页/共49页五、当代工笔画新技法通过工笔人物画家对新画材的尝试和探索，拓展了工笔人物画的用色技巧和颜料媒介，同时丰富了工笔人物画的技法体系。王敏岩彩《凝睇》第28页/共49页王小晖岩彩《寻梦》第29页/共49页传统工笔人物画的临摹

工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧，临摹是必不可少的重要环节，这样可以避免盲目探索，少走弯路。第30页/共49页

临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。第31页/共49页唐周昉《簪花仕女图》局部第32页/共49页《簪花仕女图》的临摹步骤

一、起稿

可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅笔线以绷稿后看清为准。

二、绷稿

要求：先在画板上裱贴一张白纸，待干后将绢或熟宣纸绷到画板上。第33页/共49页《簪花仕女图》临摹步骤之一三、勾线

勾线要求：

中锋用笔，劲挺圆润，均匀流畅。

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要注意线条墨色的浓淡和虚实变化。起笔、收笔要讲究。

第35页/共49页《簪花仕女图》临摹步骤之二四、分染

用淡墨分染披帛，用稍重一点儿的墨色染眉毛、头发及犬毛。

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发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。第37页/共49页

用胭脂、曙红为罗裙打底色，留出图案，被纱衣遮盖部分渲染的颜色要淡。

第38页/共49页五、罩染

人物肌肤未遮盖部分、履及小犬身上白色部分罩染白粉稍浓一些，被遮盖部分及纱衣要稍淡一些。

《簪花仕女图》临摹步骤之三第39页/共49页

罗裙用薄朱砂罩染，被遮盖部分罩染的颜色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。

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头簪上的花和小犬的舌头及蝴蝶结用朱砂罩染。第41页/共49页《簪花仕女图》临摹步骤之四六、细部刻画、整理完成

用淡胭脂稍染脸颊，浓墨画出眼睛，勾出发际与颈后头发，用稍重墨勾出嘴缝。染出眉毛，用朱砂染嘴唇。第42页/共49页

用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。

用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。

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调金粉勾画头饰、手镯。第44页/共49页

用白粉复勾纱衣，画出图案，细绘披帛上的图案。第45页/共49页《簪花仕女图》张丽萍临

最后染白粉处可在背面反衬白粉。第46页/共49页1、临摹尺寸同范本原大。

2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。

3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅。《虢国夫人游春图》《簪花仕女图》《捣练图》《韩熙载夜宴图》参考临摹范本第47页/共49页《中国美术史及作品鉴赏》

高师教材编写组高等教育出版社

《中国画》鲁迅美术学院编辽宁美术出版社