旅游美学园林课件

旅游美学社会科学系郭鹏

由NordriDesign提供LOGO第二章园林观赏[教学目的和要求]了解中国造园艺术的特点,皇家园林与私家园林的区别掌握中国园林构成要素,认识中国园林观赏的审美特征.[教学内容]

中国园林造园特点:"五要","五避“中国园林造园要素:山,水,建筑,花木景观审美:景观线,景观点,特写景,引景,点景,借景,藏景

旅游美学中国园林中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野选的意趣在世界园林设计史上享有崇高地位。早在七八世纪已传到日本，18世纪又远传欧洲，引起英、荷、德、法等园林设计者的纷纷效仿。所以中国园林被誉为世界园林之母，是中国古代设计文化的杰出代表之一。旅游美学一、商周时期（萌芽）表现为“囿”二、秦汉时期（形成）代表为“苑”三、魏晋南北朝（转折）引入山水画理论四、唐宋时期（成熟）写意山水园林五、明清时期（高峰）在继承传统基础上飞跃中国古代园囿及发展旅游美学明代园林大师计成生于1582年。字无否，号否道人。苏州吴江人。以善画山水知名。喜好游历风景名胜。青年时代到过北京、湖广等地。中年回到江南，定居镇江，转事造园。崇祯七年（1634年）写成中国最早的和最系统的造园著作——《园冶》，被誉为世界造园学最早的名著。旅游美学1、要寓意曲折含蓄，避免一览无余2、要宛自天开，避免矫揉造作3、要有机结合，避免画蛇添足4、要有构图层次，避免喧宾夺主5、要统一和谐，避免杂乱无章“五要五避”旅游美学一、古典园林、近代园林、现代园林二、规则式园林、几何式园林、自然式园林三、中式园林、欧式园林、阿拉伯式园林四、皇家园林、私人园林、寺院园林中国园林的分类旅游美学一、皇家园林皇家园林属于皇帝个人和皇室私有，古籍里称之苑、宫苑、苑圃、御苑等。皇家园林反映了封建统治阶级的皇权意识，体现了皇权至尊的观念，对自然的态度则是倾向于凌驾于自然之上的皇家气派。因此，皇家园林的人工气息浓厚。中国园林的分类旅游美学圆明园旅游美学圆明园旅游美学一、私人园林私家园林属于除皇帝以外的王公、贵族、地主、富商以及士大夫等所私有，古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别墅、别业等。私家园林大多由文人、画家设计营造，因而其对自然的态度主要表现出士大夫阶层的哲学思想和艺术情趣。由于受隐逸思想的影响，它所表现的风格为朴素、淡雅、精致而又亲切。中国园林的分类旅游美学拙政园旅游美学狮子林旅游美学狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史。因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”，故名“狮子林”。位于江苏省苏州市城区东北角的园林路23号，平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽。

旅游美学狮子林旅游美学冠云峰旅游美学太湖石园无石不秀居无石不雅第二节 园林要素及审美特征二、园林中的建筑

1.桥（直平桥、曲桥、拱桥）

2.亭（亭着，停也）3.廊（直廊、曲廊、波形廊、复廊）

旅游美学江苏苏州网师园曲廊

旅游美学江苏苏州拙政园波形廊

旅游美学第三节园林景观审美

一、景观线

观赏园林风景的线路

1、免除游客无路可走的窘境

2、将分散布置的景点有机连接起来

旅游美学景观线

1.注意顺序，要连贯，避免杂乱2.曲径通幽，满足游客探寻的欲望3.步移景异，产生连续的新鲜感旅游美学第三节园林景观审美

一、观赏点设立的观赏某一风景的最佳位置，主要是为了满足静观的需要。

旅游美学第三节园林风景审美

三、特写景

满足对小面积景物仔细玩味和欣赏的需要，深入体会其具有的艺术境界，以丰富游人的视觉。旅游美学第三节园林景观审美组景十八法组景有法，古人总结了组景的18种方法，即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。

旅游美学引景吸引游人继续游览的景物，通过引起游人的好奇，吸引游人继续向前游览。旅游美学点景“点景”意为：抓住园林绿地中每一景观的特点及空间环境的景象，再结合文化艺术的要求，进行高度概括，点出景色的精华，点出景色的境界，使观赏者有更深的感受。

创造出不同环境条件下景观的特殊意境。起到了强化自然，升华意境的功效。

旅游美学点景点景的手法有很多，景色的命名是其中常见的一种，另外，牌匾、楹联、中堂、碑刻也是常用的点景手法。如可用匾额、对联、石刻题咏、景石题名等形式来达到为游人暗示解惑的目的。

旅游美学借景借景是将园外甚至远方的风光胜景，巧妙地收进园内游人视线中，以丰富园内景色，使园内外景物融为一体，形成园外有园，景外有景，在有限的空间看到无限景致的效果。“借景，园林之最要者”------计成《园冶》

旅游美学借景因距离、视角、时间、地点等不同而不同1．远借借园林外的远处景物，如颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅园借锡山，苏州沧浪亭登见山楼可远借农村景色。2．邻借亦称近借，是把园林附近的景物纳入园里来。如苏州沧浪亭，园内缺乏水面，而园外却有河滨，因此在沿水面河滨处设假山驳岸，上建复廊及面水轩。无封闭围墙，透过复廊上面的漏窗，使园内外景色融为一体。旅游美学借景因距离、视角、时间、地点等不同而不同3．仰借以借高处景物为主，如宝塔、山峰、大树，甚至白云飞鸟、明月繁星。如北京北海公园借景山，南京玄武湖公园借钟山，均属仰借。4．俯借如登杭州六和塔展望钱塘江上景色，登西湖孤山观湖上游船及湖心亭、三潭印月等。旅游美学借景因距离、视角、时间、地点等不同而不同5．因时而借、因地而借主要是依靠大自然的变化和景的配合而构成。朝借旭日、晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪，乃至山泉流水，燕语莺歌。旅游美学藏景

“藏景”即是指在园林建造、景物布局中讲究含蓄，通过种种手法，将得意之笔藏于幽处，经曲折变化之后，方得佳境。

园有美景，为何不一目了然地展示于人，而要遮遮藏藏、一言而不尽其意？旅游美学藏景中国古典园林，尤其是江南私家园林多为抱有“虚静”人生观的文人士大夫们所造，“虚静”的处世态度外显在其主观审美态度时，结果必然是一种简约