外国文学史十七世纪

外国文学史十七世纪第1页/共45页历史背景十七世纪的欧洲处于文艺复兴和十八世纪启蒙运动两个全欧性的思想文化运动之间。欧洲总态势：各国发展不平衡英国资产阶级革命、法国君主专制制度、意大利和德国处于历史倒退阶段等。巴洛克和古典文学就是在这种复杂的历史条件下产生的。第2页/共45页第四章17世纪文学(古典主义文学)17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)巴洛克文学。法国古典主义文学第3页/共45页十七世纪的社会生活第4页/共45页十七世纪的典型建筑：巴洛克第5页/共45页巴洛克文学(贵族文学)巴洛克文学：1.巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2.文学上指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。3.内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。第6页/共45页巴洛克文学的影响很广。17世纪最杰出的法、英大作家如高乃依、拉辛、弥尔顿、马维尔等人的作品中也有巴洛克的痕迹。第7页/共45页法国古典主义文学术语解释古典主义：1.17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。2.基本特征：(1)政治上拥护中央王权，主张国家统一。(2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)(3)艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)第8页/共45页十七世纪英国文学十七世纪的英国文学受到人文主义文学、巴罗克文学和古典主义文学思潮的影响，文学的主要成就表现在戏剧和诗歌方面,其中以资产阶级革命文学的成就最大。

加之时代风云的投射，呈现出复杂的局面。第9页/共45页约翰·弥尔顿（JohnMilton，1608-1674），诗人。完成了最著名的以圣经故事为题材的三部长篇诗作《失乐园》、《复乐园》和《力士参孙》。评论家认为，弥尔顿的作品同时体现了欧洲两股最重要的文学传统：以荷马和维吉尔史诗为代表的古希腊罗马文学和文艺复兴文学，特别是他的最后一部作品《力士参孙》，描写了主人公在失明后思想、精神上的升华，则在一定程度上映照了弥尔顿自己的一生。此外，四五十年代还出现了优秀的清教诗人安德鲁·马维尔，是杰出的清教诗人之一。约翰·利尔本是平均派的代表作家。《揭发英国的新锁链》，反对克伦威尔镇压人民的行为。而杰拉德·温斯坦德的作品反映农村中贫民平均主义的心理，为掘地派或真正平均派的代表作家。有《真正平均派高举的旗帜》等。第10页/共45页

王政复辟时期的另一位著名作家是约翰·班扬(JohnBunyan1628－1688)，他坚持文学创作的民主倾向，是当时进步文学的重要代表。班扬来自下层人民，一生致力于清教，这决定了他作品的民主倾向和作品的宗教寓言性质。他的《罪人受恩记》(1660)叙述了自己信教的过程，

对话体小说《恶人先生的生平和死亡》(1680)真实地描绘了下层社会的生活，《神圣战争》(1682)以宗教讽谕的形式记叙了清教徒革命的胜利。班扬最重要的作品是人他在狱中写的寓意讽刺小说《天路历程》。《天路历程》以梦境游历讽谕现实，揭露了复辟时期的种种社会罪恶。第11页/共45页17世纪法国文学历史背景中央集权达到顶峰，资产阶级迅速壮大，下层劳动人民受剥削严重，对外和内部战争是矛盾进一步加剧，封建贵族和资产阶级内部之间时而战斗时而妥协

１７世纪法国文学最大的成就表现在戏剧方面，代表人物有喜剧家莫里哀、悲剧家拉辛、寓言家拉封丹、文艺理论家布瓦洛等。。但是，在古典主义文学的繁荣时期和衰败时期，还涌现出不少散文家。十七世纪末期是古典主义文学衰败的时期，也是路易十四王朝盛极而衰的时期第12页/共45页沙龙文学17世纪出现于西欧上流社会的贵族文学流派。“沙龙”为“会客室”“客厅”的意思，后来专指在客厅举行的社交活动和文艺座谈，沙龙文学就是在文艺座谈中朗诵或演出的文艺作品。作品多以小说、诗歌为主，主要写失去往日地位的封建贵族对中世纪的缅怀；描写男女悲欢离合的艳情故事；描绘田园牧歌式的生活。矫揉造作，晦涩能懂，充满了没落贵族庸俗无聊的趣味。法国大戏剧家莫里哀于1659年创作了喜剧《可笑的女才子》，对沙龙文学的故作姿态的风尚进行了辛辣的讽刺。

第13页/共45页人文主义文学是表达人文主义思想的世俗文学。它以人的尘世生活为中心，以市民生活为重要描写对象。人文主义文学摒弃中世纪梦幻、象征的创作方法，自觉地运用现实主义方法，真实描写现实生活。但技巧尚欠成熟，结构松散，人物不典型，语言欠精练。

彼埃尔·高乃依是法国古典主义悲剧的奠基人。人文主义文学第14页/共45页高乃依一共写了三十多部剧本，主要作品有四大悲剧：《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》和《波利厄克特》，其中以《熙德》(LeCid)最负盛名，被看作是古典主义悲剧的奠基之作。《熙德》上演轰动了巴黎。《熙德》剧照第15页/共45页让·拉辛(JeanRacine1639－1699)是法国古典主义繁荣时期最重要的悲剧家，其创作代表了古典主义悲剧的最高成就。拉辛一共写了十二部悲剧一部喜剧

。1664年到1677年是他创作的第一阶段，著名作品《安德洛玛刻》(1667)和《费得尔》(1677)就产生于这一时期。第16页/共45页

让·拉封丹(JeanlaFontaine1621－1695)

是法国古典主义诗人、杰出的寓言家。

他创作的寓言作品集《寓言诗》(LesFables1688

－1694)共寓言诗12卷239首，题材取自古代希腊、罗马、印度的故事和寓言，有的也来自法国民间故事。作品反映了日渐衰微的法国现实，具有鲜明的民主倾向。第17页/共45页第18页/共45页第19页/共45页第20页/共45页第21页/共45页第22页/共45页《失乐园》创作背景17世纪英国资本主义发展取得了重大的进步。然而，这个时期的封建王权专制严重阻碍了英国资本主义的发展。弥尔顿作为清教徒,为此,他写下了这部伟大的史诗——《失乐园》。《失乐园》以史诗一般的磅礴气势揭示了人的原罪与堕落。作者不仅仅是描述英雄们的宏伟的战斗场面，同时还歌颂了他同时代人的英勇无畏的精神。《失乐园》是这样的一首英雄史诗，它是时代的产物，即使作者不是有意在作品中描写1648年的革命，也在不知不觉中反映知那个时代的革命精神，弥尔顿本人几乎可以等同于作品中敢于反抗上帝的撒旦，撒旦反抗斗争失败后的愁绪整正流露了弥尔顿本人和英国人民的苦闷心情，而撒旦一再敢于反抗、不屈不饶的斗争，正能反映弥尔顿和英国人民伟大的革命精神。

第23页/共45页《失乐园》故事梗概

《失乐园》是描写人类堕落的长篇史诗，讲述了人祖亚当和夏蛙在伊甸园中原奉纯真无邪，因魔魁撒旦的诱惑而反抗上帝的旨意，以致于堕落致罪的过程。诗中的主角是撒旦(也以恶魔之名出现)是第一个背叛上帝，发动天国叛乱的堕落天使，他的同伴也是破逐出天国的天使。为了唆使亚当与夏蛙反抗上帝，撒旦经历了各种危险和考验。在这部复杂的作品中，人类失去乐园的故事表达了作者的清教主义，对撒旦的描写则倾注着他的革命思想，正是那些

歌颂叛逆者的响亮诗行构成了诗中最动人的篇章。第24页/共45页《失乐园》人物撒旦分析

撒旦是一个城府极深的人物，他非常明了这个世界以及它所处的情形。虽然他有时候会变得听天由命并否认他能从自己的堕落中醒悟，但从本质上来讲他知道天国这样一个地方的迷失是永恒的。弥尔顿起笔就让撒旦颇具民主的迫于形势自登魔王宝座的感言,提出两条道路的抉择,是重振军团杀回天庭,还是施用权谋用智力取回众天使的权力和尊严.最终的讨论结果,是撒旦受万难之命数,孤身探索未知的旅程,将穿越地狱九重危险的禁锢,寻找伊甸园!

第25页/共45页弥尔顿的十四行诗我的失明我这样考虑到：末及半生，就已然

在黑暗广大的世界里失去了光明，

同时那不运用就等于死亡的才能

对我已无用，纵然我灵魂更愿

用它来侍奉造我的上帝，并奉献

我的真心，否则他回首斥训----

于是我呆问：“上帝不给光．却要人

在白天工作？”----可是忍耐来阻拦

这怨言，答道："上帝不强迫人作工，

也不收回赐予：谁最能接受

他温和的约束，谁就侍奉得最好：

他威灵显赫，命千万天使奔跑，

赶过陆地和海洋，不稍停留：----

只站着待命的人，也是在侍奉。"第26页/共45页第27页/共45页简介莫里哀（Moliere），他曾享受贵族教育，但不久就宣布放弃世袭权力，从事戏剧事业。他创立“光耀剧团”，惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后来，他不顾当时蔑视演戏的社会风气和家庭的反对，毅然离家出走，在外飘流了十多年。由于他积累了丰富的生活素材，编写演出了一系列很有影响的喜剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎，此后，他一直在巴黎进行创作演出第28页/共45页死亡莫里哀是位喜剧大师，但是他的死却是一场悲剧。为了维持剧团开支，他不得不带病参加演出。1673年，在演完《没病找病》最后一幕以后，莫里哀咯血倒下，当晚就逝世了，终年51岁。由于教会的阻挠，他的葬礼冷冷清清。第29页/共45页第30页/共45页第31页/共45页影响莫里哀给后人留下了近三十部喜剧，我国曾翻译出版的作品有二十多种。莫里哀不仅是位杰出的剧作家、出色的导演，还是一位造诣极高的演员，他以整个生命推动了戏剧的前进，以滑稽的形式揭露了社会的黑暗，是法国古典主义(LeClassicisme)文学，以及欧洲文艺复兴(LaRenaissance)运动的杰出代表。第32页/共45页莫里哀四个阶段莫里哀的创作大致可分为四个阶段：第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本《冒失鬼》第33页/共45页第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。第二阶段创作了一系列杰出讽刺喜剧：第一个剧目：《可笑的女才子》《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。第34页/共45页第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。第三阶段代表作《伪君子》：揭露宗教骗子。《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。《乔治•唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。第35页/共45页第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。第四阶段代表作《醉心贵族的小市民》《无病呻吟》《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民