窑洞建筑艺术探讨

Word版本，下载可自由编辑窑洞建筑艺术探讨窑洞是民居中一个典型的代表，在许多方面有其独特的地域特征。在黄土高原窑洞中有许多地方都表现出当地的艺术特色。西北人在性格中既有豪放粗犷又弥漫了细腻质朴，这些都在直接体现在建造的制造中。为此，着重关注窑洞的建造艺术，主要讨论并总结了建造空间序列、窑洞入口空间、女儿墙、门脸装点、庭院、窑洞室内装点等的艺术特色，试图利用这样的收拾来使得窑洞可以得到更全面的发扬。

１窑洞的基本概况

１．１窑洞基本介绍

窑洞历史悠久，在中国西北黄土高原上历经了四千多年的进展，形成了一种完整的穴居式建造形式。因为当地有很厚的黄土层，人们很好的通过了这种的地质条件，在黄土层里凿穴而居，该制造为居民带来更相宜的居住环境，也成为现在备受关注的绿色建造的典范。窑洞普通用石头或砖筑造，其上笼罩有厚厚的黄土，建造规模可大可小，大则为多层或者并列多间，小则为供一人居住的单间，在窑洞外部部分还会加设庭院。窑洞普通高四米，宽八尺至一丈，深三丈，正面的主窑比其他窑洞略高，作正堂为长辈居住。窑口砌墙安门窗，普通为一门三窑洞或一门二窗，靠窑顶的窗子称天窗。窑内靠山墙均盘有土炕，土炕一边紧接山墙，一边紧连窑壁，留有炕洞门。

１．２窑洞的建造特色

窑洞建造形式丰盛，分为下沉式窑洞、靠崖式窑洞、自立式等，其中靠崖式应用比较多，它更多的建造在山崖、土坡的边缘，由下至上依山势呈台阶式分布，下层屋顶即为上层建造的庭院，也是现代山地建造的先例。而下沉式建造更为相像于我们认知中的窑洞，它由地面对下挖一个长方形的地坑，再由这个坑的四周分离向各个方向挖洞建造窑洞，这个地坑也就成为窑洞的中心，形成一个地下四合院。修窑洞普通以山形走向，避湿就干，避低就高，避阴就阳。使得窑洞成为适应环境、气候等既生态又地域的民居建造。

２窑洞的建造艺术

２．１窑洞的空间序列

窑洞建造的空间序列丰盛，人们在进入窑洞的行走过程中，可以经过空间尺度、光影明暗的变化。在进入窑洞的过程中，或需要从地面经过坡道、楼梯到达地下，或需要由坡道上山再分离进入到不同分叉路而到达建造入口。正在这样的过程中人们经受由公共空间到半公共空间的过程，在这过程中，空间环境光芒逐渐削弱，空间围合感逐渐增加，在多个方面示意人们环境空间的转变，给人们一种更封闭的感觉；经过入口，便来到了窑洞庭院，空间豁然开朗，在经受地下坡道的黑暗，对照使得庭院空间越发光明开阔，同时也标志着人们正式进入窑洞仆人的私人空间；庭院由四周墙围合形成，自然光由开放的顶部射下，保证了仆人空间私密的同时，给自然以最大程度的开放，也是空间由半公共转向半私密的过程；接着再由庭院进入不同方向、不同功能的房间之中，空间又一次转换，由半私密变为私密空间，空间环境由六面围合，只在入口处有门窗采光，使建造为人们提供了居住生活的安然感。在从室外到达建造室内的过程中，利用空间环境的转变，给人们带来心理感触的变化，由公共到私密的过渡，使空间序列丰盛而完整。

２．２窑洞的入口

窑洞入口是进入窑洞的第一步，也是窑洞建造在地面上显现出的建造，人们经过窑洞入口到达地下开阔的庭院，所以在其艺术形象的设计上，也是丰盛多彩，各有特色。下沉式窑洞多是以坡道衔接地面与地下，在地面只留下一座门楼作为入口的标志，有时也是直接进入的，但在窑洞聚拢之处，若没有门楼作为标志的话，人们往往难以发觉或者走错，所以会更多的建筑入口门楼。门楼的建造形式弥漫了西北建造元素，生土材料制作、拱形的入口门洞、以及上面容易水平的装点线脚。入口坡道形式也多种多样，有直通进入庭院的，也有经过弯道进入的，弯道的设计更多是外界地形条件的限制打算的，在坡道转弯处，有时会在上设置佛龛或者影壁等物，也是入口的标志之一。

２．３窑洞的庭院

庭院是中国民居中常见的形式，但因为地理位置的不同、人文环境的差异，使得庭院的使用有了很大的区分。在窑洞的庭院中大多不会做显然的区域划分，更多的是依据使用需求来划分其使用功能，有时会在一些区域上作绿化处理，一些区域上作为生活用水区域，一些区域就空置处理，作为活动区域。庭院涵盖了窑洞居民的大部分生活活动，也是一个人们集散之地，即有门厅又有客厅、起居室的作用。在地面的处理上，就呈现黄土地本真的样貌，这样既可以不做排水处理，让水由土面自由渗下，又可以达到建造美学上的统一。但同样也裸露了黄土材料的劣性，易侵蚀等。在庭院的植物品种上，多种植较为低矮的灌木，或者种植农作物，与北京四合院内巍峨的树木显然不同。庭院整体给人一种粗犷、自然的感觉。

２．４窑洞门脸的装点艺术

中国传统建造中，门有着重要的意义，不仅作为庭院与建造内部空间的分隔，也有无数其他抽象的意义，使得它在中国传统文化中有着重要的意义。窑洞门口是划分院落和窑洞的界限，在它上部常作为审视重点而举行精雕细刻，称为门脸。陕北和陇东的门帘常设拱形门连窗做法，考究的窑洞门脸还将花棂格窗嵌入，里面糊白纸，加上民俗文化的剪纸窗花，形成了雅俗共赏的艺术效果。用麻纸裱糊木质窗格，显得光明整洁，而又保暖散气。固然，门窗结构式样上也有其它形式。由于经济条件的缘由，有的窑洞门面较为容易、粗糙，有的门窗精雕细刻得制作讲究，但是总体框架结构大致是一样的。豫西窑洞多为小型的拱门，门上往往设半圆竖棂花窗，在大门外侧常设风门，下部位是实心门肚板，上部为花饰棂格，而山西、陕西、陇东地区则多为半圆形门连窗，显得十分精致玲珑剔透。

２．５女儿墙

窑顶的女儿墙是砌筑在窑脸墙上部的矮墙，详细有两个作用，其一是为了防止雨水冲刷墙面，因为大部分窑洞为生土建造，表面的防水功能较差。二是为了防止窑洞上的行人失足下落。同时它也是窑洞民居的顶部天际线，而女儿墙以下与窑脸墙接触部位又是庇护墙体的檐棚，山区实用自然 石板做檐板的，也实用青瓦和板瓦做成檐棚的，女儿墙既有砖石实砌的，也有通花图案组成的。

２．６室内装点

窑洞的室内装点弥漫了当地风格，因为民居建造的特质，打算了内部装点较少，即使为装点也是以有用性为主。在窑洞的内部普通惟独一间房间，囫囵房间惟独功能上的区别，建造外侧为厨房，里侧则为居住的炕，空间分而不隔，使得室内空间的使用弥漫更大的自由性。在颜色的装点上更多的使用红色，红色的窗花、红色的帘布，这些与民间的风俗不无关系，但也为窑洞的装点提供了无数地域性特色。

３窑洞的建造艺术的特点

３．１地域性

窑洞无论从建造材料到建造风格都有显然的地域性特征，而窑洞的建造艺术正是适应窑洞的建造本身应运而生的，这使得窑洞在装点艺术上、空间节点特征上、建造空间序列上都有着显然的地域性。在装点上，在女儿墙上有砖石砌筑的花纹，在门窗上木制的纹样，及贴在门窗上红色的剪纸画，都显示出西北淳朴、原生态的特征。在庭院、入口的空间节点的处理上，正是因为西北的气候、地质、经济及人文因素才形成的相应的模式。

３．２适应性

窑洞的建造艺术不是为了装点而装点，而是陪同着建造形成而应运而生的，装点成为建造一部分，女儿墙的空洞既有了美观的作用，又可以削减材料的使用，削减建造上部的分量。空间序列中，由公共到私密的过渡，正是由外部逐步深化到内部的过程，由地面走到地下的过程，这个过程中自然的形成了一个适合人们心理变化的空间序列变化。３．３有用性因为民居的建筑和使用目的更为直接，使得其建造最大的特点就是有用性极强，装点艺术亦是如此。在庭院的处理上，直接采纳暴露的地面，种植低矮的灌木或农作物，都满足了人对建造最基础的需求，同时也使得窑洞庭院生趣盎然。

４总结

利用以窑洞民居为主线，对传统民居的建造艺术的讨论，试图探索传统土建造的现实意义与将来的进展方向。影响传统民居的建造艺术的形成和进展的因素是多方面的，其中包括社会、经济、历史、文化、自然等社会进展的各个方面。建造体系是社会主体中一个大的细胞体，它的生长体现了特定的时代特定的地域的社会经济、文化科技、生活方式、自然环境、思想观念等特征，传统民居