展苞初放的-唐五代词

1-.z学习目标:通过对温庭筠的鉴赏，初步了解花间词的艺术风格。学习重点：感悟唐五代词在情感基调、艺术风格、审美趣味等方面发生的变化。学习难点：一：课前准备:唐五代是词萌芽、成熟而开展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和出色的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流标格〞〔苏轼?荷花媚?〕的艺术风格。花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为?花间集?，故名。温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的奉献，永远受到后人的尊敬。温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温八叉〞。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八吟〞。更有趣的是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联“远比召公，三十六年宰辅〞，正苦无下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近同郭令，二十四考中书’〞.唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名“白头翁〞，温庭筠以“苍耳子〞为对，大获皇帝的表扬。然而温庭筠生活放纵不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且一有时机就公然挖苦当朝权贵。也正因为如此，他失去很多兴旺的时机。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐绹作?菩萨蛮?20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫的时机，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人攀附，但是温庭筠瞧不起令狐绹，屡有挖苦。他说令狐绹是“中书堂内坐将军〞，挖苦令狐绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠有才无行，不宜取中进士。温庭筠前后三次参加进士考试，每次都名落*山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李〞，然而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上的地位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规*化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词〞派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他出色的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华美有?温庭筠诗集?，?金奁集?，存词70余首。温庭筠——?望江南?

梳洗罢，

独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，

斜晖脉脉水悠悠，

肠断白频洲赏析：

词中痴情女子对爱人的思念，真挚感人。望江楼上悄然独立，只为能找寻心上人的归踪。夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱人的身影。江中那悠悠流水，缓缓东流。心中的爱与恨，相思与失望交织一起，怎不令人黯然神伤！1.关于词人

温庭筠

(约812—866)，本名岐，字飞卿，**祁人，唐代诗人、词人。

温庭筠才思敏捷，然性喜讥刺权贵，又不受羁束，纵酒放浪，因而一生坎坷，终身潦倒。温庭筠诗词兼工，工于体物，有声调色彩之美。其诗与李商隐齐名〔“温李〞〕，辞藻华美，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨，名作如?商山早行?；其词与韦庄齐名〔“温韦〞〕，多写闺情，词风以浓丽绵密为主，多用比兴，以景寓情，是花间词派的代表作家之一，也是第一个专力于“倚声填词〞的诗人，被称为“花间鼻祖〞，名作如?菩萨蛮??梦江南?等。

2.

关于花间词

“花间词〞是一种早期的词，得名于我国最早的词集——?花间集?。

陈洵?海绡说词?云：“词兴于唐，李白肇基，温岐受命，五代瓒绪，韦庄为首。〞五代后蜀广政三年〔９４１年〕赵崇祚将温庭筠、欧阳炯、韦庄等十八人之词作凡五百首辑成十卷?花间集?〔得名于花间词人*泌?蝴蝶儿?之词句“还似花间见，双双对对飞〞〕。因词风大体相近，故其作家与作品被称“花间词人〞、“花间词〞。

花间词题材狭窄、情致单调，以表现闺情宫怨，离别相思为主，词风香软秾艳。花间词多堆砌华艳的词藻来形容女性之容貌、服饰，意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

?花间集?是代表中国十世纪三十年代到十一世纪四十年代百余年间新兴起来的一种抒情诗歌的总集。北宋词人奉?花间集?为词之正宗，将其作品称为“本色词〞。

词以字数多少分长调、中调、小令〔“长调〞又称“慢词〞，字数超九十；“中调〞为五十九至九十字，“小令〞则在五十九字之内〕。因当时长调尚未开展出来，因而?花间集?所收之词均为小令和中调，其中收录作品最多的作家是温庭筠，共录六十六首。3．冯延巳：

(903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今**)人。南唐列祖时为李璟帅府掌书记。词集名?阳春集?。陆游?南唐书·冯延巳传?记载*晟的话是：“鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。〞

又据?钓矶立谈?记载，冯延巳特别能言善辩。他“辩说纵横，如倾悬河暴雨，听之不觉膝席而屡前，使人忘寝与食〞。

其词渗透着一种时间意识和生命忧患意识。他在词中时常感慨人生短暂、生命有限、时光易逝。表现人生短暂的生命忧患意识，成为诗歌中常见的主题。冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。艺术特色，一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。寒江天外流〞(?更漏子?)；“楼上春寒山四面〞(?鹊踏枝?)等。阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。二是善于用层层递进的抒情手法，把幽深的情感表现得一层深似一层。这就是古人所说的“层深〞之法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法〔以乐景衬哀情〕，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。4.李璟字伯玉，登帝位后，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗。李璟多才艺，文士韩熙载、冯延巳、李建勋、*铉等时时在其左右，相与讲论文学。其留下来的作品不多，只有四首词一首诗。其词蕴藉含蓄，深沉动人。王安石盛赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒〞。王国维则称其首二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间〞，“大有众芳芜秽，美人迟暮之感〞。5.李煜〔公元937--978〕，字重光，初名从嘉，也是末位帝王，故又被称作南唐后主或李后主。他的父亲李璟，被世称为中主。李煜25岁即位南唐国君。当他即位之时，赵宋已代周建国,南唐形势岌岌可危，他却委曲求全，纵情声色，公元975年，在他39岁时，南唐终于被北宋所灭，李煜被宋军俘虏，他从南唐都城金陵〔今****〕被解押到宋都汴京，过了两年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人赐毒酒而死。

。李煜生在帝王之家，濡染了世界的种种骄奢糜华，使他在人生得意的青春年华，发出了“寻春须是先春早，看花莫待花知老〞的感慨。于是他坐拥佳人，疏于治国。然而“林花谢了春红，太匆匆〞，宋朝的铁骑终踏破了他的美梦。归为臣虏，朝夕以泪洗面。曾经俊雅飘逸，风流倜傥的南唐后主，进入了人生最暗淡的时光。从一代帝王沦为臣虏。二：课堂活动〔一〕读?菩萨蛮?答复以下问题1.“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。〞

分析“懒〞、“迟〞、“弄〞三字之妙

——三字相互照应，刻画人物神态、动作，暗示人物心情，巧妙的传达出闺中女子娇慵、惆怅、百无聊赖之情。

2.这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨的闺中女子形象，试分析其表现手法

——细节描写。描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。

——反衬。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；

——比喻、借代。“鬓云欲度香腮雪〞，鬓发密如云，香腮白如雪，表现闺中女子之的美。“小山重叠金明灭〞，以“小山〞借指眉妆，以“金〞借指额黄，表现闺中女子之娇美。“双双金鹧鸪〞借指绣罗襦上用金线绘制之图案，反衬闺中女子之孤独。

〔二〕读?鹊踏枝?答复以下问题1．名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力〞，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。所来无迹、深沉无方的闲情本已难胜其苦，其后用“抛掷〞二字，正是对“闲情〞有意寻求摆脱所作的挣扎。而作者又在后面用了个“久〞字，足见其致力于摆脱的挣扎之久。而作者却又在“闲情抛掷久〞五个字的前面，先加上了“谁道〞二字，言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久〞五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。2．赏析“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦〞二句是如何表达出情感的境界的。杜甫?曲江?诗中写道“且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇〞，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日〞写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦〞则是“日日病酒〞的结果，说“镜里〞，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞〞二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。3．赏析“河畔青芜堤上柳〞写景句的作用。“河畔青芜堤上柳〞七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在假设断假设续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情〞及还依旧的“惆怅〞都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年年有〞正是触景生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。〞与此相类。

〔三〕读?浣溪沙?答复以下问题1．“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间〞两句写景，营造出怎样的意境。荷花的清香已经销尽，翠绿的荷叶已经枯败，荷塘绿水间吹起了秋风。营造了一幅荷塘秋残图，意境衰败、凄凉。2．上片情与景的关系。女主人公看到一幅荷塘秋残图后，触景生情，“还与韶光共憔悴〞，愁苦自己的美貌也和秋荷一样，在秋风中一天天憔悴下去。3．请大家谈谈，读到“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间〞这两句时，对人生有何感慨。A再美好的事物终究会逝去。B再繁荣的朝代也会灭亡。C再多的荣华富贵也会流走。D再奢侈的享受也会化为乌有。……王国维说南唐中主词，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，大有众芳芜秽美人迟暮之感〞。同样是讲美女跟爱情的词，就要看你所写的美女跟爱情里边有没有境界，所以词是以境界为最上的，有的词里边写的美女跟爱情就有境界，给你一种高远的理想，给你很多丰富的联想。有的歌词写美女跟爱情，就是很浅俗，美女就是美女，爱情就是爱情。就是因为词这种作品，很难衡量。不能够用诗跟文章的载道的言志的标准去衡量，所以你要看这首词有没有言外的意思。同样写美女，同样写爱情，有没有给你更高的一种理想.有没有给你很丰富的一种联想.有没有对你的精神有一个境界.有没有一种提升。4．“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒〞两句倍受王安石等人的赞赏。请赏析这两句的妙处。A“细雨〞“鸡塞〞“小楼〞“笙声〞四个意象，再加上“远〞“寒〞两个修饰语，营造了孤寂凄清的意境，充分表达了思妇的相思之苦。B以梦境写思念，将梦中相见的欢娱与醒来的凄凉孤寂比照来写，传达出相思之苦。C情景交融D辅助材料：a唐诗“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人〞。b韦庄词“昨夜夜半，枕上清楚梦见〞。c懂得中国音乐的，说笙要暖笙，东风日暖闻吹笙，这笙上要有一个芦苇的薄膜，那个薄膜要在暖气之中吹出来的声音好听，冷了就不好听了。他说现在这个玉笙已经寒了，已经这个曲子吹了则久了。〔四〕读?浪淘沙令?答复以下问题1．白描手法：“雨潺潺〞形容细雨滴落声，说说它所传达出来的神韵。A以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。C以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。总结：白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。2．梦境与现实：“梦里不知身是客，一饷贪欢〞的表达作用。以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。说明：有的同学认为梦欢是主，现实是宾，这种理解与全词的主旨不能较好的契合，故为不妥。3．倒叙的手法：正常顺序应为“梦欢〞“春寒〞“梦醒〞，而词中却为“春寒〞“梦醒〞“梦欢〞，作用如何。为了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢〞为反衬而已。三：当堂检测1、阅读下面这首?菩萨蛮?，答复〔1〕—〔2〕两道小题。〔6分〕菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合[注①]江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人[注②]似月，皓腕凝霜雪[注③]。未老莫还乡，还乡须断肠。[注]：①合：应当。②垆边人：酒家女。③霜雪：形容女子手腕白皙〔1〕简要概括：词中从哪些方面写出了“江南好〞.〔3分〕答：〔2〕客居他乡的人总是为思乡之情所苦，这首?菩萨蛮?却写道：“未老莫还乡，还乡须断肠。〞试分析这两句表达了怎样的情感。〔3分〕答：答案：〔1〕“春水碧于天〞，描绘了江南水乡的风光〔风景〕美。〔或：描绘了