影视美学试题汇总

资料收集于网络，如有侵权请系网站删除影视美学复习资料汇总一、单项选择题（本大题共10题，每小题2分，共）在每小题列出的四个备用选项中只有一个符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。巴是实美学的代表，同时又被称之父。B)新实主义新浪潮C.现代主义

新莱坞电第符号学主要运用_________的研究方法(A)结主义语言学B.结构主义叙事学C.精神分析学

后构主义法克学派_________的重要流派之一(B)现主义

西马思主义C.精神分析学D.构主义以为代表的纪实性电影美学观蒙太奇电影美学展开了激烈的批评且为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑(D)索绪尔拉康列维·斯特劳斯.克拉考尔）《自车的人》是一电影抽象超现实主义新现实主义表现主义）蒙奇论的奠基者是（A库里肖夫普多夫金爱森斯坦格里菲斯《觉感和叙事电影》是一_________代表性著作

D

）电符号学C.意识形态电影批评

电叙事学女主义电影批评杜克影片《贝壳与僧侣》是一电。(DA表现主义C．象“合统”理论从属(

印派超实主义女主义电影批评C.电影符号学只供学习与交流

意形态电影批评电叙事学资料收集于网络，如有侵权请系网站删除10.精分析学的电影理亦被称之(A电影符号学C．影叙事学

电第符号学意形态电影批评11.法兰克福学派是_________的要流派之一C）A.现代主义B.神分析学C.西方马克思主义D.结构主义12.“缝合系统”理论从属于(B)A.女权主义电影批评B.意形态电影批评C.电影符号学D.电叙事学13.现代主义电影《八部半》的演是（B）A.伯格曼B.里尼C.安东尼奥尼D.柴伐梯尼14.提出“媒介是人的延伸”和地球村”概念的传播学家是（B）A.拉斯韦尔B.克卢汉C.阿恩海姆D.尔库塞15.电影第一符号学主要运用_________研究方法）A.结构主义语言学B.结构主义叙事学C.精神分析学D.后结构主义16.第一位系统研究电影视觉表手段的格式塔派心理学家(B)A.雨果·闵斯特堡B.鲁道夫·阿恩海姆C.贝拉·巴拉兹D.乔·萨杜尔17.电《广岛之恋》准地说归属于哪一个电影派别（A）现主义C.新浪潮

新实主义左派18.无论是电影创作还是电影理______堪称世界电影史上一位里程碑式的人物(B)A.普多夫金B.森斯坦C.梅里爱D.里肖夫19.______的著作《电影：语言是言语》于1964年版，标志着电影符号学的问世(B)A.索绪尔B.里斯蒂安·麦茨C.温别尔托·艾柯D.让·米特里20.______是纪录片大师，也是名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物(C)只供学习与交流资料收集于网络，如有侵权请系网站删除A.梅里爱B.里肖夫C.维尔托夫

D.乔·萨杜尔二填题本题10小题每2分共20分）请每题空中上确案错、不均无。好莱坞类型片种类繁多，如西部片、歌舞片等，再试举二类：强盗片、恐怖片。人类传播经过了形体与信号时代、说话与语言时代、文字时代、印刷时代、电子时代、网络传时代六个阶段。电视使各个艺术门类迅速电视化，产生出许多电视艺术品种，如音乐电视、电视散文、戏曲TV。西女主义主要以女性运动的方式出现，早期女权著作《第二性》的作者是西蒙.波伏娃。在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。影视艺术的美学特性主要有综合性、技术性、逼真性、假定性、造型性与运动性六个方面。电影画面构图有静态构图与动态构图的区分。在巴赞的观念中，视觉艺术经历了木乃伊、雕刻、绘画、照相、这样一个历史发展的过程。在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。先锋派电影运动首先向绘画学习，又向音乐学习，还向文学学习。一般认为，蒙太奇有三个发展阶段，即：叙事蒙太奇阶段、艺术蒙太奇阶段和思维蒙太奇阶段12.真正使蒙太奇成为艺术手法导演是格里菲斯。13.麦茨提出作为整体的电影机由镜头、场面和段落三部分的电影机器共同组成。三名解（大共3小，题5分，共15分）戏剧化电影：主要是指20世三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，以戏剧美学基础，按照戏剧冲突律来组织和结构情节，它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧性动作、戏剧性突、戏剧性情境等。现代主义电影20世纪50－年代法国、意大利等现代主义电影勃兴，旨在展示资本主义社会面临的强烈的精神危机其偏爱的主题有生命的孤独人与人之间的难以沟通生的荒诞意识和化感，生存困境中的茫然失措等等；在表现形式上，完全打破了传统叙事规则，往往以某个哲学观念心理意绪为核心，展示创作者的哲理或主观想象的世界，尤其侧重于现代社会中人的内心纷繁杂乱的意或潜意识的揭示。安东尼奥尼的《一次爱情的始末》费里尼《甜蜜生活半风情画》等。“电影眼睛维托夫的作为电影眼睛派”创始人，认为电影镜头比人的眼光更客观，主张“实况拍摄”的方法，反对一切虚构和编造。摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛”。电影工作者出其不意只供学习与交流资料收集于网络，如有侵权请系网站删除地捕捉生活细节，纪录现实生活。零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的义。4.平行蒙太奇就是结构上将两条情节线并列表现，使它们彼此紧密联系、互相衬托补充，它以是镜头与镜头的并列，也可以是场面与场面、段落与段落的并列。四简题本题3小，小题10分共30分1.森坦蒙奇理强了头的一关?他的“杂耍蒙太奇理论”是“选取具有强烈影响力”的手段。他强调镜头和镜头之间的蒙太奇系是冲突。这种冲突又有着两层含义：一种是几个镜头本身的冲突和含义性剪辑起来。比如《战波将金号》的最后，几个石狮子腾起的镜头，创造出了人民群众只是沉睡的石狮，一旦觉醒，势可挡的含义。一种是一个或者几个本身有冲突和具有强烈影响力的镜头与其他的单个无冲突含义镜头组接在一些，比如说一组没有表情沉默的工人的脸的镜头，接一个紧握拳头的特写，以及在场群众斗争冲突的画面中，接一个牺牲的的安静的死者的镜头，等等，都能在镜头之间产生出一概念性的含义。这种“杂蒙太奇”的组接方式在爱森斯坦的电影中随处可见。2.视术造性与动这个学性什区？造型性指的是画面视觉元素的构成和形式，运动性指的则是视觉内容的变化及其特点。造型性注镜头画面的色彩、光线、构图，运动性关注的则是镜头画面的速度、力量、变化。造型性注意的首先每一个画面本身，运动性却是更注意画面与画面之间的联系。从根本上讲，它们的区别在于，造型性强影视的空间意识，造型美主要是空间结构的美；运动性则更注重影视的时间意识，运动美主要是时间进之美。事实上，作为时空综合艺术，影视艺术应当而且必须将叙述和造型置于同等重要的地位。影视艺无非是运动的造型形象的序列。3.述字术代电的点（道量大大增加2视质量大大提高3底变收视习惯（务功能大增加（兴体相继出现电视艺的容主表在几方面表形的样。视和电影不同，一部电影仅仅局限于一个材，一种类型，但是电视却像一个万花筒，呈现着不同类型的节目，既有新闻类，又有纪实类，既有教育类，又有艺术类，既服务类，又有文艺类，设置可以包容电影的形式。正如中央电视台道的台语——“打开电视看电影说，电视集新闻、知识、文化娱乐等之大成。就其表现形式来说，它又兼容了诸多艺术之长，形成己独特的魅力和优势。文样的样。视文艺栏目的出现，标志着电视文艺从播舞台演出实况为主，转变为自办节目为主，从简单编排节目播出转变为精心开办文艺专栏，标志着电视文艺的有序化和规模化产，也集中体现出电视文艺自身的优势和特色。中央电视台有影响的综艺栏目，大家应该也很熟悉，老一点儿的有《曲苑杂坛艺等今年来又有《开心辞典526加1》等。另外随着电视文艺栏目化的不断发展了统的综艺类栏目智类文谈话类栏目等新的节目样式也不断涌现；与此同时，电视文艺专业频道的创建也可圈点。像中央电视台，有专门的文艺频道（CCTV3影频道只供学习与交流资料收集于网络，如有侵权请系网站删除（CCTV6视频道（CCTV8曲道（CCTV11北京，我还收看到专门的卡通频道。随我国电视业的成熟，我国电视文艺也步入发展的快车道。电剧其艺形的容电视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、电视等艺术的长处。它借先进的电视技术，具备了将一切艺术中的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等大限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电视剧可以说是“占有的艺术”，正是电视剧强大生命力之所在。各技和术段有融电艺术的兼容性更表现在运用电视特有的技术手段和艺术手段，创造欻各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。例如，音乐电视。最初音乐电视仅仅为了推销手的音乐作品，而将作品用视听结合的手段展现，恰恰由于音乐电视将画面和音乐、视觉和听觉有机结在一起，反而使这种电视艺术样式具有强大的视觉吸引力、听觉冲击力和艺术感染力。通过电视精美的面，将音乐这种相对抽象的艺术变得可感可触。借鉴音乐电视的成功，其他艺术门类也移花接木，分生各种新的电视艺术品种，如戏曲电视、舞蹈电视和电视散文等：赵丽蓉小品《如此包装》——评戏TV）五论题本有2小，任1题答多不分共15分）谈谈视术假性影视本的系既然美的本质被认为是“人的本质力量的对象化么影视艺术美的本质也应作此理解。然而影视艺术所反应的不时一个完全客观的世界，艺术夸张和假定性的合理运用起到了体现生活真实和反民意的作用，从而也反应了生活的本质。对影视艺术来说，假定性有其更特殊的地位，因为它直接关系到影视本体美的各个方面：1假定性不仅与故事的真实，人物的真实有关，而且与镜头，摄影，光线，音乐，剪辑等影视本体的内在问紧密相关。，仅诸如战争，地震，以及梦境觉，都可以通过特技来实现，甚至光线也可以影响画面所需假定基调。如果拿掉这种合理的假定性设置，电影本体的特性就难以体现，美感大大减弱。3影视作品里，不同的情节和氛围总是伴随着与之相应的音乐和节奏，以显示不同的场景，场面和感情色彩。，演员的表演也是假定的，它们暂时进入角色的一个被假定存在的人物，即使完全被生活化了，也是在戏。5，通过回忆，梦幻表现人的情感的复杂性，虽然都是假定的，但是它们却从影视镜头的本体出发现了人的本质的真实。影视艺术的假定性并非随心所欲的，艺术中的假定性，并不等于假定性的艺术。它必须符合生的真实，符合现实发展的一般规律。才能通过艺术假定来唤起观众对生活真实的联想和联系，从而体现的本质力量的对象化。影视艺术是需要假定性，而且在具体作品中，这种假定性是多重的，全方位的。正需要的艺术的假定是为了是生活真实在艺术中依然是生活的。试概括实学师赞电理的基观。巴赞的理论主要表现在两个方面：电影的本体──纪录本性对立面是以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向叙事结构上强调，电影应该是表现“生活在银幕上的流动活往由一些松散的、分不清轻重次的事件串联起来浪”注重表现生活的随意性和偶然性。场面调度理论对面是