《形象设计效果图表现技法》05 形象效果图的细节刻画

ImageDesignRenderingTechniques形象设计效果图表现技法PART5形象效果图的细节刻画第一节五官的细节刻画第二节发型的细节绘画第三节配饰的细节绘画第一节

五官的细节刻画ONE在刻画脸部时，首先需要熟悉人的脸部结构。虽然每个人的脸各有特点，但还是有一定的规律的。面部比例简单来讲就是“三庭五眼”。这是一种相对恒定的比例关系。在进行素描起稿时常常会使用基准线的方式。脸部的基准线一般为十字形，两只眼睛为一条，脸部中间为一条，然后再根据“三庭五眼”的标准添加辅助线。一、脸部（一）正面脸部绘制正面脸部时，从发际线至下巴分成三等份，得到正面脸部的三庭，分别是眉头位置、鼻底位置和下巴位置。下唇线的位置为鼻底到下巴位置的1/2处。脸部长度的1/2处为眼睛的位置，然后到两侧分为五等份，得到五眼的位置。其中，中间的眼睛宽度正好是鼻子的宽度。（二）3/4侧面脸部3/4侧面脸部在形象效果图中经常出现，脸部比例和正面的脸部比例相对应，只是在中轴线位置有区别，脸部中轴线会根据脸部的朝向而变化。比如，如果脸往右侧则中轴线向右，往左侧则向左。需要注意的是，在表现侧面脸部时，侧面的角度可大可小。（三）正侧面脸部在创作形象设计效果图的时候，根据人物的动态也会用到正侧面的角度。一般来说，绘制正侧面的角度时，五官的绘制相对于3/4侧面角度的五官绘制要简单一些。因为只需要画出一侧即可，不需要考虑左右两边透视的比例关系。但是正侧面的脸部轮廓线条起伏更多，所以在绘制时同样需要仔细对照各个部分的比例关系，才能画出准确的、和谐的正侧面脸部。二、五官的结构五官对人物的外貌有决定性的作用，因此在绘制之前，需要对五官结构有清楚的了解。五官分别指的是眉、眼、鼻、唇、耳。五官是绘制形象效果图，特别是进行妆面设计时表现的重点。（一）眼睛和眉毛眼睛和眉毛是人物情感表达的重要窗口，其刻画对于形象效果图来说非常重要。它能让画面中的人物更具神态和韵律，从而表达出人物的性格和形象设计的风格。眼睛一般分为杏眼（标准眼）、丹凤眼、吊眼、细长眼、眯缝眼、圆眼、下垂眼等。不同的眼睛形状有利于表现不同的人物个性，在绘制形象设计效果图时，可以根据人物性格的需要选择合适的眼睛形状进行表达。眉毛在很大程度上能够配合眼睛，传达感情，表现出一个人的气质和个性。常见的眉型有柳叶眉、拱形眉、上挑眉和平直眉。（二）正面的眼睛和眉毛（三）3/4侧面的眼睛和眉毛（四）正侧面的眼睛和眉毛三、眼睛的绘制步骤（一）素描线稿的绘制绘制工具：水彩纸、0.5mm芯自动铅笔。（1）眼部轮廓草图（2）细化眉毛（3）绘制睫毛上色处理过渡颜色细化瞳孔加强立体感晕染（二）上色处理绘制工具：水溶性彩色铅笔（肉红色、肉色、黄褐色、灰色、土黄色、黑色、粉红色）、03号勾线笔、水彩笔。四、唇部在形象设计效果图中，嘴唇部分常常能起到画龙点睛的作用，特别是在画好的素描人像上加上红色的唇妆，可以提升整个画面的效果。另外，唇部的颜色也可以衬托整个画面的气氛。比如冷色调的唇色可以营造出人物的高冷气质，暖色调的唇色可以使人物显得更加性感可人。3/4侧面嘴唇正面嘴唇正侧面嘴唇未闭合嘴唇（一）素描线稿的绘制绘制工具：水彩纸、0.5mm芯自动铅笔。（1）用自动铅笔绘制出唇部的轮廓草图，通过几条主要的转折线，画出唇部的大致外形。（2）根据基本的结构继续细化线条，用干净利落的线条和柔和的转折完善唇部的结构，擦除多余的线条。五、唇部的绘制步骤（二）上色处理绘制工具：水溶性彩色铅笔（朱红、桃红、深红、熟褐、红赭、肉色）、03号勾线笔、水彩笔。六、鼻子正面鼻子3/4侧面鼻子正侧面鼻子不同角度鼻子（一）素描线稿的绘制绘制工具：水彩纸、0.5mm芯自动铅笔。（1）借助辅助线画出鼻梁、鼻翼、鼻孔等的基本结构，完成鼻子的结构草图。（2）在结构草图的基础上进行细化，用干净、柔和的曲线完善线稿，擦去多余的线条。（二）上色处理绘制工具：水溶性彩色铅笔（肉红、熟褐、红赭、肉色）、03号勾线笔、水彩笔。七、鼻子的绘制因为位置的关系，在绘制人物的脸部时，耳朵往往会被忽视掉。事实上，耳朵的表现是提升整体细节的必要因素，所以在绘制效果图时需要注意到耳朵的重要性。耳朵的形状是不规则的壳状，轮廓呈C型，上宽下窄，中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等组成。八、耳朵（一）素描线稿的绘制绘制工具：水彩纸、0.5mm芯自动铅笔。（1）借助辅助线画出耳朵的基本结构，完成耳朵的结构草图。绘制时要注意耳朵的倾斜角度、线条的穿插关系及细节的表现，整个造型要丰富、和谐。（2）在结构图的基础上进行细化和柔化线条，注意转折部分的起伏，线条要干净、流畅，同时擦掉多余的线条。九、耳朵的绘制（二）上色处理绘制工具：水溶性彩色铅笔（肉红、熟褐、红赭、肉色）、03号勾线笔、水彩笔。第二节发型的细节绘画TWO概述发型的绘制步骤一、概述在绘制形象设计效果图时，发型也是很重要的一个表现内容。特别是在设计师不会参与到造型实践中时，更需要在效果图中进行清晰、真实的表现。但需要注意的是，如果只按照所看到的真实的头发全部真实地描绘开来，有时难免显得僵硬和呆板；如果一味地提炼虚化，又很容易显得漫画感太重，发型结构不清晰，给人脱离现实之感。一般来说，为了可以很快地看清楚发型的主要结构和头发的走势，可以在画好线稿之后先确定发型的分区，也就是把复杂的头发主观上分成几大区域。通常是按照发型的结构在头发出现明显转折的位置做分区，然后再确定每个区域头发的走势。其次，对于头发的表现技法可采用先用软型号的笔铺大的黑白灰关系，再用擦笔或手纸揉、蹭，切记高光不要留白。需要用铅笔画上之后，用削尖的硬橡皮反反复复地在就光处提出来。之后再用相对细一些软型号的铅笔在交界线及最靠前的部位用一些长线，对头发进行分组表现。再次，需要注意头发内形和外形中方圆、虚实、疏密等变化。对于头发与脸部的衔接，除了注意头发与皮肤之间虚实强弱变化的同时，还必须注意头发在额头上投影的强弱及形状的具体表现。二、头发的绘制步骤绘制工具：素描纸、0.5mm芯自动铅笔、03号勾线笔。用自动铅笔画出发型的轮廓草图。进行头发线条的柔化和细化。根据头发结构的走势，开始用自动铅笔绘制阴影。继续加深暗部，丰富暗部细节。第三节配饰的细节绘画THREE一个完整的人物形象设计包括妆容、发型、服装和配饰的整体搭配。所以在形象设计效果图的绘制中，配饰的细节绘画也是非常重要的部分。常用的配饰主要是珠宝首饰，如项链、头饰、耳饰、戒指等，另外还有包袋和鞋。袖孔曲线公主线一、珠宝首饰的绘制在一些高档礼服和高级时装中，首饰往往享有很高的地位。它与服装形成一个有机的整体，既可以表现高贵的气质，又可以表现粗犷、素雅的风格。常见的首饰，如发簪、项链、耳环、戒指、手镯等，可以装饰人体的各个部位。这些首饰的表现风格必须与相应的服装风格一致。首饰的款式造型是极为考究的，起着画龙点睛的作用。二、金属的勾线绘制在描绘金属时，要表现出金属的厚度，尽可能画出与实际相近的厚度比例。金属由于本身材质的特性，具有反射光，表面有光泽。光泽面部分与阴影部分要以较强的对比来表现。在进行金属的绘制时，常常会用到规板等工具来进行辅助。（一）平面金属的画法（二）凹面金属的画法（三）凸面金属的画法三、金属的上色（一）平面金属的上色绘制工具：水溶性彩铅（黄色、熟褐色）、水彩笔。（1）在已完成的素描稿上，用黄色的水溶性彩铅画出轮廓并铺上底色，注意高光部分留白。（2）用熟褐色水溶性彩铅给阴影部分上色，之后用水彩笔加水进行晕染。（3）重复上一步骤，注意高光部分的留白。（二）复色式着色绘制工具：水溶性彩铅（浅灰色、深灰色、黄色、熟褐色）、水彩笔。（1）前三步同上。（2）银色部分以浅灰色画出轮廓并铺上底色，注意高光部分留白。（3）银色部分用深灰色水溶性彩铅给阴影部分上色，之后用水彩笔加水进行晕染。（4）重复上一步骤，注意高光部分的留白。（三）浑圆波纹形着色绘制工具：水彩颜料（琥珀色、褐色、铬黄色、柠檬黄、白色）、水彩笔。（1）用琥珀色、褐色调成阴影色，在已完成的素描稿上，顺着金属结构涂出阴影部分，然后用水彩笔加水进行晕染过渡，注意阴影部分颜色的深浅变化。（2）用铬黄色、柠檬黄进行调和，涂满整个金属部分（包括阴影部分）。（3）用白色提亮高光部分，并用水彩笔加水晕染过渡。

四、宝石的画法（一）标准圆多面形宝石（1）在十字定线上画出45°线，以圆形规板画出圆形。（2）在圆形当中再画一个小圆连接十字定线、45°角线与小圆之间的交叉点。（3）连接所有的交叉点后，形成切割面。（4）擦掉圆形内侧所有的辅助线。（5）画出阴影。（二）椭圆形宝石（宽长比为1∶1.5）（1）画出十字定线，决定宝石的长度与宽度，在宝石宽度的1/2处及长度的1/2处标上记号。（2）以椭圆规板画出能通过记号的椭圆。（3）连接十字定线与椭圆之间的交叉点。（4）从顶点至长度一半部分分成三等份，标上记号，使用两个三角板画出宝石的切割面。（5）擦掉辅助线后，添加阴影。（三）马眼形宝石（宽长比为1∶2）（1）以圆形规板配合水平定线，画出能通过宝石长度与宽度记号的圆。（2）留下两圆相交的部分，擦去多余的部分，即宝石的外轮廓。通过宝石外轮廓与十字定线的交点，画出4条与定线平行的线，形成一个长方形，并画出对角线。（3）以圆形规板在宝石内侧画出另一个较小的马眼形。（4）分别以十字定线与矩形的交点、对角线与宝石外轮廓的交点为起点，画出宝石的切割面。（5）擦掉辅助线并添加阴影。（四）梨形宝石（宽长比为1∶1.5）（1）画出十字定线，在中心处画一个半圆，以宝石的长度在纵轴线上标上记号。（2）一边移动圆形规板，一边画出梨形的下半部。（3）画出与梨形外轮廓相切的长方形，并画出对角线，再在内侧画一个较小的梨形。（4）分别以十字定线与矩形的交点、对角线与宝石外轮廓的交点为起点，画出宝石的切割面。（5）擦掉辅助线并添加阴影。（五）祖母绿形宝石（1）画出十字定线，决定宝石的长度和宽度后，画出长方形。（2）将宽度的一半分成三等份，其宽度就是长方形与宝石桌面之间的尺寸，以同样的间隔画出宝石的桌面。（3）以宽度的一半的尺寸，将宝石的长度分为三等份，并标上记号。连接这些点后，形成宝石的尖底面。（4）连接记号点与桌面的延长线和外围长方形的交叉点。（5）使用两个三角板画出平行线及宝石切割面，去掉四个角。此时注意宝石是否有歪斜现象，所切除的四个角必须角度一样。（6）擦掉所有的辅助线并添加阴影。（六）心形宝石（1）画出十字定线，然后画两个以心形宝石宽度的一半为直径的半圆。（2）以宝石的长度为纵轴，以圆形规板连接两圆与下部至底点，形成心形（见图5-76）。（3）在心形外画一个相切的长方形，画出左右两个矩形的对角线，并且连接两对角线的交点，形成水平线。（4）在心形内侧画一个较小的心形。（5）以十字定线和对角线为起点，画出宝石的切割面。（6）擦掉所有的辅助线并添加阴影。金属和宝石的画法需要多观察并且练习。此外，还要多了解一些宝石的镶嵌工艺，如爪镶、包镶、钉镶、轨道镶等。这样画出来的效果图才会更加细致、真实。在形象设计效果图中绘制珠宝首饰时，可以根据需要适度地进行弱化，突出重点，虚实结合，使配饰的刻画与整个效果图更加和谐五、包袋的绘制（一）包袋的构成（二）包袋的廓形分析包袋有很多的造型，在绘制时可以先分析其外轮廓。通常可以把包袋的外轮廓概括为简单的几何图形来方便理解和绘制。有规则形是指手袋构件的形状，有长方形、正方形、三角形、梯形、菱形、圆、椭圆、正多边形等。另外，还有凸、凹多形。（三）手袋局部附件基本特征及绘制技巧1.提把提把的尺寸和形状根据包袋的实际用途、结构、工艺特点和式样分为许多种，有装卸式提把、伸缩式提把、软把、硬把、立体状提把、带状提把、合页状提把、绳把等2.把托把托是用来固定提把的零件，分为框形把托、圆环形把托、半圆环形把托等。3.钎舌钎舌常见于盖包、拉锁包和半敞口包，是插入袋扣内，用来封口或关闭包袋的外部次要部件，既可防止物品遗失，又能起到装饰、美化的作用。4.架子口架子口是一种女包常见的开关装置，结构较为复杂，口糟断面形状有圆形、方形、三角形、椭圆形等。封口装置也多种多样，有锁头环式和类似盖锁式。（四）包袋绘制的基本步骤（1）在绘制包袋时，一般用勾线的方法先为包袋造型，注意转折处的强调及透视关系。（2）根据观察，确定包体图形及其位置关系。（3）根据手袋的基本结构及比例绘出轮廓及透视形态。（4）处理包体的主次关系及细部形体，线条粗细关系、浓淡、轻重及包面的表现形式。（5）进一步修理、调整包体的主次、虚实关系，使包体更完整。（五）手包手包的造型很多，共有的特点是包带较短、材料形状多样而灵活。绘制时首先分析造型的外轮廓属于哪种几何形，画出基本结构，再根据面料、工艺、配件的表现，塑造包袋的特点和体感。手挽带的描绘要表现出严谨的结构、透视和体感。（六）挎包挎包是带子比较长的一种箱包类型，带子长短通常可以调节，可斜挎或单肩使用。绘制时一般应将长带从包后向另一侧绕出或置于包体上方。这样可避免包面由于遮挡而使结构表现不够清晰、充分。六、帽子帽子除了有防寒、防晒的作用外，还可以作为装饰品，使单调的服装变得丰富、有情趣。帽子的种类繁多：按面料分，有布帽、呢帽、毡帽、绒线帽、草帽等；按季节分，有春季单帽、夏季凉帽、冬季