钢笔字草书书法字帖硬笔书法草书字帖

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如何用钢笔写出精致流畅，桀骜不羁的草书呢?下面是我为你整理的钢笔字草书书法字帖，梦想对你有用!

钢笔字草书书法字帖赏识

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草书章法重在用笔

假设从大处着眼，草书的章法更重要于用笔。由于看一幅作品，首先是整体作品给人以印象，再细看才留神到笔法。章法就如人的容貌、气质，用笔点画是眼目。一人容貌美好，气质高雅，眼目稍有瑕，也不掩瑜;假设一个人行为龌龊，气质低俗，就是眼目含情脉脉，也是可厌的。这么比方也是说明章法在草书中的重要性，下面就草书中几种章法形式略述之。

行距、字距皆疏朗型。章草书多是这种形式，如上面说过的怀素《小草千字文》也近这种形式。这种章法给人的感觉是轻松愉悦，因其字间虽断开，但气脉相连，所以无急迫感。这种章法对书写者要求较高，写得不能如布算子，毫无生气。要抑制这种毛病，首先是要培养、训练笔气，写时字间要有顾盼，字势要有攲侧俯仰，远招近唤，不使气断乃佳。

行距宽、字距紧型。草书的章法多为这种形式。如王羲之的《十七帖》、黄道周、王铎等的草书条幅等都是如此。这种形式因行距空白起到了隔开两行字的作用，整体显得有秩序，字的动与行距空白的静形成鲜明比较，产生美感。行草书用这种形式最多。书写这种章法的作品，因字距间多有牵丝连带，故行气易贯，但要留神字的大小、斜正，要做到字势不雷同、不单调。我们看王羲之、王铎这类章法的字，因其字间变化丰富，觉得耐看。而黄道周的章法由于字字多右肩高挺，便稍显单调。这类章法行距虽宽，但每两行之间还是要有响应，尽量做到不要字字对称，而应插空才好，王铎在这方面就更加在意。

打破行距、字距型。狂草书多为这种形式，如怀素《自叙帖》、徐渭、祝允明、傅山的一些作品。这种章法给人以狂风暴雨般的感觉，气势常压人胸臆，有很强的视觉冲击力。这种看着似乱的章法最难掌管，由于它们看似无序，其实追求的是大秩序，往往一下笔就得照管全篇，一幅中每个字、每笔画最正确位置的追求是这种章法的规矩。从气韵方面说，这种章法是指向气韵生动的，其中的墨迹的黑和不规矩字距间的白之间形成比较，它的高级要求是白如气息般滚动，如围棋里讲的不能"气死'。这种章法的掌管一要靠多写，从字的连带、照应中找"气感';二要读书、阅世、参化物理，养胸中之"丘壑'。只有胸中有奇气，笔下才会有烟云。古人说书画高手有烟云养其身心，故多长寿，其实这"烟云'就是这种章法中黑白间形成的生动之气韵。中国书画、更加是草书，它的极致就是这气韵生动。这现象不能用数理去测量、定标准，它是一种"神秘'的感受，不到其境的人常否决它的存在，认为玄虚。岂知中国艺术之至境就是这幽妙玄虚。相信随着科学的高度进展，将来确定会解释领会它。到那时，中国艺术，更加是我们这里讲的草书必将为全人类所重视，由于它直切入生命意义、宇宙变化本身。

上面对草书章法的三种形式作了说明，当然这三种章法形式的作品可以写到任何形制的载体上，如中堂、条幅、扇面、手卷等。虽然书写形制不同，但都是从一字、一行写起，所以我