王澍的建筑与情怀剖析

本文格式为Word版，下载可任意编辑——王澍的建筑与情怀剖析王澍的建筑与情怀,——建筑师，首先得是个文人。,王澍的文人情怀,“文艺青年”——王澍,,,建筑师，首先得是个文人。

不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。,1963年，生于乌鲁木齐1985年，毕业于南京工学院建筑系学士1988年，毕业于东南大学建筑研究所硕士研究生1988年至1995年，在浙江美术学院（现中国美术学院）工作2000年毕业于同济大学建筑城规学院建筑设计与理论专业城市设计方向博士现任中国美术学院建筑艺术学院院长,王澍的生平简介,王澍主要作品,,2000苏州大学文正学院图书馆，建成，地点：苏州2000上海顶层画廊，建成，地点：上海2022-2022垂直院宅(钱江时代)，在建，地点：杭州2022-2022宁波市美术馆，建成，地点：宁波2022-2022中国美术学院象山校园一期工程，建成，地点：杭州2022-2022东莞理工学院艺术系馆，建成，地点：广东东莞2022-2022五散房，建成，地点：宁波2022-2022瓷屋1，建成，地点：金华2022-2022宁波博物馆建成，地点：宁波2022上海世博会宁波馆,文人建筑师——王澍,,,王澍的那些建筑,瓦爿墙三步曲,五散房,瓦爿墙是浙东地区民间的，以就地取材的各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主采用层层叠砌的工艺砌筑而成的一种墙体。这种以废旧料为原材料砌筑的墙体不仅坚忍、美观而且经济、环保、节能。,,,初步探索,,,五散房,瓦爿墙是浙东地区民间的，以就地取材的各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主采用层层叠砌的工艺砌筑而成的一种墙体。这种以废旧料为原材料砌筑的墙体不仅坚忍、美观而且经济、环保、节能。,五散房——瓦爿墙初探,,五散房是5处小公建，一共2000平方米。这是一次小测验，为中国美术学院象山校区二期工程积累了好多建筑类型和建立方法上的实际阅历，这也是王澍业余建筑工作室的工作方法。”五散房分为茶室、画廊、咖啡厅、管理用房等，分别用了5种不同的建筑类型和建立方法。

王澍表示：“设计‘五散房’，开初出于3种考虑。一是如何做才能表达具有中国气质的现代建筑；

二是如何不局限于造房子本身，和场地、环境有特殊的合作；

另外，还尝试了各种不同的建立方法和建筑类型，譬如用夯土技术、钢构玻璃、预制混凝土等一些中国传统的建立方法。,,五散房——画廊,,元素：坡屋顶与瓦爿墙材料的语言：青砖与青瓦堆砌而成的瓦爿墙合作钢筋混凝土浇筑的建筑大屋顶。

画廊背丘面湖，屋顶一波三折，檐下空间具有典型江南建筑的气候特征，建筑前后各设两条砾石干铺带，可以作、为户外盆景的表示场地。

瓦爿墙给我们呈现的不仅仅是一种乡土气息，它所呈现的那种“质朴”是王澍所追求的。

王澍的好多建筑都会展现廊檐，这与江南多雨的气候特点是分不开的。,,,画廊,,钢筋条做垂帘,外墙的外层是各种砖块堆砌的,青瓦与青砖的堆砌,青瓦与青砖的堆砌,,五散房——画廊,,五散房——茶室,,元素：茶室外立面采用的是传统建筑的窗棂形式。

材料语言：钢筋混凝土对木格花窗的替换，用现代的材料来诠释传统的建筑元素。

将传统建筑的窗棂按确定的比例放大，赋予确定的规律布局依次，结合钢筋混凝土的可塑性，表达出了茶室应有的气质。制造出美轮美奂的光影效果在现代之中延续着对传统的记忆，同时也在那种特定的环境中勾画出了一幅建筑与自然融合共生的场景。,,五散房——茶室,,茶室采用合院形态，6米高的院子中围着一个3米高的青砖台，种着两棵大树，树影随风移动，并且尝试了不同的建立方法和建筑类型，在此采用了预制混凝土传统建立方法,,五散房——茶室,,,,五散房——茶室2,,,,元素：主楼的砖砌方式借用宁波传统民居的建立方法.材料语言：传统的黄色土墙与现代的钢构玻璃的碰撞。

建筑师将乡土的建立手法与现代的施工技术相结合，使传统与现在的建筑语言碰撞出火花。同时，王澍对传统以及对材料的长期研究和对自然元素的理解，使其在设计建筑师不仅仅停留在建筑本身，而是考虑建筑与自然环境之间的关系。,五散房——茶室2,,,入口,水景倒影,砖的砌筑是宁波本地传统民居的建立工法,室内场景,主楼,黄颜色土墙,五散房——茶室2,,,中国美院象山校区,中国美术学院象山校区,,王澍在国美象山校区的规划与设计中，告成地把中国传统的空间概念、传统的诗意与审美带入当代建筑，以达成平衡一座规模浩瀚的校园与一座不甚高大的山的目的。

理解象山校园，先要理解王澍对时间和传统的感情。2022年，杭州南山路开头改建，杭州市政府想把这条路建成上海的衡山路，西湖边上的好多民居就开头拆毁。为了阻拦这一切，王澍沿西湖拍了400多张幻灯片，一张一张地讲给负责改建的官员看:每一幢房子，都带着不同历史时期的风格，他说:你们知道南山路的历史有多久吗？从你们改建完成那天起，南山路的历史就只有1年了。

象山校园正是建立在王澍对时间和传统的理解之上。,,,中国美术学院象山校区,这座带着时间的象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水，10座已完工的建筑像书法笔触一般顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王澍说，“这首先在于一座规模浩瀚的校园与一座不大的山的共存，由于那山是先在的”。

象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统园林建筑中“平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何房子都会讲究一个势。第一期完工的建筑是教学楼等公共建筑，在山的北面，地势是北高南低，北边的房子要高，这是一个合院的根本语言。,,中国美术学院象山校区,,王澍对传统的运用并不拘泥，全体的合院都不是闭合的;在有的院子里，王澍把面山的一面彻底开启，而在图书馆这处院落里，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王澍说，等树长大，学生们会在树荫下看书。而在建筑的内部，全体的内部设计，都分外现代主义:线条感极强的灯、屋顶的水泥质感、管道和线路的袒露。,,在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中国传统合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度观念即使在现代建筑里也是相当大胆的。,会喘气的材料,,南方民居中常见的砖、瓦、檐、竹、木，让王澍的建筑弥漫了江南的灵性。整个象山校区的建筑，片片鳞瓦，铺陈栉比;重重密檐，错落有致。“你知道，南方诗歌文化里一个分外重要的主题是下雨，以及下雨之后看到雨水从哪里下来。”他说，做瓦檐的时候，一向在想象学生们从窗外看着雨水从瓦檐上滴落的浪漫场景。另外，瓦檐还有着奇异的实用价值。瓦片间弥漫了交叠出的缝隙，这是自然的空调机，夏天的时候，风从缝隙间吹出来，自然地形成习习凉风;而冬天，这些缝隙又会对风力形成自我调理。,,死亡既是新生,,一个建筑，它最好看的时候并不是刚刚竣工时的崭新模样，而是在它逐渐变旧以后，这个过程是不成建立的。当建筑与与自然和人的生活有了互动之后，它的生命状态就呈现出来了。

木材以本身自重轻、易加工的优势，与砖石相比，可以尝试更多形式的组合。

江南多竹子杉木，这些材料都是可再生替换的，且替换下来的腐朽片面不会对土地造成污染，有生命的建筑师一个循环系统，死亡即新生。,,中国美术学院象山校区,,王澍在象山校区一期工程中，全体的内院均采用当地生产的杉木板，按照确定的模数平铺在内院的立面上，通过每扇杉木板的开启与闭合形成变化万千的立面效果。四层高的杉木板材原色里面三面围合向山的三合院落，关闭时具有令人震撼的单纯性，开启时具有轻快地多样性。,,半生命体系的建筑,“在我有生之年，确定要废掉混凝土。”,,我热爱会呼吸的材料,我热爱看有点“脏”的材料,但是现阶段主体布局还离不开混凝土和钢材,宁波美术馆,宁波博物馆,,五代南唐董源《夏景山口待渡图》,北宋郭熙《早春图》,北宋范宽溪山行旅图,,山是中国人探索失落的文化和暗藏文化之地，宁波博物馆的形状设计的灵感来源于对大型山体的研究。,宁波博物馆鸟瞰图,,,大山法,,构思草图,这座建筑是被作为一座人工山体来设计的。思想首先来自建筑所处的环境。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。中国城市的扩张一般都是政府先行，政府的行政中心先搬迁到这里。场地东侧已经建成的是由两位政府认可的建筑大师设计的巨大政府办公楼、巨大广场和文化中心，南侧不远，隔着一个公园还是大片的稻田。但这些稻田连忙也将消散，作为城市规划的企业总部用地，由建筑师马清运规划的几十座高层建筑即将兴建。原来在这片区域的几十个美观村落，已经被拆得还剩残缺不全的一个，四处可见残砖碎瓦。,,宁波博物馆,,。,总平面图,,宁波博物馆的外观被塑造成一座山的片段，山是连绵的，就像有活力的城市布局也是连绵的。这座建筑因此有被人力刀切割的方正形态。建筑下半段是一个方盒子，建筑上半段开裂为类似山体的外形，这是关于一个方盒子如何瓦解成为“自然形态”的叙事。,宁波博物馆,,,宁波博物馆,,,这是关于一个方盒子如何瓦解成为“自然形态”的叙事。,宁波博物馆,入口处的设计弥漫变化，太湖石元素，延续到了这个作品里。,,五散房的太湖房,国美的太湖房,宁波博物馆,,,王澍从这张图的构图中得到启发，在设计宁波博物馆时有意将建筑高度压低，以强调向乡野延展的地平线，同时建筑顶边的瓦爿砌法密集使用暗红色的瓦缸片，把夕阳的辉光固定下来。,,,,宁波博物馆——窗,,,博物馆内部采光量需求，采用了更为生动的开窗方式，在包括立面及屋顶的整张表皮上，依据内部空间采光要求布置不同疏密大小的圆窗，例如展览片面的分布较疏，公共空间片面分布较密。其灵感一方面来源于水中富有动感、不断变化的气泡，另一方面也是对舷窗的隐喻。,时间的碎片——砖、瓦、缸片,,材质分析：宁波历史博物馆外立面的大片面但是用周边拆迁工地上搜集来的破碎烂瓦建立而成。这些碎片通过一种名为“瓦爿”的技术被击中在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来的旧物。,,竹与砖瓦的对话,,,斜壁采用的是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛洋溢着浓浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游南竹林，这正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。,竹条模块混凝土,红色的缸片,青瓦与青砖的堆砌,宁波博物馆——虚实,,,竹子的虚实比较，自然与人工的对话,瓦爿墙与混凝土的结合,,宁波博物馆瓦爿墙由4个构造层组成，由外到内分别是瓦爿墙、瓦爿墙衬墙、构爿墙衬墙既是外墙受力的主要构件，又是外墙防水的主要构造；

构造空腔与楼地面交界处设有防水构造层和明沟排水系统。瓦爿墙与瓦爿墙衬墙用拉接筋和托梁精细地连接成一个整体，布局安好得到充分保障；

瓦爿墙是防水的第1道关口，瓦爿墙衬墙是防水的第2道关口，也是关键的一道，瓦爿墙衬墙与内隔墙间的构造空腔是防水的结果一道关口，通