名著阅读-《茶馆》已印

.名著阅读《茶馆》老舍曾写过一篇自传，质朴自谦，妙趣横生。无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教岁发愤著时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往共赏而赢得了广大的读者。二、作品梗概：《茶馆》写于1957年，是老舍话剧创作的高峰。曹禺称它为“中国话剧史中的经典。”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。主旨：作品以旧城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆与各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代近50年政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的的社会面貌，表现出黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。情节：情节：全剧共三幕，各写一个时代。第一幕：清末(大清国完了)第二幕：民国初年(军阀统治完了)第三幕：抗战胜利后(国民党统治也将完了)第一幕三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏要谈谈国事。他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。他因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要第二幕军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓。茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改经营。第三幕抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，.由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。三、人物形象分析《茶馆》以裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，表现了旧中国必然崩溃的历史命运。成功地塑造了众多的艺术典型。1、王利发这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。2、常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。3、松二爷他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。个性化语言:"怎么样我想大哭一场!看见我这身衣裳没有我还像个人吗""我饿着,也不能叫鸟儿饿着!""我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!"4、刘麻子靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。5.秦仲义他是个民族资产阶级的代表，他财大气粗，自命不凡，对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱，想搞实业救国。他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征。四、《茶馆》的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在某种外力的作用下。按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社.会的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插。茶馆第一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。戏剧的文学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。他对戏剧语言的要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化。性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本不像小说那样有叙述人的语言，而只有人物语言。人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。老舍写市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了解说话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是“话到人到”，闻其声如见其人。老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。戏剧语言不能过分文雅。因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗 (通俗易懂)又要富于诗意，才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的人日常语言。别人嫌弃“大白话”，他却“充分地信赖大白话，即使是去说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词”。当然，他运用“大白话”时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。老舍对剧本语言的第三个要求是“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。可是这种生动风趣的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣。这个特点在老舍的作品里得到了充分的体现。七、相关题目(一)填充题。等。1951年获市人民政府授予的“”称号。答案：舒庆春舍予骆驼祥子四世同堂龙须沟茶馆人民艺术家幕写才个时代，每一幕-响一个时代的丧钟，表现了的历史命运。答案：裕泰大茶馆民国初年旧中国必然崩溃能、迂腐的“前朝遗民；算命看相的江湖骗子；靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。答案：精明干练圆滑世故刚强耿直富有正意感和爱国心松二爷唐铁嘴刘麻子一幕里，二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，揭示了答案：戊戌变法失败后社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人旧社会人吃人民族资产阶级(维新派)封建势.力(守旧派)用尽暴政手段的清政府必将被埋葬5、《茶馆》第二幕里，李三的抱怨、难民的央告、康顺子的求工，表现；，表现了遗老遗少的哀叹；巡警摊派索贿、吴祥子、宋恩子的敲诈、刘麻子的人肉交易，表现了，表现了旧XX主义者的悲哀；，表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。答案：人民生活的苦难松二爷的今昔对比黑暗势力横行霸道崔久峰理想破灭后的沮丧和绝望常四爷的愤世嫉俗6、《茶馆》第三幕里，王利发用女招待，表现了()；庞四奶奶请康顺子当“太后”，表现了()；包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，表现了()；三个老人撒纸钱自悼表现了()；王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，透露了()。到了尽头，光明就要来临的征兆落魄江湖、相面为生的()；被卖给庞太监为妻的贫农()；耿直大胆的旗民()，等等。这些人的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。答案：王利发庞太监刘麻子秦仲义黄胖子唐铁嘴康顺子常四爷8、()是一位民族资产阶级的代表人物。面对国弱民穷，帝国主义列强的人侵，他决心搞()，但他的努力最终只化成泡影。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，()。国是行不通的9、常四爷是()，第一幕中因说一句()就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加()，后靠卖菜为生。当()正愁要关城了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为()化缘买棺材。但他绝望地喊道:“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了()。答案：旗人大清国要完义和团王利发松二爷社会的黑暗和人民的反抗情绪10.()是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期()的待没有谋生能力的旗人的典型，反映了()。答案：松二爷铁杆庄稼中国社会的腐朽11、()是靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来()，又以二百两银子卖给()。第二幕中他又同()谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了()。答案：刘麻子康顺子庞太监两位逃兵当时社会的病态和畸形示出他们是满清王朝的凶恶走狗。答案：常四爷宋恩子、吴祥子业救国”的(),一个一心想自食其力的()，都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会了。于是，戏剧冲突的性质变成了三个老头与()的冲突。答案：茶馆掌柜王利发实业家秦仲义劳动者常四爷整个旧社会人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来!”这是()感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。“早晚不是累死,就得叫炮轰死”，这是“裕泰”茶馆的老板娘()的一句牢骚话。I答案：宋恩子崔久峰王淑芬15、《茶馆》的每一幕都有意安排了一件怪异的事件，如第一幕中的(庞太监买媳妇)，第二幕中的(两逃兵娶一妇)，第三幕中的“三个老人自悼”等。这些事件虽各有特点，却都以他们自身所包含的非比寻常的荒诞性与怪异性，统一于剧本所要揭示的三个时代(腐朽没落)的整体立意。16、老舍先生善于利用细节来表现人物性格。如，第一幕中(常四爷)李三要两碗烂肉面给乡母女这一细节.可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆，告知王利发(小刘麻子)欲霸占茶馆，以与后面向(沈处长)为王利发求得看门一职两个细节，都向观众展现了小丁宝善良的本性。17、(王利发)在最后说:“改良，我老没忘了改良……卖茶不行啊,开公寓。公寓没啦，添评书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！……为什么就不叫我活着呢？……”他和(秦仲义)一样，是改会需要(一场彻底的革命)。《茶馆》中对(康大力)的描述似乎也表达了作者对工人阶级革命的正面评18、下列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口？⑴.我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！(松二爷)⑵.那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！⑶.我从亡十多岁起，就主张实业救国。到而今……抢去我的工厂，好，我的势力小，干不过他们！(秦仲我一定照办！(王利发)(唐铁嘴))①王利发②小丁宝③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥刘麻子⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警⑪老林⑫老陈⑬黄胖子⑭二德子⑮邹福远，()是正直的旗人，()是卖身的村女，()是失业的艺人，()是巡警，()是逃兵，()是女招待，()是流氓恶霸，()是贩卖人口的，()是相面的。答案：①④⑨③⑮⑤⑦⑪⑫②⒀⒁⑥⑧20、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感，老舍匠心独运地作了这样的处理:一是以()的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上，()、()、()三个主要人物由壮到老，贯穿全剧，使三个独立的横断面浑成一体，几个次要人物父子相承，如()、()、()也增强了故事的连续性；三是剧本内在情绪。答案：裕泰茶馆王利发秦仲义常四爷刘麻子和小刘麻子唐铁嘴和小唐铁嘴二德子和小二德子(二)简答题①第一幕：清朝末年戊戌变法失败后。第二幕：辛亥革命失败后各派系军阀统治的民国初年。第三幕：抗战胜利以后国民党统治时期。2、试概括《茶馆》的主题。 通过“裕泰茶馆”的变化，进出“茶馆”的各色人物命运的变化，无情地揭露了旧中国的腐朽与黑暗，猛烈地抨击了清王朝以与新、旧军阀的反动统治,有力地鞭挞了帝国主义强盗对我国的残酷掠夺。同时,也真实地反映了广大人民群众的苦难生活，并且透露了黑暗已经到了尽头，光明就要来临的征兆。四爷三个人的身份和性格特征。明干练,谦恭周到。③常四爷：是不甘受奴役的中国人的代表；豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气，富有反抗精神。4、为什么说《茶馆》中的戏剧冲突很特殊?剧中虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的.胆小、自私、精明干练，谦恭周到，也是贯穿全剧的人物。蕴藏着严肃和悲哀。如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，胆小、自私、精明干练，谦恭周到，也是贯穿全剧的人物。蕴藏着严肃和悲哀。如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,。王利发是裕泰茶馆的掌柜，一个精明的商人,对大兵、警察、特务则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利①对不同人采取不同态度：对难民强硬、冷漠对大兵、警察、特务则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利发的圆滑世故。②善于经营，不断改良。如“有不打“西直门的德泰……全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着……”通过王淑芬之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。③对现实不满，但表达得很含蓄,发的圆滑世故。②善于经营，不断改良。如“有不打最终仍然没能逃脱破产的命运。最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。他的遭遇不仅唤起人们对吃人的旧社会的憎恶，而且使人清醒地认识到它必然走向灭亡的历史取向。为了迅速结束这样的年代,人们就必须起来与它进行斗争。6、请结合原文说说常四爷是一个怎样的人?还准备跟他们打打呢！……”③正直、倔强。“要是洋人给饭吃呢?”“盼着你们快快升官发财!”还准备跟他们打打呢！……”③正直、倔强。“要是洋人给饭吃呢?”“盼着你们快快升官发财!”揭露了旧社会①二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境；②刘麻子和康六之间的冲突，庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突,揭露了旧社会人吃人的黑暗本质;维新派)和封建势力(守旧派)之间不可调和的矛盾；④特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。秦仲义和王利发人吃人的黑暗本质;维新派)和封建势力(守旧派)之间不可调和的矛盾；④特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。①李三的抱怨、难民的央告，表现了人民生活的苦难;②松二爷的今昔对比，表现了遗老遗少的哀叹；③巡警摊派索贿,吴祥子、宋恩子的敲诈，刘麻子的人肉交易，表现了黑暗势力的横行霸道；④崔久峰的绝①李三的抱怨、难民的央告，表现了人民生活的苦难;②松二爷的今昔对比，表现了遗老遗少的哀叹；③巡警摊派索贿,疯狂反共反第三幕写的是抗日战争结束后，国民党统治下的城的状况。日本侵略者刚走，国民党就接管了城。它们经济上以接受“逆产”为名，大肆搜刮人民财产，掠夺民脂民膏；政治上实行法西斯特务统治,疯狂反共反第三幕剧由刘麻子给茶馆找女招待，庞四奶请康顺子当“太后”,小宋恩子、小吴祥子勒索王利发钱财,王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，沈处长霸占茶馆，三个老人撒纸钱自悼等情节组成。这些情节揭示了时代的罪恶。也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览出来。馆中一闪而过。比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览出来。⑴个性化的人物语言。戏剧中每一句台⑴个性化的人物语言。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。⑵幽默的语言风格。把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对语言谦恭、周到，与各种人物应酬在微笑中.动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂，说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!”表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以思考。⑶浓郁的地方色彩。老舍本人熟悉方言,特别是市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的方言，使作品更具地方色彩，也更真实。13、作者为什么要选择“茶馆”这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点呢?首先，为人物提供了茶馆这一典型环境。茶馆在旧社会是三教九流经常进出之处，可以容纳各色人等。“一个大茶馆就是一个小社会”。人物可以在这个生活舞台上表演他们各自酸甜苦辣的人生话剧。贵人可以在儿卖女。这样,茶馆就成了人们透视人生的一个窗口，在这里上演的人生活剧就成了社会生活的一个缩影。其次，茶馆不仅是窗口，它本身还具有象征性。茶馆的每况愈下，正是象征着社会的衰微破败，成了旧社变，这就给人一种“岁月推移,物是人非”的悲凉感觉。再次，茶馆的设置与剧作的整体构思有直接关联。《茶馆》的三幕戏之间几乎都间隔着大约20年的时间距离.而且在三个生活横断面上出现的人物之间、事件之间也不都存在必然的联系。把这三幕戏的场景设定在一个不变的空间-一裕泰茶馆这个舞台进行，就能使观众摆脱因各幕时间相距太远而导致的脱节感,这座具体的茶馆与其人物的命运就像一条潜在的红线丨把三个时代串联起来共同表达变迁的深刻内涵。14、说说松二爷是一个怎样的人?松二爷是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。15、说说秦仲义是一个怎样的人？秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。他二十岁就主张实业救国，雄心勃勃地办起了工厂，颇有作为地干过一番事业。但他的实业救国的道路,也像王利发的“改良维新”一样,从一开始就注定要失败。秦仲义的结局很凄惨，他的工厂财产已被国民党当做“逆产”没收拆卖。一个曾是财大气粗的资本家，变成了唯有牢騷满腹、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。16、举例说刘麻子的可恶之处。拿一两八钱你又不肯”等，让康六感觉理亏在自己，只好认命和死心。17、举例说明宋恩子、吴祥子的可恶之处。上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力……”“谁给饭吃，咱们给谁效力！”非但没能“富国裕民”，自己反而成了穷光蛋。这一感慨是反话，是对旧社会强烈不满的愤激之辞。19、多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗?”这句台词出自谁的口？两个“意思”含义有何不同?这是吴祥子向王利发敲诈时说的，“那点意思”指钱，“不好意思”是指钱少；此话软中带硬，暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了他们的无耻、无赖的流氓本性。20、“办了工厂、银号又怎么样呢？他说实业救国，他救了谁？救了他自己，他越来越有钱了！可是他那点事业，哼，外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来！”句中的“他”指谁？这句话的深层.银号”苦心经营着自己的事业，但是这一切在帝国主义列强面前却显得那么苍白无力。资产阶级的改良原本常四爷等的性格特征。要点提示：王利发：胆小、自私、精明干练，谦