多扇面组合书法的形式特点与创作内容,书法篆刻论文

多扇面组合书法的形式特点与创作内容,书法篆刻论文中国古代扇面书法的发展历史特别悠久，经过长期的实践与探寻求索，扇面书法的形式及内容有了极大的变化。“当代扇面书法，在继承传统扇面书法的基础上，不断创新，不仅内容取材广泛，意境清新，而且形式多样，富有时代气息。〞1到了近当代以后，扇面由实用功能逐步转向审美功能，其形式变化也越来越多样化。从四届全国扇面书法艺术展的入展作品来看，扇面书法创作出现了很多可喜的变化。华而不实多扇面组合的形式，无疑是现代扇面书法创作的一大亮点。这种新的变化形式近年来发展迅猛，几乎成为当下扇面书法创作的主流形式，其背后的原因值得深切进入探究。本文关键词语：多扇面组合书法，创新，发展一、全国扇面书法艺术展征稿启事的变化及影响“扇子本身形质和功能的发展程度决定了扇面上的艺术发展程度。〞2现代扇面书法的创作形式转变酝酿的时间很长，从明清的多人合作扇面、集锦扇开场，组合扇面的书法形式就已经初见端倪。只不过，古人受限于扇面的实用功能，只能在一块扇面上创作，形式的变化遭到很多限制。传统的扇面由于篇幅较小，也已经缺乏以表现书写者的技法。而到了现代，扇面的功能悄然发生变化，装裱的形式也不尽一样，加上大型展厅的出现，给了扇面书法更广阔的表现空间，多扇面组合也就应运而生了。展厅的空间与传统的展示空间有很大区别，空间的扩大，使得扇面必须寻找更合适的展现形式。传统的单扇面篇幅小，内容含量少，无法适应现代展厅空间的变化，时代的审美需求发展对扇面书法提出了新的变革要求。与此同时，全国扇面书法艺术展征稿启事的要求以及评委作品的引导，也对扇面书法创作形式变化有推波助澜的作用。从四届全国扇面书法艺术展的征稿启事中，能够看出很多新的变化，这些变化中也隐含着现代扇面书法形式的嬗变经过。全国扇面书法艺术展一共举办了四届，分别是在1998年、2005年、2018年、2020年。前两届全国扇面书法艺术展征稿启事对形式的要求都比拟简单，对内容也没有提倡原创。从幅的扇面书法已经是难以知足要求了，多扇面组合能够讲是现代展厅文化发展的必然结果。“随着时代发展，扇面书法创作形式在遵循传统的基础上，也在不断创新。〞3经过十多年的发展，多扇面组合如今在国展上已是常见形式。这种新形式弥补了传统扇面书法的很多缺陷，开启了扇面书法创作的新纪元。(章构造的布置不同。折扇能够折叠，古代多为男子使用，往往呈扇形构造，上宽下窄，各行之间呈辐射状，而不是中规中矩的平行状。在书写扇面时，字体的俯仰向背、照应照应，乃至字体大小、行距布置等，都与平常的直行式的写法不同。“折扇书法创作的布局布置有其特殊的程式。〞6扇面的字体必须根据章法的变化而变化，扇面章法“常见的处理方式有长短式、平展式、分段式、格景式等〞7，通常会根据书写内容的不同而改变。多扇面组合书法创作需要考虑的章法要求，自然要比单块扇面更复杂。团扇多以圆形对称构造为主，取团聚如月之意，符合中国人团聚吉祥的审美追求，也叫合欢扇、纨扇等，在古代多为女子所用。它的形式特点是以扇柄为中轴，左右构成对称构造，也有部分团扇的扇柄在左右两边。从出土的文物看，还有六角形、八角形、瓜楞形、蕉叶形、梧桐叶形、梅花形、海棠形、马蹄形等，甚至也有正方形、长方形、梯形8，不一而足。它的形式变化比折扇要丰富很多，“往往呈现出‘圆不中规、方不应矩’的非常态形式〞9。在创作时，团扇不需要太多顾虑字体大小不一和字体倾斜角度问题，更多是要考虑异形构造下的章法布局，比方，团扇各行的字数长短不一，周边的弧线构造决定了书写必需要有高低错位。“因形定字〞是扇面书法的一大重点，假如不能在形式基础上对字形加以改造、变化，扇面创作的基本特点就难以凸显出来。当下的扇面书法创作中一个不好的现象是抛开了扇面的形式特点，把扇面纸当成一般的宣纸来布置章法，于是出现了扇面与手卷、册页、斗方形式雷同的构造。另外，扇面纸张的选择也不能过于随意。古代折扇有折叠痕迹，纸张多是加了云母胶矾的熟纸，创作的技法和效果都与一般宣纸不同，“扇面字画的笔墨效果之妙，正在于它与普通纸张纸性的不同所致〞10。这些问题在幅，扩大审美空间，构成独特的审美样式，但与此同时，扇面兼容性的增加可以能导致形式辨识度的降低。在国展中，有些多扇面书法其实已经突破了扇面的形式特点了，在严格意义上来讲，已经不能算是扇面书法了。单个扇面的篇幅有限，进行章法布局难度很大，把字写小几乎成为必然趋势，很多扇面展基本上成了小字展。而多扇面组合能够突破这种瓶颈，通过增加篇幅来扩展审美空间。多扇面中不同区域的留白、错落，构成比照，变化愈加丰富，也更具装饰性。单独看华而不实一个扇面也许平淡无奇，但若干个有照应、比照的扇面能够构成耐人寻味的格局变化。以组合式扇面作为一个整体，需要观众拥有更开阔的审美视角，才能真正体会华而不实的精妙之处。三、多扇面组合书法创作的内容在古代，扇面书法很多是题写自作诗词，而现代的扇面书法大多是抄录前人诗词作品，很少有原创的内容，这在客观上也降低了扇面书法的文化含量。而多扇面组合的内容与形式究竟该怎样交融在一起，则对书法创作者们提出了更高层次要求。“书法内涵的丰富性，决定了书法内容与形式具有独立性和统一性。〞12扇面书法的内容和形式必须完美统一在一起，才有可能成为精品。多扇面组合书法在古人作品拆散成若干扇面进行组合，断句往往不妥，且内容也有很多不合时宜、不合形制的地方。固然中书协在国展中屡次提倡、鼓励自作诗词，但是效果不是很好，“文抄公〞的作品比比皆是。扇面展相比于其他国展类型，其文化意味更深，由于古代折扇是“社交文化的中介角色〞13，具有一定的社交功能，扇面是文人应酬交往的手段之一。而现代扇面书法的思想内容却显得薄弱，扇面的降温、交际等实用功能已经消失，在展厅空间背景下，扇面书法的视觉审美功能显得更为重要。然而，形式的创新并没有带来内容审美的发展，这不能不讲是现代多扇面组合创作的一大缺陷。现代多扇面组合书法在形式上已经突破前人的藩篱，通太多扇面组合增加书写篇幅，给了书法创作者更大的空间与自由，而在内容创作上反而停滞不前，这种趋势其实是不利于书法艺术的发展的。现代扇面书法的艺术空间拓展，更多要放在内容创新上：通过自作诗词文章，将扇面书法的内容与现代文化发展严密联络在一起，以扇面的独特形式记载时代的变迁，唯其如此，才能激发本身更大的活力。现代多扇面组合艺术的发展，除了在创新形式、充实内容之外，跨界汲取不同艺术门类的营养，可以以作为一个重要的拓展方向。古代扇面中字画结合的形式特别普遍，而现代的扇面形式却始终无法越过学科融合的边界。以绘画为主的传统扇面构图形式多样化，满构图、左右构图、边角构图等都独具特色，其留白技巧有利于画面意境的营造。书法扇面能够借鉴国画扇面的构图形式，强调章法上的照应、照应，将字看成是画来布白和分割扇面，由于“书法在扇面中能够作为独立的绘画形式出现〞14。除此之外，扇面书法的内容可以以采用集中主题的方式，将分割扇面的内容统一处理，构成内容上的内在联络，这样就不会显得支离破碎。同时要注意多扇面组合的内容应便于阅读，不能刻意营造形式而影响对内容的阅读。章。注释1[1]王劲松：(试论扇面书法艺术的四个阶段〕，(艺术教育〕2018年第6期。2[2]汪哲平：(明代扇面书法研究〕，中国艺术研究院硕士学位论文，2022。3[3]姚希金：(中国古代扇面书法的形式特征及创作借鉴研究〕，齐鲁工业大学硕士学位论文，2021。4[4]刘艺：(全国第一届扇面书法大展作品集〕序言，荣宝斋出版社，1998。5[5]徐华：(小扇面大空间〕，(西北大学学报(哲学社会科学版)〕2018年第4期。6[6]林如：(扇面书法面面观〕，(中国书法〕2018年第11期。7[7](书法的形制〕，(中国书法〕2020年第20期。8[8]刘张华：(中国字画扇面的价值研究〕，河北大学硕士学位论文，2018。9[9]杨祥民：(论扇面形制对中国画的影响〕，(理论与创作〕2018年第3期。10[10]徐建融：(手札和扇面———学书札记之九〕，(书法〕2021年第9期。