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文档简介

一、中国传统音乐可分为宫廷乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐几个类别。2、中国民间音乐一般是指在民形成并流行于民间的各种音乐体裁,主要分为民间歌曲、民间舞蹈音乐、民间器乐、戏曲乐和说唱音乐五大类。3、中国民间音乐的特点有口头和集体性、乡土性、即兴性、流传变异性、人民性和多功能性。4、简述中国民间音乐的乡土性点乡土性,又叫做地方性或地域性地域性特征主要表现在以下几个方面:(一)语言特征。不同民族不同区之间,语音的差异越大,音乐的差异也就越大。(二格特征同地理环体围及史统影成了各具特色的文化类型。(三乐特征理境和历传统决定人的生产生活方式产方式影响人的性格气质,性格气质经过心理的沉淀作用和表现于人类所创造的音乐。民间歌曲一、汉族民歌部分1、汉族民歌体裁分类的方法很,一般来说,主要分为号子、山歌、小调三大类。2号又称劳动号子产生并用于劳动有调与指挥劳动的实际功能的民间歌曲。号子一般分为搬运号哈挂硪子催咚催船渔号子(如《川江船夫号子号子音乐的艺术特征:直接、简的表现方法和坚毅、粗犷的音乐性格节奏的律动性音乐材料的重复性领、和相结合的歌唱形式3、山歌是人们在野外劳动或行时,用来消愁解闷、抒发情怀、遥相对答、传递情意唱的民歌。二歌分为一般山歌“放牧山歌三类山歌的艺术特征:坦率、直露的现方法和热情、奔放的音乐性格自由、悠长的节奏、节拍曲调跳进多、起伏大、音域广、区较高。多两句体和四句体的乐段结构,句变化形式多样。“花儿花叫做“少年在肃、青海、宁夏一带。花儿在当地有特定的青年男女交往与定情的意义,因此又称作“野曲内或村内唱,当地还有专门聚会对唱花儿的场合——“花儿会以“令”相称,每个令是一种曲调,共有上百种。花儿的音域宽律的起伏度大有连续的音程跳进而多层次的宽广由大多使用真、假声相结合的歌唱法。代表曲目山川》“信天游又称天游行在陕北和宁夏、甘肃东部一带,以歌唱爱情,歌唱生活的艰辛和离愁别绪为多,旋高亢奔放、深沉质朴,歌词多即兴创作,上下句结构(七字句)较多,多用比兴手法。代曲目了“山曲在西北部、北和内蒙西部一带,在内蒙西部地区又叫爬山调。反映旧社会晋西北农民离乡背景到内蒙带谋生走口活爱情生活中生离死别互念的情感。多为上下句结构。代曲目想眼眼上4、小调亦称小曲,一般曲调比流畅,音乐结构比较规整,表现手法细腻、丰富,艺术加工较相对固定,流传范较广。小调分为呤唱调、谣曲和时调三类。小调的艺术特征:叙事与抒情相融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格。规整、均衡的节奏、节拍。

曲折、多样的旋法。时调一种除了在日常生活中唱外经用于商业性卖唱的小调唱多为职业或半职业的民间艺人调类歌中调艺形发得规范和成熟具整规范的结构丰富的节奏音调及讲究的润腔方式。一般有器乐伴奏广泛一个曲调可以填入多种内的唱词,表现各种情绪和感受主自谣曲部分吸取了山歌和其他体裁的音调流传广、影响大的时调有孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、绣荷包调等。二、少数民族民歌部分:1、内蒙民歌三蒙长调民歌长调民歌是典型的蒙古族音乐风的代表,不仅有较长大的篇幅,而且气息宽广,节奏自由感深沉有厚的草气息持的长音上常有类似于马头琴演奏式的颤动和装饰。有的长调还具有史诗般雄的气魄和历史沧桑感。牧歌、赞歌、叙事歌、思乡曲及一部分礼俗歌属于长调范畴。代表目原》内蒙短调民歌内蒙短调民歌曲调较紧凑,节奏齐,曲式篇幅较短小。狩猎歌、短歌、叙事歌及一部分礼俗歌属于短调范畴。代表曲目来2、朝鲜族民歌抒情谣是朝鲜族民歌中数量最多的民歌裁,题材广泛,表现了朝鲜族人民生活的各个侧面。其中有表现爱情内容现劳和丰收喜悦的表妇受容的带有知识性内容的刺类歌曲等情谣多旋律流畅奏构衡规整表3、彝族“四大腔”“四大腔”产生于云南建水、石一带彝族的尼苏支系中,并与青年男女传统风俗性社交和爱情活动紧密相联。“腔”是《海菜腔腔总称,其中《海菜腔》是最具民特色的声腔。演唱形式有独唱、齐唱及一领众和等多种演唱方式,歌唱时真假声结合。4、我国少数民族多声部民歌有族“大歌双“哭嫁歌的“呼麦”等。说唱音乐1、说唱音乐的表演形式有单口、对口唱、帮唱、拆唱、群唱、走唱等。2、说唱音乐有叙事和代言相结的表现方法,音乐与语言结合紧密。3、说唱音乐可分为两大类,即子曲类和鼓书类,前者是由唱曲子发展而来,后者是由说书发展而来。4曲音乐的一种般以抒情写景为主的基本唱腔为六句传岔春至河开一为小岔曲后经发展扩大了结构,形成大岔曲,如《松月词,唱腔还基本上是抒情写景的质,并无多少叙述故事的特点。5一种旋律理方法第五句的第五个字要唱两遍,第一遍用长拖腔,第二遍用短拖腔间过门隔种理法可给众一种悬念突了音四的艺术性。6、数子:又称小对句,实际上一个垛句段,字多音少,节奏整齐,相同字数的小句子在节奏和句幅的处理上相对统一前后节奏较舒展的段落形成对比用在情绪紧张处,它的出现使节奏的布局发生化,并使音乐具有了一定的张力。6、单弦牌子曲的主奏乐器为八鼓和三弦。

7、京韵大鼓中将“怯”味改为京味”的三位演唱名家是刘宝全、白云鹏、张小轩。近现代对京韵大鼓发展作出贡献的有演艺术家骆玉笙,艺名“小彩舞曲《丑末寅初等8、京韵大鼓中被称为“鼓王”是刘宝全,他的成就主要在哪几个方面?在京韵大鼓的发展历史上,刘宝起到了非常重要的作用,主要表现在:(一)运用京音演唱京韵大鼓。宝全1900年北京演唱后,为适应听众的欣赏习惯,将河间府的口音改为北京话,使“大鼓”成为“京韵大鼓(二)改革演唱发声方法。刘宝嗓音天赋极好,基本功坚实,加上他善于吸收京剧、梆子腔等各种民间艺术形式的声韵、法,丰富了京韵大鼓的演唱发声方法(三)改变表情动作。刘宝全借京剧的表演程式,形成一套适合于说唱艺术的表演技巧,加进了表情、动作,使大鼓的表改变了呆板、拘谨的形式。(四)改革唱腔。刘宝全精于音,善于创制新腔,勇于革新,逐渐形成了“说中有唱,唱中有说是说的说唱风格,把京韵大鼓叙事抒情、刻画人物的表现能力推向新的境界。(五)丰富唱段。刘宝全修订了白帝城书,并创作了《大西厢《闹江州》等新段子。9大唱词的种变化形式,是在基本句子格式之外增加词组,使唱词更加活泼和口语化用字头三戏曲音乐1、戏曲的主要特征有哪些?戏曲是中国特有的一种综合性的台艺术形式,它集音乐、舞蹈、文学、诗歌武术、杂技、五美等中国民间传统艺术形于一身。它与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧被并称为世界三大古老的戏剧文化。戏曲的主特征:综合性:中国是个农业社会,长以来是自经自足的自然经济,万事不求人,因此,他们不会向单一化发展,而执着地追求小而全济在数千年的长期延续中,便积淀为一种喜欢追求“小而全心理。那么,中国民间音乐的集大成者戏曲,正是最符合中国农民“小而全”想的艺术类别。或者说,综合性较明显的戏曲,正是适应中国的经济状况产生的艺术品种程式性:中国人的规范能力极强且崇信规范、规矩,这两点都与戏曲程式性特征有着内在的联系。此外,戏曲程式性的存,与其综合性是分不开的。在载歌载舞讲故事中,戏曲的各方面因素相互导引,相互牵制这之中必须有一种协调力量,那就是无处不在的规定性。舞台表现的象征性:戏曲作为一戏剧形式,似乎比起世界上其他一些类型更喜欢使用虚拟的手段。如轿子是“小帐是两面“车旗”等,也就是说,在戏曲舞台上,无论表演方式还是辅助表演的道设置现一种象征性美的角度来说,它们留给了观众更多的想象余地2、戏曲音乐是戏曲作为综合性术形式中不可或缺的一个重要部类。它包括唱腔、器乐两大部分。唱腔是戏曲的声乐成分,也是戏的主体成分。器乐是戏曲中承担伴奏的音乐,曲乐队的组织习惯上分为“文场”与“武管弦乐部分,武场指打击乐部分3、文武场戏曲里承担器乐演奏部分,习惯被称为“文武场文场”与“武场”的合称。文场一般指笛子、胡琴、琵琶、琴等管弦乐部分一打击乐部分。文场的作用1为演员的歌唱伴奏合演员的表演3、染台氛场的作用、使演员

的唱、念、做、打显出鲜明的节感2可以塑造人物形象3锣鼓打出人物内心4渲染舞台气氛、模拟自然音响。4、我国戏曲音乐分为曲牌体和腔体。曲牌体又叫曲牌联缀体一至个有点独曲构曲是由一、二支曲牌循环往复,或由若干支牌组合成套来表现戏剧情节、塑造人物形象。曲音乐的联套顺序通常是的局板腔体又叫板式变化体一下句为基础用度转或奏拍的展宽或紧缩旋律的加花或减音等方法衍变成一系列各不相同的板式。板腔体音乐各种板六的组合顺序通常与曲牌体样,也多是的局5、梆子腔剧种的板式主要有四类,它们分别是慢板类、原板类、快板类、散板类。6、明代出现的南戏四大声腔是山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔。清代出现的新四大声腔是昆腔、高腔、皮簧腔、梆子腔7、昆剧为什么被称为“百戏之”?昆剧是只采用昆腔这一单一声腔故事的剧种。它是中国戏曲发展的成熟标志。它集音乐、舞蹈、杂技、武术、文学朗诵、剧表演等等中国传统艺术之大成,而一度成为中外公认的“国剧称百戏之祖因为:(1)剧所展示的综合性特点极其完善的,它将“载歌载舞”的戏曲艺术推至“无声不歌,无动不舞”的顶峰,为其他种奠定了“唱、念、做、打基本模式。(2)剧的剧目承前继后地囊了民间许多传奇,成为各剧种移植的故事源。这些剧本由于上流社会文人雅士参与较多,有极高的文学价值。(3)于昆剧的前“国剧”地,它在曲谱文卷遗存方面是其他剧种远不及的。仅《九宫大成南北词宫谱》一书中就收有4466个牌(4)曲演唱对发声用气、口、润腔有着极其严格的要求,明清以来,涌现了许多有关昆曲声乐理论的著述,它们对我戏曲声乐、传统声乐而言,都是极有价值的史料。8、梆子腔的共性特征:乐器特征:都有梆子、胡琴类二伴奏乐器句式特征:多七字句或十字句。板式特征:四类基本板式原板类慢板类、快板类、散板类起腔特征:整板类腔句,常常是眼上起。唱腔风格特征:旋律多大跳,风高亢激越。9豫剧音乐唱腔分为两大声腔系豫东声腔体系10、剧五大名旦是常香玉、马凤、阎立品、崔兰田、陈素真。马金凤代表剧目《穆桂英挂帅香玉代表剧目《花木兰四大悲剧作品《秦香莲玉镯王宫》等,阎立品代表剧目《秦梅七、腔是“西皮腔”和“二腔”两种腔调的合称。“西皮腔”与“二簧腔”各自的源众说不一,二者合流的始端更无从查考。但两种声腔既有着诸多体式的“同”又具互为补充、相互映衬的“异”,而自然地合流在一起。二者相同之处:“西皮腔”与“腔”同属腔体音乐体式,同以上下对称的七字、十字句为基础,词逗与押韵均一致,唱腔分节亦同二者相异之处:“西皮腔”刚劲有力,音程跳动大,节奏形式多样,具有高亢活跃的特点。

“二簧腔”流畅平和,节奏比较定,有端庄凝重的特点。12、京剧发展历史上,第一代生三杰是程长庚、余三胜和张二奎。13谣为京剧旦角表演奠定基础四大名旦梅兰芳秋小慧生。14、剧是一个多声腔的剧种,音乐主要有“皮簧腔有“四平调等。15、曲:昆曲里一种最常用的作手法,即将两个以上的曲牌,每个抽出一个部分,联集在一起而造出一支新曲。套曲以为单位,按一定章组合成套牌音乐体式的主要结构方法曲里有南套、北套、南北合套之分中国歌舞音乐1、民间舞蹈是在民间形成,并行于民间的舞蹈艺术。它由人民群众自创、自演,表现民族或地区的文化传统习俗劳动人民的精神面貌明的民族风格和浓郁的地方特色。2、汉族民间歌舞音乐中最具代性意义的品种是北方的秧歌和南方的花灯、采茶。3、秧歌流行于我国北方汉族地,主要于农历正月十五元宵节时在广场上表演,是一种集歌为的综合艺术形的演式般地歌跷两种有场、小场之分是集体舞于歌的开头和结尾一名领舞者率秧歌队边舞边走各种队形图案用于秧歌的中间三人表演的舞蹈和歌舞小戏有性的秧歌有陕北秧歌、东北秧歌等。八4、东北秧歌有高跷秧歌、地秧和二人转三种表演形式,音乐具有泼辣、风趣、俏皮、热闹的特点。代表曲目》5、花灯主要流行于我国云南、州、四川、湖南等省,除汉族外,在当地的侗族、苗族等少数民族中也流行主在正月演出宵节是高潮展过程中,花类形成了两种主要类型偏重于舞蹈青男女载歌载舞或对唱对舞一偏重于故事情节和人物形象,向民间小戏发展。6、采茶流行于我国南方采茶区广东、广西等省的汉族地区,又称做“茶歌采茶通常的表演形式为一男一女一男二女的拿钱尺模拟扁担头或撑船杆等的手拿花扇,模拟竹篮、雨伞或茶器具,内容是茶农劳动的全过程。7、木卡姆是新疆各地的歌舞音,南疆木卡姆最为典型。木卡姆意为“大歌曲器乐曲的综合大型曲庆娱晚中演是对爱情的歌唱,其次是反映人民的痛苦和表达对福生活的追求愿望等。8新疆各地的木卡姆种类繁多曲调、结构各不相同。按流传情况,可以分为四种不同的类型:南疆木卡姆、北疆木卡姆东疆木卡姆、多兰木卡姆。9、藏族各地区的民间舞蹈形式样,如堆谐和囊玛。10舞是朝鲜族的一种舞蹈型农事劳动中的自娱性集体舞蹈情演和技巧表演两种,其中以象帽舞最具特。、舞是朝鲜族的一种舞蹈型,多为女子独舞或双人舞,舞者边击长鼓边起舞,以丰富的舞蹈语汇与高低不同、花样多的鼓相配合,构成长鼓舞的风韵。13、代舞是蒙古族的一种舞蹈式,起源于萨满教的巫术活动间用以治病、求雨和驱魔,现在已转代为群众性自娱性舞蹈,多在喜庆节日、群众集会时演出。中国民间器乐1、民间器乐指用中国传统乐器奏的民间传统音乐,有独奏与合奏两种表演形式。2、我国民间乐器使用的分类方有“八音”分类法、吹拉弹打分类法和分三种。

3、民间合奏曲有清锣鼓、弦索、丝竹乐、吹打乐等几种常见形式。4、民间器乐曲的标题有标名和意两类性题音内无联系,如《满廷芳》等;标意性标题以曲名、分段标等提示乐曲的内容,如《赛龙夺锦》等九.我国传统民间器乐独奏包括笛曲、唢呐曲、管曲、琵琶曲等。笛曲分为南北两个流派派曲格雅笛曲风格刚健从奏技巧看方梆笛曲擅长使用舌的技巧舌等多具跳跃的特点顿挫鲜明曲相逢长使用气的技巧,如气颤音、泛音等,其旋律连贯、平衡,音乐柔和,抒情性强,代表曲目《小放牛唢呐在我国运用得十分广泛,唢曲多具有明亮的。著名的唢呐曲目朝凤。管的种类有单管、双管、喉管三,有影响的曲目有双管曲《江河水筝在发展过程中,逐渐形成各具格特点的地方演奏流派,如山东筝、河南筝、江浙筝、潮州筝、客家筝等。琵琶曲有大曲、小曲之分,小曲常为板结,曲是段的联套。琵琶大曲有文套、武套之分。文套长于表现静柔美的情趣,如《夕阳箫鼓表现英武雄健的气概,如《十面伏等。胡琴主要种类有二胡、京胡、板等。著名的二胡曲有《二泉映月胡曲牌有《夜深沉12、国民间合奏乐的主要类型弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐、吹打乐、清锣鼓五大类。13乐是指全部用弦乐器演的民间器乐合奏形式弦十南曲子板头曲等。14

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