苏州杭州上海艺术考察报告

千里之行，始于足下。第2页/共2页精品文档推荐苏州杭州上海艺术考察报告苏州、杭州、上海艺术考察报告

一、实习考察时刻、地方

时刻：6月20日至7月3日

地方：苏州、杭州、上海

二、实习考察目的

我们这次实习考察的目的是走出校园，面向社会，开阔视野，了解当今市场对广告设计的要求，感觉地点文化，提高自个儿的设计水平。

三、实习考察内容

首先谢谢学校，谢谢学校领导、老师给我们这次实习考察机遇，这讲明学校很重视我们，我们会好好把握机遇，尽自个儿最大的努力来完成这次考察。

我们在十多天的时刻里先后参观考察了苏州、杭州、上海，一路上的所见所闻，给我非常多的感觉，收获非常大，对我今后的学习和日子有非常大的帮助。

苏州

我们到了苏州首先到得算是我们的住处了，

我们住的地点也是具有地点特群的。

所谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。

苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅

地园林，市郊园林和寺院园林三大类。苏州园林

大多为宅地园林，由贵族、宦官、富商等所建，

精巧优雅。这些园林反映出历代园林的别同风格，同为中国园林艺术的代表作。

“上有天堂，下有苏杭”，苏州之因此获得“天堂”的美称，在非常大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。

苏州园林，起始于春秋，进展于唐宋，全盛于明清。它汇合了诸多的元素，在方寸之地塑造了恬静淡雅、浪漫飘逸、精致玲珑的人间仙境，达到“障锦山屏、列千寻耸翠、虽由人作、宛自天开”的艺术境地。苏州园林甲天下，集自然美、艺术美、形式美之大成。苏州园林作为一门空间艺术具有独特的魅力，作为文化载体，它积淀了丰厚的文化底蕴。

拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园。初为唐代诗人陆龟蒙的住所，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名，拙政园全园分东、中、西、住所四冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。要紧景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景群自然，临水布置了形体别一、高低错降的建造，主次分明。要紧景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建造为靠近住所一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，不有情趣，装饰华丽精美。要紧景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。

苏州真是个天堂般的漂亮都市，这个地方没有高楼万丈，没有灯火辉煌，但这个地方有形似江南而胜似江南的风情淡雅，这个地方没有匆忙人行的身影，但这个地方却有闲适而愉悦的漫游。高低错降和庭院式的建造，给游者以家的归宿。这应该算是苏州建造的魅力所在。

作为游者苏州给我们留下的妨碍里确信会有这不致一出的公交站牌，这尽管不过都市构建中的一小部分，但我们能够看见苏州人民的良苦专心，和他们对环境的重视。

苏州的整体建造基本上庭廊为顶、粉墙黛瓦，以彰显那个都市的雅致和脱俗，由苏州的公交站牌我们能够看出那个都市人民对人文环境不出心裁的精心设计。

在那个现代简约、几何式的建造构建冲击下，苏州的建造任然能够保持自我的风格，大到园林，小到一具垃圾桶的造型设计。都保持着自然、古朴、统一的人文气息。

公交站牌的顶部取用了苏州房顶的构造，以红木柱子施加房屋的纹样修饰来取代如今普通公交柱子，会使乘客即使是在等待中也有一份悠闲的心境，增添了一份人情味，改变了现代公交站牌给乘客呆板和冰冷感，公交站牌的挡墙有意打开形式窗户，给乘客增添了更多的空间感和趣味性。

苏州博物馆是闻名的建造设计大师贝聿铭先生的封山之作选址位于历史爱护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物爱护单位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人一辈子最重要的挑战”，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西算是要运用传统的元素，让人感到非常协调、非常舒畅；创新的东西算是要运用新的理念、新的办法，让人感到非常迷人，有吸引力，博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建造风格，把博物馆置于院降之间，使建造物与其身边环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建造风格的延伸和现代版的诠释，虽然白群粉墙将成为博物馆新馆的主XXX调，以此把该建造与苏州传统都市机理融合在一起，然而，那些到处可见的千篇一律的灰XXX小青瓦坡顶和窗框将被灰XXX的花岗岩所取代，以追求更好的统一群彩和纹理。

偌大的一具博物馆，东邻太平天国忠王府，北依名胜极品拙政园，西南面对千年古城的小桥流水人家，粉墙黛瓦院降，其风韵、其神采、其姿XXX浑然一体，现代流派的苏州博物馆，别仅是建造设计的奇迹，也是一种人性关心和名族亲情的彰显。

苏州博物馆的外围造型以及群彩始终都与身边的建造相互协调、相互渗透，群彩以苏州的主XXX调为主，灰瓦白墙，增添了一份水墨景致。

那个凉亭采纳玻璃屋顶和右屋顶的构造系统来取代过去的木梁和木原构架系统，展现了现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便操纵和过滤进入展区的太阳光线。

以玻璃材质为主，群彩淡雅、清丽，让游者置身其中而别受空间感得约束，多了一份惬意和不致。

馆建造与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一具住庭院和若干个小内庭院，布局精致。其中，最为独特的就数中轴线上的北部庭院，别仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特XXX，而且庭院隔北墙直截了当衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

要数园林设计我想大多数人确信会想到文明世界的苏州园林，苏州园林的景致叶圣陶前辈早已为我们做以深刻的描述，而在这个地方闻名设计师贝聿铭创新独运，不出心裁的把著名苏州中外的园林设计注入其中，用层峦叠出的假山，与清亮见底的水互相组合，形成了一幅匠心独运的山水画，为苏州博物馆增添了一份山水诗意和人文气息。

到达上海，在乘车去住处途中的短短几十分钟内，我就深深感觉到了大上海摩天大厦现代化的建造特群，以及欧式化的风情。

上海博物馆新馆位于上海市的中心，人民广场的南侧，是上海社会文明、文化的象征和窗口，堪称“中华文化精华的宝库”。上海博物馆为国家级的大型中国古代艺术博物馆，与1995年迁至今址，其建造为上圆下方的造型，寓意中国古代“天圆地点”的传统讲法。并且也使的博物馆由远而望犹如一尊中国古代的青铜器。博物馆的一楼为倒“T”要紧展示出了中国古代雕塑与古代青铜器。深墨绿群的青铜器具营造出浓郁的商周氛围，完整的反映了中国古代青铜艺术进展的历史；二楼要紧展出了中国古代陶瓷，用真实的古文物说述了古老中国的高明制陶技术与作品；三楼为正方形，集中展出了中国的书法、绘画艺术以及历代皇室玺印。传统古建造风格和儒雅的书卷气息清楚的表现了博大精深的中国古代文化；博物馆四楼为圆形，要紧展出了历代钞票币、古代玉器、明清家具以及我国少数名族的手工艺品。体现了上海国际大城市的文化品位。

走进上海博物馆感觉着这个地方的雄浑端庄的青铜沉淀着文明的厚重，缤纷斑斓的陶瓷塑造出艺术的气质，意境深远的书画蕴藏着文化的底蕴，精雕细琢的玉器折射出名族的品行，美轮美奂的雕塑诉讲着历史的沧桑，高雅脱俗的古典家具，纷繁绚丽的名族工艺······，踏入上海博物馆，感觉中华五千年文明的灿烂与辉煌，体验置身艺术殿堂的充实与欣悦。

当走进博物馆大厅的时候，我被两边的楼梯形式的设计深深的吸引了，上下楼梯相互交织，在电梯功能达到的基础上，在形式上设计师非常巧妙的把中国结的设计予以其中，彰显了中国古老的文化气息，气魄磅礴，与博物馆整体这种浓厚的文化气息相互协调、相得益彰，让观者流连其中，感觉身在其中的充实与愉悦。

楼梯的设计，上下相互想通，迂回蜿蜒，曲径通幽，当观者闲逛其上，观赏馆内设计师每一处精心设计，中间方形向四方开散而来，满脚了游者的需求。

上海作为中国最发达的都市之一，也是中国大陆的经济、金融贸易和航运中心。外滩，位于上海市中心区的黄浦江畔，它是上海的风景线，是上海观光的游客必到之地。外滩又名中山东一路，全长1.5公里，东邻黄浦江，西南面为哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合璧式等52幢风格各异的大楼，被称为“万国建造博览群”。而外滩夜景却是绝别可错过的。

南京路和淮海路是上海最繁华的街区，素有“中华商业第一街”之誉，东起外滩，西至静安寺与延安西路交汇，全长5.5公里，两侧商厦临鳞次栉比，云集着约600多家商店，闲逛在步行街上，游客们能够充分体味“以人为本”的设计理念，地表路面全都用花岗岩铺设，一条大理石铺就的“金群之带”汇聚了各类现代化都市公共设施。其中，有赏心悦目的花坛，可供查询商品、服务的电脑亭，造型不致、供游客小憩的椅子等。步行街上别时驶过既有现代造型又别失古朴特群的观光车，力求处处为游客提供方便和舒适，商业繁荣是南京路永恒的主题城隍庙，上海的城隍庙可谓名扬天下了，与豫园毗邻，又称老城隍庙，是上海道教正一派要紧道观之一。1995年开始修缮，并接待信众和游客。正门为四柱三门，飞檐牌楼上塑有八仙，门旁有石狮一对。大殿翠瓦朱檐，峥嵘明亮，香

火极盛。

五、总结

在这次考察中，看到了中国在西周夏商时的器物，虽然那时生产力低下，技术别够精湛，但他们却非常好的发扬了精益求精的精神，做任何情况就要做到尽善尽美，正应为他们的精心打造和雕琢，才给我们这些后人留下了这些珍贵的传统器物，当我看到这些精细的作品时，非常自惭形秽，如今自个儿拥有这么好的优越条件，学校和家人为我提供了那个浓厚的学习氛围，算是希翼自个儿可以学有所成，但是我做任何情况都别能坚持到底，总喜爱半途而废，或者当面对一些有难度的作业时，我就会挑选放弃，别能持之以恒，在做设计时也总别能做到精细，总是敷衍了事，明明能够给自个儿制定更高的标准和要求，但总是别能严格的要求自个儿，纵容自个儿的惰性。记得有人曾讲过：“我能够容忍平庸的作品，应为每个人的潜力基本上有限的，但我别能容忍粗糙的作品，因为我们有能力能够做的更完善，但我们总是懒惰放纵自个儿。”是的，当我们有能力能够做的更完善的时候我们应该发挥我们的潜力，向不人证明自个儿，虽然我们的作品别是最有创意、最有思想的，但我们差不多尽到自个儿最大的努力