论道具在真人秀节目中的作用

《论道具在真人秀节目中的作用》目录前言 错误!未定义书签。TOC\o"1-5"\h\z\o"CurrentDocument"一.浅谈真人秀节目概况 1（一）真人秀节目的概况及分类 1（二）真人秀节目的发展 错误！未定义书签。（三）真人秀节目的创新 3\o"CurrentDocument"二.道具在真人秀节目中的作用 3（一）丰富真人秀节目视觉效果 3（二）调动嘉宾情绪 4（三）增加事件发展多元性 5（四）彰显科技创新的发展 6\o"CurrentDocument"三・道具在《极限挑战》中的呈现 7（一）节目运用道具的灵感及理念 7（二）节目与道具的结合 9\o"CurrentDocument"结论 10\o"CurrentDocument"参考文献 11前百本文主要研究方向为道具在真人秀节目中的作用。随着人们日益增长的精神需求，明星的出现吸引了中低年龄圈层的注意，相对应的，一大波真人秀综艺开始进入观众的视线。真人秀嘉宾自带的流量、名气成为了宣传综艺最大的助推器。真人秀的将嘉宾一部分“真”面孔展现在银幕面前。而在整个过程里，真人秀节目中的道具起了不小的作用，面对镜头，嘉宾会有些紧张和不自然，但如果注意力可以集中到道具上，则会使整个过程变得更加亲切真实和自然。这一系列反应是如何产生，道具又是如何在真人秀节目中发挥最大的功效。一、浅谈真人秀节目概况（一）真人秀节目的概况和分类真人秀（也称真人实境秀、真实电视）一般是指以传媒为介质，通过举办某一类的竞赛活动，以从多名参赛者中产生最终获胜者为目的，同时因为参赛者的衍生流量，可以获得广泛的经济效益的电视节目。其中“真”是它的特色。真人秀是非虚构的，它的手段是纪实。就是一些人在普通状态下的生存状况，以纪实的手法去反映。“人”是它的核心。人性和品格格必须成为我们的目的。换句话说，如果一个节目看下来，里面的人、人性、品格没有突现出来，没有被我们记住，没有对我们产生一定的感染力，这种真人秀它的成功是拘泥在一定范围内的。“秀”是指虚构性游戏。人是它的核心，真是它的特色=点，秀就是它的手段，通过虚拟的规则来体现真实。如果规则没有掌握好，它的真实就得不到展现。真人秀节目大致分为娱乐类、生活服务类、公益类及情感类。娱乐类是以娱乐为主要目的，其中比较有影响力的有《我要上春晚》《极限挑战》；生活服务类主要传递一些生活小妙招，拥有实际价值，其中较为出色的是《非诚勿扰》《变形记》；公益类真人秀是以公益作为主要目的，比较知名的有《勇往直前》和《梦想合唱团》；情感类真人秀是以记录普通人的情感作为卖点，代表作有《心里访谈》和《幸福魔方》。（二）真人秀节目的发展国内现有的真人秀以户外真人秀为主,虽然对于粉丝们来说，“窥探”类型的室内综艺比较受欢迎，但目前更多涌现的是户外挑战生存真人秀。嘉宾只有离开舒适的安全区，迎接挑战的时候，他们的状态和反应是更接近“本真”的。这样的节目更加有看点。我国的娱乐类真人秀最受观众青睐。央视的《星光大道》，浙江卫视《奔跑吧》都在引进国外文化的同时，引进本土文化，获得一致好评。随着观众日益发展的精神文化需求,娱乐类真人秀仍然是真人秀的主打类型，但生活服务类真人秀带来的实用价值也不可小觑。公益类情感类的综艺会趋于稳定，多在地方台进行。（三）真人秀节目的创新独特的定位，优质的内容是真人秀节目成功与否的关键，现在真人秀的创新体现在定位的创新和内容的创新。近年来大火的《向往的生活》就是慢综艺类型的真人秀，旨在与网络环境相隔绝的地方慢生活，其独特之处是在田园中，不受世俗侵扰，自给自足地生活。在真人秀播出的过程中，观众们也慢慢被其吸引，好像都找到了人的本真，心也慢慢静了下来。而东方卫视的《极限挑战》则是定位在了一个极限上，它所指代的不仅仅是极限运动，还有做任务时的人物性格的极限反转。极限男人帮之间的感情，到了挑战时的碟中谍，一切又变得扑朔迷离了起来。这样跌宕起伏的情节大受好评。真人秀的创新不是某一方面的创新，而是综合起来的思想的创新。在这个碎片化信息时代，更多个性化的东西被催生了出来，独立的个性和风格，是创新的根本意义之所在。意识形态决定上层建筑，只有将创新落实在点上，结合到面上，才能将整体个性化风格给塑造起来。二、道具在真人秀节目中的作用（一）丰富真人秀节目视觉效果道具是真人秀节目中不可或缺的一部分,它可以使布景更贴合主题，可以带来新鲜感和带入感。道具分为大型道具（如搭建房车），中型道具（箱子、船桨）和小型道具（笔、花）等。大型道具可以呈现不一样的视觉效果。《极限挑战》第五季第一集中，嘉宾被困在吊楼上，而脱困的唯一方法就是请求队友驾驶拖拉机将他们接下去。吊楼和拖拉机这两个大型道具不仅充分将嘉宾的恐慌情绪调动了起来,这两个道具的出现也带给观众视觉上的强烈冲击，观众会情不自禁想象如果是自己那该怎么去完成这个挑战。这两个道具所传达出来的信号是现在的情况是非常危急的，而人们就很喜欢有挑战的东西，从这个心理上去获取观众的关注度。道具在很多时候并不是独立存在的，它依赖于整体，也建构成整体。真人秀中的道具除了独立道具以外，布景、服装、自然环境中任何可以被使用的物品都可以看作道具。可以说，观众肉眼所见的几乎就是道具的构建体。所有的道具聚集在一起形成了观众直观的视觉感受，因此，越是贴合主题的道具，越给予观众视觉上的盛大享受。（二）调动嘉宾的情绪真人秀的本质是“真”，而要体现人性格的真实，光是嘉宾聚集到一起是不行的,还需要特定的场景和可以借助的道具来引导嘉宾的反应。《极限挑战》第一季第四集布置的是夺金条的任务，每人有一个密码箱，这个箱子里的金条就是嘉宾的所有物。节目进行到一半的时候开始了反转，因为极限挑战最著名的就是“不把规则当回事”，于是有嘉宾的箱子直接被抢，这也直接造成了嘉宾崩溃流泪。这种真实情绪的展现无遗是一大亮点，节目播出后也收到观众热烈的反响，不管是产生的正面影响还是引发的负面舆论,都提高了这档真人秀的热度及可看性。真人秀体现的是“虚拟的真实”，它既要满足观众感兴趣的地方，又要让嘉宾自然而然地做出表现。这不是一两句事件或背景交代就可以轻松完成的，它需要周密的部署和毫无违和感的道具，只有最后带来了“身临其境”的感觉，嘉宾在镜头才会试着放松，合适的道具在这种时候营造了一种“可以被信任”的感觉，嘉宾在这种感觉得引导下回更加容易放松，将注意力慢慢开始放在道具上，他们的情绪就自然而然地流露了出来。（三）增加事件发展多元性事件发展的不可预测性也是真人秀的一大亮点。事件的发生需要一定的条件，而运用合适的道具可以促成事件有可能朝多个方向发展，这种随机性、突发性吸引着观众关注接下来的发展。《极限挑战》第二季中有一个关卡六位嘉宾都被困住，只有找到密码或者钥匙才能离开这个起点。在这种固式思维的影响下，嘉宾们下意识开始找线索，这样思维主导意识的情况下，嘉宾们都费尽心思地想办法。从宏观上来看，嘉宾们的意识形态还没有发生改变，那么就只有寻找密码这一个途径吗？真人秀是指人在虚拟情境下所作出的较为真实行为的节目，也就是说，它虽然不能完全呈现嘉宾的本来面貌，但是遇到问题的处理下意识的反应都是最贴近真实反映的，有人称真人秀为“伪纪录片”，它既虚假又真实，充满戏剧性效果。就在观众以为嘉宾会有一个冗长的解密时间时，嘉宾的反应却出乎意料：对于需要用钥匙来打开的绳子毫不在意，直接用蛮力将绳子破开，这一举动震惊了观众和导演组，而后其他嘉宾也纷纷作出不可思议的举动。这些原本用来树立规则的道具，反被用为破坏规则，不破不立，新的挑战新的漏洞。道具的存在也体现了一件事情由不同的人来做会产生不同的结果。这让观众在感叹嘉宾聪明才智额同时也陷入了思考。（四）彰显科技创新的发展创新是中华民族鲜明禀赋，也是中国发展进步的不竭动力。70年来，新中国从“一穷二白”的科技弱国成长为举足轻重的科技创新大国,走出了一条中国特色科技创新道路,为经济增长持续注入动力。近些年，中国政府把人民对美好生活的向往作为科技创新的发力点，坚持以市场需求促创新，不断推动企业成为科技创新的主体，探索出一条从人才强、科技强到产业强、经济强、国家强的创新发展新路径。科技创新不止是用于高端地域，它运用在人们生活的方方面面。科技创新的发展就是为人类生存谋福利,为人民对美好生活的向往打基础。真人秀是人们日益增长的精神文明需求中孕育的产物，道具是真人秀中必不可少的辅助工具，道具的趣味性、关键作用性、科技型无一不彰显着整个国家科技的创新发展和运用。《极限挑战》中人工智能出现得较为频繁，它是每一次发布任务的时候都会出现，它的广泛运用体现了我国人工智能的高速发展，这些具有一定科技含量的物件已经不仅仅局限于某一块地方,而是随着科技的发展开始遍布各个领域。我国的科技具有极强的创新和发展能力，一个科技成果可以在创新只有应用在一个完全新的领域上。AI智能在日常生活中是刷脸、存取东西的凭证，而在《极限挑战》中，它可以连接监控系统，智能识别打开房门。这是跨领域的成功，也是科技创新的结果。道具的作用可大可小，但它组成了极为重要的一环，它调动着真人秀节目的发展，同时彰显着我国科技的创新和进步。三、道具在《极限挑战》中的呈现（一）节目运用道具的灵感及理念随着近几年各类节目的不断涌现，观众们逐渐对过分编排剧情的电视节目失去兴趣，他们更容易被真人秀节目中的“真”所吸引，因此，许多电视节目也选择运用道具搭建成的“真实场景”下的录制来增强节目的观众代入感。《极限挑战》是东方卫视推出的大型自制明星户外真人秀节目，五季以来节目均获得良好口碑，在第三季节目的制作中节目组首次引入了道具搭建的沉浸式“真实场景”，一改之前嘉宾在街头乱窜的局面，而是设置了古巷、城堡等真实场景，不仅是虚构与非虚构的悖论杂交，而且还同时是真人秀节目与侦探剧。自播出以来，该节目收视持续走高，深受观众的喜爱。极限挑战》的一大特色是藏包袱于环节之中，整体设计期期紧扣主题，抒发情怀，观众越是感到欢乐，越会沉浸其中，经过长期观看之后,在不知不觉中接受节目想要传达的思想，然后呢深受影响。观众潜移默化接受的因素是由节目所设定的，简而言之就是节目想让观众从中获取什么，观众就越发倾向于接受什么。节目有倾向性的传递内容，观众会通过自身判断形成的某种内容共识，进而在节目所制定的“拟环境”中产生一定程度上的认可。 而这种特色的形成需要借助道具的效用，只有道具所布置的场景越趋近于观众和嘉宾的心理预期，这一切事件的发生就更加顺其自然，更带有“真实”色彩。在《极限挑战》中，明星嘉宾被放置的场景多是人来人往的大街上，创造了一种外放式的环境，拍摄并不刻意避开行人，任务往往需要路人的配合和帮助，其互动性极高。比如第一季的第三集中，明星化身普通打工者，由明星的身份转换成快递小哥、幼儿园老师、工人等普通职业，甚至还被群众百般刁难。明星从受万人追捧变成平常生活可以解接触到的对象，随着这些场景的展现，营造出一种人人平等自由的生活，这种狂欢式的生活显然满足了受众的期待与认同。这种对等级的颠覆不仅是针对明星与群众之间的差别，明星内部之间的等级秩序也被颠覆。明星真人秀节目本身就是在试图建立起一种新的秩序，但《极限挑战》在一众明星真人秀节目中收视率排行以及口碑都非常靠前的原因还在于节目中的明星嘉宾们试图打破节目设定的秩序，进行再一次节目秩序的颠覆。以孙红雷为例，他的许多行为都直接挑战了游戏规则，将束缚住他的绳索直接挣脱、在和其他人联盟时“携款逃跑”、寻找线索时的暴力破坏，这些借助节目中道具发生的意外行为反而成为《极限挑战》节目的一大看点，带给受众的画面冲击感更强，观众更容易被这种直接颠覆秩序的行为所感染，产生一定的兴趣。那么，这一些有可能“出乎意料”的发展都基于辅助道具这个载体之上，性格迥异的几个人会在这个道具构建出来的环境里有什么样有趣的反应，这都是节目组和观众想看到的。（二）节目与道具的结合《极限挑战》作为一档户外挑战真人秀，多是通过明星嘉宾完成任务的模式进行。其中，任务要求不仅仅是与路人进行互动，还要以现有的条件去完成进度，每一个道具上都带有提示，不同的嘉宾会根据提示做出不一样的反应。嘉宾们的反应基于道具布置，也直接影响后续事件走向。例如《极限挑战》第二季第二集中，每个人都可以学习一门技术可以拿去赚钱，谁赚的钱最多谁就是赢家。游戏进行到后半部分，黄渤十分机智地拿没有来得及制作的原材啦跟别地店铺置换了成品直接卖，而孙红雷开始“强买强卖”。在这个过程中，他们都自然而然地把道具当成了自己的工具，而产生出的截然不同的反应又体现了真人秀的“真”。结论本文通过对真人秀《极限挑战》中道具的概念特征和呈现进行分析，展现了工具在真人