人像摄影培训班基础布光模板

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光是影楼人像摄影中不可缺少的物质条件。从—定意义讲，摄影就是光和影的艺术，“用光作画”是对摄影造型艺术最为形象的描述。光可以使感光材料感光形成影像；光给被摄体以立体形态；光给物质世界以空间结构；光给观众带来审美情感等等。所以，要掌握人像摄影艺术技巧，就要了解光的概念、光质、光亮以及光位、光比等一些光的基础知识。下面我们将分别进行阐述。第2页/共49页

一、认识光光是一种以波形式传播的带有能量的粒子，是一种具有双重性的物质。光能引起视觉的电磁波，这部分波长范围约在红光的0.77微米到紫光的0.39微米（7700-3900埃）之间。波长在0.77微米以上到1000微米左右的电磁波称“红外线”，在0.39微米以下到0.04微米左右的称“紫外线”。红外线和紫外线不能引起视觉，但可以用光学仪器或摄影来观察发射这种光线的物体，所以在光学上光也包括红外线和紫外线（如下图所示）。第3页/共49页第4页/共49页1、直射光以自然光来说，晴朗的天气，阳光直接照射到被摄者身上，受光面产生明亮的影调；不直接受光面形成阴影，而且投影比较明显。我们把这种光线叫做直射光。在这种光线下，由于受光面与阴影面之间有一定的明暗反差，较易表现出被摄者的立体形态，而且光线的造型效果显得较硬，也有人把它叫做硬光。在影室拍摄人像所使用的聚光灯不加任何柔光附件发出的光比较硬也属于直射光。

二、光质光质就是光线的性质，人像摄影中的照明光线通常分为直射光与散射光两种，它们的造型效果各不相同。第5页/共49页2、散射光在阴天时，阳光被云遮挡不能直接投向被摄者，被摄者依靠天空反射的散射光照明，不能形成明显的受光面、阴影面和投影，光线效果比较平淡柔和。这种光线就叫散射光，也称软光。使用人工光时，如果灯上附加了一些能使光线散射的装置（如柔光箱、散光屏、柔光纸、反光伞等），发出的光线则具有漫射性，就属于散射光。

在影棚内拍摄人像时，选用直射光或散射光，造型效果明显不同。直射光拍出的影像线条和影调较硬；散射光拍出的影像线条和影调都比较柔和，层次丰富第6页/共49页散射光拍摄效果散射光拍摄效果第7页/共49页

摄影师在选择光线时主要考虑两方面的因素：第一，应根据拍摄的要求以及被摄者形象塑造的需要，选择照明光线的性质。比如，拍摄男性用硬光做为主要造型光源，这样轮廓比较硬，较适合体现男性的刚毅性格；用软光来拍摄女性，可以将女性表现得柔美、靓丽。第二，根据摄影师的创作意图。在对光线没有明确要求的情况下可根据摄影者的主观思想选择运用光线，使其符合摄影者造型的要求，达到所要表现的艺术效果。第8页/共49页

三、光亮光亮就是光的明亮程度，即光的强度。不同的光源所发出光的强度不同，例如：晴天的阳光与拍摄电影所用的大型钨丝灯所发出的光就比较强，在这样的光线条件下如果不对曝光量进行控制，拍摄人像不但会丢失一部分被摄者面部以及服饰的层次，还会减弱物体的固有色；而月光与普通照明灯的光线就比较弱，在这样的光线条件下拍摄，如果不增加曝光量，则既不利于表现细节和层次也不利于表现色彩；在影棚拍摄人像使用的影室闪光灯的光线强弱是可以调节的，我们可以控制光线强弱塑造出各种不同效果的人像摄影作品。第9页/共49页弱光拍摄效果第10页/共49页强光拍摄效果第11页/共49页第12页/共49页

四、光位

光位即光线的投射方向及其光源所处的位置，在人像摄影中，光位的选择对被摄者造型起很重要的作用。1、光的投射方向所谓光的投射方向，就是指照明光线从哪一个方向投向被摄者。这里有一点要强调说明，在摄影中当我们给来自不同投射方向的光线下定义时，如什么是顺光、侧光、逆光等等，应以照相机拍摄的方向（也即照相机镜头光轴的方向）为论述的基准，而不应以被摄者的面向为准。如：“顺光是来自照相机背后直射被摄者的光线”，而不应说成是“顺光是来自被摄者正面的光线”。因为被摄者的面向是个可变因素再例如：“来自照相机迎面的光线叫逆光”，其定义是正确的；而“来自被摄者身后的光线叫逆光”的提法就错了，其中的道理是与上相同的。第13页/共49页第14页/共49页

（1）顺光从照相机背后投向被摄者，与照相机镜头光轴形成大约0°-15°夹角的照明光线叫做顺光，顺光照明的特点是被摄者面部及身体绝大部分都直接受光，阴影面积小，画面的影调比较明朗。采用这种照明方法，被摄者面部及身体的立体感主要不是靠照明光线的明暗反差形成，而是靠被摄者自身的起伏表现出来与其他照明光线相比较，采用顺光照明时，由于被摄者的阴影面积较小，所以立体感较弱。

人像摄影所使用的照明光线，无论是照相室人像、室内现场人像还是户外人像，如果从光源的投射方向上可分为以下几种：第15页/共49页顺光拍摄效果第16页/共49页

（2）前侧光从照相机后方一侧（左侧或右侧）大约与镜头光轴构成30°-60°夹角的方向投向被摄者的照明光线叫做前侧光，它的特点是被摄者的面部和身上大部分受光，产生的亮面大，形成较明亮的影调；被摄者的局部不受光，而产生阴影，表现出被摄者的明暗分布和立体形态。这种采光方法的特点是被摄者的立体形态表现得比顺光照明更好，而且影调也比较明朗。所以，它是拍摄人像（室内、室外）常用的一种光线第17页/共49页前侧光拍摄效果第18页/共49页前侧光拍摄效果第19页/共49页

（3）侧光来自照相机一侧（左侧或右侧）与镜头光轴构成大约90°夹角的照明光线叫做侧光，它的照明特点是被摄者的面部和身体一半受光，而另一半处在阴影中，面部和身体部位的立体感最强，有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。由于侧光照明使被摄者面部和身体的阴影面积增大，整个画面的影调不像顺光和前侧光那样明快，但调子并不沉重侧光拍摄效果第20页/共49页侧光拍摄效果第21页/共49页

（4）侧逆光来自照相机的斜前方（左前方或右前方），与镜头光轴构成大约120°-150°夹角的照明光线叫做侧逆光）。采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面积大，所以影调显得比较深重，采用这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明要好，但影像中阴影覆盖的部分层次表现较弱。在此种情况下拍摄人像，对人物暗部影调的控制和调整尤为重要。一般说来，阴影面曝光不宜过少，以免影调太深太重。通常使用反光板、电子闪光灯等辅助照明工具适当进行补光，提高阴影面的亮度，修饰阴影面的层次。第22页/共49页侧逆光拍摄效果第23页/共49页侧逆光拍摄效果第24页/共49页

（5）逆光逆光是来自照相机迎面，与镜头光轴构成大约170°-180°夹角的光线，它的照明特点是被摄者绝大部分处在阴影之中，影调显得比较沉重，阴影面的立体感也较弱，在大部分情况下，用逆光拍摄人像需要利用辅助照明手段对被摄者的阴影面进行修饰，或通过额外增加曝光量保留被摄者阴影面的层次。采用逆光照明，有时可以在人物的头发上、肩上（有时也在脸上）形成明亮的光斑和轮廓，而被摄者面部处在阴影中。采用这种光线拍摄，最好是选用暗调子的环境做人物的背景，以衬托出被摄者明亮的轮廓，并把人物从环境中烘托出来。第25页/共49页逆光拍摄效果第26页/共49页逆光效果第27页/共49页

对于光线投射方向的选择，照相室人像、室内特定环境人像与户外人像各有不同的处理方法。照相室人像可以通过摄影者任意选择照明灯光的位置达到照明方向的变化，而被摄者的面向一般并不需要为适应投射光的方向而变动。室内特定环境人像则不然。由于室内窗子的方向是固定的，如果要求照明方向的变化，只能依靠变动被摄者的面部来解决（如果在室内特定环境中用灯光照明则另当别论）。至于户外人像，照明方向的变化既可通过选择阳光投射的方向调整，又可借助被摄者转动面部以形成所要表现的光线效果。第28页/共49页2、投射光的高度人像摄影的光线处理，除了要注意投射方向的变化以外，无论在户外拍摄还是在影棚闪光灯下拍摄,还要考虑光源位置的高低，它也直接影响人物形象的塑造。就投射光的高度来说，大体上可以分为：通常高度、顶光、脚光这三种情形。第29页/共49页

（1）通常高度在拍摄外景人像时，由于太阳高度的不断的变化，阳光的投射高度也会随之改变。在早晨拍摄外景人像，太阳的位置略高于被摄者，被摄者面部眼窝、鼻子、嘴、下巴的投影浅淡，光线柔和，适合拍摄人像。九点钟左右的光线，因太阳已渐渐升高，这时拍摄人像，所产生的鼻影要长一些，眼窝、颧骨、鼻子、嘴的影子也比早晨略重一些，但这些投影并非过长过重，仍是较好的拍摄光线。通常没有特殊要求，在影棚拍摄人像的布光高度基本属于通常高度第30页/共49页通常高度拍摄效果第31页/共49页

（2）顶光光源来自被摄体的上方。如正午的阳光，由于太阳处在被摄者当顶，面部受光上亮下暗，鼻影、嘴影重而长，颧骨突出，呈现顶光效果，一般说来，不利于被摄者的造型。但假若被摄者属仰视姿态，这种光线便不会在被摄者面部产生很长、很重的投影。在影棚拍摄人像一般不单独使用顶光做为主要照明光源，而只是用来做修饰光或发光第32页/共49页顶光拍摄效果第33页/共49页

（3）脚光光源来自被摄体下方。在拍摄外景人像时也会遇到投射光线低于被摄者的情况，如水面的反光以及放置得很低的反光板等等，这时便会形成脚光照明效果。在影棚内通常放置在人物前下方的地灯所产生的光线就是脚光，所以在影棚拍摄人像很少使用独立的脚光来照亮被摄者，通常都是配合其它灯使用，主要是用来修饰下巴的阴影和消除被摄者的眼袋第34页/共49页脚光拍摄效果第35页/共49页

在户外用自然光拍摄人像，由于光源的高度是不能任意控制的，必须等待太阳的变化，所以很难遇到理想的投射光的高度，达不到所要表现的要求。在这种情形下，可以利用白布遮挡阳光，或利用反光板反射出的光线对被摄者进行照明。采取这种照明方法，被摄者的光线效果可以根据摄影者的意图进行控制，不过，有时会遇到人物的光效与背景的光效不太一致的情况（比如用反光板形成的照明人物的光线高度适当，而照明背景的光线却是顶光），此时应尽量使用较大的光圈拍摄，使背景的光线效果较为模糊，显露不出与人物光效的明显差异。以上仅就户外人像而言，对于影室灯光人像及室内特定环境人像，光源的高低同样会影响被摄者的造型。第36页/共49页第37页/共49页第38页/共49页

五、光比光比是指照明被摄者亮面和暗面的光线强度之比。拍摄时采用不同的光比便会产生不同的效果，拍摄人像常用的光比有1:1、1:2、1:4、1:6,光比的计算方法比较简单，首先要使用测光系统对被摄者亮部与暗部分别进行测量，测得的两个数值分别是亮部的光圈系数与暗部的光圈系数，这两个数值之间相差级数的平方就是被摄者亮部与暗部的光比。如果两者之间相差一级那么光比为1:2。例:F8与F5.6光比为1:2F11与F8光比为1:2F11与F5.6光比为1:4通常，形成光比有两种光线，就是主光和辅光。第39页/共49页光比为1:1时拍摄效果第40页/共49页光比为1:2时拍摄效果第41页/共49页光比为1:4时拍摄效果第42页/共49页光比为1:6时拍摄效果第43页/共49页

光比影响着人像摄影的影调反差、细部层次和色彩效果。光比较小时，被摄者亮面与阴影面的亮度差别不大，影调反差较小，比较容易表现出被摄者亮面和阴影面的丰富层次和色彩；如果光比太小，影调又显得过于平淡，立体感也较弱；光比大，被摄者亮面与阴影面的影调反差大，调子显得较硬，被摄者亮面与阴影面的色彩较难兼顾，细部层次也会有所损失。一般说来，拍摄人像光比不宜大于1:6。一般多用于1:1或1:2这样的小光比，无论对黑白摄影或彩色摄影都是比较常用的。第44页/共49页第45页/共49页

六、色温色温是表示光源光谱成分的一种概念。通常说，色温就是表示光线颜色的一种标志，而不是指光的温度。各种不同的光源之所