电影《呼啸山庄》创作特色与叙事风格研究

电影(呼啸山庄）创作特色与叙事风格研究〔呼啸山庄〕是英国女勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的，是19英国文学的代表作之一。作品重要描写的是吉卜赛弃儿希斯克利夫被收养后，不堪受辱而外出，致富后进行报复的故事。作品表达出强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了同一时代普遍存在的伤感主义，充斥了对抗压迫、寻求幸福的斗争精神，反映了地区剧烈的阶级斗争和英国的社会现象。根据这部作品制造的作品至今久演不衰，曾获得奥斯卡多个奖项，博得高度的肯定和好评。一、创作特色研究(一)现代摄影风格电影〔呼啸山庄〕独具匠心地通过现代摄影技术和摄影风格展示出形象、天然景象，通过独特的风格展示出小说及电影的主题思想，表达出作品想论述的思想观点，将从下面几方面具体论述：在电影的开始，展示出了一个景色凄凉、风雨交加的场景：老恩萧带着茫然、无助、失落、羸弱的希斯克利夫回到呼啸山庄，其对希斯克利夫这个路边捡来的孩子有足够的情感寄托和情感归属，给予了许多的疼爱和关心。老恩萧对于希斯克利夫的照料、关爱、呵护是出于心底的征服心态;随着自己的年老体衰，他对希斯克利夫控制效果逐步减弱，看着自己付出的辛苦随之而去，在心中积压了无法排泄的压抑和困扰，最后郁郁而终。电影花费大量的细节和时间来描绘叙述老恩萧，安德里亚·阿诺德的版本中有长达40分钟的时间都牵涉到这个无足轻重的角色，占到整个片长的约1/4时间。电影〔呼啸山庄〕中通过独特的摄影细节和摄影风格，展示了导演对小说的理解和想表达的小说中的主题思想。影片中展示的老恩萧的形象极为邋遢，令人望而生畏，其头发混乱、眼神倦怠、脸颊尖利、脸色惨白，还不时能看到他施暴乱武的场景。老恩萧对希斯克利夫进行强迫洗礼，但是却遭到了希斯克利夫的叛逆逃跑，而让人愤慨的是追之而来的凯瑟琳也遭到了强奸。电影镜头还特意给了童贞之血以细节特写，不同于其他影片纯粹神圣的描绘叙述、却是混着污泥流淌的景象，通过这种反常的、令人不适的隐晦表达方式反映了导演的不满，也揭示了原小说作品想表达的主题思想。电影中还有许多关于动物的特写：鸟兽死亡之后，身上的羽毛被拔光，鲜血血淋淋地流淌着。在老恩萧死后，镜头还给了老恩萧的尸体予以一段时间的特写。通过人和动物的镜头的比照，蕴含着小说中的思想：不管人在世的时候是怎样地显耀、地位显赫、财富诸多，但是在死后，都将跟动物一样，毫无体面和庄严地逝去。(二)矛盾的夸大表现风格辛德雷在父亲老恩萧逝去后，接班成为了呼啸山庄的新一任主人。辛德雷在其余导演作品中，展示出来的就是无恶不作的恶霸形象，和他的老仆人约瑟夫一起，对希斯克利夫进行各种方式的虐待。而在导演安德里亚·阿诺德的电影中，采取了夸大的表现手法，影片初始将辛德雷塑造成一个道貌岸然的文明人，是小说中唯一被送入学校承受教育的人，而在父亲死后，又展示出其极其夸大的疯子形象。约瑟夫则是一直信奉〔〕，整个人的语言和行为完全是以〔〕为标杆，任何违背〔〕的言语和行为都是不可理喻、不可宽恕的。塑造这两个人的形象，也是间接描绘了当时的社会中是以男权为主的，代表了咄咄逼人、粗暴、守旧、顽固、迂腐、有超等优越感的高高在上的主宰者的形象，骨子里都是“非我同类、必灭之〞的思想观念，与真实的文明社会构成了强烈反差。在老恩萧逝世前，希斯克利夫并未展示出兽性;但是在老恩萧死后，其身上的兽性在辛德雷的虐待下逐步展示出来。在原著小说中，凯瑟琳和希斯克利夫是作者塑造出的两个人物形象，品性截然相反。在安德里亚·阿诺德的镜头下，这两者不同以往电影青梅竹马、两小无猜的形象塑造，而应该是雌雄同体、具有两面性的人。从外表上来看，这两个人情深意切、爱得海枯石烂;而从根本上来看，他们之间却有无法调节的矛盾，一个承受着文明的陶冶，另一个却是充斥了兽性。在导演的镜头下，对这两人有着较多的视角和较长时间的描绘叙述：在凯瑟琳和希斯克利夫小时候，两人在人烟稀少的荒原上，互相依靠和吸引着;在初次见面时，两人一见如故、相见恨晚;在希斯克利夫受伤时，凯瑟琳亲密地为其舔伤口;驰骋原野时，两人互相对视、互相依靠、严密贴近，那种情侣间的亲密展示得淋漓尽致，凯瑟琳对希斯克利夫的仰慕之情也表现得惟妙惟肖，同时还在镜头中出现了成双成对飞禽走兽，这一镜头的处理也是想表现，凯瑟琳和希斯克利夫与大天然融为一体，与天然相融共生，他们之间亲密无间，展示出了甜蜜幸福的恋人形象，这也为后续电影情节的发展变化埋下了伏笔。而辛德雷在父亲老恩萧逝世后，性情大变，开始采用各种方式来虐待、欺辱希斯克利夫。希斯克利夫在这种被欺凌的状况下也性情大变，让凯瑟琳看在眼里，而对希斯克利夫的看法也发生了极大的变化;开始认识到其与希斯克利夫的观念存在极大的差别，他们之间的矛盾也随之产生。在电影一开始，呈现给作者的是荒芜凄凉、独立孤僻、与世孤绝的呼啸山庄，而当凯瑟琳和希斯克利夫无意闯到画眉田庄，影片展示画眉田庄中给人以暖和的灯火时，采取的拍摄角度是从戒备森严的窗外黑暗的森林中进行拍摄的，这种独特的视角也仿fo是被困于黑暗中的野兽对窗外的窥探和向往。画眉田庄中的暖和和呼啸山庄中的凄凉构成了强烈的比照，也是导演夸大刻意处理的结果。凯瑟琳向往窗外的，向往画眉田庄中文明的生活方式，乐不思蜀不肯离开;这种好奇和渴望让她逐步解脱原来的生活方式，渐渐向文明社会靠近，并愿意承受出名社会的束缚。而对于文明社会，希斯克利夫是不肯承受的，是持抗拒态度的。在画眉田庄的欢迎仪式上，希斯克利夫身着绅士着装是极其不肯意的，仅仅仅是为了让凯瑟琳高兴，但是却招来了林顿兄妹和辛德雷讥讽和讥笑;这样一次靠近文明社会的方式却带来了深深的挫折感和失败感，激发了希斯克利夫的兽性，他在马厩中裸体裸体地作困兽斗，这一赤裸裸的影片景象却折射出希斯克利夫内心黑暗、原始、野蛮、残酷的兽性。凯瑟琳和希斯克利夫的形象构成了鲜明的比照，也出现了难以调节的矛盾，两个人的鸿沟得到了彰显和放大。二、叙事风格研究小说〔呼啸山庄〕中展示出了强烈的矛盾冲突、戏剧化的故事情节，叙事构造新颖地采取了平铺直叙和倒叙两种叙事方法;矛盾贯穿了整个故事中：由爱生恨的情感冲突、画眉山庄和呼啸山庄的矛盾冲突、由于误解带来的伤痛、纷争、误会和复仇等，作者通过细腻的描绘叙述，展示出了非凡的色彩。电影〔呼啸山庄〕由同名小说改编而成，通过镜头将生动、直观、详细的形象展示在观众眼前，甜蜜的情节处理让人深感幸福，痛苦、纠结的情节处理也让人更为痛苦，观众能更为贴近理解原著主题思想，同时表达出了导演对原作者的尊重和理解。(一)饱满、独特的人物形象电影〔呼啸山庄〕一开始便展示出了呼啸山庄的荒凉、凄惨景象，对原来的故事情节予以浓缩精简，更为详细地展示出小说中的矛盾，让影片的节拍愈加紧凑。安德里亚·阿诺德导演的电影〔呼啸山庄〕的叙事风格之一就是塑造了饱满、独特的人物形象，对老恩萧就有长达40分钟时间的形象展示，人物的刻画和塑造生动立体，非常感人。导演在塑造人物使，并不仅仅仅是展示其在外部环境的作用下展示出的人物的外貌特征、性格特征等，更主要的是人物形象的塑造贯穿了影片情节的整体叙事构造上，人物形象与叙事有着千丝万缕的关系，在特定的叙事气氛中更能展示和把握人的言行举止、性格特征。电影中〔呼啸山庄〕中采取较多的镜头来塑造凯瑟琳和希斯克利夫的形象，初始的甜蜜、后来的矛盾纠结、内心难以言语的痛苦，都通过演员精湛的演技展示在观众面前，给人留下了极其深刻的印象。[1]男主角希斯克利夫的经历较为复杂，初始在老恩萧的照料下，隐藏了内心深处的兽性;但当老恩萧逝世后，遭到了辛德雷的虐待和讥讽，痛苦的遭受让其性情大变;而得之心中深爱的凯瑟琳要嫁给别人时，导演通过对人物的特写刻意强化了其内心的痛苦。这各种的遭受，各种的不行，充斥磨难和伤痛，也使得希斯克利夫整个人物形象变得丰富丰满起来，对整个人物的塑造至关主要。当然，影片中的配角的演出也相当精彩，很好地表现出了小说原著中的任务形象。(二)内涵深刻，主题突出电影〔呼啸山庄〕中的主题非常明确，影片中塑造的人物、描绘叙述的事件都紧紧围绕原著小说的主题展开，采取倒叙的方式展示出事件的始末和因果关系，电影的主题也随着故事情节的推进不断展示在观众面前。小说中主题诸多，而影片中，将“恋爱〞这一主题作为重点进行描绘叙述，无论是年幼的甜蜜恋爱，还是由爱生恨的复仇，影片中贯穿的情感线交织纷繁，在主题的牵动下跌宕起伏，在不同的空间和时间内，激发出了不同的火花，给观众带来的视觉冲击和视觉感觉也是大不一样的。电影〔呼啸山庄〕中，固然采取了单一的恋爱主题，但是导演采取不同的手法，展示出了不同的魅力;不管是恨，还是爱，在恋爱的主题下，都显得微乎其微，也更陪衬出了恋爱的伟大。而故事的整个主线，描绘了凯瑟琳和希斯克利夫纠结的爱恨情仇，因爱而起，也因爱而灭，这样强烈的反差，也给影片增长了独特的色彩，让主题更为明确、深刻。(三)叙事构造流畅，故事情节合理电影〔呼啸山庄〕的故事情节合理、叙事构造流畅，采取较多的特写镜头来表现人物形象和故事情节，如云流水般的构造再多个热定镜头上都有所具体表现出和反映，构造了极具吸引力的电影划片。故事情节扑朔迷离却又环环相扣，采取的故事线索能够很好地构造出流畅、脱俗的电影情节，能引起观众情感上的强烈变化。集中将镜头对准男女主人翁，真实地反映出了主角之间的情感纠葛，反映了复杂的内心世界，主题明确深刻，构造合理流畅，镜头传递给观众的不仅仅仅是小说的故事情节，还有镜头之外的宽广空间，使影片具有神秘感的同时也引起了观众足够的兴趣。(四)影片画面贴近小说，令人震撼电影〔呼啸山庄〕中，导演用镜头展示出了多样的画面情景：凄凉荒芜的呼啸山庄、山雨欲来的肆虐风暴、风雨交加阴森恐惧的夜晚、声势浩大的电闪雷鸣等，也有一些为故事增加几抹暖意的温馨浪漫的爱恋场景，这都是根据故事情节的需要展示出的具有特定情感象征的画面，通过声音、图像、文字展示在观众面前，更能引