傅山的书法艺术及其后世影响,书法篆刻论文

傅山的书法艺术及其后世影响,书法篆刻论文傅山在我们国家的书法史上的奉献是不可磨灭的，在当时书法的大变革时期对书法的发展做出了奉献，在当时占据着重要地位。他也有自个独树一帜的书法理论引领者当时书法的变革。能够讲傅山的书法理论开拓了明清时期书法的现代。但受客观环境的影响和当时的社会背景，他的书法在当时并没有得到当时的认可和接受。但如今看来，他的书法理念主要是对当时书法中存在问题的修正，他的理论是对鬼斧神工的自然的追求，是对没有添加任何杂质的美的追求。所以构成了宁拙毋巧的书法理念。一、傅山的书法艺术〔一〕完全不同的运笔方式。传统的笔法注重笔锋的转变和整体的效果，重视每一个字的工整。但傅山的书法却与众不同。在他的作品中，这些技巧都被弱化。他坚持的是线条流。他不重视运动速度的快慢和张力。他所表现的是笔墨的直接与流畅，不注重每一个字的细节与工整，而是到达整体效果的行云流水，或笔锋刚毅有利，或是在作品上留有很大余地。在视觉效果上虚实结合，更注重的不是作品本身而是作者情感的表露。但传统笔法就很都很讲究这些因素。也正由于如此，于是他提出了四宁四毋的艺术主张：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋布置.在传统书法中，人们不尝试打破传统的方式，但傅山要打破传统的束缚，通过奇诡的线条变化创造出独特的方式方法，表现自个的情绪，进而使他的笔墨更有感染力。这也就导致了他的书法当时没有被接受，以及观众对他的极端态度。有的人很喜欢，有的人却无法理解。〔二〕唯一无二的书法体系。他完全打破了传统美学，他更擅于用线条和笔墨的聚散组合来表示出情绪，他的作品折射出自个的内心。他不在意一笔一划的工整，而是追求整体的意境。传统的书法都追求工整和对称，十分是古代的建筑都以对称为美。而傅山不追求刻意的对称，而是遵从内心追求整体的和谐。他的表示出愈加能够引起是观众是视觉的冲突。而且是容易被观众接受的自然美。他的书法使得空间错落不一，在如今看来，更容易被我们的审美所接受，所以对当世有宏大影响。〔三〕随意的章法形式。很多人在博物馆中看到傅山的书法歪歪扭扭，构造奇特，似乎无迹可寻。找不到平衡感。傅山的书法如行云流水，墨水浸润入纸，构成一幅水染的画面。在他的书法中，找不见传统的技巧，没有方向，角度和力度的刻意追求。没有了这种束缚，使他的表现更酣畅淋漓，也更能引起观众视觉上的冲击，令人震撼。他的笔墨是随意而自由的，呈现出多彩变换的世界。也具体表现出了他的书法理念。〔四〕极度张扬的个性表现。脱离了传统的书法的束缚，使傅山更能自由的表现自个的性格，把作品推到淋漓尽致的高度。四宁四毋不仅使他对作品的要求，同时也是对他性格的最好诠释。传统上注重作品的精致，讲究作品的对称，他觉得自然才是最美；传统以讲究作品的修丽，他觉得简单点也无伤大雅；传统注重一笔一划之间的流畅，他觉得笔锋的不断转换没什么关系；传统的书法表现都太刻意，他以为书法最重要的是表示出感情。傅山通过标新立异的方式，将自个与传统区隔开来，不在追求技艺的娴熟，而是站在了刚高的层次。他忘我的在自个的另一个世界当中，笔触只求痛快淋漓，把自个的情绪通过作品表现出来，沉浸在笔墨之中。他的个性，在书法中找到了释放的平台。但独特的书法却不能仅仅依靠个性的张扬，它需要独特的见解，优秀的审美，深切厚重的功底，广博的学识。所有的这些因素，才够成了他特有的圆润和唯一无二的风格。所以傅山书法的成就绝不是简单的追新立异，乖僻嚣张，而是他的思想到达了艺术的高度，他笔下的书法似乎有了自个的生命特征，变得灵动而鲜活。二、傅山书法艺术的影响〔一〕傅山书法艺术对明清书法的影响。1.打破传统书法的固有形式。傅山的书法艺术与传统的书法艺术相悖，他打破了当时传统书法所追求的书法技巧的运用，注重线条的角度，落笔的轻重，注重字迹的工整和整体的完好性。而傅山的作品有的大气豪放，表大的夸大而不羁，构造简单却不简洁，给人一张气势恢宏的感觉。线条的扩张让人们有一种心灵震撼的感觉，构成一种心理上的压力和紧张感。还有他受人喜欢的连绵的草书，不仅粗犷豪放，让人难以触碰，似乎在刚毅之中掺杂了少许的无以名状的凄凉，不仅让观众把注意力集中到作品当中，更重要的是这里面也寄托了作者本身孤单的情怀。他的那种不可一世的反常、怪异不仅仅在构造中有所具体表现出，还表如今他的字没有章法的夸大。不断的对字形进行扭曲，打破原来字体构造的平衡，不再是过去那么整洁。这使他的草书作品，不像传统的那么讲究技巧，而是表现的直接而拙劣，也是实现它草书风格转变的重要时期。更重要的是，他在视觉上对观众的强大冲击力，让人随着作品，心情起落跌宕，振奋不已，通过酣畅淋漓的笔墨，把自个消融于忘我的境界中，与其讲是不断挥动着延绵的线条的线条，不如讲是用这些笔墨谱写别人生的凄苦和婉约。他对传统的继承太少。一方面，他过于与传统背离，似乎是刻意的避开传统的书法。使得他完全脱离了书法的本性，导致其基础表现力的散失与缺乏，所以我们能看到他有些作品确实不能称之为优秀的作品。另一方面，由于受传统的约束少，让他的书法得到更广阔的发展空间，让他个性的表示出更直接，情感的演绎更完好。当傅山的情绪没有那么多想宣泄的时候，试图以基础的书法技法来展示，但却不能够看到它的优异之处，与当时的其他大师相比，反倒显得相形见绌。当他的情绪饱满的时候的时候，他能用自个的艺术语言处理好线条的陈列，实现笔墨上的勾画，加上强烈情绪的渲染，那往往就是被人称赞的佳作。2.傅山外明清时期书法的转型奠定了基础。傅山的作品和书法理论没有能引起当时人的注意和世人的喜欢，但是他为书法的转型发展提供了全新的发展方向，丰富了当时书法的类型，为当时的书法发展注入了新的生机。能够讲他打开了明清时期书法创新的新路子，对当时影响深远，也为明清时期的文化发展做出了极大奉献。例如，他的(晋公千古一快〕草书四条屏和(题画自笑八韵〕，在章法上作了进行了严密的处理，字距上严密相连，行距的间隔层次不齐，有时粘连在一起，虚实相生，这与他的丑拙原则，饕餮美学完全是一致的。他不去遵从过去的书法章法，似乎是刻意的表现出散乱和夸大，任意纵横的涂抹不求技法的夸耀与运用能否得当只是在作品的表示出中遵从自个的内心，矛盾与纠结，孤单与痛苦。这些作品留人留下强烈的艺术的美感和冲击。他试图表示出自个的亢奋、进而使他获得一种心灵的解脱与知足，更多地表现的是与命运抗争的激昂，是情绪的高涨与暴风骤雨的洒脱，强烈的墨色比照运用，构成了他作品的雄强、伟岸之美。通过这种草书的形式，来有意识地彰显他的人格魅力。他的线条的流动感实现其生命的运动，流露着他对尘世的愤怒与抗争。〔二〕傅山书法艺术对现代书法的影响。傅山在书论上对现代书法的影响是主要具体表现出在他的四宁四毋论，这一特殊的书法美学思想是在特定的时期条件下，对儒、道学讲的又一次的排列组合，提出此论，有着当时的政治目的。遗民傅山针对统治阶级御用艺术的甜俗之风，拍案而起，喊出了宁丑勿媚的口号，代表了时代美学思潮的要求，也是傅山性格使然，且具有极强的针对性，同时是对奴性的批判。这与现代我们崇尚自由，要打破束缚追求真我有极其类似的地方。我们希望看到真实的社会，找寻真实自个的态度在他的作品中找到了某种心灵的契合。我们总讲弄巧成拙，似乎努力的想把事情做到完美和极致。傅山对于拙的内涵作过纯真、质朴、清真以及笃挚等新的解释，他赞扬纯朴的自然美，不赞扬造作妩媚的装饰美，以为真正的巧就是反映事物的质朴美。当下我们也是要解放天性，能够追求真实的美感，比拟柔造作，不阿谀奉迎。他的书法在现代找到了存在的价值，不只是书法艺术的价值，更重要的是蕴含华而不实的人性的本真。小结傅山的书法艺术以其独特的视角构成了不可多得的风格。他的书法艺术如行云流水。没有固定的形式却感动人心。他的书法艺术对当时的书法改革和现代的书法研究都有深入影响。对他的书法的感受和研究，也具体表现出出这位爱国者的不随波逐流，在那样的环境当中追求自个的艺术，值得我们去研究和探索。以下为参考文献：[1