余光中《听听那冷雨》赏析

余中听冷赏

余中听冷赏中国当代文欣赏之一【原文欣】听听那冷余光中惊蛰一过春寒加剧。是料料峭峭，而雨季开始时而淋淋漓漓时而淅淅沥，天潮潮地湿，即使在梦，也似乎把伞着。而就凭一把伞，躲过阵潇潇的冷，也躲不过整雨季。连思也是潮润润的每天回家，折穿过金门街厦门街迷宫的长巷短巷，里风里，走霏霏令人更想非非。想这样子的以台北凄凄切切完全是黑白片的味道，整个中国整中国的历史无是一张黑白子，片头到片，一直是这下着的。这种觉不知道是是从安东尼奥那里来的。不过那块地是久违了，四分之一的世，即使有雨也隔着千山万，千伞万伞年，一切断了，只有候，只有气象告还牵连在起。大寒流从块土地上弥卷来，这种酷吾与古大陆担。不能扑进怀里，被她裾边扫一扫吧也算是安慰慕之情。这样想时严寒里竟有点温暖的感觉。这样想时他希望这些狭的巷子永远伸下去，他的路也可以延下去，不是门街到厦门，而是金门到门。他是厦人，2页

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变万化，悉在望中，丽的霜雪云霞骇人的雷电雹，展露的无是神的好脾与坏脾气，气台百读不厌门外汉百思不的百科全书听听，那雨。看看，冷雨。嗅嗅闻，那冷雨，舔吧，那冷雨。雨在他的伞这城市百万的伞上雨衣屋上天线上，雨下基隆在防波海峡的船上，明这季雨。是女性，应该富于感性。空而迷幻，细嗅嗅，清清爽新新，有一点薄荷的香，浓的时候，发出草和树雨后特有的淡土腥气，也那竟是蚯蚓的牛的腥气吧毕竟是惊蛰了也许地上的地的生命也许古国层层叠叠记忆皆蠢而蠕，也许植物的潜意识梦呓，那腥。第三次去国，在高高丹佛山居了两。美国的西多山多沙漠，千里干旱。天蓝似盎格鲁撒克逊人的睛；地，红如印地人的肌肤；，却是罕见的鸟。落基山簇耀目的雪峰，很少飘云雾。一来高，来干，三来林线以上，杉也止步，中诗词里“荡胸层云”，或“商略黄昏雨的意境是落基山上难睹的景。基山岭之胜在石，在。那些奇岩石，相叠互倚砌一场惊心魄的雕塑展览给太阳和千的风看。那雪白得虚虚幻，冷得清清醒，那股皑皑绝一仰难尽的势，压得人吸困难，心寒酸。不过要略“白云回望，青霭入看”的4页

境界，仍回中国。台湿度很高，最云气氤氲雨迷离的情调。度夜突溪头树香沁鼻，宵袭肘，枕着碧湿翠苍苍交的山影和万都歇的岑寂，人一样睡去山中一夜饱雨次晨醒来，旭日未升的原幽静中，冲隔夜的寒气，着满地的断折枝和仍在流的细股雨水一径探入森林秘密，曲曲弯，步上山去溪头的山，密雾浓，蓊郁水气从谷底冉升起，时稠稀，蒸腾多，幻化无定只能从雾破开的空处窥见乍现即的一峰半壑，要纵览全，几乎是不能的。至少放山两，只能在白茫茫里和头诸峰玩捉藏的游戏，回台北世人问，除了笑而不心自闲，故神秘之外，实的印象，也非在虚无之间了。云缭烟，山隐水迢的国风景，由予人宋画的韵。那天下也是赵家的天下那山水却是家的山水。而竟，是米氏子下笔像中国山水，还是国的山水上纸宋画。怨怕谁也说不清楚吧？雨不但可，可观，更以听。听听那雨。听雨，要不是石破天的台风暴雨在听觉上总是种美感。大上的秋天，无是疏雨滴梧，或是骤雨打叶，听去总一点凄凉，凄，凄楚。于在岛上回味，在凄楚之外更笼上一层凄了。饶你多豪情侠气，怕经不起三番次的风吹雨打一打少年听，红烛昏沉。打中年听雨客舟中，江阔低。三打白听雨在僧庐下这便是亡宋痛，5页

一颗敏感灵的一生，上，江上，庙，用冷冷的珠子串成。十前，他曾在场摧心折骨的雨中迷失了己。雨，该是滴湿漓漓的魂，在窗外喊。雨打在树和瓦上，韵都清脆可听。其是铿铿敲屋瓦上，那古的音乐，属中国。王禹偁黄冈，破如的大竹为屋瓦所说住在竹上面，急雨声瀑布，密雪比碎玉。而无论鼓琴，咏诗下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不住在竹筒里，任何细脆的响，怕都会倍夸大，反而人耳朵过敏。雨天的屋，浮漾湿湿流光，灰而温，迎光则微，背光则幽黯对于视觉，一种低沉的安。至于雨敲鳞鳞千瓣的瓦，由远而近轻轻重重轻轻夹着一股股细流沿瓦槽与檐潺潺泻下各种敲击音与音密织成网谁的千指百指按摩耳轮。下雨了，”温的灰美人来，她冰冰的纤在屋顶拂弄无数的黑键啊键，把晌午一下子奏成了黄。在古老的陆上千屋万户是如此20多年前初来这岛上，日式的瓦亦是如此。是天黯了下来城市像罩在块巨幅的毛玻里，阴影在内延长复加深然后凉凉的意弥漫在空间风自每一个落里旋起，感得到，每一屋项上呼吸沉都覆盖着灰。雨来了，最的敲打乐敲这城市，苍茫屋项，远远近，一张张敲去，古老的，那6页

细细密密节奏，单调自有一种柔婉亲切，滴滴点滴滴似幻似真，若孩时在摇篮一曲耳熟的童摇摇欲睡，母亲吟哦音与喉音。是在江南的泽水乡，一大绿油油的桑叶啮于千百头，细细琐琐屑，口器与口咀咀嚼嚼。雨了，雨来的候瓦这么说，片瓦说，千片瓦说，轻轻奏吧沉沉地，徐徐地叩吧挞地打，间歇歇敲一个雨，即兴演奏惊蛰到清明，零落的坟上冷奏挽歌，一瓦吟千亿片吟。在日式的屋里听雨，四月，霏霏不的黄梅雨，夕不断旬月绵延，湿黏黏的苔藓石阶下一直到舌底，心底。到七月，台风台雨在屋顶上一夜盲，千层海底热浪沸沸被狂挟挟，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个在他的蝎壳哗哗泻过。不便是雷雨夜白烟一般的纱里听羯鼓一又一通，滔天暴雨滂滂沛扑来，强劲电琵琶忐忐忑忐忐忑忑，动屋瓦的惊腾腾欲掀起。然便是斜斜西北雨斜斜刷窗玻璃上，在墙上打在阔的芭蕉叶上一阵寒潮泻过秋意便弥湿式的庭院了。在日式的屋里听雨，雨绵绵听到秋潇潇，从少听到中年，听那冷雨。雨一种单调而耐的音乐是室乐是室外乐，内听听，户听听，冷冷，音乐。雨是种回忆的音乐听听那冷雨回忆江南的雨得满地是江下在7页

桥上和船，也下在四在秧田和蛙塘—下肥了嘉江下湿布谷咕的啼声，雨潮潮润润的音下在渴望的上，舔舔那冷。因为雨是最原始的敲乐从记忆的彼敲起。瓦是最最低沉的乐器蒙蒙的温柔盖着听雨的人，是音乐的雨撑起。但不公寓的时代临，台北你怎一下子长高，瓦的音乐竟了绝响。千万片的瓦翩翩美丽的灰蝴纷纷飞走，飞历史的记忆现在雨下下来在水泥的屋和墙上，没有韵的雨季。也砍光了，那桂，那枫树柳树和擎天的椰，雨来的候不再有丛叶嘈切切，闪湿湿的绿光迎。鸟声减了啾，蛙声沉了咯，秋天的吟也减了唧唧七十年代的北不需要这些一个乐队接个乐队便遣散了。要听鸡，只有去《诗》的韵里找现在只剩下一黑白片，黑的默片。正如马车时代去后，轮车的时代也了。曾经在夜，三轮车的布篷挂起，她回家的途中篷里的世界得多可爱，而躲在警察的区以外，雨衣口袋越大越，盛得下他的只手里握一纤纤的手。台的雨季这么，该有人发明种宽宽的双雨衣，一人分穿一只袖子此外的部分就不必得太苛。而论工业如何发，一时似乎废不了雨伞。要雨不倾盆风不横吹，撑把伞在雨中不失古典的韵。任雨点敲黑布伞或是透的塑胶伞上将骨8页

柄一旋，珠向四方喷，伞缘便旋成一圈飞檐。女友共一把雨，该是一种丽的合作吧。好是初恋，点兴奋，更有不好意思，即若离之间，不妨下大一。真正初恋恐怕是兴奋不需要伞的手牵手在雨中狂而去，把年轻的发的肌肤交漫天的淋淋漓然后向方的唇上颊上尝凉甜甜的雨。过那要非常年且激情同时，也只能发在法国的新片里吧。大多数的伞想不会为会张开。上班班，上学放，菜市来回的中。现实的，灰色的星期。握着雨伞他听那冷雨打伞上。索性冷一些就好了他想。索性湿湿的灰雨冻干干爽爽的雨，六角形的结晶在无风的空回回旋旋降下来等须眉和肩头白尽时伸手一拂就落。二十五年没有受故乡雨的祝福，或发上下一点霜是一种变相自我补偿吧一位英雄，经起多少次雨？他的额头是成岩削成还火成岩？他的底究竟有多的苔藓？厦街的雨巷走20年与记忆长，一座无的公寓在巷底他，一盏灯楼上的雨窗子，等他回去向晚餐后的沉冥想去整理苔深深的记忆前尘隔海，屋不在。听听冷雨。【作者小】余光中（1928～台湾著名人，以“乡诗人”著称祖籍福建春于江苏南京年入金陵大学外语（后9页

转入厦门学，1949年父母迁香港次年赴台，读于台湾大学文系1953年覃子豪鼎文等共创“蓝”诗社。后美进修，获荷华大学艺术士学位。返后任诗大、政、台大及香中文大学教授现任台湾中大学文学院院。余光中将己浓浓的思乡情，倾注在的诗作之中乡愁》是一首代表作著有诗集舟子的悲歌《蓝色的羽毛《钟乳石万圣节《白玉苦瓜》十余种。【作品赏】《听听那雨》是余光的代表作品，如《荷塘月》之于朱自清《茶花赋之于杨朔一，比较集中地映了作家的创作张及艺术风。文章虽说篇写雨，写，写离怨，但不借那朦朦愁云蒙蒙的雨来晦涩自己观点，他勇敢地涉足让庸人却步的政治湍流有意让作品社会意义、美价值经历洗和考验。此文篇，作者便在凄风冷雨中生的单调感势迁延为对历与现实的喟：“雨里风里走入霏霏令更想入非非。这样子的台凄凄切切完全黑白片的味，想整个中国部中国的历无非是一张黑片子。”这妙喻准确、简赅新鲜，下笔全然不想着会罪于何人，是让艺术把真实感馈返给实——它的母。大凡真爱便不必讳言，须粉饰，且这一句吧：“寒流从那块地上10

弥天卷来这种酷冷吾大陆分担，不扑进她怀里被她的裾边扫扫也算是安孺慕之情。”声音来自台，1974年。不是“箴言，却是“真”！想当时正统作家群中诗以莺歌”，文以“燕舞”，不乏其人愧杀，愧杀！用艺术伪现实，艺术能沦落。余光中正现实的勇气表现在他不沉于历史的“花春雨”，不轻信来自邸或酒肆的传。他思索、析：“日思夜的那片土地，究竟哪里呢？”“报纸的头条标题里吗还是香港的言里？还是傅的黑键白键思聪的跳弓弦……”。怪他要写冷雨听冷雨，嗅雨——“淋漓漓”的雨能清醒头脑，“淅沥沥”的雨能增聪听“爽爽新新”雨香则沁心脾冷雨，冷语，冷静的肺之语。行文中，者决不忽略字的美感价值冷雨中诱出祖宗的诗韵，不见“渭城雨浥轻尘”、清明时节雨纷”都以“变曲”形式流在字里行间。作者的“情丝”与雨丝始终交着，在冷雨忆起了初临孤时的“凄迷，也忆起了初时的温馨。相信“商略黄雨”的意趣只有在中国方尽享，也许基隆的港堤上也许在四川池塘里。他想辞书中“雨部字块的繁纭米家山水画云情雨意，王禹偁为听而造的竹楼及现今雨城中伞万伞的奇观。雨着台岛与大，连着悠悠的史与难尽人的现11

实。尽管文的契机是慨于海峡两岸参商太久”但此文的审美象是雨，所作者一直是用来濯涤自己愁绪，用雨勃发读者的趣。至于载什“道”，完没必要让艺术屈就。真正艺术本身自有善祛恶，昭美与光明的功。关键是那术要真，不要，每个艺术种都要遵从自规律去反映实。唯其如此也就必定能当代生活节奏步了。余光中的散文创作实践对我们上述的分析做了令人服的回答。坛宿耆柯灵说“《听听那雨》直接用文的雨珠，声光影，密密麻，纵横交织成。这也许可帮助我们对国文字和现代学的表现力加一点信心也应该承认在‘五四’以的散文领域，算是别辟一。”这评论深刻的见解，很公道，会起作家与散文好者的思考读《听听那冷》还可以感到余光中对散艺术的多方探索。他努力开拓散文“可读性”的范围。谓“读”，仅染人以目，人于心，还求易诵于口，之于耳。为，他十分注意语的音韵美化古求新，别一格。叠字句的用法在他下出神入化，让人一看便禁吟哦。余对李清照的词是偏爱的，雨敲在鳞鳞千的瓦上，由而近，轻轻重轻轻”，这法显然师承《声慢但他更注重是在继承基上的发展。看这句，“譬如空写一个‘雨字点点滴滂滂沱沱，淅沥淅沥沥一切云情意就宛然其中”叠字连绵12

表态、动、声响三番出，把“雨”的质感写活。这样的例子不胜枚举。用叠字，“诗”散句，似也可称作“余中现象”，起来有醉人的味，那巧构谐音辞格又毂一连串的遐。再如“即使雨，也隔着山万山，千伞伞”一句，山”、“伞”谐，喻妥帖，寄寓着无的忧思与遗。桐城文人“声求气”的点，在余光中散文里得到印证和发展。有时，作也排出个把句，但不累赘仿佛如歌的板。他拿手的是让短语、句参差跳跃产出珠落玉盘效果，读这句便知此说不谬：“听听那冷雨。看看那冷雨。嗅嗅闻闻那冷雨，舔吧，那冷雨。不仅可诵简可唱了。我们到了启示：句要有节奏，句也要有节；而这节奏千万幻，调度当便是艺术。同类语或义词的连用文中也不乏见“不过说到义，他同样也广义的江南，常州人，南人，川娃儿五陵少年。”下子扫过万千山，大陆风，如数家珍再看这句：“陆上的秋天无论是疏雨滴桐，或是骤打荷叶，听去有一点凄凉凄清、凄楚。今在岛上回，则在凄楚之，更笼上一凄迷了。”一之别，入木分。读余光中散文对于爱好古典文学的人来说常有会心时而颔首对于发蒙于文学的青年来，则知、美得，受益匪浅当然，细心也会发现余文亦有西化句杂陈13

其间，另意趣。这表在对待“民族”的问题上光中既坚守主又不偏颇自至于文中大跳式的联想和有现代风格“情景置换更能证明这一。【相关链】20世代起余光中创作不