如何写好古诗

《如何写好古诗》古诗分古体诗与与近体诗，上周我给大家具体介绍了古体诗与近量在入从春秋时期的《诗经》开始一直到现在还在传承；由四言发展到五言，其他注意事项。立意，押韵，都是古体诗与近体诗写作都用得到的，雪芹借黛玉之口说过：词句究竟还是末事,第一立意要紧。说明词的1，立意要新，。2，立意要精意精准。若果说一首诗中同时出现忧国忧民、孤高傲世、怀古忧思、等。比如：《菊花》唐代/元稹《画菊》宋代/郑思肖《题菊花》唐末/黄巢又如秋风自己同为一人所写的词：《玉楼春．故人词》词/秋风老！词/秋风-理相信立意定不会深远。重要性。下面我们来了解一下押韵的格式与押韵禁忌与如何选择押韵。首先给大家介绍讲押韵的格式：1，押韵的格式 (一)、正格可不押(大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反)。 (1)押韵位置遥怜小儿女，未解忆长安。这首五绝，二(看)、四(安)句末位置九 (2)押平声韵无论是律诗、长律，还是律绝(绝句)，一般都押平声韵，不押趋平声四支韵目。 (3)一韵到底，不能换韵 (二)、非正格格”(或称孤鹤入群格)。这种格以用邻韵为多见。所谓是要严的，不能放宽。以古韵(主要是平水韵)能通转者为限如《枫桥》孙靓白发重来一梦中，(东韵)青山不改旧时容(冬韵)。鸟啼盧梅坡梅雪争春未肯降，(江韵)骚人阁笔费评章(阳韵)。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香(阳韵)。宫》元稹寥落故行宫，(东韵)宫花寂寞红。(东韵)白头宫女在，閒坐说玄宗。(冬韵)《呼陀河》范成大闻道河神解造冰，(蒸韵)曾扶阳九见中兴(蒸韵)。如今烂被胡擅涴，不似沧浪可濯缨(庚韵)。《送唐介》师中孤忠自许众不与，独立敢言人所难；(寒韵)去国一身轻似燕，高名千古重于山；(删韵)并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；(寒韵)天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。(删韵)4，葫芦格：即律诗押韵一进一退，但是与进退格有不同的是，所押之韵韵在前者音调的声音要小于韵在后者。比如第一韵压一东，如：《七律无题》《谢送宣城笔》坚6，极端格：即所押韵既无规律，也非正格。如：《次韵答宝觉》芒鞋竹杖布行缠，(先韵)遮莫千山又万山；(删韵)从来无脚不解滑，谁信石头行路难。(寒韵)《闻莺》万里晓寒顾影惜金衣，(微韵)著意听时不肯啼；(齐韵)2，押韵禁忌上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵(前述之孤雁入群格等不论)。4，戒倒韵──连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用5，戒哑韵──哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如，8，戒别韵──别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解，而于十六铣韵里则作“少”《逢郑三游山》仝相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；3，如何选择押韵相因依者，方易于成章。清吴骞(拜经楼诗话)引何无忌与人论诗古体诗之押韵较为自由，押平韵可，押仄韵亦可。一韵到底可，支通微，鱼通虞，萧通肴、豪等。长篇古诗，亦可不避重押。另外，押韵附加：并稍作解说：1，分韵──诗友相约赋诗，举定数字为韵，互相分拈，而各人，和韵──和韵又称依韵，即和他人诗，而同用其韵。3，次韵──次韵又称步韵。谓和人之诗，而依原诗所用之韵及4，用韵──用韵者，用某人之某诗所用之韵。前韵，即称为叠韵。何谓诗的章法？所谓诗的章法就是诗的谋篇布局。律诗的谋篇布局，(1)布局是外在结构，指诗之材料安排的规范，比如开头、结尾，中(2)谋篇是内在结构，指感情的萌发、深化、结束，有人把它的进展1，诗的布局与诗人关系很大，每个人都有不同的思想，如何布局，所以布局在此无须讲解，关键在于诗人自己。1，首联(起联)，2，颔联(承联)，3，颈联(转联)，4，尾联(结 (一)起，就是开始，一首的开篇，在诗中就是首联。根据不同如同一篇小型的文章自然要平铺淡然而起，如平原的流水漫漫流出，寄伊人/秋风时间是初一(朔日)的子时。《石灰吟》 (二)承，就是承接。诗中的“承”也就是颔联。诗中的“承”引发读者思考，诗人为何而醉？从而引起下联。下联以“妙笔生花，高才咏絮”两个典故为对仗借喻自己才华横溢的同时暗以“恨影单”含蓄的回答了上联为何酒醉(也就是承接上联)，原来是形单影只， 转在诗中很重要，转是一个跳跃的过程，就如同一个200米赛跑的七层层递进，颔联未讲完的事情，自然留给了颈联(转联)。颈联“凤寄红颜”实。 (四)合，就是收结的意思。在律诗中为尾联，绝句中为结句。本错误。下面根据自己经常见到的总结几点：缺少意象，多政治术语，多诗词专业用词。4，诗中词语多处犯复，或犯题，音步结构应变不变。合掌是指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相会构成合掌。2，对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里见解词据我观察主要存在下面几种情况：属于门外汉2，是诗人懂格律，但是写作之时若按格律写诗填词常常但是由于积累的知识有限(或是其它一些原因)在写作之时跳