电影《燃烧的煤核》的观后感,电影论文

电影(燃烧的煤核）的观后感,电影论文东北区所叫的煤核,就是没有燃烧干净的煤.一枚小小的煤核,在影片中起到借物托情的作用,它是没有燃尽的希望,是温情的象征,是相互的暖和影片采用环形构造叙事的方式方法,开片淑芬歇斯底里地喊让人不知所述.一个全景镜头的切换,伴着轻松的背景音乐,一位美丽的母亲牵着儿子急匆匆走在街井中,一连串的全景交代周围环境,把我们带到了儿时纯真、怀旧的气氛中,一段贫穷却又幸福的童年回忆1现实美复杂,艺术美纯粹影片中交代,一位美丽却脆弱的母亲单独抚养着五岁的孩子,由于世风的束缚和感情的打击,年幼的孩子被一年前母亲癫痫发病的一幕惊吓,从此失声,善良的母亲为此深深自责,愈加爱惜豆豆,不让孩子离开自个半步,生怕豆豆出任何意外,失去自个也许是世上唯一的挚爱王国维以为美术者,天才之制作也.①艺术美是艺术家对现实材料的加工、改造,把现实美中的存在的不美的成份去除掉、完美化.在形式上使之更符合美的规律.因而,艺术美比现实美愈加纯粹和精致.这句话能够适用于一切文学艺术创作,电影对白、情节叙述也不例外.一则普通的农村家庭生活片,如何吸引观众的眼球,如何才能用小故事感动观众,并让观众回味无穷,留下更多的想象空间,短短30分钟,也许真的缺乏以表现.但是导演却巧妙地将这些问题处理得当,整个故事没有华美的辞藻,更没有炫丽的语言色彩,每一句台词的出现、每一声音乐的想起似乎都很灵动,有它出现的意义,平淡、朴实的语言画面交代人物的情绪,让我在平实中感受最真切的故事感情,为之动容,让观众有言有尽而意无穷②之感.2现实美分散,艺术美集中现实社会中各种各样美的形式是片面的、独立的,独立的美的形式之间没有严密的内在联络.而艺术家把这些分散的、独立的美集中起来,使之典型化,这样艺术美就比现实美更集中了.作品中的时代背景:父辈们的童年.那个年代的人,无不像豆豆一样经历过捡煤核,怀有着煤核情,那是暖和,是幸福,是渴望的寄托.整部作品,亲情是最清楚明晰地主线.讲不清他们有多大,男孩女孩成群结队的遇上火车头上倾倒煤渣时,他们便蜂拥而上,将滚烫的煤核朝自个跟前扒拉,他们肯定被烫伤过,而且不止一次,终究是笑着,痛着的一段难忘记忆.无论是豆豆和母亲,还是豆豆单独一个人和大家一起捡煤核,那段真实的年代场景,为了改善艰辛的生活条件,孩子从小就学会了承当,如是种种画面,总是无形中感动我本片很好地印证:今天的观众,已不像过去那样,只知足于故事,等待着答案:.影片中五岁的豆豆抓鹅、唱童谣望炊烟梦幻想象,自然地表演让我们介入银幕;淑芬为什么在无人的时候翩翩起舞?这是人物内心如何的情感?引发观众共同考虑,使得故事情节愈加的真实.银幕向生活靠拢,深切进入人物内心和意识,使人物的心理状态视觉化.其次是电影与观众的关系发生变化,不用依靠电影直接讲述我们才能感遭到人物心理,我们变得愈加的主动去深切进入人物的内心,当淑芬生气发病的时候,豆豆慌乱中将妈妈破嗓而出,能够想象,淑芬当时的冲动与幸福.第三,相较于20年代主要是蒙太奇电影,30~40年代戏剧式电影的黄金时代,50~60年代热衷于散文式电影,70年代后影片更符合电影规律的科学电影观念.绝大多数电影都是先历尽艰险后风平浪静的,这也符合观众们潜意识的期望.悲剧能够感染人的心灵,却稍嫌残酷;喜剧让人开怀却又略带浅薄;苦乐相融悲喜交加最终相对欢喜的情节,让人触目惊心之余长舒一口气,这也是故事深切进入观众内心的成功创作.3人们通过对艺术中美的感受和品味,提高艺术创作手段通过人们对艺术中美的感受和品味,能够提高对现实的洞察能力和自解能力,提高了对艺术的欣赏水平,提高了人们的实践水平,促进人们更高层次的追求.不同的角色都有不同的基调.基调就是由角色的性格、气质、风度、精神相貌等方面所反映出来的基本色彩.淑芬扮演着一个承受宏大心理压力的母亲形象,她年轻漂亮、有梦想、有无奈,总让我们对农村世俗的观念愤愤,但又迫不得已,文明的进步总有牺牲,让我们跟随影片情节的不断推进对她深表同情.豆豆的纯真善良、坚强,有渴望,他与母亲相依为伴生活化中每个细节都让我们对他产生怜爱.两位主要演员角色基调的成功塑造,加强了影片的可观性,使我们印象深入.影片节拍富于变化,舒缓、紧凑相致,很容易让人全身心的融入到影片,使人始终保持浓烈厚重的兴趣,随着影片的感情基调的变化而变化,但是,在看了三遍影片之后发现,影片镜头切换的过于独立,豆豆抓鹅、被小伙伴拦截搜鞭炮的场景,给人一种情绪还没表示出完全,就很快地收住进行下一场,虽能让人情绪跌宕起伏,可是在这么短的影片中,重复的拍摄技法会少很多惊喜.4结束语看完作品,影片人物给我留下的深入印象让我对他们的真实身份感兴趣起来,尤其是编剧加导演宋迪.他对自个的评价:含蓄内敛,戏剧与真实、诙谐与残酷混搭,娱乐性与艺术性的结合是富有真正的诙谐感.也是,看他的其他作品,是将身边的琐事变戏法般以简单的面目置于我们的眼前,让我们在悲欣之后,见微知着,领率无常,惘然上路.任何一个短暂的,片断的社会生活形象都不可能完美地具体表现出出社会生活的本质真理.现实美直接把握经常只是片刻的感受,它的对象只是有限的片面的,外表生活的形象,固然生动详细,其不能充满集中,深入地表现生活本质、生活真理.只要艺术创作才能把个别的、分散的,片断生活形象联络起来、集中起来,使它更深入、更形象、更全面、更普遍地反映生活的本质规律,反映生活的真理.导演对生活细节的细腻把握,对人物之间情感的准确拿捏,让我们感遭到现实的艺术化后的魅力.一个成功的导演就是要做到李安那样,把电影的好看和深入结合到最好,既远且近,既近且远,好似很贴身,但是又必须适当地保持距离,不能一头栽进里面有好的标榜,我相信导演会有更多的感悟,拍出更多触碰人心灵的好作品.以下为参考文献:[1]牛宏宝.美学概论[M].北京:中国人民大学出版社,2