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本文格式为Word版，下载可任意编辑——侯登科纪实摄影奖编者按：2022年8月20日，第四届侯登科纪实摄影奖揭晓，李政德的《新国人》、董立新的《红线区》、徐慧芳的《大学城》获奖，他们每人获得了5万元工程资助奖金。

“侯登科纪实摄影奖”是一个民间工程奖，是对某个概括拍摄选题与筹划的资助性奖项。旨在推动纪实摄影对当代社会生活的关注，对传统纪实精神与方式的传承与突破，同时激励纪实摄影的天性化表达。它的评比基准为：对中国当代社会生活的纪实性拍摄。评比将向年轻的、非职业的摄影人适度倾斜，以激励、扶持自由摄影人以及民间摄影气力的生长。“侯登科纪实摄影奖”每两年一届，每届赏赐3名，每位奖金5万。

本刊特选登三人获奖作品，以期读者对“侯登科纪实摄影奖”以及本届获奖作品有一个明显、深入的了解。

评委评语：

李政德的《新国人》，用一种轻松而冷峻的镜头记录了生活在浮华现实之中的国人百态，从一个侧面呈现了“新国人”的丰富嘴脸和灵魂，“快乐至死”、“醉生梦死”貌似成了某些族群生活及精神乐园的代名词。

—中央美术学院美术馆馆长王璜生

李政德的《新国人》是一面镜子，映照出身处社会转型期的中国人的千姿百态。这是一部更大的正剧中的悲喜剧。期望他的作品在探索人性方面更具穿透力，更具反思性。

—摄影评论家、策展人顾铮

李政德用7年多时间积累的这些新国人图像，像是一幕幕浮华猖狂的闹剧。在这场闹剧中各种不同身份的人群一一亮相，直接、鲜明，同时貌似还有一点黑色幽默的意味。这些图像因中国摄影史上这个阶层图像的缺席而显得贵重。图像的表达也充分表达了所具有的才能。这些图像与刘铮的《国人》，共同形成了国人面貌的一片面。

—摄影评论家、策展人李媚

评委评语：

董立新的摄影工程《红线区》，是对一个完整的特定现象的整体呈现，很凝重，很具批判性，我们需要这样的文本。

—摄影家、策展人王征

对于以生存环境养护为题材的作品我们并不目生，但是，一段时期以来，这样的题材貌似有所淡化，贵在长期关注抚顺“沉陷区”的环境状态。直面这些令人恐惧的场景，是一种最简朴的语言，也是最具气力的表达。建议：较大场景的呈现很好，同时也需要更加细腻的内容和画面，让事情更饱满、更深入人心。

—鲁迅美术学院摄影系主任刘立宏

董立新的《红线区》让我们看到了资源过度开发之后，民众生活环境令人惊诧的一面。面对这样的现实，难得以忠厚简朴的方式举行记录。在纪实观念发生变化的当下，董立新“红线区”的拍摄，让我们感受到传统记录的方式依旧具有的气力与价值。梦想董立新能够与其他领域的研究者合作，使之具有更为广阔和丰富的视野。

—摄影评论家、策展人李媚

评委评语：

徐慧芳的《大学城》，用“大而空”场面感的镜头，隐喻式地诘问“大学之大，非大楼之大也”，呈现了当下中国教导种种耐人寻味的问题，包括“空大”的教导理念、“空大”的政绩观、“空大”的人性观和文化观等。

—中央美术学院美术馆馆长王璜生

徐慧芳以极尽广阔、冷峻的校园景观来观照当下教导体制与概括现状的关系。从自身的身份启程拍摄带有概括需求指向的照片。这些“空而大”的场景

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