影视音乐欣赏

1/1影视音乐欣赏一、电影的产生及早期电影音乐

1.产生

①第一部电影：是实景拍摄的《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》等，1895年12

月28日，在法国巴黎首映，作为诞生的标志。是路易卢米埃尔、奥古斯特卢米埃尔兄弟

②第一部故事片：法国梅里爱拍摄的《月球旅行记》。

早期电影音乐：

①钢琴即兴伴奏（使用的是过去作曲家创作的作品，常常曲不达意）

②配乐单（千篇一律）

③谱例音乐（出现了４０人乐队伴奏的《一个国家的诞生》）

④维太风系统（同期录制唱片作为伴音，但对白与音乐会互相干扰。因此，这一时期

出品了大量音乐与对白分开的音乐歌舞剧。）

电影的发展

①1908年，法国百代公司创办“作家与文学家电影协会”，开创了电影与戏剧、与文学

的联合，使得电影题材的高尚性、情节丰富性与戏剧性人物形象完整性等方面得到很大发展。

②1915年美国导演格里菲斯拍摄的电影《一个国家的诞生》向世人证明，电影不但能

讲故事，而且可以激发强烈的感情，阐释人的价值和社会现实。这也是美国电影走向世界的标志。

③好莱坞：在20世纪20年代到40年代成为世界电影的中心，大制片厂制度，工业流

水线的制作模式，规模巨大，设施齐全，人才济济，明星制度应运而生，类型影片层出不穷。工业生产模式支撑了美国电影的长久繁荣和发展。到60年代，制片厂制度和各种类型影片逐步成熟，被称作旧好莱坞时代；随着电视发行网的发展美国ABC、NBC、CBS等的发展美国电影业从卖旧影片给电视台，到为电视网络生产节目影片，使自己的生命力在一种新的形态中获得更大的发展。

④现代电影的发展及流派：印象主义、抽象主义和超现实主义昙花一现；独树一帜的

前苏联电影；意大利新现实主义；和以清新淡雅见长的法国新浪潮。

⑤1927年，电影《爵士歌王》是第一部有声片。

二、电影音乐的发展过程

默片时代：（1895——1927）

2、黄金时期：（３０——５0、６０年代）

①交响化配乐，具有完整的结构。序曲—幕间曲—终曲

②借鉴交响乐的“主导动机”创作手法：重要的人物、事件等都有对应的主题音乐。

③继承了瓦格纳“乐剧”的创作模式。第一部代表作：《金刚》。

④这样一种电影音乐形式完善、具体化了交响音乐所具有的戏剧性、史诗性的特征，

使音乐更为具体，有指代性；音乐加强了电影表达的情绪、意蕴。

⑤这一时期作品的缺点是：创个人特性不明显。

3、多维发展时期：背离交响化配乐的模式，配乐减少，有时无主题。如：《邦尼与克莱德》；或是采用拼贴式。

4、回归：７５年斯皮尔伯格导演《大白鲨》，再次成功使用交响化配乐。１９７７年《星球大战》成为新时期交响化配乐的经典创作。作曲：约翰威廉姆斯

中国最早的电影及中国电影的几个历史阶段

产生——1949年

（一）产生

①上海徐园第一次播放电影。

②1905年拍摄《定军山》

（二）中国电影的拓荒者：第一代导演代表人物：张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）

①1913年拍了最早的短故事片《难夫难妻》

②20年代，中国电影起步期：《少奶奶的扇子》《火烧红莲寺》等。

（三）第二代导演--第一个黄金时代的创造者

①第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八

十年代，仍工作在电影岗位上，其中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹

②30年代左翼电影运动：《渔光曲》《十字街头》等。

③1937——1949年反映抗战的《八百壮士》，还有战后一批优秀影片《小城之春》《八

千里路云和月》《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》等。

④中国最早的有声片《歌女红牡丹》（摄于1931年）

（一）第三代导演活跃的1949——1966年——春华秋实两辉煌：

建国初期，百花齐放，百家争鸣。电影创作活跃。

重要导演：崔嵬、凌子风、谢晋、谢铁骊、水华等。

例如：《咱们村里的年轻人》（50年代）《红色娘子军》（61年，获62年百花奖最佳故事片、最佳导演、最佳女演员等多项大奖）

中国电影音乐的民族化倾向。如：雷振邦担任音乐创作的《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》其音乐分别来自广西壮族、云南白族和新疆塔吉克族民族音乐

重要的电影歌曲

摄于1935年的影片《渔光曲》主题歌：《渔光曲》作曲：任光

摄于1937年的影片《马路天使》插曲《四季歌》、《天涯歌女》编曲：贺绿汀

摄于1956年的影片《上甘岭》插曲《我的祖国》作词：乔羽作曲：刘炽

摄于50、60年代的歌舞片影片《刘三姐》《五朵金花》《冰山上的来客》作曲：雷振邦

摄于70年代的影片《闪闪的红星》主题歌：《红心闪闪》，插曲《映山红》《红星照我去战斗》

摄于1981年的影片《小街》主题歌《妈妈留给我一首歌》作曲：徐景新

80年代的台湾电影《欢颜》主题歌《橄榄树》，插曲《欢颜》都广为流传。

90年代，陈凯歌执导的《霸王别姬》获四十六届法国嘎纳电影节“金棕榈”大奖。影片改编自香港女作家李碧华的同名小说。

90年，台湾影片《滚滚红尘》获八项金马奖主题歌《滚滚红尘》三毛作词，罗大佑

作曲

被称作“乐坛鬼才”的黄霑一生创作多部电影歌曲：

1《流光飞舞》词/黄霑曲/黄霑电影《青蛇》主题歌

2《沧海一声笑》词/黄霑曲/黄霑电影《笑傲江湖》主题歌

3《男儿当自强》词/黄霑电影《黄飞鸿》主题歌

4《当年情》词/黄霑曲/顾家辉电影《英雄本色》主题歌

5《焚心以火》词/黄霑曲/顾家辉/黄霑电影《秦俑》主题歌

?主题歌

1.定义：运用歌曲（有旋律、有歌词）对影视剧的内容进行高度概括，它可刻画、充

实剧中主要人物形象，可以展现特定的历史情景、文化氛围或表现生活中的某种情怀。它的旋律可反复出现，运用变形、变奏、延伸、紧缩等手法，推进情节发展，体现人物性格，揭示主题内容。

2.分类：

①单主题歌形式：片头主题歌

片尾主题歌

②双主题歌形式：首尾呼应式

首尾对比式

③多主题歌形式：主题歌群

?插曲

1、定义：在影视剧进行当中出现的歌曲。往往出现在重要的场景中，与剧中情节发展紧密相关，可表达人物情感，烘托情节发展中的气氛和制造戏剧高潮。如与情节无关则可用于承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。

2、插曲的作用：

①介绍人物情况。

②表达人物情感。

③烘托气氛和制造戏剧高潮。

④承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。

⑤特殊情况下，可参与剧情发展。

第二节配乐

一、主题音乐：

1、定义：运用旋律对影视剧的内容进行高度概括，它可将观众带入特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。它可反复出现，运用变形、变奏、延伸、紧缩等手法，推进情节发展，体现人物性格等。

2、主题音乐的分类：

①与人物情感、性格、命运相关的主题音乐

②具有哲学情怀的主题音乐

③具有某种象征符合作用的主题音乐

二、场景音乐

1、定义：场景音乐是指在某一个单一场景中使用的，只对具体场景发挥作用、能够推动情节发展，和戏剧高潮出现的音乐。场景音乐也可创造各种氛围的意境。

2、分类：

①专为某一场景设计的音乐。

②由主题歌或主题曲素材产生的场景音乐。

3、功能：

①能创造某种情境或氛围。

②能推动情节发展和戏剧高潮的出现。

三、背景音乐

1、定义：背景音乐是影视剧中表识环境、场合、地域等的一种音乐。多为画内音乐

音乐与画面配合

一、音乐与画面的关系

1.画内音乐：声源来自画面之内，观众可以看到演唱、演奏者。

2.画外音乐：声源不在画面中出现，影片中多为画外音乐。

3.画内音乐与画外音乐的转换

4.画外音乐与画面的配合（情绪的吻合）：

①共时性配合：音乐所表现的情绪是针对画面中正在演绎的情节，处于同一个表现层

面。有“引人入胜”的作用。

②历时性配合；

A.画外音乐具有特定含义，在不同时段出现，起着贯穿全剧的作用。

B.画外音乐超越画面具体情节，在相关场景中出现，具有某种哲理作用。

C.画外音乐以明显的主题意识对全剧进行总体关照。

二、音画的配置方式

1、音画同步：音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏，或是同一种情调、情绪。

2、音画对位：音乐与画面中演绎的内容是一种对比的关系。

3、音画平行：音乐与画面中演绎的内容各自有相对的独立性，二者呈平行的发展关系。

三、音乐与音响的交融

音乐音响：以特殊的音响效果出现的音乐。这时，声音元素虽然处于音乐的形态但其发挥的是音响的作用。

2、音响音乐：音响的运用具有音乐的表现效果和意义。就是说，尽管出现的是音响，但实际上它却具有音乐的某些作用。

四、音乐对画面意义的拓展——音乐蒙太奇

“蒙太奇”是对电影中镜头组接的一种称谓。

1、顺时空音乐蒙太奇

2、逆时空音乐蒙太奇

3、超时空音乐蒙太奇

4、交叉时空音乐蒙太奇

影视剧音乐的结构类型

?框架型结构

主题音乐引申发展的框架型结构

主题歌引申发展的框架型结构

?点描型结构

情节性点描结构

过渡性点描结构

色彩性点描结构

综合性点描结构

练习

1.世界上最早的电影产生在（）年（）月（）日，由（）国（）拍摄并

放映的。

2.中国最早的电影是（）年拍摄的影片《》。

3.请列举一——两部，30年代国产影片的片名，片中歌曲及主要演职人员（数量不限）。

4.请列举一——两部好莱坞歌舞片的片名及其重要代表人物。

5.简述影视剧音乐的构成元素包括：

1.主题音乐的主要特征：

2.好莱坞的黄金时代指的是（）年代—（）年代？

3.好莱坞黄金时期的电影配乐被称作“交响化配乐”，其主要特征是：

请列举音画配置的几种情况：并举例说明。

音乐与音响的交融分为哪几种形式？

补充内容：

1、《黑客帝国》

?因迟到，受上司训斥，伴随才玻璃的“吱吱”声。（令人烦躁的声音，参与到情节中的音响音乐）

?尼欧被审讯，无调性的弦乐演奏的音乐，纷乱而嘈杂。（画外音乐，色彩性配乐）

?第一次与墨菲斯碰面，营造威严、神秘气氛的音乐（兼具连接功能的色彩性配乐），伴随着雷声（参与情节）。

?尼欧通过“镜子”离开“MATRIX”回到真实世界，音乐功能和风格多样。（有电声音乐形成的色彩性配乐；有圣咏式的合唱参与情节）?介绍船上的人物，音乐与剧情有一定参与性，每个人物不同的色彩，描绘了船上一个个人物形象：有的坚定、有的温柔，有的阴暗。

?墨菲斯被捕到营救：几分钟的情节，不同的音乐体现了不同的作用。

●色彩性点描（纯粹）的片段：尼欧学习功夫

●色彩性点描兼具情节性点描的片段：尼欧与崔尼蒂在舞厅碰面

●色彩性点描兼具连接性点描的片段：出发去见祭师。

?交响化的音乐伴随直升飞机的镜头（连接作用的场景音乐）。由船上连接到电脑人控制的世界。

?审讯莫菲斯：冷冰冰的电子音乐与金属碰撞、摩擦声相互交融色彩性配乐，起营造氛围的作用。

?船上，为了保住锡安的主机密码，幸存的人必须舍弃墨菲斯的生命，尼欧作了决定，以他的生命去换回墨菲斯。具有情节参与性的交响化配乐，不断的变幻着色彩，配合着剧情的发展。

?电脑人世界与船上的情节交替出现，形成了交叉蒙太奇。

2、《霸王别姬》

主题音乐：昆曲《霸王别姬