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文档简介

本文格式为Word版，下载可任意编辑——光与影的诗句《不曾记得你》是我和导演林旭坚合作的第三部短片，这一次的拍摄我们采用ARRIALEXAPULASXT及蔡司MP镜头。这一次在题材和手法上，都涉及到了较前两部更多的尝试，在此我就概括执行方面与大家交流。

题材敏感

这部短片的题材分外更加和敏感。

剧本通过两位仆人公两小时发生的情感变化，试图去用某种关切描述一种情感开头的可能。画面要求分外细腻和压抑。

由于整部影片并无更加强的外部戏剧冲突，甚至没有台词。如何才能让观众感受到仆人公心理的繁杂及变化，成了《不曾记得你》最大的难度。因而，镜头处理的切实性，光影的内在联系，声音的延迟感，场景道具颜色和空间格局给人的感受以及剪接的节奏就承受了较之其他剧本更多的叙事工作，并且要时时刻刻扣住剧本的气息。

场景和照明

故事的时间地点发生在某个普遍家庭里的某个下午。因此我们找到了一个40平方米左右的房间。这个景的原底很好，房间格局以及大片面的现有装潢都对比有生活的痕迹，甚至墙纸都很有味道。我们只是根据拍摄需要，做了微弱调整就达成了拍摄的要求。如将墙纸颜色加深；摆放大量生活细节道具，如窗帘、窗纱、床上用品等。这期间我们更加留神道具的材质和颜色，譬如窗帘和墙纸的搭配，墙纸对光线的反射程度，床单的颜色。作为一个摄影师，务必对这些道具和陈设有所把控。

在照明的考虑上，我在此前与灯光师做过大量打定，我梦想试图营造一种具有造型感，但又不太直接的光感。由于更加写实的造型感会增加演员的表演难度以及场景质感的难度，所以确定的柔嫩处打理减轻好多压力。

影调求统一性

另外就是影调统一性的难度较大。

故事全部发生在下午的两小时内，而我们的拍摄周期是四天。场景房间的窗户朝东北方向，因而室外的散射光从早上到晚上照射进房间，会让整个房间呈现出完全不同的风貌。所以我们需要遮挡好多不需要的散射，再从外围打光进来以稳定室内的光感。

最大的难度就是场景选择在五楼，全体的照明设备务必高空作业，但由于预算及楼下空间问题，我们只能使用一辆吊车。好在灯光师前期详尽的打定，让这个问题也得到了解决。

拍摄

在摄影的处理上，我首先使用了大量的短焦镜头。这是由于影片中有大量的空镜，这些空镜承载了相当一片面叙事功能，而短焦镜头那么能带给观众更大的信息量。

围围着巩固环境的空间感及心绪，和适当回避表演难度的考虑，我们采用了运动镜头。在拍摄难度上有空间过小等问题存在。导演提出的好多运动镜头，最终用到了Panther等设备。由于是实景拍摄，所以我们前期的打定工作需要做得更加细致，甚至在轨道摆放的尺寸都要提前量好，错一点都可能导致拍摄的困难。

结果，ARRIALEXAPULASXT无压缩的记录格式给了我更大的后期空间，无论从操作性还是后期的流程都给摄影师供给了更大的便当

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