小小说：龙江情怀的独特魅力

小小说龙江情怀的独特魅力

通常我们提到的小说，有长、中、短篇之间的分类，在各种文学奖项中也多以此为分类依据，也称为“微型小说”的小小说，却常处于被遗忘的角落。小小说最早是作家闲暇之余用于练笔、抒发感情之作。近年来，在快节奏的社会生活环境下，小小说这种全新的读写方式越来越得到大众们的喜爱，而这种特殊的表达形式和内容寓意，不时改变和影响着人们的日常生活和精神领悟。小小说字数简练，寓意深刻，篇幅不大，立意明晰，在表达风格上多变，并多在文中结尾阐述主题。一发展迅猛阵营扩大2016年龙江小小说发展迅猛，作家阵营不断壮大，作品丰富，它犹如一缕清风，给国内百花争艳的文坛增色不少。尤其是一批具有代表性的小小说作家，如陈力娇、袁炳发、田洪波、安石榴、邴继福等，他们的作品都各具特色，或感人肺腑，或发人深省，或让人觉悟，或让人感叹人生，或又使人陷入深思，他们在黑龙江小小说的这片文学领域里占有非常重要的地位。袁炳发的《云雀》《红绸》《母亲的军帽》《不染》《岁月》《枪案》《毁灭》，陈力娇的《信任》《阿宠的春天》《谁还敢嫁你》《饥饿的歌声》《两根电线杆》《思念》《亲爱的羊》等作品曾荣获国内小小说评论界具有较高影响力的“金麻雀奖”；安石榴的《野猪皮》《三岔路》《吉之刀》《风倒木》《蚊舞图》《吉小米的迷途》《左膝盖》《头发长了是要剪的》《缘非缘》《山民》十篇优秀作品获得“第六届全国小小说金麻雀奖”。而黑龙江省小小说作家田洪波的作品《请叫我麦子》《庆捷》《传奇》《某个下午的心事》《那时爱》《慢捻儿》《单提溜》《盼哥》《影子》《爹的底气》获得2016年“第七届全国小小说金麻雀奖”。上述作家为黑龙江小小说的发展壮大，夯实了牢固的基础。2016年，黑龙江省也涌现出一批富有朝气的青年小小说作家，最具代表性的是被评为“2016年全国十大新锐作家”的张晓光。这一年，东北小小说第四届沙龙年会在宾县英杰小镇召开，由张晓光主持会议。东北小小说沙龙会的成立，使得黑龙江省小小说的创作者有了一个面向全国展示自己作品的新的聚集舞台。小小说的繁荣发展靠的就是后浪推前浪，每个时期都会有写作者涌现，而在新生队伍里面，又有创作数量和质量具有代表性的人物，成为这一时期业界的翘楚者，这种波浪涌动蜿蜒前行的引领状态，构成黑龙江省文坛一种团队的精神景观。2016年里，黑龙江发表的小小说作品众多，主要包括：袁炳发的《路途》《回县城》等，其中作品《路途》获得2016全国小小说优秀作品奖；陈力娇发表有《中国被》《年宝宝的啼哭》《向谁开炮》《坏良心的窖》《人妖》等；田洪波发表有《飞》《无声记》《地图》《看不惯》《拉林仓》……其中，安石榴的作品最为丰富多彩，《天池小小说》刊物特为安石榴开设专栏，她发表的作品有《栋梁》《城门四开》《满天星》《托生》《亲爱的二姑》《善心》《歧路》《大油匠》《二姨婆的佛》《坏人》《我的友谊我做主》《一支钢笔》《后悔药》《装修大师》《暮光》等十余篇，并有多篇作品被转载。此外，黑龙江省还有许多小小说作家也有不俗的作品发表，像伊春邴继福的《病号饭》《跟朋友借钱》（《小说月刊》2016年第4期）；警喻的《激情计划》（《山东文学》2016年第1期）、《子孙大事》《高缸子》（《小说林》2016年第6期）、《其实我很冤》（《北方文学》2016年增刊）；牟喜文的《穆五爷》（《微篇小说》2016年第1期）；段久颖的小小说《帽子》入选中国当代小小说方阵东北卷；以及发表于报纸上的刘文的《血型》（《作家文苑》2016年第4期，第4版）、《顺其自然》（《昆山日报》2016年3月27日）、《都是微信惹的祸》（《鄂东晚报》2016年3月16日）、《都想吃口热乎饭》（《威海日报》2016年4月2日）、《楼道灯》（《北大荒日报》2016年11月28日，副刊“黑土地”）；伊春作家包利民的作品《小院》（《淄博日报》2016年1月15日，第11版“柳泉”）、《人书俱老》（《宁夏日报》2016年1月19日，第15版“六盘山”）、《暖年》（《兰州晚报》2016年1月28日，“兰苑”）、《空庭》（《中国电视报》2016年6月9日，B24版“闲情偶记”）、《孤灯小卷》（《巴南日报》2016年6月21日，第4版“文艺副刊”）等，他们的小小说都是各具特色，平有千秋。小小说作品内容凝练，运笔从容，故事生动，人物鲜活，或阐述生活哲理，或展示人情际遇，或表达人生况味。它在阅读上具有独特的快捷优势，它总能给读者一种轻松愉悦感，所以，很受大众喜爱。小小说已然成为纯文学走向大众的一座桥梁，微言大义，它是“平民”艺术的一种体现。小小说的著名评论家杨晓敏说：“小小说是平民的艺术。它是大多数人都能参与阅读、参与创作的艺术形式，极具亲和力，让文学回归到民间。”二出手不凡文风独到20世纪90年代以后，黑龙江作家袁炳发成为本省小小说创作的中坚力量，他的作品《弯弯的月亮》《身后的人》《一把炒米》多年来被读者津津乐道。黑龙江省女作家陈力娇的作品《雪祭》和《不朽的情人》也是不可多得的佳作。比较优秀的还有田洪波的经典小小说作品《坐着火车去敦煌》《小上海1972》。写农村题材的小小说作家警喻，他的作品具有独特的美学价值。陈力娇长期活跃在黑龙江小小说的舞台上，她的小小说作品总是呈现出一种博爱、宽容和悲悯情怀，她在创作中感情非常投入，以柔韧遒劲的文风，歌颂人性中的善与美。她的创作手法细腻，塑造出形形色色的富有典型性的观念型的人物。2016年发表的作品《中国被》《坏良心的窖》用悲壮的情怀和语言，还原了日本开拓团来到黑龙江后，在那段痛苦黑暗的年代里，中国平民百姓和满怀希望来到中国开拓新生活的日本平民，他们生活的艰辛与不易。对于那个特殊的历史时期，陈力娇用与众不同的文笔书写了当时社会环境的艰难和苦涩，更深层次地表达出：在那段年代里，无论是中国百姓还是日本平民，他们都是日军侵华的受害者。《中国被》写的是一批日本开拓团员来到中国的故事。在日本国内，次子是没有土地继承权利的，而一天父亲一郎拿来一张招贴图，给母亲美智子带来了希望，“招贴画”上是一对日本夫妇，男的右肩扛着锄头，左手抱着孩子，女的臂弯挎着篮子，篮子里是饱满的稻穗，他们一起乐呵呵地站在田头，一派美不胜收的景象。于是，他们上路了，怀揣着对生活的美好梦想，与他们村子里一半的村民，来到了伪满洲国。当时，日本政府承诺，那里有衣有食，土地肥得流油，一人拥有百亩土地不成问题。可是，一下车，见到的却是一片凋敝，原野枯黄，民房破旧，居住的房屋设施奇缺，处处都是陌生感。“我们的基本生活怎么解决？漫长的冬季如何度过？”美智子的丈夫和随行的几个青壮年农民都很感到担忧，护送他们过来的日本大佐铃木，听到他们的发问勃然大怒，说：“死的？你们的去抢，不会吗？”他指了下眼前的村庄，“他们的，大大的有！”“……我们没有被子，没有锅碗瓢盆，我们什么都没有，都去抢吗？”铃木看见远处的一个小男孩，用一块糖让小男孩把家里和妈妈盖的同一个被子拿过来，看见破烂不堪，冒着一股刺鼻的酸腐气味的棉絮，铃木大佐气愤地，发疯地把棉絮向小男孩的头上蒙去，小男孩被憋在被子里，脚不住地蹬踹，不一会儿，小男孩乱踢的腿不动了，身子也软在了铃木的怀里，死去了。美智子打了个寒战，从心凉到脚，脸顿时煞白煞白。作品《中国被》用压抑凄凉的笔风结束作品，使读者倍感悲凉和痛苦。受到蒙蔽的日本农民满怀着极大的希望来到中国开创新生活，为了梦想而来到中国。而残酷的现实打碎了一切，作者用简洁的语言描写了人物心理上的巨大反差，也折射出人类内心在特殊情况下的善与恶。作品文字简洁，叙事整齐，这是陈力娇一贯的文风。她在《中国被》作品叙述过程中，言语平缓，却充满着压抑，悲凉的情绪在其中，我们愤愤之余，也从中感受到陈力娇在作品中透露出的那份爱与宽容。作为都是受害者的双方，他们在面对生活的时候，首要解决的都是如何生存下来。《坏良心的窖》讲述了另一种日本开拓团，他们表面上亲和友善，实际上却在强权的统治下，压迫、剥削着当地百姓，无视他们的生与死。小说讲述了日本长官石田每到冬天就为过冬的蔬菜焦虑。日本通讯兵告诉石田说，中国部落的老百姓冬天都能吃上新鲜的蔬菜，原因是中国百姓家家冬天都挖窖来储存白菜和土豆。得到经验的石田听后很高兴，于是，把吴冬瓜叫到“红部”挖地窖，同时一起去的，还有同村的二闷子和小顺子。然而，悲剧开始了，起因是日本通讯兵下去取白菜，以前取都挺好的，下去就上来了，可这一次下去，足有一个时辰也没上来。一个胆大心细的女人下去后，发现下去的人都死了，石田又叫来吴冬瓜、二闷子和小顺子，并掏出了手枪，威迫他们相继下到窖里去。小顺子说，春天阳气上涨，里面有沼气，再不能下去了，说沼气这东西邪乎，跟毒气弹似的，人闻到它就死了。而石田听到后立即瞪大眼睛，“嗯”了一声，接着一脸狞笑，说，“你们中国人，良心大大地坏了，给自己挖好窖，给我们挖带沼气的窖，你的，下去！”起风了，黄树叶受了惊吓，冥钱一样砸了下来。陈力娇在《坏良心的窖》全文作品中，字里行间虽然显得轻松自然，但是，文尾的一句“起风了，黄树叶受了惊吓，冥钱一样砸了下来”结束全文，凸显出作品的凄凉，使人叹息，也正是结尾的这一句话的寓意点明全文，做到了画龙点睛，这也正是她创作作品的一贯写作特点。陈力娇作为本土作家，她的作品多写日伪时期的故事，她通过生活积累，生活环境的真实感染，在作品中的情感流露，表达人们内心深处善与美的人性交织。陈力娇的小小说有时也以爱为主题，表现男女、父子之间的爱与恨交织的复杂情感，以完整而丰满的故事情节，引人深思。她的作品《年宝宝的啼哭》（又名《号角》）就是通过简单朴实的语言，写一对哑孩子生了一个年宝宝，而心疼孙子的爷爷年庚，费心帮儿子照顾，被折腾得不像人样儿的老父亲，却没能得到儿子的理解。“儿子的脸在灯光下涨得通红，他把年宝宝像抢稻谷似的从父亲手里抢回去。随即用力回手，门砰的一声巨响，头顶的吊灯骤然坠落，玻璃雨四下跳跃。”陈力娇通过作品中的人物哑儿子对父亲的误会和不理解，而反衬出一位普通老父亲隐藏在内心里对孩子们的那份无声的爱。在黑龙江，袁炳发是一位具有代表性的小小说作家，他的作品向来以厚重著称。他的小小说题材比较丰富、宽泛，以反映时代社会生活为主，语言朴实自然，故事发展结构递进快，叙述不拖泥带水，作品也不忘挖掘人性的光与美。袁炳发2016年的新作《路途》《回县城》《消失》三篇文章同时发表在《时代文学》2016年第9期，其中《路途》获2016全国小小说优秀作品奖。《路途》讲述了一个在以赌为业的家庭中长大的男孩，一直用眼泪、用欺骗生活着。24岁那年的他，同样用眼泪欺骗了邻家女孩玲子为他的妻子，玲子受到眼泪的感动，决定嫁给他。但玲子要求他必须戒赌，并拿出了纸和笔，叫他签了“结婚后再赌就离婚”的条约。然而，婚后他没能信守诺言，虽然，他最终赢了钱回到家，却失去了玲子对他的信任，玲子坚定不移地执行了他们当初的条约——离婚。就在主人公虚空无边、到处游荡的时候，他偶遇一位老人给他算命，说他欺骗过很多善良的女人，并让他记住一句话：见善如不及，见不善如探汤。老人的教诲，时时刻刻警醒着他，犹如一服良药伴他左右。很多年过后，由于他的勤奋，事业终于获得成功。过后，善良的玲子告诉他，“在那时，就在卦摊附近的角落里，我一直在默默看着你，而那个算命老人就是我花钱雇用的托”。袁炳发很善于讲故事，他把善良的玲子没有放弃，怀着心里的那份默默的、无私的爱，用智慧改变了一个人的人生道路的故事，讲得回味无穷，耐人寻味。袁炳发讲的“路途”，是人生的路，而人生中最不愿放弃的路就是回家的路。玲子并没有放弃丈夫，用她善良无私的爱，帮他找寻到回家的路。通过作品《路途》可以看出作者袁炳发是有着丰富的生活底蕴的，他通过截取生活中的一个片段，一个瞬间，甚至只是一个侧面的描写，就能深入人的灵魂深处，对人性某些不易察觉的方面进行探索和表现。《回县城》讲述了一次同学聚会，事业发展很好的翔哥，信心满满地回到县城聚会，为重温已经逝去的梦想，找寻过往初恋的感觉。同学里有一些阿谀奉承之人，在暗暗撮合翔哥和他的初恋高美丽，在聚会的最后，主人公翔哥却被他最信任的人给使了一个大绊子，愤愤离开。因为，他最信任的人也一直在暗恋着高美丽。“高美丽走过来，与翔哥握手。当年同学们都知道翔哥追高美丽的那点儿事，便起哄他俩抱一下。高美丽没有矜持，展开双臂拥抱了翔哥。”文章中主人公翔哥为了表示与众不同，从衣袋里掏出一盒软中华烟，很洒脱地用中指从烟盒里弹出一支烟，朝掌心顿了顿，然后才放在嘴上燃着，然后用深情的目光看着高美丽。此时不知谁提议让每个同学都谈一下自己的家庭幸福不幸福。“我抢先说，各位同学，如果谈论幸福，我认为谁也比不上翔哥，他的家庭幸福美满，翔嫂是省城商界的女强人，人家两口子多年来互敬互爱……翔哥还会疼老婆，还会……刚说到这，翔哥的酒杯在桌上猛顿一下，说，你这是编故事呢？“高美丽挥了下胳膊，说，完了，翔哥这么疼老婆，我是没戏了！“翔哥冷着脸，狠狠盯了我一眼，……你给我下了一个大绊子！“翔哥愤愤地离开了，不一会儿，翔哥给我发来一条微信：这个世界让我能相信谁？我看罢，苦笑一下，不耐烦地关掉了手机。‘不下绊子又能怎么办？因为我也一直暗恋着高美丽。’”袁炳发通过作品主人公翔哥内心的变化和发展，充分揭示了人性的本质，揭示出人性中的欲望与理性的较量。袁炳发的写作深入人的灵魂，《路途》《回县城》《消失》都充分体现出人性中不易被察觉的另一面。迟子建这样评说：“袁炳发是黑龙江小小说的领军人物，作品精致、凝练，寓意深刻。作者以简洁浓缩的笔触，展示了较为广阔的社会生活，以饱满的热情，直面社会生活诸多领域的矛盾。”作者以精巧严谨的构思构架了许多引人入胜的故事，将一些平常的故事写得十分精巧，写得出乎人们的意料。黑龙江小小说作家田洪波的作品，大多很贴近百姓生活，往往描写细腻，短小精悍，语言优美，通过鲜明的人物描写，构建出一个个波澜起伏的故事情节。他的作品往往在情理之中开始，却又在意料之外结束。2016年他的作品《看不惯》讲述了脾气古怪、守旧倔强的武爷，由于看不惯儿孙们的生活方式，用自己的方式，表达出内心的不满。见到儿孙们，武爷发了脾气，“他们眼里哪有我这个糟老头子，只有个破手机。手机才是他们祖宗！武爷义愤填膺，声若洪钟。儿孙们把头低下，悄悄藏起手机。”“刚入夏时，武爷不小心摔了一跤，结果把腰闪着了，老伴开始小心翼翼陪他在村里散步。老伴的手紧紧抓着武爷的，武爷挣了几下没挣开。武爷生气了，武爷说，你别像个怀春的小老太太行不？都老夫老妻了，还用这么暧昧？秀给谁看呢？”田洪波在文中运用现代的网络流行词语，这样显得故事更加贴近现实，贴近生活。未来孙媳妇登门看望武爷，把武爷说的舒坦了，在老伴嗔怪的笑声中眯起了眼睛，老伴见天色已晚，让姑娘留宿，把两个孩子安排在西屋一个房间。早晨起来，孙子两人已经起来，正在门口卿卿我我。但见武爷推开孙子，一镐就刨向炕，在几个人的尖叫声中，很快将炕刨了个尘烟四起。田洪波通过作品《看不惯》折射出现代社会生活中许多现象让人看不惯，也表达作者自己内心深处对当今社会种种现象的不满。2016年田洪波的另一作品《无声记》却通过平淡而又安静的叙述方式，把故事情节表述得十分深刻，小说充满寓意。《无声记》描写的是在中国20世纪70年代那段阴暗的年代里，生活在筒子楼的里的知识分子夫妻两人，他们一个是翻译家，一个是高校副教授，本是普通的两个人，过着常人安静、温馨的生活，却因为时代的变化，打碎了他们原本幸福的未来生活。“……静，不是一般的静，即使炒个菜，也好像羞答答的，很少弄出动静。……有人好奇扒窗户，望见屋里各角落堆满了书，翻译家在书桌前写写画画，女人则要么端杯水过去，要么帮着查找什么资料，再或者手中摇着一把蒲扇。有时两人也互动一下，女人给翻译家擦汗，翻译家腾出手爱抚一下女人的脸……”他们的生活如此平淡、有序、相爱，不想去打扰任何人的生活，他们有了一些稿费，女人就会买些豆腐挨家挨户地送去，说是用稿费买的聊表一点点心意。和睦、温馨的画面使人感到那么舒服，畅意。然而，作者画风突转，立感乌云压顶，暗无天日。文中这样描述：“……这样的温馨一幕转瞬即逝，不知从哪天起，吹起一股邪风，一帮人上门将翻译家反剪双手，押出筒子楼，继而将他推上批斗台。……他的眼睛很有神，属于宁死不屈那种，面对指控，决不妥协，决不低头，决不认罪。”“……此后的日子，天空似乎整个都是黑的……糟糕的还在后面。女人也很快被牵连批斗了。女人微胖，头发半白，时间不长，整个人瘦弱下去，头发全白了。两人有时搀扶着回来，有时则几天不见人影……”“……有几次看着夫妻俩回屋，人们长久注视，默不作声……”“……桌子上留有遗书，一看就知出自翻译家之手。毛笔小楷，还散发着墨香，言明不想惊扰大家，对邻居平日里的关照表示感谢。”“有人哽咽说，他们肯定是半夜寻的短见，怕凳子倒在地板上有动静，惊到邻居，才铺上了那条心爱的毛毯啊！”“更多的人啜泣起来……”作品在内容表述上显得非常平缓，而文尾的那一句“怕……惊到邻居，才铺上了那条心爱的毛毯啊”却带给读者内心数倍的压抑和苦涩，读者被无声地、默默地触动了。作品反映出在那段特殊时期，人们内心是多么的失望，对未来生活是多么的绝望。田洪波的小小说作品多次获奖，有着不俗的文学佳绩。在2016年，他的作品《请叫我麦子》《庆捷》《传奇》《某个下午的心事》《那时爱》《慢捻儿》《单提溜》《盼哥》《影子》《爹的底气》十篇，荣获第七届（2013～2014）全国小小说金麻雀奖，使其一跃成为黑龙江省小小说领域的佼佼者。安石榴早在2008年就步入小小说领域，她的早期作品《大鱼》《关先生》奠定了她在新一代小小说作家中的领先地位。杨晓敏先生曾评赞安石榴说：“她是一位善讲‘故事’的高手，而且作为初出茅庐的文学写作者，便能兼顾到‘地域风情、民族特色和人物个性’等诸多元素。平时如果没有深厚的文化积淀，没有大量的阅读与练笔，她的作品断不会一出手便如此不凡，老辣得如历经沧桑的老作家。”安石榴的作品有着鲜明的地域特色，语言通晓平易，笔力稳重老到。由于她生活的地方地处偏远，从而形成了具有鲜明地域特色的安石榴作品。她叙述风格明快，她笔下的故事鲜活奇特。《歧路》《托生》都有着浓厚的地域特色。《托生》讲述了都做了奶奶的人，没料想，老了老了，肚子还能坐成个胎，生出个“孽障”来。老太太内心无比懊恼，厌恶地看了一眼躺在炕头的老头子，老太太臊得慌，邻居劝慰她：是不该来，可是他来了，这是命中注定的，就得好好养着。老太太心里得到了一丝慰藉。可是，孩子满月之后，个头没见长，肉也不见多，倒是脑袋越长越大。这个孩子最终还是没能留住，满月第二天孩子就死了。细细品读，安石榴在叙述作品过程中总是一丝不乱，语言干净，清新明快，是她一贯的叙事特点。她的作品内涵深厚，没有那种波澜壮阔，惊天动地的描写，而是在平静中讲述着故事，把小说舒缓—紧迫—舒缓的叙事节奏充分展现给读者。“那天大烟炮刮得烈性，把门窗撞得噗噗响。孩子还裹在破被子里，老头子把破被子包夹在腋下出门去了。……老太太鼻子一酸，眼睛却没有流出什么来。她叹息了一声，自言自语：你呀，也好，早死早托生。“不过呢，下一次托生，你可别再投错胎，你得选个好人家。……老太太趴在窗台上，呜咽起来啦。”安石榴的小小说创作总是能很容易地把读者带入到故事场景里，她可以把自己的思想与意象结合起来，巧妙地融合到她的作品中来。凭借娴熟的叙述技巧，让阅读者同她一起融入她的作品中，与故事情节、故事里的人物同喜同悲。小小说《歧路》讲的是在一个偏远的乡村里，老太太得了一个大孙子，有句话说：“老儿子，大孙子，老太太的命根子。”这话不虚。这一年由于开春受阻发生倒春寒，大孙子染了风寒，心疼的老太太让灶上给熬了一大瓮红糖姜汤，亲自看着他喝，大孙子一碗碗全喝了，她用老一辈人传统的“发汗”方法来治愈大孙子的疾病。“奶奶说：消停地躺着吧，给你发汗”，可最终导致悲剧的上演，大孙子没了呼吸。安石榴在作品中就是这样，在语言上没有过多表述人物的情感，却能让读者深深体会作品中人物的情感流动。她在结尾中描写道：她别转了头，闭上眼睛。充分让读者体会到老太太内心里那无比的伤心和痛苦。“……老太太彻底崩溃了。她到底是刚强的，没疯，但一口牙全掉了，耳朵也聋了，摊在炕上再也没起来。儿媳妇恨她，向她喊：这回行了，你就自己活着吧，全家人都死光，就让你一个人活着，那多好啊！那多好啊！”“老太太听不见，但知道儿媳妇说的不是好话，她别转了头，闭上眼睛。”安石榴的小小说，看似有一个故事，却又似乎没有故事的结尾。她的故事核心不是很强，在安石榴的小小说里，经常可以看到她把小说最重要的那点精神思想给留下，似乎她是有意留给读者自己去发现、去联想、去发掘这故事的意义所在。不写，反而会更好。安石榴在2016年的作品中有描述白山黑水、东北往事这类素材的故事，像《歧路》《托生》《亲爱的二姑》《坏人》《满天星》等，她把我们带回到古朴、原始、粗野的白山黑水之间。也有格调明快，以城市生活为主题的当代叙事作品，如《迎春图》《善心》《邻居五题》《答案四十年》等，她向我们讲述着世间沧桑，生活百态。作家安石榴是一位很有发展潜力的小小说作家，她的作品风格独特，地域特色突出，有着丰厚鲜活的历史感和现实丰满的世事沧桑感。小小说作家是靠好作品来诠释自己的艺术生命力的，作家要在有限的文字里，展示出无限的感染力。在文字的精练、语言的质感、人物性格的刻画、情节设置的技巧上，都需要具有很高艺术修养。三拥抱时代拥抱大众小小说因为篇幅短小，故事简单，结构灵活，被称为文学战线的“轻骑兵”和“排头兵”。因小小说的创作更注重的是瞬间，所以，它的创作与现实生活最贴近，与人民群众关系最密切，反映现实生活最迅速。它总是以短、小、大众的形式灵活出现，这种读写方式，影响着人们的生活，更加适应当下人们快节奏、便捷的文化需求，因此，它具有旺盛的生命力和发展空间。小小说的作品往往文笔自然随意，三两个人物，在你来我往之间随着情节故事的演变，不经意间就道出了各自的人生况味、人生哲理。但是，在小小说千把字的篇幅里，要写活一两个人物，讲好一个故事，微言大义，文美意深，让读者为之心跳动容，实非易事。它需要创作者具有良好的品行修养，具备超常人的洞察力和领悟力，这样才能写出芸芸众生间的物事纠葛、喜怒哀乐、酸甜苦辣，留给读者去品尝，去回味。现今小小说的发展，越来越被文坛所重视。中国小说学会会长、评论家雷达对微型小说的文体前景寄予厚望，他说：“各个文体是平等的，主要