凝结水管理斯派莎克工程中国

凝结水管理斯派莎克工程中国第1页/共111页2重点掌握：摄象机与录像机操作技巧（摄像要领）；摄像构图

(静态构图、动态构图)；注意了解：特殊摄像（阴雨天摄像）重要名词：摄像构图。重要问题：静态构图第2页/共111页3学习目标1．了解摄像机与录像机的组成与原理。2．掌握摄像机和录像机的调整和操作。3．掌握摄像要领和注意事项。4．掌握不同拍摄方位、高度、距离的构图效果。5．掌握线与色彩的造型效果。6．掌握静态构图和动态构图的方法。7．掌握特殊物体、环境、天气的摄像方法。第3页/共111页48．1摄像机与录像机操作技巧摄、录像时，应该在学习摄像机、录像机的构成及原理的基础上，学会它们的使用方法，并要熟练掌握操作技巧，然后根据分镜头稿本的设计进行摄像构图创作。第4页/共111页58．1．1摄像机与录像机的组成与原理1．摄像机的组成与原理

摄像机是将被摄物的光像转换成电视信号的设备，也是电视节目和电视教材图像的最主要的信号源。

(1)摄像机的类型自从1953年美国开始采用NTSC制式彩色电视进行广播以来，摄像机的质量越来越高，重量越来越轻，体积越来越小，用途越来越广，种类也越来越多。第5页/共111页6①按电视图像颜色分类:有黑白摄像机和彩色摄像机。②按摄像器件分类:有摄像管式摄像机和固体摄像器件摄像机。③按摄像机器件的直径或对角线尺寸分类:5／4、1、2／3、1／2、1／3英寸摄像器件摄像机等。④按摄录功能分类:有普通摄像机和摄录一体机。⑤按摄像机用途分类:有广播级摄像机、专业级摄像机和家用级摄像机。⑥按电视信号的处理方式分类:有模拟电视摄像机和数字电视摄像机。第6页/共111页7(2)摄像机的组成与原理摄像机主要由光学系统、光电转换系统、预放器、视频处理系统、彩色编码器、同步发生器、寻像器、电源等几大部分组成，如图8—1所示。被摄物体光学系统光电转换系统预放器视频处理系统彩色编码器寻像器同步发生器彩色全电视信号第7页/共111页8①光学系统

包括摄像机的镜头、色温校正片、中性滤光片和分色系统。镜头的主要作用是将景物图像清晰地成像于摄像器件的靶面上。镜头可分为定焦距镜头和变焦距镜头。定焦距镜头在同一地点只能获得固定景别的图像。变焦距镜头可在同一机位通过变焦距获得不同景别的图像。由于彩色摄像机是按3200K色温光源设计的，因此彩色摄像机在不同色温光源照射下拍摄同一景物，电视屏幕上显示的颜色就不相同。第8页/共111页9

为此要使用色温校正片将不同色温光源转换为3200K，从而保证不同色温光源照射下的景物都能还原为真实的颜色，摄像机在强光下工作时就要用中性滤光片减小光通量。常用的中性滤光片的透光率有100％、25％、10％等。可用l／4ND符号代表透光率为25％的中性滤光片。分色系统是将景物反射到摄像机镜头上的彩色光分解为红、绿、蓝三束基色光后，分别投射到相应的摄像器件上进行光电转换。第9页/共111页10②光电转换系统包括摄像器件与扫描电路等，用于将光图像转换为随时间变化的电信号。③预放器将摄像器件输出的微弱电信号进行放大，以提高增益、信噪比和展宽频带等。④视频处理系统对预放器输出的视频信号进行校正、处理加工后，供彩色编码器进行编码。第10页/共111页11⑤彩色编码器将视频处理后的三基色信号转换为亮度信号和色度信号。⑥同步发生器产生各种同步信号，与亮度、色度信号复合成彩色全电视信号。第11页/共111页12⑦寻像器实际上是一台小型的电视监示器，用来供摄像人员取景构图，观察被摄景物的图像聚焦、亮度等效果或观察录像机重放的图像，显示摄像机的工作状态与警告信息等。寻像器常用的显像管荧光屏尺寸有1．5、3、4、5、7英寸等规格。⑧电源可以是直流电池，也可以是交流变压器、整流器、稳压电路等，用于向摄像机各部分电路提供所需的电压。第12页/共111页132．录像机的组成与原理

录像机又叫磁带录像机，既能把景物的图像和声音信号同时记录在磁带上，又能把磁带上的景物信号重放出来。它是一种重要的电化教育设备，用于录制、编制与播放电视教材，也常用于教学技能训练等。

(1)录像机的类型自1956年美国安培公司发明第一台磁带录像机以来，随着技术的发展，磁带录像机的种类、格式不断更新，质量不断提高。第13页/共111页14录像机按用途分类有广播级、专业级和家用级录像机；按彩色电视制式分类有单制式和多制式彩色录像机；按视频信号格式分类有复合信号、分离信号和分量信号录像机；按录像机功能分类有放像机、录像机、编辑录像机、摄录一体机；按录像机外形分类有落地式、台式、便携式录像机；第14页/共111页15按视频磁头扫描方式分类有垂直扫描、螺旋扫描和水平扫描录像机；按磁带宽度分类有1／2英寸(13mm)、l／3英寸(8mm)、1／4英寸(6．25mm)、3／4英寸(19mm)、1英寸(25mm)、2英寸(5lmm)等规格的录像机；按磁带绕带方式分类有u型(u—matte)、M型和B型等录像机；第15页/共111页16按视频处理格式分类有Beta、VHs、s—VHs、V0、BVu、MⅡ、Betacam、Betacam—SP等录像机；按磁带盘形分类有开盘式、单盒式和双盒式录像机等；按电视信号处理方式分类有模拟信号和数字信号录像机，数字录像机按数码记录格式分为非压缩和压缩两大类：非压缩记录格式的录像机有Dl、D2、D3、D5等系列，数码压缩记录格式的录像机有数字Betacam(DVw)、数字：Betacam—SX、DVcPRO、DIGITAL—s,DVcAM等。第16页/共111页17(2)录像机的组成与原理磁带录像机是利用电磁变换原理以剩磁的形式在磁带上记录与重放电视信号的设备。记录时，景物的光、声信号由摄像机和话筒分别变换为电信号，电信号由磁头变换为磁带上的磁信号，然后由监视器的屏幕和扬声器重放出图像和声音。磁带录像机的声音记录方式和磁带录音机一样，而图像记录方式比磁带录音机要复杂得多。第17页/共111页18

因为录音机记录的声音频带一般是20～2×10(4)Hz，而录像机记录的图像频带是0～2×10(6)Hz，所以视频信号高频端比音频信号高频端高300倍左右。若要记录视频信号，磁带的速度也要提高300倍左右，否则当视频信号每变化一周期时，磁带好像还没有来得及移动，使磁带上的磁化互相抵消，于是,视频信号既记录不下来也重放不出去。为此，一方面要求录像磁头的缝隙必须十分窄，比录音磁头窄几倍，另一方面要使录像磁头高速旋转，提高录像磁头与磁带的相对速度，这样才能满足视频信号记录的要求。第18页/共111页19

普通的盒式录像机常采用两磁头螺旋扫描方式。两个视频磁头彼此间隔180。，装在可以旋转的磁鼓上。磁带以某一角度环绕在磁鼓表面。当磁鼓旋转时，两个视频磁头交替地接触磁带，螺旋扫描出一条条倾斜于磁带边缘并具有一定角度的磁迹，每一条磁迹记录一场视频信号，如图8—2所示。录像机音频录放部分的原理及组成与录音机相同。视频录放部分主要由视频输入处理系统、电磁转换系统、视频输出处理系统、驱动控制系统、伺服系统、电源等几大部分组成。具有广播电视射频(RF)输入与输出功能的录像机，还要有射频输入解调器与射频输出调制器等组成部分。录像机的组成如图8—3所示。第19页/共111页20第20页/共111页21第21页/共111页22

射频输入解调器由高频调谐器、视频放大器与伴音鉴频器等组成。射频输入解调器将接收到的广播电视频道信号还原为视频信号(VIDEO)和音频信号(AUDIO)，分别输入视频输入处理系统和音频输入处理系统。由于宽频带的视频信号与音频信号不同，不能直接记录在磁带上，因此视频信号首先要经视频输入处理系统将其分离为亮度信号(Y)和色度信号(c)，然后对亮度信号和色度信号分别做调频处理和降频处理，混合为视频调频信号后才能输送到电磁转换系统由视频磁头记录在磁带上。此外，视频输入处理系统还要从亮度信号中分离出同步信号给伺服系统作基准信号。第22页/共111页23

电磁转换系统包括视频磁头、音频／控制信号磁头(音控磁头)、全消磁头和消音磁头等，如图8—4所示。该系统的作用是将视频调频电信号和音频电信号转换为磁信号，以便记录在录像磁带上，也可以将磁带上记录的磁信号拾取转换成视频调频电信号和音频电信号。第23页/共111页24

其中，视频磁头用于录放视频调频信号，在磁带上产生斜向磁迹；音频磁头用于录放音频信号。音频分为两个声道，第一声道(cH1)靠近磁带的下边缘，供后期配音用，第二声道(cH2)靠近视频磁迹，供现场摄像录音时使用。音频信号在磁带上产生纵向磁迹；控制信号磁头录放控制信号，每一帧图像录放一个同步控制信号，以便重放时视频磁头准确地扫描视频磁迹，控制信号在磁带上产生横向磁迹。录像磁带上的各种信号磁迹如图8—5所示。全消磁头用来将录像磁带上的所有信号消去，以便重新录制图像和声音。消音磁头只能消去音频信号，用于配音。第24页/共111页25第25页/共111页26

当录像机放像时，视频磁头拾取录像磁带上的视频调频信号，并将其转换成相应的电信号，然后经视频输出处理系统将视频调频电信号还原为亮度信号和色度信号，并混合为视频信号(VIDEO)，由监视器的视频输入(VIDEOIN)还原为图像。视频输出信号和音频输出信号经射频输出调制器调制成某个广播电视频道的射频信号(RF)，传送到彩色电视机的天线射频输入(RFIN)插座中，调整电视机节目预选器的任何一个节目预选频道或录像专用的视听(AV)预选频道就可以重放录像节目。第26页/共111页27

驱动控制系统由功能操作键、逻辑电路与机电动作等部件组成。磁带录像机不论是录像或是放像都必须有系统驱动磁鼓旋转和磁带走动，开机时驱动控制系统自动将磁带从带盒中拉出装到正确的走带位置(装带)；关机时自动将磁带从走带系统上卸下送回带盒(卸带)。控制录像机具有录像(REC)、放像(PLAY)、快进(FF)、快放(FFPLAY)、倒带(REW)、倒放(REWPLAY)、暂停／静像(PA【JSE／STILL)、停止(ST()P)、取带(EJECT)和标准速度记录(SP)、慢速记录(LP)与声音插入(AuDI()DuB／INSERT)等功能。第27页/共111页28

伺服系统由主导轴伺服系统、磁鼓伺服系统、张力伺服系统等组成。主导轴伺服系统能保持录像带以恒定的速度走带；磁鼓伺服系统的作用是在录像时使磁头鼓的旋转频率与输入视频信号的帧频一致，在放像时使视频磁头准确地跟踪扫描视频磁迹；张力伺服系统是使磁带在走带过程中一直保持恒定的张力状态，使重放与记录时供带盘和收带盘上的磁带张力一致。电源可以是直流电池也可以是交流电源变压器、整流器与稳压电路等，为录像机各部分电路提供所需的电压。

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有些录像机除了上述的主要部分外，还有定时操作系统、遥控控制系统和保护系统等辅助部分，这些系统可以实现定时录像、遥控操作录像机和当录像机出现异常情况时自动停机等功能。第29页/共111页308．1．2摄像机与录像机的调整1．摄像机的调整

正式拍摄之前，首先检查摄像机的各个选择开关是否置于所需的位置上，然后再接通电源开关，对摄像机进行各项调整。(1)聚焦调整(2)滤色片的调整(3)黑白平衡调整(4)光圈调整

(5)增益调整第30页/共111页312．录像机的调整

为了保证录像机有良好的录放质量，首先应该把录像机各种选择开关置于所需的位置，然后接通电源，对录像机进行记录调整或重放调整。

(1)记录调整在插入盒式录像带之前，应检查是空白带还是已录带。

(2)重放调整录像带重放时，如果图像出现噪声带或雪花干扰，可以调整跟踪旋钮(TRAcKING)使图像清晰，或使跟踪电平表的指针摆到最大位置。第31页/共111页328．1．3摄录程序

1．正确连接摄像机、录像机、话筒、监示器、电源及摄像机控制器等

①外景摄像采用新闻采访系统(ENG)时，摄像机视频信号用多芯电缆接到便携式录像机插口(cAMERA)；便携式录像机的线路／摄像机选择开关(uNE／cAMERA)要置于摄像机位置(cAMERA)；录像机的视频输出信号用视频线(BNc型)接到监示器的视频输入插口(VIDEOIN)，则摄像机能遥控便携式录像机的记录与停录。第32页/共111页33

当摄像机视频输出信号用视频线(BNC型)接到便携式录像机的视频输入插口(VIDE0IN)，便携式录像机的线路／摄像机选择开关要置于线路位置(LINE)，则摄像机没有遥控记录作用。②采用演播室摄像系统(sTuDl0)时，摄像机视频信号用多芯电缆接到摄像机控制器(CCU)。第33页/共111页342．接通各机的电源开关。预热十几分钟后调整各机用摄像机的彩条信号和话筒校正彩色监示器和录像机；打开摄像机镜头盖，选择合适的光圈、滤色片、增益等；按下录像机的录像钮(REc)，监示器呈现录像机的电一电图像；调整摄像机的黑白平衡与对中重合，如果有可能则进行预演试拍。第34页/共111页35

3．正式摄录①当摄像机能遥控录像机时，同时按下录像机的录、放键(REc、PLAY)，录像机进入等待状态。按下摄像机的录像遥控键(VTR)，录像机开始记录。若要停止记录，再按下摄像机的录像遥控键即可。当摄像机不能遥控录像机时，同时按下录像机的录、放键，录像机就开始记录。可用暂停键(PAusE)控制录像机停录与继续记录。②重放录像(PLAY)，检查质量。当摄像机与便携式录像机用多芯电缆连接重放图像时，还要将便携式录像机的线路／摄像机选择开关置于线路位置(LINE)，监示器才能看到便携式录像机的重放图像。

第35页/共111页364．摄录完毕先关闭摄像机光路，后断开电源；先取出录像机内磁带，后断开电源；各机断开电源后，再将外拍摄录系统的连线取下。第36页/共111页378．1．4摄像要领

摄像人员只有严格按照摄像要领：画面要平、摄像要准、画面要稳、摄速要匀，才能确保拍摄的画面完美。第37页/共111页388．1．5摄录注意事项摄像机与录像机都要在规定的电压、温度与湿度范围内，在防尘、防震、防磁、防腐等环境下使用。摄像机与录像机从阴冷处移到热处，或在潮湿处，摄像机的镜头、录像机的磁鼓和磁头会凝聚一层露水。不要急于擦抹镜头、磁鼓、磁头或开机工作，应该想办法将镜头与磁鼓、磁头的露水吹干，才能开始工作。第38页/共111页39摄像机的镜头与录像机的磁鼓有污溃时，不能用手摸，镜头只能用镜头纸或鹿皮擦抹，磁鼓，磁头只能用鹿皮沾上酒精、石油醚等清洗液沿水平方向擦抹。也可以用清洁带清洗磁鼓、磁头，将清洗带放人录像机内清洗磁鼓、磁头的时间不要超过30秒，时间过长容易磨损磁鼓、磁头。摄像机与录像机的外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。摄像机与录像机使用时，应事先做好各项准备工作，以减少开机次数，延长其使用寿命。例如，当更换镜头、暂停拍摄时，摄像机不用关机，可将滤色片置于遮光档或用镜头盖罩住镜头。第39页/共111页40摄录前，要将摄录系统连接好，不要接通电源后才接线，以免因接错线而损坏设备。摄像时，最好不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳光，可用中性滤光镜将强光衰减，以免烧坏摄像管。录像时，不要经常或长时间使用“暂停”键，否则，容易磨损磁鼓、磁头、磁带。摄像完毕，首先关闭摄像机的光路，将镜头盖罩住镜头，然后断开电源，将放在三脚架上的摄像机置于水平状态，最后用干净布盖上摄像机与录像机的外壳，防止灰尘进入机内。第40页/共111页418．2摄像构图摄像构图是把客观事物和各种造型因素，按照主题思想的需要和审美原则及构图规律，有机地组织在摄像画面之中，形成一定的画面布局。从广义来说，摄像构图贯穿整个摄像创作构思和再现过程，包括摄像机位选择、镜头运动等。第41页/共111页428．2．1摄像机位

摄像机的机位选择是完成摄像构图的先决条件，摄像机位的变化会引起画面构图的变化。摄像机的机位选择包括拍摄方位、拍摄高度、拍摄距离的选择。1．拍摄方位

拍摄方位是指摄像机在同一水平面上围绕被摄物四周所选择的拍摄点。不同拍摄方位可产生正面、斜侧面、侧面及背面的构图变化，如图8—6所示。

第42页/共111页43(1)正拍正拍是对着被摄物的正面拍摄，主体常处于画面中心，易于表现事物的基本特征。(2)斜侧拍斜侧拍是对着被摄物的斜侧面拍摄，画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面，立体感和纵深感较强。(3)侧拍侧拍是对着被摄物的侧面拍摄，善于表现景物的轮廓线、主体的动作姿态、人物对话、教师备课等。第43页/共111页44(4)反拍反拍是对着被摄物背面拍摄，画面基本看不到主体的正面，并且改变了主体与陪体的位置，突出了陪体与环境。反拍能将人物与背景融为一体，背景是人们所关注的事物，例如反拍学生用示波器测试电路的波形图。第44页/共111页45第45页/共111页46

2．拍摄高度拍摄高度是指通过改变摄像机与被摄物水平线的高低所选择的拍摄角度。不同拍摄高度可产生平视、俯视、仰视的构图变化，使画面地平线位置的高度、前后景物的可见度和透视度均发生变化，如图8—7所示。第46页/共111页47第47页/共111页48(1)平拍平拍是与被摄物体在同一水平线上拍摄，一般地平线在画面中间，天地各半，人物和景物不变形，具有真实感。平拍是常用的拍摄角度。平拍善于表现景物的十字上下对称构图，例如平拍人物或景物在水面的倒影等，使画面富有结合感。一般说来，平拍使前后景物压缩在画面中间的地平线上，画面显得平淡且有分割感。第48页/共111页49(2)俯拍俯拍是高于被摄物水平线向下拍摄，地平线在画面上部或上部画面外，天少地多。俯拍善于表现景物的曲线构图，例如俯拍蜿蜒的公路、河流等，将给人以柔和优美的感觉；俯拍还擅长表现广阔地面上的景物规模、数量、位置，给人以辽阔壮观的气势。第49页/共111页50(3)仰拍仰拍是低于被摄物水平线向上拍摄，地平线在画面下部或下部画面外，天多地少。仰拍善于表现景物的垂线构图，例如树、塔、碑等，尤其善于表达高大雄伟的气势，例如高楼、高山、伟人等。仰拍能升高、突出前景，降低、简化后景；仰拍也能使被摄物变形，竖向线有向上汇聚的趋势，被摄物的下部增大、上部变小。第50页/共111页513．拍摄距离

(1)景别变化方法拍摄距离是指摄像机到被摄物的距离。用定焦距镜头选择不同的拍摄距离可产生远景、全景、中景、近景、特写、大特写的构图变化，如图8—8所示。在同一拍摄距离上，还可以利用变焦距镜头，通过改变摄像机的视角产生景别变化，如图8—9所示。第51页/共111页52第52页/共111页53第53页/共111页54(2)焦距与距离用焦距不同的镜头拍摄同一景别画面时，改变的仍然是拍摄距离；短焦距镜头要近拍，长焦距镜头要远拍。如图8—9所示，定焦距摄像机比变焦距摄像机的焦距短、视角大，拍摄距离也要近些。用不同焦距的镜头，在不同距离拍摄同一景别的画面构图是不同的。如图8—10(a)所示的短焦近拍镜头，背景范围大，景深大，前后景拉开，纵深感强；图8—10(b)所示的长焦远拍镜头，背景范围小，景深小，后景拉近、放大，空问被压缩，纵深感弱。第54页/共111页55短焦距镜头视角大，故称广角镜头，可在近距离或无法后退的环境拍摄大场景，例如拍摄小型实验室的全景，但景物容易变形。长焦距镜头视角小，能将远距离的景物放大，故称摄远镜头、望远镜头，可在远距离或无法接近的环境拍摄景物的局部，例如拍摄野外动物的特写。第55页/共111页56第56页/共111页578.2.2画面布局画面布局是指构思,组织,安排画面主体,陪体,前景,背景及空白各个成分的相互关系,以便组成思想内容与表现形式统一的完美画面.1．主体主体是画而表达的主要对象和主题思想，也画面的构图中心。2．陪体陪体是画面中与主体紧密关联构成一定情节的对象，用于帮助表达主体的特性和内涵。第57页/共111页583.前景前景是主体前面或靠近镜头的位置的人或者物,有时是主体,有时是陪体,但多数是环境的组成部分.4.背景背景是主体后的事物,用一强调主体环境,突出主体形象,丰富主体内涵.第58页/共111页595.空白

空白是画面中看不出实体形象而趋于单一色调的部分,形成实体形象之间的空隙,以沟通画面各个实体.第59页/共111页60

8．2．3线与色彩

在诸多构图因素中，有关光与影的问题已在摄像用光部分作了介绍，下面主要是对线与色彩进行简单介绍：1．线线是造型的重要因素。线在客观中并不存在，只是对客观事物进行抽象表述的产物．是借以表达事物的一种手段，例如用于塑造形体、形象：圆弧表示球；用竖线画出建筑物等。在电视中，线是造成画面美观的一种基本形式。第60页/共111页612、色彩

色彩是摄像构图中重要的造型因素。在电视教材中，色彩的主要作用是真实、生动地表现侧面造型，再现五彩缤纷的客观世界，同时，色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式，运用色彩的对比、色彩的和谐和色彩的重音等装饰画面可以增强美感，烘托气氛，抒发情感，第61页/共111页62人们常用的色彩所表达的感情与象征大致如下：

黑：权威、庄严、静寂、悲哀、神秘、没落、污垢、绝望、死亡；

白：圣洁、光明、皎美、素雅、凄惨、阴冷、冰冷；

灰：轻盈、温和、朴素、中庸、悲凉、空虚；

红：美好、热烈、艳丽、健康、炽热、威严、真诚、革命、危险；

橙：辉煌、富丽、高贵、华美、温情、乐观、忧郁；

黄：明朗、活跃、尊贵、清新、荒凉、寂寞、

绿：柔顺、幽静、新生、和平、青春、生命、喜悦、舒畅；

青：沉静、理智、苍凉、阴森、冷酷、狰狞；

蓝：镇定、高爽、永恒、清澈、文静、凄凉、冷淡；

紫：华丽、廉洁、友谊、奸诈、凄怆、险恶、不安。

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(1)色彩基调

色彩基调即色调，通常又叫做调子，是指色彩倾向。在色彩构图巾，应使不同的色彩统一于一个色彩整体，形成一定的色调；色与色之间应注意互相配合、关联及繁简衬托关系，切不可平均使用．否则会产生色彩紊乱。色调的确定应符台画面主题、环境、情感、气氛的要求；色调定得不准确也会直接影响画面效果。色调的种类很多。从一种色彩的浓淡、明暗差别到几种色彩配合所得到的浓淡、明暗的差别，都可以形成不同的色调。第63页/共111页64

若从色相来分．可有黄色调、红色凋、蓝色调等；若从明度来分，可有亮色调、暗色调、灰色调。若从色性来分，则有冷色调、暖色调、中间色调。对于电视教材，不但要注意一幅幅画面的色调，也应注意整部片子的色调。第64页/共111页65(2)色彩对比

色彩对比是色彩的对立关系。一般有色相对比、明度对比、纯度对比和冷暖对比等。色彩对比的结果使对比双方的特性都得到加强。如果使双方在色相、明度、纯变以及色块大小等方面有差别．那么对比作用将对双方的色彩产生不同影响，可使一方更突出。所以，可利用色彩对比这一特性使主体突出，成为视觉注意中心。鲜明的对比能形成刺激，可使画面生动活泼、明快醒目。第65页/共111页66

色彩的浓淡、冷暖、虚实对比还可使画面产生强烈的纵深感。一般近景色彩要实、浓、暖，远景色彩要虚、淡、冷。这在摄像构图中要注意安排好。第66页/共111页67(3)色彩和谐

色彩和谐是色彩造型的一条重要基本法则。色彩对比虽然能产生生动的美，但是如果不规范于和谐，则失去美。为了使画面色彩丰富而又不杂乱，就要注意使色与色和谐地联结。形成色彩和谐的作法包括：通过统一的色彩倾向一色调来形成色彩的和谐；通过色彩的渐变或过渡求得对比色的和谐；通过对比色块相互穿插、镶嵌，形成疏密相间、相互呼廊的态势，取得和谐的效果；通过对比色块面积大小、距离大小来减弱色彩冲突；利用中性色金、银、黑、自、灰来缓冲对比作用。第67页/共111页68(4)色彩重音

色彩重音又叫色块重音、色块对比。在大面积的色彩基调中，设立小面积的色块重音，便构成了画面的构图中心。例如，在党史电视教材中，高山绿林中迎风招展的红旗就是色彩重音。对立色块作重音．显得响亮；中间色块作重音，显得醇厚；黑白色块作重音，显得和谐。色块分布要避免等量对称、繁乱，否则会淹投主体形象、分散观众的注意力。第68页/共111页698．2．4静态构图

静态构强是用固定镜头拍摄相对静止的对象，在一个镜头内只表现一种构图形式。为了吸引学生的注意力，画面的构图中心必须是学生的视觉中心和兴趣中心一静态构图的表现形式多种多样，最常见的有黄金分割构图、中心构图、线条会聚构图、s型构图、三角形构图、色块对比构图等。第69页/共111页708．2．5动态构图

动态构图是摄像构图的主要形式，是区别于照相构图的重要特征。电视摄像经常拍摄运动中的人或物，即使是静止的人或物，也可以通过摄像机运动使静止的画呵产生动感。动态构图比静态构图更生动、真实，使学生产生身临其境的感觉。它在交待环境、突出主体、阐明拍摄对象间的关系、刻画人物和表现细节等方面起到静止画而所起不到的作用．从教育心理学角度看，运动物体比静止物体更能吸引学生的注意力；从电视教学手段看，活动的图象更能发挥电视教学的特长。第70页/共111页71

不难看出，动态构图通常受到被摄物运动(画面内部运动)和摄像机运动(画面外部运动)两种因素影响；有时运用两种因素形成综合运动。运动使构图形式随时间而发生连续或间断的变化，摄像师要根据运动变化的特点组织画面，第71页/共111页721．被摄物运动构图

被摄物运动包括人物、动物、车辆、机械等的运动。这里以人物运动为例，说明被摄物运动构图的拍摄。(1)人物在原地不动，而动作姿态发生变化，(2)在同一环境里，人物运动产生空间位移变化,构图要区分出主要位置与次要位置．(3)人物在不同环境的连续运动变化，第72页/共111页73

2．摄像机运动构图

摄像机运动包括镜头运动和机位变化。而被摄物可以是静止的，也可以是运动的。(1)摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构图形式都发生变化。(2)摄像机运动构图很讲究镜头起幅和落幅的画面构图，因为起落幅画面约有2秒静止的时间，要运用静态构图的原则给人以稳定、准确、优美的感觉。不论起幅或落幅都要以主要对象作为画面的构图中心，突出入或物的特色。(3)镜头运动画面构图可以不完整但要有目的。第73页/共111页74(4)变焦镜头的构图特点、作用与需要注意的问题：变焦镜头由于没有改变实际的物距，只是改变镜头的焦距，所以变焦镜头前后画面的影像钩图没有透视比例的变化。变焦镜头相当于人在固定的位置上观察事物，时而观察全貌，时而又集中视线观看某一局部，它更适于表现人物处在静止时内心活动和视线的变化。变焦镜头能使画面由特写到全景或由全景到特写变换，把景物之间的关系更直观,更真实地描述出来，比分切镜头更具可信性。第74页/共111页75在没有移动拍摄设备的条件下．用变焦镜头可以模拟推、拉、跟镜头的移动拍摄效果，并且能提高画面构图的平稳性。变焦镜头的动态构图要以一定的均匀速度完成整个拍摄过程。初学摄像时不能滥用变焦镜头。摄像机运动与被摄物运动的综合运动构图，摄像机要随着被摄物的运动进行复杂的场面调度与焦点虚实变换；或跟被摄物～起运动；或随剧情变化而转移。总之，动态构图要注意运动的方向、速度、节奏、对象及范围等因素的变化。第75页/共111页768．3特殊摄像

特殊摄像是指特殊条件下的摄像，包括特殊物体摄像、特殊环境摄像与特殊天气摄像等。8．3．1特殊物体摄像

特殊物体摄像是指较小物体、微小物体、人体内腔摄像。第76页/共111页77

1．近拍镜摄像眼睛看得清楚的较小物体与摄像机的距离小于摄像机最近拍摄距离时，可用近拍镜摄像.即用装上近拍镜的摄像机拍摄较小物体(小照片、小零件、种子等)。它能缩短被摄物最近成像物距，并使较小物体放大成像。近拍镜义叫放大镜、宏观镜(MACRO)，是种凸透镜.有些摄像机靠近镜头处装有近拍镜。近拍时．可将变焦距镜头调到广角位置，拉出并转动近拍镜杆到标有“MACRO”或“M”的位置上，然后将被摄物聚焦清楚；因为被摄物离镜头较近，镜头聚焦调节移出较大，使光圈的相对孔径变少，所以应该相应提高被摄物的照度。第77页/共111页78

2．显微镜摄像通过显微镜(生物显微镜、全相显微镜等)和摄像机拍摄细菌活动、细胞分裂与金属表面结构等肉眼看不见的微小物体，为显微镜摄像。显微镜摄像是将摄像机的镜头取下，换上有近拍镜头的显微镜摄像接合器，并与显微镜的目镜连接，使被摄物成像在摄像器件上。但摄像机镜头取下后将失去光圈调整功能。为此，要根据显微镜的不同采光方式，控制其光通量的变化。例如，生物显微镜用透射光照射透明物体，可调整聚光镜上虹彩的开合程度来控制光圈。虹彩开大时，起大光圈作用，使图像分辨率变高，但反差弱；第78页/共111页79反之，起小光圈作用。全相显微镜用落射光照射不透明物体，可调整光源与显微镜的距离和光线的强弱，以取得合理的照度。显微镜的光源不同，色温也不同，要注意观察监视器上图像的颜色。如果色彩还原失真，则可以分别调整摄像机和显微镜聚光器上的滤色镜。显微镜的物距很短，景深极小。拍摄有一定厚度的微小物体时，应尽量使用放大倍数较小的物镜，才能获得各部位都清楚的图像；如果采用了放大倍数较高的物镜时，则画面只有一个水平部位是清楚的，其余部位都是模糊的。此时，只要调整物镜的细小螺旋，就可以随意获得任一水平部位的清晰图像．第79页/共111页80

3．内窥镜摄像人体内腔用内窥镜摄像，即用内窥镜(胃镜、支气管镜、直肠镜、腹腔镜、膀胱镜等)和摄像机拍摄人体内腔为内窥镜摄像。内窥镜摄像是将摄像机的镜头取下．换上有近拍镜头的内窥镜摄像接台器，并与内窥镜的目镜连接，调整近拍镜头的变焦与聚焦，使被摄物成像在摄像器件上。不同用途的内窥镜有着不同直径和长度的柔韧光导纤维束，可插入人体内腔。光导纤维束的外围部分与照明用的光导纤维连通，用来传递外部灯泡的照明光线；光导纤维束的中心部分用来传递人体内腔的图像。第80页/共111页81在人体内腔的光导纤维束始端．将入射光线沿光导纤维束的中心部分传递。光线在光导纤维内能产生多次全反射，即使光导纤维束是弯曲的，光线也能从纤维束的末端射出，进人内窥镜摄像转换镜头。内窥镜摄像一定要注意安全用电，使用时必须装好地线。第81页/共111页828．3．2特殊环境摄像

特殊环境摄像是指大室内摄像、手术室内摄像、洞内摄像、行进体上摄像、空中摄像、水下摄像、海洋摄像、森林摄像、高原摄像及沙漠摄像等。

1．大厅室内摄像电视教材制作经常在大厅室内(例如大礼堂、演讲厅、阶梯课事)摄像。由于种种原因，无法携带大量的摄像灯具到这些大厅室内布光时，灯光不足，从而会影响到图像清晰度和彩色还原性。改善的办法为：①集中有限的灯光照亮大厅室内的某一部分，将拍摄场景“化大为小”，然后变换灯光的光位，依次拍摄各个部分；

第82页/共111页83采用跟光摄像法，一边移动灯光，一边用摇镜头展示大场面；要少用远景，多用近景，弥补大厅室内的照度不足．还可以提高摄像机的增益，使图像信号相对得到补偿，但图像噪声也随之放大。如果利用自然光拍摄大厅室内教学活动，首先将门窗打开，让更多的自然光直接射入室内；还可以把反光板置于门口，将室外光线反射入室内；自然光照射不到的地方用高色温灯补光。第83页/共111页84

2．手术室内摄像在手术室内摄像要严格遵守无菌与无影的要求。摄录设备和照明灯具应当极为清洁干净，摄录人员既不允许与手术台接触，也不允许与消过毒的手术工具及外科医生的工作服接触。手术室内摄像要用无影散光灯布光，并用长焦距摄远镜头特写手术部位、手术器械、医生及其助手的开刀操作过程，虽佳的摄像机位要与主刀医生看手术部位的视角相同。因此．摄像机一般装在三脚架上，位于主刀医生背后，镜头轴线从主刀医生的左肩上通过，并与手术台平面约成45度角。第84页/共111页85摄像机位也可以选在主刀医生的左边或右边，通过主刀医生与其助手之间的空隙进行拍摄。如果用两部摄像机拍摄外科手术，其中一部摄像机用固定角度的特写镜头俯摄手术部位；另一部摄像机可以改变拍摄角度或在手术室内自由移动．要注意病人的体位，选择最佳角度拍摄手术部位，但不要跳轴拍摄手术部位。还要注意手术用无影灯的色温，以及电动器械有无高频干扰等。而且还要拍摄一些穿插镜头作为后期编辑片用，例如．拍摄手术室全景、医生认真紧张开刀的近景与面部特写等。第85页/共111页86

3．洞内摄像洞内摄像是指山洞内、隧道内、矿井下、坑道内的摄像等。洞内摄像一般要用人工照布光，增大洞内的照度。有交流电源的地方．使用新闻碘钨灯照明；没有交流电源的地方，可用便携式电瓶灯。由于洞内较潮湿，很容易造成导线或灯具漏电，因此必须要注意安全用电。如果洞内照明灯具不足，可提高摄像机的增益．使摄像机的灵敏度增大。第86页/共111页87洞内的方位特征不明显，摄像画面容易出现方位错乱、轴线颠倒等现象，同时，洞内地面常常凹凸不平，所以要选择最佳的摄像机位，使画面平稳，方位明确。冬季外界温度较低．当摄像机进人洞内初时，镜头会凝聚一层水蒸汽。摄像人员千万不要急于擦抹镜头或开机工作，只能等待摄像机温度回升到与洞内相同，镜头上的水蒸汽消失后，才正式开始摄像。第87页/共111页88

4．行进体上摄像在行进中的三轮车、汽车、火车、船艇上摄像，因路面颠簸、水面波动、发动机振动等，不容易使画面平稳。在行进体上宜用肩扛式摄像，将摄像机扎在肩膀上，而不是装在三脚架上。摄像人员姿势要稳，站拍时，两膝略弯曲，利用身体作缓冲；坐拍时，要坐在松软的坐垫上，或由别人帮助扶稳身体，以稳定重心。不要依靠行进物体的任何部位作支撑，防止摄像机震动。要及时修正因震动而造成的镜头偏移，录像机应平放在软垫上．或用人手抱住，切勿立放或与行进物体直接接触。第88页/共111页89

为了使画面平稳，在三轮车上摄像，车胎的气不要充得太足；在汽车上摄像，摄像机位应尽量选择在震动较小的部位上；在火车上摄像，最好选择在较好的地段上摄像；在船艇上摄像，要等待风浪较小的时机摄像。否则，录像机的磁鼓和磁带转速因受震动而不稳定，使录制的图像抖动。摄像时少用长焦镜头，多用短焦镜头，因为在震动条件下拍摄同一物体，焦距愈短，视角愈大，画面愈稳。第89页/共111页90

5．空中摄像空中摄像以直升飞机最为适宜，它能悬停、升降迅速、飞行平稳，便于选择合适的拍摄方位与拍摄高度。选择能见度较好的晴天，在500米至800米的空中摄像效果较好；拍摄城镇、厂矿、学校的全貌，要等待合适的太阳光位，才不会使建筑物出现大片阴影与投影而影响图像质量。因为飞行费用较高、速度较快、噪声较大，摄制组与机组人员要预先共同商量好飞行路线、高度、悬停位置和手势用语，准备好摄录设备与对讲系统；第90页/共111页91未进入拍摄区就要提前开始摄录，防止漏拍；宁可多拍些备用镜头，以保证后期编辑工作顺利进行。空中摄像由飞机的发动机振动．易使画面不平稳，宜用肩扛式摄像。飞机的机门处视野最大，是摄像机的理想机位。摄像前，摄像人员要系好安全带，打开机门准备拍摄。也可以将舷窗玻璃取下，在舷窗处拍摄。摄像机斜拍地面景物其造型效果较好。第91页/共111页92

6．水下摄像水下摄像拍摄水下的动植物、河床地质、矿物、水下的潜水员、潜水艇、跳水运动与水上芭蕾等。水F摄像可采用不同方法。摄像人员可以身穿潜水衣，携带有防水罩的摄录器材，潜入水中直接拍摄。防水罩装有平衡器，使摄像机的镜头光轴容易调整到水平位置。摄像机的镜头通过防水罩的玻璃窗进行拍摄，摄像机的控制部分装在防水罩外，便于摄像人员操作。摄像人员也可以不着潜水衣与摄录器材一起安置在潜水设备中，第92页/共111页93例如通过游泳池底下的密封窗或潜水艇的舷窗进行水下摄像。摄像人员还可以在船上或岸上，将摄录器材放置在有平衡器的潜水箱中，通过遥控装置进行摄像。水下摄像最重要的是使摄像机保持水平状态．这样才能使画面平稳。如果摄像人员潜水摄像，最好要顶着水流拍摄，这样才能使身体保持平衡。第93页/共111页94

7．海洋摄像在不同地点、时间、天气以及角度拍摄海上景物的效果是不同的，例如海水深浅程度不同，海水颜色也不同，因此，应尽量在同一地区拍摄全部海景；否则，异地相接会造成颜色失调。不同时间和天气都会影响海上景物的色彩，为了使前后镜头色彩衔接一致，应尽量在同样条件下拍摄海上各种物体。不同光位的日光使波浪造型效果不同，顺光时，波浪不明显；侧光与逆光时，波浪起伏鲜明强烈。采光时，选择合适的机位与中性滤光片，避免海面对天空光的强烈反光。海洋摄像还要注意防止海水浸蚀摄录设备，最好选择风和日丽的天气与逆流方位摄像，从而防止海浪的颠簸。第94页/共111页958．森林摄像森林摄像时，天空的散射光被树木遮挡，被摄物阴影部分的照度较低。在有阳光照射的森林摄像时，被摄物的亮部与暗部形成较大的反差；在没有阳光照射的森林摄像时，特别是拍摄人物的近景时，必须增加人工光源进行补光；用逆光或侧逆光拍摄时，选用晨雾、暮雾、烟雾使森林画面显得壮观美丽。宜选择疏林区拍摄，以便能采用太阳光线拍摄，使森林画面鲜艳。森林摄像时，前后两个镜头的画面的光线投射方向要相同。尽量避免在阴天拍摄森林，否则会使森林画面显得灰暗。第95页/共111页969．高原摄像在高原上，随着海拔高度的不同，太阳光的照度和光质都会发生变化，海拔愈高，空气尘埃和水汽愈少，从而使得空气湿度变低、透明度增高，太阳的光照度也愈强，拍摄时要将光圈缩小。例如，海拔2000米的高原比平原光照度增加一倍。同时，海拔愈高，日光的散射光愈少，光质愈强，使被摄物的光比大，阴影部位很暗，此时宜用反光板进行补光。高原摄像由于天空碧蓝、紫外线多，适宜为镜头添加黄色滤色镜。第96页/共111页9710．沙漠摄像在沙漠中，白天气温很高，夜晚气温很低，空气十分干燥，风沙较大，为此，在镜头前面要加防护玻璃或滤光片；沙漠午间日光使沙漠反光强烈，要注意调整光圈与机位，避免反光。同时适宜用早、晚低角度的侧光、逆光和逆侧光拍摄连绵起伏的沙丘；利用沙漠的线条、色调等造型因素与外界因素相互衬托，充实沙漠的内涵。例如，沙丘的明暗曲线与骆驼运输队的剪影横线构成令人神往的沙漠风光。第97页/共111页988．3．3特殊天气摄像

特殊天气摄像是指阴天、雨天、雪天摄像等。这些天气一般阴云遮日，色温高，天空散射光多、亮度高，使天空发白；地面没有日光直接照射，亮度低，使景物变灰、偏蓝；天空和地面明暗悬殊。拍摄时，画面不要或少要天空为宜。这种天气使景物反差小，缺乏层次感，通常用加大色调、色块、线条、虚实等变化提高画画的立体感和空间感。第98页/共111页991．阴天摄像

阴天摄像可分为薄云遮日天摄像与厚云遮日天摄像。

(1)薄云遮日天摄像薄去遮日天又叫假阴天。此时，天空云层较薄，太阳踪迹尚可辨认，光线按太阳的位置显示出较强的方向性。景物被较亮的天空光照明，明暗反差适中，色调柔和，并有依稀可见的投影，画面过渡层次丰富，立体感和质感较好。由于天空发白，构图最好天少地多。第99页/共111页100(2)厚云遮日天摄像厚云遮日天是人们常说的阴天。由于空中云层较厚，到达地面的散射光不强，光线失去了明显的方向性，景物受各个方面的天空光照明，光线分布均匀，没有阴影和投影，拍摄的景物和人物都显得平淡单调，失去光泽，难以悦目，画面偏灰、偏蓝。然而，阴天拍摄人像特写时，能获得色彩丰富、质感细腻的效果；拍摄人像全景时，由于阴天的天空亮度很高，人脸在天空衬托下会显得比平时暗，这时要选择比人的脸色更暗的景物作背景，衣服也要暗些，让第100页/共111页101人脸的色调在画面上占亮调地位，这样人才显得精神。拍摄景物时，同样要精心选择色调。例如，用较暗的门窗、树、柱作前景，中层景物较灰、