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文档简介

20世纪后现代主义文学基本特征

后现代主义文学作为一种具有多元价值取向的文学思潮，不仅不同流派的作家在创作上相距甚远；即使是同一种文学思潮、流派的不同作家，也往往存在一定差异。荒诞派戏剧新小说派彻底的反传统精神

“我的歌中之歌是不确定原则”

——唐纳德.巴塞尔姆不确定性原则彻底的反传统精神现代主义作家面对现实世界的荒诞、混乱，西方文明的没落和人性的堕落，一方面批判、否定；一方面心存拯救的希望，企图对社会加以“转变”、“更新”和“提高”。艾略特描绘第一次世界大战之后西方社会的“荒原”景观，并进一步揭示出原因是人们放纵情欲、欲望横流的结果。艾略特深度模式的极致、典范之作，内容艰涩到谁也读不懂，被称作读不懂的名著。平面化、无深度

“我们说存在先于本质的意思指什么呢？意思就是说首先有人，人碰上自己，在世界上涌现出来——然后才给自己下定义。”

——萨特《存在主义是一种人道主义》《外国文艺》1980年第5期，第121页“表面，缺乏内涵，无深度，这几乎可以说是一切后现代主义文化形式最基本的特征”。——詹姆逊平面化、无深度“今天有一种新的因素彻底把我们和巴尔扎克、同样把我们和纪德、区别开来，那就是抛弃关于‘深度’的古老神话。”——罗布－格里耶平面化、无深度

——罗布－格里耶“在我们周围，世界的意义只是部分的、暂时的，甚至是矛盾的，而且总是有争议的。艺术作品又怎么可能预先提出某种意义，而不管是什么意义呢？”平面化、无深度

——罗布－格里耶“世界即不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已。”“现代小说是一种探索，在探索过程中逐渐地建立起它自身的意义。”平面化、无深度

——罗布－格里耶“新小说并不提出什么现成的意义。”“对我来说，不共戴天的敌人，也许是唯一的敌人，大概是永久的敌人，总之就是意义。”平面化、无深度《橡皮》《小径分岔的花园》《寒冬夜行人》语言实验、话语游戏123浪漫主义现实主义现代主义创作方法多元化去中心、多元化是后现代主义文化精神的重要体现；受此影响，后现代主义文学在创作中，常常把传统的浪漫主义、现实主义，以及现代主义文学等多种元素拼凑、融合，而呈现出多元并存、拼贴杂糅的艺术特征。后现代主义则不然，他们认为世界、人生本就如此，不可改变，任何给混乱以秩序的企图不仅徒劳无益，反而会使它变得更糟。因此，后现代主义文学不再讲什么责任感、使命感、拯救精神，也不再有什么英雄，不再表现什么理想、价值和意义。彻底的反传统精神在后现代主义的创作中，作品的内容、意义被消解之后，创作重点转向写作自身，语言也由此而成为创作的中心。他们把语言视作自足性的客体，认为语言本身就具有意义，“语言就是目的”，语言的真正意义在于其被使用的方式，而无需借助对现实的描摹或情感的表达。语言实验、话语游戏不确定性原则主题飘忽不定，难以把握，带有即兴、随意性特征。形象情节语言身份不明，变幻不定，人格残缺，性格

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