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林世仁童话作品中的“梦〞,儿童文学论文林世仁是现代台湾中生代最具代表性的童话作家之一,其童话创作独树一帜,影响深远,著有(十四个窗口〕(十一个小红帽〕(再见小童〕(魔洞历险记〕等童话作品,为童话的发展做出了卓越的奉献。桂文亚曾评论林世仁的童话是一种诗情与哲理的混合体.确实,在林世仁的童话王国里,我们沉浸在如诗般的美妙意境中,也享受着深切厚重的生命哲思。而推动林世仁童话哲理与诗质相结合独特风格的重要元素之一,就是其童话作品中梦的叙述。在林世仁的童话作品中,有不少以梦为叙事形式的作品,如(草地上的梦〕(老电线杆的梦〕(关于梦的存在〕(黑狗的芒草尾巴〕等等。林世仁对巧妙的梦浮想联翩,梦的叙事形式丰富多样,构成文本诗情画意、如梦如幻的艺术风貌,同时也隐喻了丰富的哲学内涵。一、梦的叙事形式(韦苇与儿童文学〕中曾这样定义童话的含义:童话是被故事逻辑所规范的童梦世界。[1]指出了梦的叙事形式与童话作品的内在联络。阅读林世仁的童话作品,梦的形式在文本中呈现出多姿多彩的文本风貌,传达作者不同的审美旨趣。梦在文本中的呈现形式大致能够分为两种:〔一〕作为文本的叙事情节以梦作为故事的叙事情节,在童话作品中并不鲜见,例如刘易斯卡罗尔的(爱丽丝梦游仙境〕。在林世仁的童话作品中,(老电线杆的梦〕(黑狗的芒草尾巴〕(四季的礼物〕也是典型的以梦作为故事情节的叙事形式。在(黑狗的芒草尾巴〕中,梦是推动故事情节发展的重要元素。黑狗童话,在结尾的处理上同样运用了梦的叙事元素:在他沉沉的梦里,正下着冬天的白雪,春天的花香,夏天的雷雨,和秋天里缤纷洒满一地的金黄落叶。作者将之前所出现的故事场景以梦的神奇气力串联在一起,画龙点睛,有卒章显志之用。(老电线杆的梦〕则呈现出似梦非梦的叙事构思。老电线杆发现广告招牌后,忙着找通知的人。当天色渐暗时,他的眼皮又像往常一样重重地往下沉、往下沉这样的叙事消解了梦的字眼,但我们能够预见这是一场梦的开场。朦胧中,老电线杆又被扎醒了。他睁开眼睛。一位老人站在面前。醒睁开眼睛这样的字眼似乎在急着向读者证明这是真实的场景。但接下来老电线杆的所见所闻,预见梦网路的老台长等等,马上又让我们坚定了这确实是一场梦境。月亮又在老电线杆上方闪着银色的光辉。怎么回事呢?老电线杆上看着身上的电线又回复了老样子。出梦也同样是不露痕迹的。可这果真只是一场梦境吗?固然连老电线杆也在心里想难道刚刚只是一场梦,但作品中,梦并非是凭空产生的,它也有自个的主人,是大地美妙梦幻想象的化身。这也符合了我们对梦产生的一般理解,给文本增添了真实的元素,保证了物的本性.童话的物性逻辑既受一定的物性控制,而在更大范围中又大可超越物性的束缚。[5]在这篇童话作品中,梦是详细的,有喜怒哀乐,能像人一样仰起头,摆出最漂亮的姿势,害怕时能赶紧把自个缩起来,失望时会垂下头愣愣地望着路灯。而这些便是在遵循梦的物性特点上的自由想象,将梦的内心展现得淋漓尽致。(老电线杆的梦〕则是主要以序列逻辑来进行梦的叙述,辅以时间序列。作者运用梦的叙事,打破了时间与空间的界线,衰老的电线杆在现实与梦境双重时空中任意出入,时空的转换愈加任意自由。老电线杆待在梦网路上的时间越来越长了。偶然,他回到小路边,反倒像是在梦网路后是哪个打了个小盹。作者模糊了现实与梦境的界线,童话中的时空变得愈加广大立体,呈现出梦幻想象美、荒唐美的特质。〔二〕梦的审美功能。弗洛伊德在(梦的解析〕中提道:小孩子的梦往往是简单的愿望达成,也因而比成人的梦来得枯燥,然而它虽产生不了什么大问题,但却提供了我们无价的证明---梦的本质是愿望的达成。管窥林世仁的童话作品,其梦的叙事选择往往具有补偿性的审美功能。这种补偿性的审美功能,在童话(黑狗的芒草尾巴〕中具体表现出得尤为明显。当麻雀将黑狗误以为是一根会走路的芒草后,黑狗很生气。这天晚上,黑狗梦到主人给他准备了一顿丰富大餐,盘子满都是串烧的烤麻雀。这种游戏性的恶作剧,是黑狗想要教训一下麻雀的直接心理呈现,也是黑狗内心情感的补偿。同样的,麻雀睡在黑狗主人的屋顶上,梦到满山的芒草,在风中摇来摇去,发出汪!汪!汪!的叫声.白天麻雀遭到了黑狗的质疑,因此在梦中它寻求着心理愿望的知足和自我认知的肯定。而当黑狗的芒草尾巴得到老狼狗和三只小黄狗的肯定后,这天晚上,黑狗梦到自个在山中昂首阔步,芒草一样的尾巴后面跟着秋天,秋天的后面跟着冬天,冬天的后面跟着春天,春天后面跟着胖乎乎的夏天,夏天一边流汗,一边气呼呼地嚷着要让黑狗走慢一点哪!黑狗在梦中进一步获得了对自我价值的肯定,获得了精神上的知足和平衡。当黑狗被提醒如今是冬天时,黑狗乖乖地躺在他的窝里,打着呼噜,和他一块做着秋天的梦呢.日有所思,夜有所梦,白天的精神诉求在夜晚的梦中得到了实现,固然这种愿望有时是不切实际,无法达成的,但是在梦境中却获得了神奇的气力。又如(四季的礼物〕中的吉普赛人,在他沉沉的梦里,正下着冬天的白雪,春天的花香,夏天的雷雨,和秋天里缤纷洒满一地的金黄落叶.四季在梦中突破了自然规律的制约,在同一个情境中出现了,而这正是文中吉普赛人美妙愿望的呈现。而这正是荣格所讲的梦的一般功能是企图恢复心理的平衡,它通过制造梦的内容来重建整个精神的平衡和均势[6].在(老电线杆的梦〕中,作者试图通过梦的色彩来传达补偿性的审美功能。每一个梦电子都有自个的颜色。如在一粒最大的红色梦电子里,是一个放大无数倍的红豆饼〔是哪只小蚂蚁这么贪吃啊?〕在蓝色的梦电子里,是一股汹涌的波涛立即袭来!啊,这是一个大海洋的梦呢在一长串黄色的梦电子里,是一颗颗橘子挨着个儿在跳舞〔是哪棵睡不着的橘子树在数羊呢?〕黑色的梦电子则是焚化炉的烟囱吃了垃圾之后产生的噩梦;一颗嫩绿色的梦电子是爬电线杆的小蚂蚁在做着飞向月亮的美梦,还梦见老电线杆上长出的小小新叶。每一种梦的色彩传达着梦的主人的愿望,梦被染上了愿望的色彩,而这正是孩子愿望的真实反映。孩子对现实世界的需求,本能地都直接反映在梦境的编织中,外界对其的刺激也往往会以与现实相反的形式出现,进而到达精神上的审美补偿和安心抚慰。童话作家林世仁正是捉住了梦特有的审美补偿功能,让孩子对世界的渴望在梦中得到释放,同时也让童话文本本身变得诗意盎然、诗韵十足。三、梦的叙事隐喻隐喻是一种思维方式,是人类在认知世界的经过中,通过类比和想象,用已经知道事物的详细意象来表示出新事物、新经历体验的类似性替换经过。[7]通过叙事隐喻,作者将真实的世界以映射的方式呈现出来,进而实现文本从彼岸到此岸的过渡。林世仁笔下梦的叙述同样被赋予了创作者主体情思的隐喻,这种叙事隐喻一方面构成了文本梦幻的艺术风貌,另一方面也传达出丰富的哲学意味。在(老电线杆的梦〕中,衰老的电线杆老得忘记自个曾经是山里的一棵树,老得忘记伐木工人第一眼看见他时露出的赞叹眼神.衰老意味着遗忘,被自我所遗忘,更被别人遗忘和漠视。老电线杆经常在梦与梦之间,被一阵臭味熏醒,要不然就是被一阵剧痛惊醒!老电线杆所面临的窘境,其实就是生命老化、衰老经过中的无限孤单与悲凉。通过丢失的影子和梦,林世仁诉讲着人类进化经过中不可避免的孤单和被遗忘的悲凉。[8]作者试图将自个对生命哲学的考虑,对人类生存与死亡的体悟,通过简单的童话叙事呈现出来。(草地上的梦〕一文同样是讲述了人类成长经过中被遗忘的生存状态,一个梦掉在了公园的草地上,在寻找主人的经过中,梦不断被忽视,被遗弃。这种孤单的人生状态正是作者期望通过童话叙事给予孩子的一种生活经历体验。正如桂文亚在(天边一颗星序〕中所讲的:儿童的成长经历体验世界里难道没有生老病死、悲欢离合吗?当然有。可是要透过什么把这样沉重的问题,诠释得清楚明白、暖和宜人呢?林世仁以童话的形式,以梦的叙事,隐喻了他对死亡和老化的想法。在这种孤单与悲凉中,作者也并未放弃对多彩生活的追寻和建构。(老电线杆的梦〕中,衰老无用的老电线杆在梦中被重新赋予生命的责任,负责管理梦网路和过滤超载噩梦。作者建构了一个与现实世界平行的时空,在这个时空中衰老的生命体被赋予新生,踏上重新出发的征程。梦境构成了生活的另一种真实,在这世界里我们同样能够寻找到另一个鲜活的自个,而这样的梦境也为我们提供了发现世界的窗子。林世仁的童话作品集(十四个窗口〕正是提供了这样一个个美丽的视角与风景,让我们去享受丰富的生活。(草地上的梦〕也同样在孤单中,努力寻找丰富的生活姿态。它四处旅行,把自个带到世界各个角落。梦里头的阳光、白云、雨水仍然生气勃勃,音乐、颜色、微笑仍然清新爽朗。在现实之外的梦中,生命挣脱了原有的束缚,拥有了一种自由饱满的生命状态。又如(四季的礼物〕中的吉普赛人,在他沉沉的梦里,正下着冬天的白雪,春天的花香,夏天的雷雨,和秋天里缤纷洒满一地的金黄落叶.在作者所构建的这个新的时空中,生命又变得多彩而美丽。我们能够体会的是,丰富的生活是能够创造的,尽管孤单也是一种生命的本质和现象。[9]而这正是林世仁童话中梦的叙事所隐喻的哲学内涵。[以下为参考文献][1]韦苇。韦苇与儿童文学[M].安徽:安徽少儿出版社,2000,164.[2]梁燕。论梦作为儿童的叙事形式[D].浙江:浙江师范大学,2002.[3]马力。建构与解析:一个文学史现象[M].北京:中国社会科学出版社,2005:326.[4]昆德拉。小讲的艺术[M].孟湄,译。北京:生活读书新知三联书店,1992:78.[5]周晓波。现代童话美学[M].北京:未来出版,2001:66-
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