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文档简介

洪山戏的伴奏乐器，在内坛坐唱时期为一锣一鼓形式，演员自击自唱。后慢慢发展为堂鼓、大锣、小锣、铙钹四件打击乐器，后来还吸收了京剧、徽剧的一些锣鼓经。40年代后逐渐增加了竹笛、二胡、笙等乐器进行伴奏。50年代后，增加了丝弦乐器，也编配了伴奏音乐，但仍然以打击乐为主，延续了锣鼓击节的传统。60年代以后，基本从属于扬剧的伴奏形式。三、伴奏乐器四、锣鼓伴奏

洪山戏的传统唱腔吟诵性很强，究其原因，是洪山戏由做香火会发展而来的，初期多演出于田间地头或露天戏台，为了适应那种广场式演出的需要，男女演员在演唱时一律用大嗓子，形成了高亢、强劲、粗犷的演唱风格，节奏较自由，还喜好在质朴简洁的曲调中以装饰音修饰。好嗓门的演员在演唱时可以“风送三五里”，所以用锣鼓伴奏也就成了顺理成章的事情了。

尤其是七字调和十字调的口语化较强，而且咬字较重，没有过多的行腔，这就形成了说、唱和锣鼓伴奏浑然一体的效果。所以，曾有老艺人总结道：“七字硬，惜阴软，要试工夫唱联弹。锣鼓强，腔不强，没有嗓子别逞强。”

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