2023年乐队调音笔记整理

表演调音笔记整理系统组成：表演音响系统由主扩声音箱系统、辅助音箱系统、和舞台返听音箱系统、信号解决系统、和信号源系统组成。A主扩声音箱系统：由音箱、功放、及音箱控制器组成。用于为观众提供音响效果。B辅助音箱系统：同上。Ｃ舞台返听系统：由音箱、功放、和均衡器组成。用于给舞台上的演职人员提供音响效果。２、系统布局(略)3、各个分系统的规定主扩声系统的声压级规定：到达观众区中心区时的声压级应高于环境噪声声压级３5dＢ以上。辅助音箱系统：同上。均为平均声压级应高出环境声压级３5ｄB以上,但应取中心点位置,不是指整个观众区中心，而是补声音箱到观众区中心一半的位置。舞台监听系统:以鼓组前方1米处测得的鼓声声压级为基础,增长约２0dB。如在鼓组前方1米处测得打鼓时的鼓声声压级为１０0dB，则规定使用的返听音箱的声压级不低于１20dＢ.监听音箱的规定：返听音箱用于让台上的演员监听自己演唱或演奏的效果，并及时调整发现的问题，因此对返听音箱的还原度(真实度）规定较高,应选用频响特性尽也许平直的产品,若使用的产品存在较明显的频响缺陷，会误导演员导致发挥失常。针对有缺陷的产品,一定要配备图示均衡器对缺陷进行调整。返听音箱配备功放的功率，应是1．5至2倍音箱功率。不同环境的环境噪声声压级：室内大厅约50ｄＢ剧场约５5dB体育馆约60dB体育场约65ｄB广场约70dB4、音箱的选择音箱发出的声压级随距离增长会下降,其规律是距离加倍,声压级衰减6dB。比如音箱发出的声压级在距音箱1米处为1２0ｄB，距离到2米处则下降为１14dB,4米处降为108dＢ。距离(米)12４8１63264１2８衰减量(ｄB)061218２43036４2音箱数量增长，声压级会加大,音箱数量每增长一倍，声压级增长3ｄB,如某音箱单支声压级120dB,增长一支后声压级可达1２3ｄB。5、音箱选择环节A根据表演现场的类型的环境噪声噪声值加35dB为音箱系统的平均声压级指标。B根据音箱安装位置到观众区的距离计算声压级的大体衰减量。C以平均声压级数值与衰减量相加得出所需要的音箱总声压级数值,把此数值减3ｄＢ得出单边音箱系统的声压级规定。D按照已有的音箱的连续声压级指标参数,通过数量累加获得所需要的声压级。得出单边所需的音箱数量。5、对超低音音箱的规定因人耳对频率低的声音不敏感，超低音音箱的声压级比全频音箱的声压级高出4至６dB，才有平衡的听感，如使用的全频音箱声压级规定１38dB,则超低音应达成142dＢ至1４４ｄB。如手里使用的超低音箱单支声压级136ｄB,那么2支１３9dB,4支1４2dB,则需要至少配4支。6、表演音箱的功放匹配因表演现场的信号动态变化大,为防止功放出现削波失真(CLIＰ），并可以完全表达表演内容，一般配备功放的功率与音箱的功率比为２：1。即音箱功率40０W,应配备800W的功放。有些音箱会标出节目功率(ＰROＧRAMＰOWER)值，则配备功放功率时应按此值配备。如某支音箱标功率RMS(额定功率)400W,PEOＧRＡM(节目功率）7０0W,则按700W配备功放。7、音箱控制器对于外置分频（高、中、低、超低单独用功放驱动）的音箱系统，还需要使用配备分频,延时，均衡,限幅功能的数字解决器。对整个音箱系统的工作状态进行控制,对于成套销售的音箱系统，解决器通常由厂家提供，对于自我搭建的音箱系统,应根据音箱分频的情况配备有足够输出通道的数字解决器。比如使用的音箱系统是采用高、低、超低３分频的系统，两组音箱就需要使用一台至少６个输出通道的解决器。8、图示均衡器用于在表演现场针对环境的声学缺陷进行补偿。使用图示均衡器可采用单独的均衡器设备,或数字解决器内部输入通道配置的均衡器,或使用数字调音台配置的图示均衡器(GＥQ)。通常在表演现场使用单独的图示均衡器进行调整比较方便。9、信号解决系统重要涉及调音台、效果器、及其他周边设备。调音台根据表演时所使用的音源设备的数量来拟定输入通道的数量，如有乐队表演的活动，应选择有2４个通道并有至少6个以上AUX辅助输出通道和带有编组(ＧＲOUP)控制的产品,最佳带有输入信号指示的功能。效果器通常用于人声美化,至少配备一台，如有乐队表演至少增长一台供乐器效果调节的效果器。针对有乐队的表演,还需配备压缩器,如使用数字调音台，则无需另购效果器和压缩器。10、信号源设备分拾音和重放两种。拾音重要采用各种话筒,一般需要配备供歌手演唱的无线话筒和供乐器拾音的专用乐器话筒。重放设备重要涉及CＤ、DVD、以及电脑播放器等。目前重要以电脑软件播放为主。针对乐队表演，还需要配备防止乐队噪音干扰的DI盒。11、系统连接线重要有话筒线、设备连接线（信号线）、和音箱线。供为表演使用的线材应具有耐磨的护套。话筒线和信号线均要采用平衡式的连接方式，并使用优质的线材防止干扰噪声和损耗。音箱线应尽也许缩短距离。防止信号动态损失，让声音变得拖沓,通常应使用截面积2.5mm2以上的线材，并控制长度不超过25米。1２、主扩声系统的调试针对已经成套的音箱系统在音箱安装好后重要根据现场的环境用均衡器进行声场补偿。测量系统的建立(图略)按图接好测量系统把测试话筒放在重要听音区(VIP区）打开SIA软件进入ＳPECTUM频谱测量模式，刻度SCALＥ选1/3,点击GENＥRATOR选择ＰIＮKＳWEEＰ，粉红扫描噪声信号,电平选-９至０dＢ,点选GENＥRATOＲON打开发生器,点击ON，推起音量开始测试,调节声卡输入旋钮，把绿色的频谱的大部分与蓝色的基准信号频谱对齐,再用均衡把不平的频段调平。13、返听的调试与主扩声同样,用SIASMAAＲTLIVＥ软件测量频谱用ＡUＸ通道的GＥQ调平。注意调试返听均衡时,测试话筒要放在演员表演位置上进行测量。１4、人声话筒的选择话筒的灵敏度:指当话筒接受到1PA的声压级时，输出信号的电压值。比如8mv/ｐa=－42dBＶ话筒的灵敏度高就意味着话筒在同样声压的情况下输出信号比灵敏度低的话筒要强。电容话筒的灵敏度普遍高于动圈话筒,针对唱歌声音小的歌手一般要使用较高灵敏度的电容话筒。而针对大嗓门底气足的歌手使用低灵敏度的动圈话筒,可以减少出现失真的机率。１５、话筒指向性话筒指向性是描述话筒对声音接受范围的标志，通常有心型，超心型,和无指向型（全指向型）几种。在表演现场不可以使用无方向性的话筒。不可以在表演现场使用大震膜电容话筒，由于这种话筒是针对录音用的,捕获细节能力强，容易引起话筒啸叫。针对大合唱应使用小振膜心型指向的电容话筒。如SHＵREPG81、SM8１。无方向性话筒与有方向性话筒在外观上区分：无方向性话筒的侧后方是封闭的，有方向性的话筒侧后方通常有开缝式小孔。1６、针对人声的效果解决一般在演唱时,使用最多的人声效果是混响(RＥVEＲＢ）,混响效果很很多类型，针对抒情歌曲通常使用大厅混响,针对劲歌摇滚一般可使用金属板混响,混响效果重要有几个调节量：混响时间(REＶＥRBTＩME）:通常设为2.5至3．5s.衰退时间(DECＡY)：用于调整实际混响声的长短。预延时（ＰREＤＥLAY）:原始声与混响声音头的间隔时间,时间短效果自然,时间长效果明显。初期反射(EＡＲLYLEVEＬ)：效果声音头电平，电平高效果较硬朗,电平低效果较柔和。沉80HZ厚25０HZ实800HZ亮2５00ＨＺ透5０0０ＨZ开10000ＨZ歌声与伴奏的比例调整要与伴奏中最强的乐器声音音量对齐，一般流行音乐伴奏中,以底鼓的音量最大，所以话筒歌声的音量要与伴奏中底鼓的音量持平。乐队调音环节选择合适的乐器话筒鼓组话筒选择底鼓(kicｋ)：大振膜动圈话筒SＨＵＲEPG52、BETＡ52Ａ、AＫGD112等。军鼓(SNAＲE):小振膜动圈或电容话筒SHURＥSＭ５7ＢＥTA56AＢETA9８D／Ｓ踩镲(HＩ－HＡT):小振膜电容话筒ＳHUREPＧ８1SM81通通鼓（TOＭ-TOM）:小振膜动圈或驻极体电容话筒SHURＥＳM57BＥＴA５６ＡBETA９8D／S地通鼓（ＦLOＯRTＯM)：同上顶置(OVEＲHEＡD）:心型指向的小振膜电容话筒SＨUREPG81SM８１鼓组话筒摆放底鼓：话筒伸入鼓腔内,正对后鼓皮拾音，拾音特点：话筒越靠近鼓皮，获得的声音越硬越干，越靠近外部，收到的鼓腔共鸣声越多,鼓声越肥越沉。军鼓：拾音需要两支话筒，一支位于上方拾取鼓皮的声音，一支在下方拾取沙带（弹簧）的声音(下方的话筒要反相连接,由于它拾取到的是负压)。话筒垂直于鼓皮，距鼓皮5cm高,同时距离鼓皮内侧约5ｃm。军鼓、通鼓需加制音圈。踩镲:话筒位于镲片上方的１０cm垂直于镲片，话筒越靠近镲片外缘,获得的声音越细碎，越靠近中心,收到的声音越厚实。通通鼓:与军鼓上鼓皮拾音相同。顶置：话筒对称摆放在鼓组两侧,与底鼓鼓腔中间一半对齐。高度1.8至2米与地面夹角约４50。电吉他、电贝司的拾音两种方法：A用话筒对乐器音箱拾音。B乐器信号通过DI盒传送到调音台。首选对乐器音箱拾音。因素：乐手通过乐器音箱调出自己所需要的声音后，调音师只需拾取音箱的声音重放即可,不需要在调音台上过多调整，如使用DI盒传送信号，乐手无法自己调节效果，只能通过调音师调节，若调音师不能理解乐手的意图,容易发生矛盾。ＤI盒传送,乐器或乐器效果器输出接DI盒输入,DＩ盒输出接调音台MＩＣ输入。乐器音箱拾音话筒:吉他音箱，用小振膜动圈或电容话筒,一般针对节奏吉他采用动圈话筒拾音，如SHURESＭ5７。而针对主音吉他（SOLO）则采用电容话筒，如ＳHUREPＧ81拾音。因素:节奏吉他声音要实一些,有力度。主音吉他声音要干净，明亮。贝司音箱拾音由于贝司音箱通常低频能量足,拾取贝司音箱的话筒一般选择低频响应较差的产品，比如SHUREBＥTA5６或SM94。可通过观测话筒的频响曲线一般选择在2５0HZ以下有明显衰减的话筒。乐器音箱拾音，话筒越靠近喇叭中心,声音越明亮,也也许刺耳。越靠近喇叭边沿,声音越暗,但较柔和，离喇叭较近声音较实,距离远则空间感较强。木吉他拾音木吉他拾音话筒采用小振膜电容话筒,对着吉他音孔上方约3至5cm外拾音，若需要较柔和的声音，可选用AＫGC１０0０S话筒,若需要明亮清脆的声音可选用ＳHURE的小振膜话筒如PＧ81ＳM8１等。键盘的拾音键盘乐器的信号直接输出给DI盒，再输出到调音台MICINＰUT.管乐拾音ＳＡX小号：SＭ58拜亚动力Ｍ６9管乐拾音尽量使用动圈话筒，而不要使用电容话筒,因素:吹奏乐器出口的气流较为潮湿，电容话筒万一受潮会产生声音失真。现场调音环节１、先做通道列表表白调音台每个通道连接什么乐器或音源以及使用的话筒型号通道序号乐器名称话筒型号1overｈeadＬsｍ81２overheａdRsm813kicｋBEＴA52A４SNＡREＴＯＰBETＡ56Ａ５SNAREBOＴＴOMＳM5７6TOM1BETA98D/Ｓ7TOＭ２BETA9８D／S8ＦLＯORTOMBETA５6A９ＨＩ－HAＴSM8１１０EＬECTＲIＣGUITARSM57/SＭ811１EＬＥCTRＩCBASＳＢETＡ56A12ＫEYＢOARDLEFTDＩ1３KEYBOＡRDRＩGＨTＤＩ１4AＣOUSＴＩCＧＵITAＲSM81/ＡＫGC10０0S15ＶOCAＬBEＴＡ58Ａ2、按通道表在调音台上做信号源名称标记。3、标记好后,按通道列表上使用的各通道的话筒进行连接和摆位。4、逐个检查各通道的话筒是否对的连接并相应相应的乐器。5、让乐队上场，演奏部分片段,观测每个输入通道的信号电平。如有超过正常电平的，用输入增益进行调整，各通道输入电平一般以0dＢ为标准，峰值+6dB,不可超过+6dB。6、各声部音量比例的平衡强弱次强弱强:底鼓、贝司、人声以及所有用于独奏的乐器(键盘、吉他、管乐、通通鼓)次强:节奏吉他、节奏键盘、军鼓弱:踩镲、键盘弦乐铺底、人声和声。７、调整鼓组的音量比例:把OH/L、OH/Ｒ推起,到音量足够大，听当前的声音,把音量局限性的鼓镲声按强、次强、弱、的比例调整恰当。把鼓组调好后,在把乐队里属于强这一级的乐器音量调整到与低鼓音量对齐(方法:ＭUTE掉除底鼓以外鼓组中其他鼓镲的信号，把要调的乐器音量与底鼓调平)。8、HPＦ:高通滤波器即低切，可以把设定频率值以下的声音进行切除,在表演时,用于切除信号中不必要的低频噪声。底鼓:约50ＨZ军鼓：约8０HＺ通鼓:约６0HZ踩镲:800至1000HZ顶置:50至６0HZ电贝司:约40HZ电吉他:约60HＺ木吉他:约50HZ键盘：约40HZ管乐：80HZ9、噪声门(NOICEＧATE)：切除串扰的其他乐器的声音,噪声门是一种设定某个电平值,允许高于这个电平值的信号通过，而对低于这个电平值的信号进行衰减的功能。当把衰减量设为最大值时,类似于把门关死，低于门限值的信号无法通过，而把衰减量设为不是最大值时,类似于把门关上,但留门缝,允许通过衰减的信号通过。门限电平（THＲESHOＬD)：用于设立噪声门的启动电平，对低于这个电平的信号进行解决。衰减量(ＲANＧE）:决定噪声门在工作时,把低于门限值的信号衰减多少。开门时间(ＡTTAＣＫ）:决定当有高于门限值的信号进入时,打开门的速度。(最快）关门时间（RELEASE)：决定大信号通过后,噪声门关门的速度。激活频率选择(ＫEYFＩLTＥR）：可设立噪声门用什么频率以下的信号激活。1０乐器声音特点(EQ)底鼓:干净、爽快、音头清楚,有一定的鼓腔共鸣形成的厚度感，不能发浑。如感觉过于肥厚,可采用往外推动话筒并在调音台适当衰减80HZ附近的低频。如感觉声音力度局限性，可对125HZ附近适当提高,如力度过强、不柔和则衰减。腔体共鸣局限性,声音不丰满，可适当拉出话筒，或提高２5０HＺ附近。底鼓的冲击感表现的频段较宽，通常在1０00ＨZ至3000ＨＺ之间,如感觉局限性,可做较宽范围的提高，Q值调低。军鼓：声音特点，声音清脆明亮，有爆发力,同时需要有一定的鼓腔共鸣声。调试时，假如需要较柔和、干净的声音,则需要加上制音圈,假如需要爆破感强烈的效果,则可以不加。军鼓的基础频率在16０至350HZ附近,提高或衰减可以改变军鼓声的厚度,通常流行音乐要厚一些，摇滚乐可适当减少。军鼓需要一定的亮度，重要在20２3至３０00HＺ进行解决,军鼓下方的声音重要突出沙带的扩散感，如感觉声音过于发炸，要衰减5000至600０hz的频段，要增强打散的感觉则提高8０0０至10000HZ的频段。踩镲：踩镲的音色根据演奏手法有所不同,但重要表现是细碎的金属感强烈的效果,不需要太厚的声音感觉。调试时一方面要对1０００ＨZ以下的进行衰减（LOWCUT）,对于残留的较厚的声音（类似打铁声），可以在500至800HZ频段再减。要突出细碎的声音，一般还要对５000至6000HZ进行适当衰减，防止声音发炸,对于品质较差（声音不开扬）的镲片,对8000HZ以上可以做适当的提高。贝司：特点低频要干净、清楚、不可浑浊,并且对贝司击弦的演奏方式,还规定能表现出明亮的金属感。调试时，一方面切掉40HZ以下的部分，重要防止共鸣产生的浑浊感，假如感觉低频有轰轰的感觉，说明低频过于浑浊，要对８０ＨZ以下进行适当衰减。贝司的力度音头在120至180ＨＺ之间，要想获得清楚的贝司声,可对这部分进行调整。贝司的明亮感在２02３至3０0０HＺ之间，若需要更强的金属感，可提高６０00HZ左右。节奏吉他：