古代文学-宋朝至元代

宋代文学绪论第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响一、崇文抑武的国策原因：唐代藩镇强盛，割据一方的弊端。措施：高度的中央集权制。二、理学思想对文学的影响理学家强调道统，在文学上重道轻文，重理节情，影响了宋代文学的发展.三、印刷业与教育事业的发展宋代公私刻书业十分发达，刊刻了大量图书，流通于世，皇家、私人都有大量的藏书，同时学校数量和种类也大量增加，官办、私立书院十分兴盛。四、作家学术思想的提高和诗歌政治功能与议论成分的加强

第二节忧患意识与爱国主题的弘扬一、忧患意识1、宋代士人国家主人公意识十分强烈2、内忧外患的国事积贫积弱的国势内敛、自省的时代特征二、爱国主题的高扬爱国主题的弘扬到了前所未有的高度宋代文学注入了英雄主义和阳刚之气

第三节作家的性格特征和审美情趣

三教合一的思潮对宋代作家的影响1、士大夫对传统的处世方式进行了整合（仕、隐）2、宋代文人采取新型的生活态度宋代士人注重结盟结党，把个人放在整个阶层，团体之中，受理性和道德约束和制约，更加理智、平和、稳健和淡泊、冷静。3、宋人的审美情感的变化以俗为雅，审美态度的世俗化第四节城市的繁荣与词的兴盛一、城市的繁荣二、词兴盛的原因1、城市经济的繁荣2、士大夫的优裕生活及生活情趣3、宋代文人的人生态度有利于词的兴盛4、社会的需求

第五节宋代文学的独特成就与历史地位

散文1、古文的健康发展2、多样化的文体3、功能的强化与交融4、风格丰富多彩

诗歌1、题材：向日常生活倾斜抒情主人公多是普通人2、风格：以平淡为美3、特点：以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，重理趣，散文化、议论化的倾向。

词

1、完成了词体的建设，艺术手段，日益成熟。2、题材内容和风格上，开拓了新的题材领域，艺术风格千姿百态。分分第一章宋初文学

第一节宋初的散文和复古思潮柳开（1）理论柳开是宋代古文运动的先驱。他提倡复古，反对五代颓靡的文风，他提倡一种“古其理，高其意，随言短长，应变作制，同古人之行事”的古文。（2）创作：《上窦僖察判书》穆修著名的古文家，批判西崑的浮滥文风，提倡韩柳文章，刻印韩柳文集，扩大韩柳古文影响。成功培养了一些写作古文的弟子。第一节宋初的散文和复古思潮

王禹偁散文理论：1、“传道明心”2、“句之易道，意之易晓。”散文创作：《小畜集》30卷《待漏院记》《黄州新创小竹楼记》第二节宋初白体诗人与王禹称

白体诗人指宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表王禹称、徐铉、李昉。倡导白居易平易流畅的诗风.诗作内容多写流连光景的闲适生活，风格浅近清雅，他们的创作往往“流易有余，而深警不足。王禹稱的诗歌创作内容：关心民生疾苦，抒发贬谪忧愤，以及流连光景，与朋友应酬唱和的作品。代表作品：《感流亡》、《对雪》、《村行》王禹称诗在主题、题材、写作方法和风格上，深受杜甫、李白的影响，通晓现实，讽谕时弊，反对浮靡，奢丽，语言平易流畅，风格清新疏淡，并议论畅达，初见宋诗散文化、议论化的端倪。村行王禹稱

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！

第三节宋初的晚唐体诗人

晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛，姚合诗风的一群诗人。代表作家：九僧、林逋、魏野、寇准、潘阆。他们多是隐士、僧人，多注意身边景物，抒写闲情逸致，诗歌题材狭窄，风格清苦瘦削，意境清幽高雅。林逋：隐居西湖孤山，不娶不仕，梅妻鹤子，是个隐士。写了不少描写西湖风景的诗篇，其中《山园小梅》从梅之风情、形态、幽香、倾心多层面描写梅的高洁。寇准：是晚唐体的盟主，多写山林野趣，情调凄婉。《春日登楼怀旧》。山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。第四节西崑体的盛衰

西崑体：北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。因杨亿编撰《西昆酬唱集》而得名。这部诗集影响很大，学子纷纷效法，号为西昆体。西昆体诗人宗法李商隐代表诗人：杨亿、刘筠、钱惟演。内容：馆阁文臣的优游生活和个人情趣，咏史、咏物、内廷生活多方面。特点：声律精美，词采妍丽，对仗工整，用典繁缛，大多为近体诗，多为七律。贡献：西昆体诗歌音节谐美，对仗工稳，用字锤炼，写物细腻，是宋诗艺的一次提高。缺点：1、诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息。2、诗歌艺术立足于模仿，缺乏自主精神。

第二章柳永与北宋前期词风的演变

第一节对五代词风的因革对五代词风的因革：北宋前期词大多是酒筵歌席上娱宾谴兴之作，体式多以小令为主，风格婉转流丽，题材内容也以柔情为主，多言男女情事，这是继承，如晏殊、欧阳修。但晏欧词比南唐词抒情性更强，风格更雍容秀雅，文人化、诗人化的应歌之作也越加明显，显示着词逐渐由娱宾谴兴的应歌之作，转为言情写志的抒怀之作。晏殊《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄宛丽。代表作为《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《破阵子》晏殊词语言清丽，音调和谐，善于捕捉刹那间的景物，以景写情，善于创作含蕴浑融、闲雅平静的艺术境界。晏殊《浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。欧阳修(1007～1072年),字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，号六一居士，欧公一带儒宗，风流自命。词章窈眇，世所矜式。欧阳修词受南唐冯延巳影响较深，内容多男女情爱，或相思伤别，风流蕴藉，婉转情深，形象鲜明，情思棉邈。以清疏隽永，蕴藉深厚为显著特色。欧阳修对词的革新：1、扩大了词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。2、改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相呼应。代表作《踏莎行》、《蝶恋花》、《朝中措》踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。浪淘沙

欧阳修把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红。可惜明年花更好。知与谁同。

朝中措（欧阳修）

平山栏槛倚晴空，山色有无中，手种堂前垂柳，别来几度春风。

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。第二节开拓词境的尝试范仲淹诗、词、文均有名篇传世。有《范文公集》他的词作，今存五首，都以边塞生活入词，气象阔大，格调高迈，沉郁苍劲，感情真挚，风格悲壮，在宋初词坛可谓异军突起，成为后来豪放词的滥觞。代表作《渔家傲》苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。有《安陆词》代表作《天仙子》张先对词的贡献：（1）大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。（2）用题序，将日常生活引入词中（3）尝试慢词的创作。善于锤炼字句，捕捉景物，酝造新颖别致的意境。张先诉衷情张先花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。王安石北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家、唐宋八大家之一。在文学中具有突出成就。王安石不以词名世，偶有所作，别具风貌，他的怀古词和咏史词，尤令人称道，使词不再温婉柔媚凝重苍凉，具有一定的历史感和现实感。代表作《桂枝香.金陵怀古》

桂枝香（王安石）登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。采舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。第三节柳永词的新变柳永（987---1053），字耆卿，原名三变，工部侍郎柳宜少子。曾任屯田员外郎。世称“柳屯田”有《乐章集》是北宋第一个专力写词的词家。柳永对词的贡献1、体制和词调的贡献2、题材内容的开拓（1）男女情爱（2）都市风光（3）羁旅行役（4）叛逆反抗精神和狂放不羁个性的描写。3、表现手法的丰富（1）语言形式上的大胆革新（2）铺叙和白描的手法（3）独特的结构方式。4、审美内涵与审美趣味的变化

即变“雅”为“俗”

望海潮柳永东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。忆帝京（柳永）薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第一节欧阳修的散文、辞赋和四六欧阳修的文学理论主张1、文道并重欧阳修强调“道胜”和“文至”。“道胜”即强调文章内容的重要性，道要纯，要足。“文至”是说文章需有完美的形式。2、表现方法与语言风格讲究“文从字顺”“简而有法”与“流畅自然”的标准。欧阳修的散文创作

1、政论性散文：内容多以国事民生为主，多针砭时弊，奏陈方策，析理透辟，议论剀切，代表作《与高司谏书》、《朋党论》2、史论：《五代史伶官传序》为史论名篇。3、文艺性散文（1）杂记：主要记亭堂、园林、浮屠、花木等，取材广泛，特点是情景交融，富有诗意。如《真州东园记》、《醉翁亭记》（2）文赋：以散文笔法入赋，创造了文赋。如《秋声赋》（3）实用文：包括序、祭、墓志《苏氏文集序》、《石曼卿墓表》、《泷冈阡表》欧阳修对散文的革新1、对前代的骈赋、律赋进行改革，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。2、四六体进行了革新，欧阳修用散体单行的古文笔法，少用典故成语，不求对偶工切的文笔写四六。欧阳修散文的特点、风格1、构思上喜用对比、衬托的方法，谋篇工巧。语言平易畅达，富于变化，偶用骈句，善用虚词。2、表现手法上，融叙事、描写、议论、抒情于一炉，有低回感叹，委婉曲折的深情。风格：纡徐婉转、平易自然。秋声赋第二节、欧阳修梅尧臣、苏舜钦的诗歌欧阳修的诗歌理论“诗穷而后工”，是说诗人有不平的遭遇才有忧思的感情。欧阳修的诗歌创作抨击时弊，反映民生疾苦的作品。如《边户》。有写谪宦行役生涯和山水自然风光的作品。如《戏答元珍》

咏史诗，如《再和明妃曲》、《明妃曲和王介甫作》

咏物诗，如《画眉鸟》欧阳修诗歌的特点主气格，重骨力，语言平易自然，散文化、议论化倾向明显，流丽宛转的风格。开宋代诗风先河。梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，有《宛陵集》六十卷。梅诗现实内容丰富，题材广泛，有着强烈的现实主义精神。这类诗歌揭示社会矛盾，同情民瘼，叙事议论结合，语言平易。如《猛虎行》、《汝坟贫女》《田家语》梅尧臣的山水诗写得清新雅净。如《鲁山山行》梅尧臣诗歌具有深刻的现实主义精神，在题材领域使宋初取向日常生活题材，在风格上倾向“平淡”为美，在艺术上追求“意新而语工。”能够“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”（欧阳修语）达到一种很高的艺术境界。鲁山山行梅尧臣适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。东溪梅尧臣行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。苏舜钦苏舜钦，字子美，庆历新政重要成员，后受守旧派诬陷，削职为民，隐居苏州，筑沧浪亭，号沧浪翁。有《苏学士文集》诗歌创作以“进奏院事件”遭诬陷除名为界，分前后两期。前期诗歌关注时事民生疾苦，有强烈的政治色彩。如《庆州败》后期山水作品较多，这类诗意境开阔，气势雄豪，大多清新恬淡，饶有旷达自得的意趣，如《淮中晚泊犊头》苏诗直率自然，意境开阔，以雄豪奔放见长，他的诗以充实的内容，雄放的风格，慷慨真切的议论为宋诗的继续发展开辟了道路。淮中晚泊犊头苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树阴。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮升。

中秋夜吴江亭上对月怀前宰张子野及寄君谟蔡大苏舜钦长空无瑕露表里，拂拂渐上寒光流。江平万顷正碧色，上下清澈双璧浮。自视直欲见筋脉，无所逃遁鱼龙忧。不疑身世在地上，只恐槎去触斗牛。第三节王安石等人的散文王安石的文学主张：王安石以政治家的眼光论文，主张“为文”以“适用为本”“务为有补于世。”强调文章的现实功能和社会效果。在文道关系上，主张文从于理，文道统一，重视文学的抒情性，提倡神妙平易文风。王安石的散文创作议论文（包括书信、札子、杂论、上书）直陈政见，针砭时弊。如《上仁宗皇帝言事书》、《答司马谏议书》、《读孟尝君传》王安石的散文大多直接为政治服务，这些作品论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。曾巩曾巩曾巩北宋散文家唐宋八大家之一，字子固。建昌军南丰（今属江西）人。嘉佑二年（1057）进士。历任馆阁校勘、集贤校理、实录检讨官，官至中书舍人。曾巩出自欧阳修门下，曾文长于议论，他的政论文，语言质朴，立论精辟，说理曲折尽意。代表作品《墨池记》

第四节王安石的诗歌王安石的诗以他五十四岁退居江宁为界分为前后两个时期。一、前期的创作1、政治诗：同情人民，关心国事，坚持变法等深切批判现实的诗歌。如《河北民》。2、咏史诗和咏物诗往往借历史事件、历史人物，以宣传变法思想，或借物咏志。如《明妃曲》二首。《孤桐》、《古松》。二、后期的创作“半山体”：写景抒情的小诗，精雕词句，雅丽良绝，艺术造诣很高，一般巧于构图，善用色彩，体物细腻，清新优美，音节和婉。如《泊船瓜州》、《书湖阴先生壁》三、王诗的特点：1、语言犀利、锋芒毕露，雕琢斩裁，不留余地，直陈观点。2、喜用典，以典论今，甚至搬用僻典，喜议论。明妃曲王安石明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，祗有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。书湖阴先生壁（王安石）

茅檐长扫静无苔。花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。泊船瓜洲王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？第四章苏轼第一节苏轼的人生观和创作道路一、苏轼的生平苏轼（1037—1107），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人，出身于富有文化教养的家庭，祖父苏序是诗人，父苏询是古文家，母程氏知书识礼。少“奋励有当世志”，书法、绘画有一定的造诣。入仕后，仕途坎坷，几经遭贬，宦海沉浮，成为党争的牺牲品。在朝为官时，成为继欧阳修之后的文坛领袖，奖掖后进，如苏门学士。有《苏文忠公文集》二、苏轼的思想以儒学体系为根本，而浸染释、道的思想，三家思想融会为一。第二节苏轼的古文和辞赋、四六一、苏轼的文学观1、文章具有独立的价值，要“达意”2、在语言形式上讲究“辞达”，3、文章风格行云流水，文理自然，姿态横生。风格形式应多样化。二、苏轼文学观的意义：苏轼的文学观念，突破了儒家道统，强调文学“有为而作”注意到了文学的社会作用，崇尚自然，强调辞达，重视对客观事物的深刻认识，要求充分发挥语言的创造力，对宋代文学的发展起了直接的指导作用。苏轼的散文创作1、史论和政论：明晰透辟，雄辩滔滔，旁征博引，翻新出奇。文笔纵横恣肆，挥洒自如。有浓重的纵横家的习气。如《答李端叔书》、《贾谊论》、《留侯论》、《思治论》、《进策》。2、杂记（传记、游记、亭台楼堂记）代表苏轼散文的最高成就，有写景、有针对现实、有历史与人生的思考与感喟、有对于文学艺术的品评。内容丰富，思想深刻新颖。如《喜雨亭记》、《石钟山记》、《方子山传》。3、小品文和杂文数量大，成就也很高，大都信手拈来，信笔写成，展现作家的襟怀和个性，极富神韵与情趣。如《日喻》《记承天寺夜游》4、辞赋和四六苏轼的辞赋和四六也取得了很高的成就，既纡徐婉转，又疏宕萧散，又融诗歌的抒情。代表作《赤壁赋》、《后赤壁赋》。四六同样体现行云流水风格。苏轼散文的风格政论文：雄辩滔滔，善用比喻，鞭辟入里，有策士气，表现一种雄壮之美。

杂记：记议相兼，善于写景状物，意境高远，有诗情、有哲理、格高韵胜，有一种飘逸之美。

杂文随笔：嬉笑怒骂，妙趣横生，有自然活泼之美。总之，苏文行云流水、文理自然、姿态横生。第三节苏轼的诗1、政治讽谕诗：如《吴中田妇叹》2、写景咏物诗：最能代表苏诗特色。如《饮湖上初晴后雨》、山水诗《六月二十七日望海楼醉书五绝》、《望海楼晚景》。3、题画诗：遍及人物、山水、鸟兽、花卉、木石及宗教故事。如《惠崇春江晚景》《王维吴道子画》《虢国夫人夜游图》《自题金山画像》4、羁旅行役和日常生活题材及唱和之作如《和子由渑池怀旧》《东坡》苏轼诗歌的艺术特点1、奇妙的比喻、丰富的想象。2、以文为诗，以议论为诗、以才学为诗。3、语言既精工有活泼流动，构思打破常规。4、风格多样，平易自然。苏诗兼备各体，七律、七绝明快，清新活泼。古体和七言歌行酣畅淋漓，雄浑豪迈，晚年小诗潇洒清淡。总之，苏诗不假雕饰，不事华艳，往往脱口而出，平易自然。和子由渑池怀旧（苏轼）《怀渑池寄子瞻兄》相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。归骑还寻大梁陌，行人已度古崤西。曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。遥想独游佳味少，无言骓马但鸣嘶。（苏辙）《六月二十七日望湖楼醉书·其一》苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。百步洪（苏轼）长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭。水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。险中得乐虽一快，何异水伯夸秋河。我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。

君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窠。

但应此心无所住，造物虽驶如余何。

第四节苏轼的词一、诗词一体的文学观，提高了对词的认识和评价。二、扩大了词的表现功能，开拓了词境“无意不可入。无事不可言。”三、转变了词风 苏轼的词风是多样的，在传统的婉约派外，创豪放一派。苏轼的词风包括豪放、婉约、旷达。四、以诗为词，语言音律上的创新。苏轼强化了词的文学性，弱化了词对音乐的依附性，突破了格律的束缚，为后人开路。定风波苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。蝶恋花蝶恋花临江仙苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。鹧鸪天（苏轼）林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。江城子别徐州苏轼

天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余如许？春纵在，与谁同？行香子苏轼

清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。

浮名浮利，虚苦劳神。

叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。

且陶陶、乐尽天真。

几时归去，作个闲人。

对一张琴，一壶酒，一溪云。第五节苏轼的意义与影响1、苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式。进退自如，宠辱不惊，处变不惊，无往而无不可。2、苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪的意义的审美范式，他以宽广的审美眼光去看待大千世界，所以凡物皆可观，到处都能发现美的存在，这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人开辟了新的世界。影响：当代的影响——苏门学子。后代的影响-——深远。第五章江西诗派与两宋之际的诗歌

第一节黄庭坚的诗歌黄庭坚（1045---1105），字鲁直，号山谷道人，世称黄太史、豫章先生、黄文节公。洪州分宁（江西修水）人，曾做国子监教授，太和县令，《神宗实录》检府官等职。他的诗受之于苏轼，被视为旧党，新党上台，指责他修史“诬毁”先朝，贬涪州别驾，复除名，死于宜州贬所。有《山谷集》

黄庭坚的诗歌创作题材内容：大多以书斋生活为主，思亲、怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画之类。代表作品《寄黄几复》《登快阁》山谷体：北宋黄庭坚的诗歌，句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之气，奇险生新，最典型地体现了宋诗的艺术特征，后人称“山谷体”艺术特点（1）讲究篇章法度，章法回旋曲折，多层含义，绝不平铺直叙。（2）善用修辞手段，善于出奇制胜。（3）注重炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）声律奇峭（句中音节打破常规，律诗中多用拗句，以避免平仄和谐和圆润的声调。（5）多用典登快阁黄庭坚痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。寄黄几复(黄庭坚)我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。第二节陈师道的诗歌陈师道（1053---1102）字履常，号后山居士，彭城人。元祐初有苏轼推荐而授徐州教授，后任秘书省正字，以疾足。有《后山集》。陈师道早年受业也曾巩，学古文，中年入东坡门下，为苏门六君子之一，后遇黄庭坚，又尽焚昔稿而学黄，其诗模仿杜甫，讲求锻炼，多写朋友交往及个人生活感受和人生感慨，但多真挚诚恳，是寒士生活的真实写照。缺点：语意破碎，质木无文而缺乏情韵。代表作《示三子》《别三子》《登快哉亭》示三子登快哉亭

去远即相忘，归近不可忍。儿女已在眼，眉目略不省。喜极不得语，泪尽方一哂。了知不是梦，忽忽心未稳。城与清江曲，泉流乱石间。夕阳初隐地，暮霭已依山。度鸟欲何向，奔云亦自闲。登临兴不尽，稚子故须还。第三节江西诗派的形成与演变江西诗派是由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名，所列25个诗人，大多是江西人，他们有共同的创作倾向与风格，都主张以杜甫为宗，强调技巧，讲究章法、句法，喜用拗句、拗律，形成的一种奇峭艰涩，瘦硬生新的诗风，代表诗人是黄庭坚。主张（1）内容上，主张诗歌要有所寄托，要批判现实，认同“文以载道”的观点，但更强调诗歌应抒写性情，应以道德修养为其根本。（2）循序渐进的诗论与“自成一家”（3）宗杜说。（4）“无一字无来处”“点铁成金”“夺胎换骨”说。江西诗派的演变最初江西诗派严守法度森严的创作法则和规范，吟咏书斋生活，推敲文字技巧，而靖康之变打破了这一平静，诗人们开始用诗歌来记录事变，反映抗战，反映侵略者的罪行和人民的苦难。吕本中：江西诗派最重要的诗论家，靖康之难时，以诗反映这场灾难，有一定爱国豪情。吕本中的诗论：“活法”之说，活法即“规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。”即主张摆脱既有的法则，而自有所得，其中并没有特定的风格论内容。陈与义（1090---1138），字去非，号简斋，洛阳人。北宋徽宗时做过太学博士，靖康之难起，金兵入汴，避乱南奔，漂泊江南，高宗绍兴元年，抵临安，历任吏部侍郎，翰林学士等职。累官至参政知事。有《简斋集》。创作:注重诗句艺术技巧，但南渡以后，兵荒马乱，流离转徙，广泛接触社会现实，更多家国之痛，忧国忧民，感时念乱的内容往往形之于诗，风格上趋向沉郁苍凉，激愤悲壮。如《夜赋》、《次韵尹潜感怀》、《伤春》、《牡丹》诗风：雄浑深沉伤春陈与义庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。登岳阳楼陈与义

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。曾几（1084---1166）字去甫，江西赣县人，北宋徽宗时做过校书郎，南宋力主抗金，被罢官，后召还，任秘书少鉴等职。曾几是南宋一位正直的爱国士大夫，爱国诗人。诗歌创作推重杜甫，与江西诗派关系密切，但由于身经巨变和罢官的经历，使他能结合国事和个人忧患，发而为诗，写下不少有关家国之痛的爱国主义的诗篇，深沉苍劲，感慨悲愤，具有杜诗的遗意。如《寓居吴兴》。还有一些清新活泼，语言明快，声调委婉和谐的作品。如《三衢道中》寓居吴兴曾几三衢道中相对真成泣楚囚，遂无末策到神州。

但知绕树如飞鹊，不解营巢似拙鸠。

江北江南犹断绝，秋风秋雨敢淹留。

低回又作荆州梦，落日孤云始欲愁。梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。第六章周邦彦和北宋中后期词坛第一节黄庭坚和晁补之黄庭坚的词论黄庭坚雅俗并重的词论：黄庭坚一方面承认词是“艳科小道”，另一方面又认为词同诗一样可以言志。1、抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。2、使词的题材进一步贴近自我的日常生活。黄庭坚的词作大多数有题序，内容多写闲适与孤独，他的词作有编年性质，使词进一步贴近社会现实生活。

晁补之是苏门四学士之一，字无咎，晚号归来子，济州巨野人。仕宦生涯多坎坷，遭党祸，因此词中多吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境，安然自适又颇多愤激不平。代表作《摸鱼儿》、《盐角儿》定风波·次高左藏使君》黄庭坚万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠？戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。念奴娇（黄庭坚）八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

摸鱼儿·东皋寓居（晁补之）买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸湘浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，洒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。《盐角儿.亳社观梅》晁补之

开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。占溪风，留溪月，堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏淡淡，终有一般情别。第二节晏几道

晏几道（1030---1106？）。字叔原，号小山，晏殊第七子，少年时代是个贵公子，父去世后，家道中落，饱尝人间冷暖，思想渐趋颓放。有《小山词》。晏几道的词多写生活没落的抑郁，往事的回忆与潦倒中的穷愁。代表作《临江仙》《鹧鹄天》晏几道词特点：1、缤纷多姿，如梦如幻的艺术境界。2、语淡情深，情意层层深入，善用平淡的语言，常见的景物，表现不同寻常的深情。3、语言清丽典雅。临江仙（晏几道）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。鹧鹄天（晏几道）彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中思远人晏几道红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。秦观（1049---1100），字少游，一字太虚，号邗沟居士，人称淮海先生，高邮人（江苏），任太学博士，国史院编修等职，被贬谪，由杭州、处州、郴州、横州、雷州，辗转迁徙。有《淮海词》存词一百余首。李清照评“专主情致”后人认为他是北宋最能体现当行本色的“词手”，情调悲苦，风格纤丽，是婉约派代表词家。秦观词的内容秦观词的艺术特点内容（情与愁）（1）描写爱情与相思。写自己与歌妓舞女的交往、依恋，如《满庭芳》、（2）抒写自己政治失意、飘零之苦。如《踏莎行.郴州旅舍》（1）凄迷的意境善于通过凄迷的景色，婉转的语言来表达感伤的情绪，景物的感情色调是凄暗的，气氛是悲凉的，空间是渺茫的，是词人内心凄惨悲凉和空虚惆怅的表现。（2）情韵兼胜秦观词情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美。1山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。贺铸（1052---1125），字方回，山阴人，出身贵族，号庆湖遗老，长相奇丑，有“贺鬼头”之称。为人性格耿介，少时意气豪侠，希望从军建功，入仕后又喜论时事，傲视权贵，颇遭搀忌，终生沉沦下僚。有《东山词》。贺铸是苏轼之后较有创新精神的词人，词作内容十分丰富，包括梳怀、述志、咏史、绘景、记游、悼亡、艳情诸多方面，风格也多样，既有慷慨激昂，表现英雄豪气的豪放之作，又有绮媚委婉，表现浓情密意的婉约之作。风格：深婉密丽的语言风格。影响：贺铸一方面沿苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪放词的先声，另一方面语言上承温、李密丽的风格，影响南宋的吴文英。六州歌头贺铸少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。《鹧鹄天》贺铸重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。周邦彦（1056---1121），字美成，号清真居士，浙江钱塘人。博览群书，精通音律，向神宗进献《汴都赋》为太学正，徽宗时为提举大晟府。政治上倾向新党。他与“大晟词人”讨论古音，审定古调，按月进献新词，其词称谓“大晟词”。大晟词内容狭窄，多歌功颂德，粉饰太平之作，但极为注重词句工丽，音律和美及章法变化，对词的艺术技巧的发展颇有贡献。有《清真词》传世。周邦彦词的创作题材内容（1）“飘零不偶”羁旅行役之感。（身世之感）（2）咏物词。将身世飘零之感，仕途沦落之悲，情场失意之苦与所咏物融为一体。（3）男女情爱（4）怀古写景代表作品《满庭芳》《兰陵王.柳》《苏幕遮》词风：“富艳精工”

艺术特点（1）章法（结构）善于铺叙，大多为曲叙。时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构。（2）句法周词自铸伟词，善于融化前人的诗句入词。（3）字法周词工于描写，善于炼字，用字高雅。（4）音律（调美、律严、字工）格律严整，音调和谐。兰陵王.柳（周邦彦）柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。满庭芳周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。六丑.蔷薇谢后作周邦彦正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情最谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静遶饒珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得？西河·金陵怀古周邦彦佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。李清照（1084---1155？），自号易安居士，济南章丘人，父李格非是北宋著名学者，散文家，母王氏知书识文，工于翰墨，从小养成良好的文学教养，资质聪颖，谙熟音律，少时便有才名。18岁与太学生赵明诚结婚，生活优裕，夫妇又有共同的文学艺术爱好，诗词酬唱，共同收集整理金石文物.43岁，靖康之难爆发，兵荒马乱中，赵明诚病逝，自己只身流亡至死。有《漱玉词》，是婉约派的“正宗词人”.李清照的词论及创作《词论》：提出了“别是一家”之说。“别是一家”指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有独特的要求，它不仅向诗歌那样要分平仄，而且还有分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重，以便“谐律可歌”。“易安体”的特点：1、善于选取日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。2、语言独具特色。（1）无论是口语，还是书面语，一经她提炼，就别开生面，精妙清脆。（2）善于用最简练的生活化的语言准确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。（3）淡雅清疏的审美境界前期：多写少女少妇时期的优游闲适的生活和闺情相思。韵调优美，词风婉约隽秀，语言清新明丽，意境优美动人。如《如梦令》、《怨王孙》、《一剪梅》、《醉花阴》等。后期：思想感情以“愁”为主，感时伤世，悼亡思亲，忧虑国家和人民命运。词的风格也由婉约隽秀，清丽爽朗，转向悲愤苍凉，沉郁凄怆。如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》朱敦儒，字希真，号岩壑。洛阳人，狂放不羁，乐得逍遥自在的个性，靖康之难，南奔，漂泊流离孤苦，激起了他救亡图存的社会责任感，入仕，但朝廷的投降政策，使他空有报国之志，罢官后怡情山水终老。朱敦儒的创作体现他的生平轨迹，也体现了他的心理历程，具有鲜明的自传性特点。风格也随着他的人生历程的变化而变化，早年以婉丽明快为主，中年以悲壮慷慨为特色，晚年以清疏晓畅见长，语言通俗，明白如话。代表作《卜算子》、《相见欢》《鹧鸪天》鹧鸪天.西都作朱敦儒我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。

诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

朱敦儒词作东风吹尽江梅。橘花开。旧日吴王宫殿、长青苔。今古事，英雄泪，老相催。长恨夕阳西去、晚潮回。（相见欢）金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。（相见欢）旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急。（卜算子）碧瓦小红楼，芳草江南岸。雨后纱窗几阵寒，零落梨花晚。看到水如云，送尽鸦成点。南北东西处处愁，独倚阑干遍。（卜算子）张元干，字仲宗，号芦州居士，福建长乐人。力主抗战，反对投降，是一位政治态度特别鲜明的爱国词人。有《芦川集》。代表作两首《贺新郎》第三节张元干等词人贺新郎.送胡邦衡待制张元干梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔？天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听金缕。

第四节李纲、岳飞等词人李纲和岳飞都是南宋力主抗战的爱国之士，他们的词慷慨悲歌，为抗金而呼号。李纲：南宋首任宰相，力主抗战，其咏史词以强烈的时代精神和战斗性，表现政治家的雄才大略和远见卓识，激励高宗抗金。《喜迁莺.真宗幸澶渊》词境雄奇壮阔，叙事性和议论性结合，直接开启了辛弃疾“以文为诗”的先河。岳飞，爱国大将。《满江红》表现强烈的爱国豪情。第八章陆游等中兴四大诗人

第一节陆游的创作道路和诗歌渊源陆游，字务观，号放翁。赵州山阴人（浙江绍兴），青少年时代就萌发了报国志向“上马击狂胡，下马草军书。”29岁临安进士考试，复试被斥落。出仕后，却虽有报国志向，却无从实现，仕宦几经坎坷，几度罢官落职。为表愤懑与反抗自号“放翁”。晚年是在山阴农村闲居，亲自参加农事劳动。陆游的思想与诗歌渊源思想陆游一生爱国思想贯穿始终，忧国忧民，关心恢复大业。诗歌渊源陆游早年学习江西诗派，受曾几、吕本中影响，又受屈原、杜甫、陶渊明的影响，岑参他也很崇拜。中期，境界大开，诗风豪放。晚年又趋于平淡，风格多样。有《剑南诗稿》存诗9300多首。第二节陆游诗歌的特点、成就、影响陆游诗歌内容1、爱国主题《金错刀行》《关山月》2、日常生活情景的的作品《游山西村》3、爱情诗《沈园二首》陆游的影响：陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位。陆游的爱国主题与爱国精神对后代产生深远的影响。山水景物和日常生活的诗篇，因描写细腻生动，语言清新优美，为后世所喜爱。艺术特点与风格1、飘逸奔放陆游常常凭借幻觉、梦境来一吐胸中壮怀英气，具有一定的浪漫特点2、沉郁悲凉陆游用高度概括和夹叙夹议的手法，反映现实，形成沉郁悲凉的特点。3、语言上：平易晓畅，章法整饬谨严，笔力清壮顿挫，讲究对仗，精练自然。4、风格既有雄浑悲壮，又清新婉丽，阳刚与隐柔之美兼具。关山月（陆游）和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戎楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮志心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。杨万里，字廷秀，号诚斋，去水人（江西）。历任国子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提举广东常平茶盐公事，广东提点刑狱，吏部员外郎等。后辞官归家，闲居乡里。讲究名节，刚正廉明，不阿权贵，不得重用，一生忧于国事，终忧愤而卒。诗歌内容：自然风物和日常生活情趣。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。主要特点是“活脱”就是新奇、活泼、风趣、幽默。具体而言：构思精妙奇特，想象丰富新颖，语言通俗活脱，笔调幽默诙谐，风格浏亮轻快，意境亲切感人。

杨万里诗歌悯农稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长！

闲居初夏午睡起梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

晓出净慈寺送林子方毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

范成大，字致能，吴县人，号石湖居士。早年家境贫寒，入仕后，多年做地方官，对劳动人民的生活有较深刻的了解。曾出使金国，不辱使命，全节而归，为朝野称道。有《范石湖集》诗歌创作：1、使金纪行诗：使金纪行诗是他出使金国过程中写下的一组七言绝句，共72首，集中表现爱国主义精神。2、田园诗晚年退居石湖，作品以田园诗为主。有《四时田园杂兴》60首绝句为代表。12首为一组。分春日、晚春、夏日、秋日、冬日的田园生活。诗歌特点：语言自然清新，风格温润委婉范成大诗歌州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：“几时真有六军来？”（《州桥》）昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。（《夏日》）梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。（《夏日》）南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。（《横糖》）第九章辛弃疾和辛派词人

第一节辛弃疾的创作道路

辛弃疾（1140---1207），字幼安，号稼轩，山东历城人，21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。辛弃疾存词600多首。他是中国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

创作主张与审美理想创作主张：弘扬苏轼的传统，把词当作是抒怀言志的“陶写工具”用词来表现自我的行藏出处和精神世界，其词将自我一生的经历、生命体验和精神个性完整地表现出来。审美理想：崇尚追求雄豪壮大之美。其词情怀雄豪激烈，意象雄奇，境界雄伟壮阔，语言雄健刚劲，构成了稼轩词独特的艺术个性和主导风格。

第二节辛弃疾对词境的开拓一、抒情主人公形象个性鲜明丰满的英雄形象二、对心灵世界的深广拓展辛词表现了对民族社会的忧虑和个体的人生苦闷，心灵世界的丰富性，曲折性和复杂性，深度开掘了词体长于表现复杂心态的潜在功能三、更理性、更深刻、更强烈的批判性和战斗性。四、对农村田园生活和隐逸情趣的表现

第三节辛词的艺术成就1、战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换。2、“以文为词”（1）辛弃疾将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。（2）独创性地用经史子等散文中的词汇入词，空前扩大和丰富了词的词汇。（3）语言丰富多彩，雅俗并收，古今融会，骈散兼行，随意挥洒而精当巧妙。3、多样化的艺术风格辛词雄浑雅健、悲壮沉郁、俊爽流利、飘逸闲适、秾纤婉丽等兼收并蓄。主体风格：刚柔相济和亦庄亦谐。地位与影响：辛词数量多，成就、地位也最高。内容境界、表现方法、语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词空前绝后，创稼轩体，确立豪放一派，影响深远。

菩萨蛮.书江西造口壁

永遇乐·京口北固亭怀古

南乡子·登京口北固亭有怀

水龙吟

·登建康赏心亭

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪?清平乐(村居)摸鱼儿西江月(辛弃疾)醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！

第四节辛派词人张孝祥，高宗年间进士，力主收复中原，反对屈辱求和，两度被投降派弹劾落职。为人豪迈坦率，文思敏捷，作词顷刻即成，有《千湖词》。张孝祥是东坡和稼轩中间的桥梁人物。张孝祥作词学习东坡之豪，又学习东坡之旷。代表作《六州歌头》《念奴娇·过洞庭》张孝祥《六州歌头》

长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骘，若为情。闻道中原遗老，常南望、羽葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。

念奴娇张孝祥洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷。稳泛沧溟空阔。尽挹西江。细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕!陆游词陆游现存词共有130首，风格多样既有清丽缠绵，也有慷慨雄浑之作。1、爱情词《钗头凤》2、抒发人生感受，或寄寓着高超的襟怀《卜算子》3、抒发报国热忱《诉衷情》红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

陈亮字同甫，南宋著名爱国志士，有《龙川词》。词作多表现抗战复仇、救国安民的思想情怀，军事主张，具有强烈的现实性、针对性，鲜明的政治功利性和纵横开阂的议论性。代表作：《水调歌头.送章德茂大卿使虏》陈亮水调歌头（陈亮）不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东？且复穹庐拜，会向藁街逢！尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日正当中！

刘过刘过字改之，自号龙川道人，辛弃疾门人，长期浪迹江湖之布衣，游士，其词“多壮语，盖学稼轩”词风奔放豪迈。他的词展现了南宋中后期特殊的文人群体——江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。刘过词念奴娇（留别辛稼轩）

知音者少，算乾坤许大，著身何处。直待功成方肯退，何日可寻归路。多景楼前，垂虹亭下，一枕眠秋雨。虚名相误，十年枉费辛苦。不是奏赋明光，上书北阙，无惊人之语。我自匆忙天未许，赢得衣裾尘土。白壁追欢，黄金买笑，付与君为主。莼鲈江上，浩然明日归去。沁园春（张路分秋阅）万马不嘶，一声寒角，令行柳营。见秋原如掌，枪刀突出，星驰铁骑，阵势纵横。人在油幢，戎韬总制，羽扉从容裘带轻。君知否，是山西将种，曾系诗盟。

龙蛇纸上飞腾。看落笔、四筵风雨惊。便尘沙出塞，封侯万里，印金如斗，未惬平生。拂拭腰间，吹毛剑在，不斩楼兰心不平。归来晚，听随军鼓吹，已带边声。第十章姜夔、吴文英及宋末词坛

第一节姜夔姜夔字尧章，号白石道人，鄱阳人，终身布衣，漂泊江湖，虽为人清高，但终为名宦门下清客，一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗、词、文和书法、音乐无不精善，虽终生为布衣，但名声很大。姜夔为人洒脱，品格高尚，文学创作中以词的成就最高。有《白石道人歌曲》姜夔词的艺术特点与贡献特点1、恋情的雅化和语言的刚化2、咏物词别有寄托3、幽冷悲凉的词境4、精心结撰的小序5、醇雅的艺术风格贡献1、发展词律。姜词音律严谨，好自度曲，使文情与声情协调一致。2、提高了词艺，姜词善比兴寄托拟人手法，语言精练典雅，尤精于动词的使用，善用典和暗喻。3、转变了词风淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

《扬州慢》姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。《暗香》苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。《疏影

》（姜夔）《双双燕》（史达祖）

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。第二节吴文英吴文英（1207---1269？）字君特，号梦窗，又号觉翁。浙江人。是一位颇为奇特的江湖游士，长期做门客和幕僚，非官又非隐，以布衣终老。号“词中李商隐”。有《梦窗词》词作的题材内容：恋情相思，登临酬唱，分韵咏物，感旧怀人，伤时慨世。吴文英艺术上的贡献

1、在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中实景化为虚幻，将常人心中虚幻化为实有。通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦幻的艺术境界。如《风入松》2、在章法结构上，打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内，或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离，如《莺啼序》3、语言生新奇异（1）语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。（2）语言富有强烈的色彩感，装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的偏正词组。（3）语言风格：密丽深幽，字面华丽，意象密集，含意曲折。《风入松》吴文英听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔精。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩》（吴文英）渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。《莺啼序》（吴文英）残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清时过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？

第三节宋末其他词人

宋元之际词坛的特点1、创作活动的群体性。如“浙江籍”词人群，王沂孙、张炎等。出现词史上第一部咏物词专集《乐府补题》2、题材、风格的趋同性3、代表词人周密《一萼红.登蓬莱阁有感》王沂孙《眉妩.新月》《齐天乐.蝉》张炎《高阳台.西湖春感》《解连环.孤雁》蒋捷《虞美人.听雨》刘克庄《沁园春.梦孚若》陈人杰《沁园春.丁酉岁感事》刘辰翁《兰陵王.丙子送春》文天祥《沁园春.题潮阳张许公庙》周密《一萼红.登蓬莱阁有感》步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。岁华晚、飘零渐远，谁念我、同载五湖舟？磴古松斜，厓阴苔老，一片清愁。回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游！为唤狂吟老监，共赋消忧。王沂孙《齐天乐·蝉》一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许？铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更苦，甚独抱清商，顿成凄楚。漫想熏风，柳丝千万缕。《解连环.孤雁》（张炎）楚江空晚，恨离群万里，恍然惊散。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。谁怜旅愁荏苒，漫长门夜悄，锦筝弹怨，想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。第十一章南宋的散文和四六

第一节南宋的政论文和笔记小品政论文南宋特殊的政治形势，使南宋政论文多吁请抗敌，谋划复国大计为主要内容。政治功利目的十分明确，不注重文学技巧，然气势磅礴，言辞恳切。岳飞《五岳盟祠记》胡辁《戊午上高宗封事》辛弃疾《美芹十论》、《九议》笔记小品内容丰富复杂，具有综合性的特点。如史事杂录、考据辨证、诗文评说、小说故事等。多数属学术论文。陆游《老学庵笔记》洪迈《容斋随笔》罗大经《鹤林玉露》周密《武林旧事》第二节南宋理学家的文论和散文南宋理学家重视文学的实用功能，对文学发表言论。如朱熹文论，强调道的重要性，以道为本，文为末，承认文学的价值。南宋遍选文集：《三苏文粹》、《苏门六君子文粹》。吕祖谦《吕氏家塾增注三苏文集》、《宋文鉴》其他《文章正宗》、《续文章正宗》文天祥《指南录后序》第三节南宋的四六特点：运散入骈，多用长句，灵活多姿，便于议论的应用文体。汪藻：诏书明畅词达，曲尽情事，又具有激动人心的情感内蕴。《皇太后告天下手书》陆游《祭雷池神文》杨万里《除吏部郎官谢宰相启》其他还有真德秀、刘克庄、文天祥、陆秀夫等四六。第十二章南宋后期和辽金诗歌

第一节永嘉四灵和江湖诗派永嘉四灵永嘉四灵指南宋永嘉地区的四位诗人，徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。这四个人都出于叶适门下，个人的字中都有一个“灵”字，所以叶适把他们合称“四灵”曾遍选《四灵诗选》为其揄扬。四灵都是布衣寒士，作品内容多题咏景物，唱酬赠答，以贾岛、姚合为宗，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁，炼字琢句。江湖诗派南宋书商陈起编集《江湖集》，收集以江湖谒客为主的诗人的作品，因而称之江湖诗派。此派松散，成员众多，人品流杂。题材较丰富。代表刘克庄、戴复古

薛氏瓜庐赵师秀不作封侯念，悠然远世纷。惟应种瓜事，犹被读书分。野水多于地，春山半是云。吾生嫌已老，学圃未如君。

第二节宋末诗歌

英雄群体奋起抗敌，以死殉国。以文天祥为代表。《过零丁洋》、《正气歌》、《集杜诗》（把杜甫诗句重