第二部分专题二板块一 第一讲 树立诗歌史观准确解读诗歌- 高考语文专项复习(共69张PPT)

板块一诗歌鉴赏基础篇诗歌分类结构章法基本特点古代诗歌诗古体诗唐以前的诗，又称古诗、古风，句式大体整齐，有一定节奏韵律，但在句数、平仄、对仗等方面没有严格规定。按每句字数分为四言、五言、七言、杂言(各句字数不等)等。还包括楚辞和乐府诗以自然段为层诗庄①前后内容是对应一致的，如乐景对乐情，哀景对哀情。古代诗歌诗近体诗定型于唐并盛于唐的格律诗，在句数、字数、对仗、平仄等方面有非常严格的要求。为区别于过去的非格律诗，称为近体诗或今体诗，包括律诗和绝句绝句：前两句写景，后两句抒情。律诗：前四句写景、后四句抒情诗庄②前后内容是相关、相反、相衬的，形成虚实相衬的关系，如乐景衬哀情等词萌于南朝盛于宋。开始是用来为乐谱配词用于歌唱的。为谱配词叫填词，填词所选的调子叫词牌。填词时为点明题旨，多在词牌下另标题目。基本分为婉约派、豪放派两大类上阕写景：首句渲染气氛，主句写景，尾句过渡。下阕抒情词媚曲曲由词进一步发展而成。宋、金时北方产生了新的乐曲曲调，发展到元代，形成元曲。元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲，包括小令(高考重点考查)与套数；杂剧是可演出的戏曲小令有单阕的，也有上下阕的。一般上阕写景，下阕抒情，但也有穿插进行的曲谐为符合声律的要求而出现颠倒词句的情况如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。“归浣女”是“浣女归”的倒装，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。这样一是为了使全诗的句式变化多样，不致呆板单调，创造出未见其人、先闻其声的艺术效果。更主要是为了让“舟”与“秋”“流”“留”押韵和五律平仄的需要。这种句子结构的颠倒用法还可以增强诗歌的音乐美，读起来朗朗上口，韵味无穷为了突出和强调表达的情感而出现颠倒词句的情况如“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”的后句应为“遥望孤城玉门关”。“遥望”为“远远地望”，此处突出强调了在外守卫边疆的士兵遥望内地，想念家乡亲人的情怀为了追求新意而改变词序、句序、结构的情况如：如果将“七八个星天外，两三点雨山前”两句改为正常的“天外七八个星，山前两三点雨”，词的意境美就会大打折扣为了让句式错落变化，产生参差之美而使用倒装如“故国神游，多情应笑我，早生华发”句应为“神游故国，应笑我多情，华发早生”。这里的词序颠倒与前面顺叙周瑜的形象“羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭”形成了错位之美对话省略如贾岛《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”明明是三番问答，至少要六句才能完成，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字意象组合如马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”诗人将“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马”九种意象直接组合在一起，中间没有任何联结词语，这九种意象将悲秋与乡愁巧妙地结合在一起，平静地为我们勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面。整个画面给人以迟暮、渺茫、凄凉、低沉的感觉，与这位漂泊异乡游子暗淡的心绪协调一致初唐前期，宫廷应制唱和诗多歌功颂德，点缀太平、追求精工典雅成了时尚；初唐后期，随着“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)登上诗坛，诗歌力反齐梁宫廷诗风，题材和主题由宫廷台阁走向社会现实，风格也由纤柔卑弱变为清新明快代表人物作品风格代表作品名句王绩最先摆脱齐梁浮艳诗风，诗作质朴清新，抒写真情《野望》树树皆秋色，山山唯落晖王勃强调作诗要“刚健”，有“骨气”《送杜少府之任蜀州》海内存知己，天涯若比邻杜审言五言律诗的奠基人，诗作浑厚见长《和晋陵陆丞早春游望》云霞出海曙，梅柳渡江春宋之问诗作词采绮丽，对仗工整《度大庾岭》山雨初含霁，江云欲变霞陈子昂倡导“汉魏风骨”，主张“兴寄”，推尊“风雅”，重视“比兴”。题材宽广丰富，风格刚健质朴《登幽州台歌》念天地之悠悠，独怆然而涕下盛唐诗歌表现出一种前所未有的豪迈乐观、激昂慷慨、积极进取、奋发有力的时代精神和强烈的匡时济世的责任感和使命感代表人物作品风格代表作品名句岑参感情激越，气势豪迈，风格奇峭，色彩瑰奇，对边塞风光、军旅生活及少数民族的文化风俗有深切的感受《白雪歌送武判官归京》忽如一夜春风来，千树万树梨花开王昌龄其诗多边塞军旅、宫怨闺情和送别之作，婉而多讽，清刚俊美《出塞二首(其一)》但使龙城飞将在，不教胡马度阴山高适感情慷慨激昂，语言质朴凝练，风格豪放悲壮《燕歌行》相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋王维边塞和游侠诗风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气；山水诗意境清新秀丽，思想蕴含禅理，语言清新明快，音节和谐响亮①《使至塞上》②《山居秋暝》①大漠孤烟直，长河落日圆。②明月松间照，清泉石上流孟浩然语言清淡，意境深幽，多写山水田园、隐逸以及羁旅行役的心情《宿建德江》野旷天低树，江清月近人李白想象丰富奇特，风格飘逸绚丽，语言清新自然，充满浪漫主义气息《将进酒》天生我材必有用，千金散尽还复来杜甫多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，诗风“沉郁顿挫”《兵车行》边庭流血成海水，武皇开边意未已情感基调徘徊惆怅，哀怨感伤；审美情趣由外拓趋向内敛，由昂扬趋向低沉，由浓郁趋向高秀。这一时期诗人的创新精神和个性风格异常突出代表人物作品风格代表作品名句刘长卿精致秀润，孤独凄清《逢雪宿芙蓉山主人》柴门闻犬吠，风雪夜归人白居易反映现实，通俗易懂《卖炭翁》可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒韩愈以文为诗，雄健壮丽，浑朴刚劲，险怪生涩《左迁至蓝关示侄孙湘》云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前刘禹锡题材广泛，内容丰富，精练含蓄，韵味深长，富有哲理《酬乐天扬州初逢席上见赠》沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春晚唐诗感时伤怀，个性鲜明：情感内涵上，转入日常生活；艺术内涵上，追求语言与构思的雕琢与锻炼代表人物作品风格代表作品名句杜牧其诗豪放爽朗、清新俊逸，于拗折峭健之中，见风华掩映之美。多伤时感事之作，咏史诗独具眼光，见解精辟《泊秦淮》商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花李商隐其诗构思新奇，风格秾丽，尤其一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残温庭筠其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容上多写闺情，仅少数作品对时政有所反映《商山早行》鸡声茅店月，人迹板桥霜继承与创新并存，注重反映社会现实，题材、风格趋于通俗化代表人物作品风格代表作品名句林逋其诗自抒胸臆，多有奇句，风格澄澈淡远《山园小梅》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏柳永其词音律谐和，语意妥帖，婉转铺叙，内容多写歌妓生活、都市风光以及文人羁旅行役，状人状物细腻委婉《雨霖铃》多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节苏轼其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格；其词在题材、语言、境界方面全面开拓，开豪放派一派《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物黄庭坚其诗擅长用典，刻意章法，力避滑熟，喜用拗律险韵，语言奇警；其词以清新洒脱见长，时有豪迈气象《寄黄几复》桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯晏殊其词多描写四季景物、男女恋情、诗酒闲逸、离愁别恨等，言语清丽，意境清新《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来诗歌创作面向社会人生，反映多灾多难的时代生活，体现了民族的呼声，诗(词)风也随之一变代表人物作品风格代表作品名句李清照其词典雅婉约，偶有豪放之辞，多用白描手法，语言清丽浅近；其诗感时咏史，与词风迥异《声声慢》梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得陆游其诗题材广泛，其中涉及时事政治尤其是恢复大业的作品，激昂慷慨，义愤强烈；其词风格多样，感情苍凉处与诗相类《书愤》塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑