《在首饰设计问题研究8500字（论文）》

PAGE蒙古族传统纹样在首饰设计中的应用研究报告目录TOC\o"1-4"\h\u24718一、绪论 15414二、蒙古传统传统纹样在首饰中的应用 346922.1蒙古族传统纹样类型及艺术特点 359802.1.1蒙古族传统纹样的类型 3271952.1.2蒙古族传统纹样的艺术特点 311862.2蒙古传统传统纹样在首饰中的应用 44499三、蒙古族传统纹样与首饰材料的搭配 6222083.1蒙古族传统纹样的来源 64913.1.1“天圆地圆”的宇宙观 651913.1.2承载游牧民族脚步的岩画 6219593.1.3神秘的萨满教 7192013.2蒙古族传统纹样与首饰材料的搭配 75078四、蒙古族传统纹样与首饰的加工工艺 9324454.1现代首饰设计的发展趋势以及对中国传统纹样的影响 9289304.2现代首饰中传统纹样元素的体现与应用 914259五、结论 12一、绪论蒙古传统文化具有丰富的历史渊源，其表达形式也多种多样。在蒙古族非物质文化遗产中，传统装饰图案所占比例非常大，在蒙古的所有领域到处都可以看到传统的精美图案。它是蒙古文明史上最常见的表达形式，也是蒙古文化宝库中最重要和最丰富的遗产。没有任何艺术形式可以与之匹敌，同时，它也是艺术形式蒙古族精神文化的亮点，经过长期的历史积累和传承，衍生出的宝贵财富。探索内蒙古的历史渊源，分析蒙古装饰图案的形态和造型特征，对了解蒙古的历史和发展具有重要意义。本文研究的目的是希望蒙古族地区有关于民族特色的平面设计领域可以高瞻远瞩,紧跟时代步伐，蒙古传统文化采用图形设计平台，使民族图案设计得以保护和继承下来,利用平面媒体来做宣传,弘扬蒙古族地域本土化的设计,展现民族图形设计的特点。蒙古图案研究主要集中在传统图案符号在现代图案设计中的应用，扩大图形设计定位的形式，发现蒙古族传统图案与现代图案设计之间的关系，并寻求将传统图案元素与现代图案设计元素融合的机会，使传统文化成为设计创意的新灵感。论文的主要内容以篇幅递进式的对蒙古族传统，图案符号在现代图形设计中的应用进行讨论。开篇以现代平面设计的发展趋势为出发点,从宏观角度概述了现代平面设计的多元化发展趋势,它导致与本文主题紧密相关的趋势：本地化和全球化，本土化即平面设计的发展需要以民族文化为根基,吸收和借鉴传统图案符号,使平面设计呈现民族地区的个性特色。其次是使传统图案符号通过现代设计手法的表达呈现出时代气息,创作属于今天的现代图案,也就是实现全球化,这种民族图案语言被广泛认可以实现传统文化的现代化，实现古今结合，中西结合，既是“现代”又是“传统”。然后,本文探讨了蒙古传统图案的精神取向和艺术观念。首先，从精神层面分析了蒙古传统图案的思想内涵和审美取向，梳理蒙古传统图案值得吸收的“意”，二是对蒙古族传统图案造型特征的分析整理出需要借鉴的“形”,从这两方面出发对传统图案的应用才更加深刻准确。最后，从设计应用和方法的角度，论文正文和论文的主要研究结果，讨论了蒙古传统图案符号的文字、图案和颜色，与平面设计三要素对应的进行应用方法研究,分析、归纳出一些探索性的见解,结合作者的设计实践案例，总结出一些新的设计应用方法和理论：第一，蒙古文字的字体设计和图案化；第二，传统图案现代技术的应用以及传统形状的具体概括和抽象提炼；“意”的拓展与延伸；第三，传统的民俗色彩与现代的设计色彩应用相结合，达到了设计应用的共识。这篇文章的研究，在设计实践中有成为一定指针的重要性。使蒙古族传统文化成为现代图形设计的新的创新点和启发点，内蒙古现代图形设计，展示了其独特的个性和区域设计特征。 二、蒙古传统传统纹样在首饰中的应用2.1蒙古族传统纹样类型及艺术特点2.1.1蒙古族传统纹样的类型1.动植物纹样动物纹样在岩画中较为丰富，比如行猎、飞马的场面刻画，说明蒙古族先民关注动物题材，也有些动物身上还有箭头。这些具有一定的巫术内涵，是神话动物的现象，这与蒙古族的游牧生活联系紧密，它显示了明显的动物崇拜。同时，在蒙古传统图案中，我们还可以看到许多反映当地生活中家畜的图案，比如牛、羊和骆驼等，将动物的图案作为装饰物，不仅生动展示了蒙古族先民的游牧式生活，也表达了一种浪漫的想象。而谈到植物纹样，也与植物崇拜的关系较为密切，特别是树木对神的崇拜占有重要地位，蒙古人希望从自然中得到神的祝福，尊重和崇拜自然。2.植物的图案和蒙古人的游牧民族的狩猎有着密切的关系。狩猎是不稳定的生产方法，植物需要作为有意义的营养品来收集。有些植物的茎、叶或者它们都出现在容器的墙壁上装饰，赋予植物生命的概念。蒙古文中的几何图形和符号图案之间存在一定的关系，属于靠近精神境界重要形式，和神的感觉联系紧密。几何纹样包含着“静”与“动”两种性质，静态的是一些线条，而动态的则是点的运动轨迹，将静与动有机结合在一起是对神性的记述，是事物阴阳规律，几何纹样主要包含半圆纹、水波纹、三角纹、圆圈纹、浪花纹等等。这些象征性图案与对自然的崇拜密切相关，由于当时生产力发展程度不高，并不能真正理解自然现象、自然物，认为日月山河等所有自然物都能给人类带来祸与福，加以崇拜。3.吉祥纹样蒙古族群众在对原始审美的不断追求下，欣赏一些好的图形与物象，人们一直追求吉祥的图案，比如龙、凤等吉祥图案常被用在了花卉、器物、人物等形象上，通过神话故事，谚语和其他主题、使用符号、隐喻和其他表达方式，将吉祥语与图案实现结合，寄托人们对喜庆、长寿等的美好期望。4.结合图案结合图案中，主要有鹊、瓜蝶图等很多类型。都是一些上面谈到的迹象图案，从变化上来看，更为多样化，在技术上，我们注意滚草图案的几何图案，并通过曲线和直线的变化来推断出不同的感受，实现和谐统一。2.1.2蒙古族传统纹样的艺术特点1.白蓝红的色彩观蒙古族的壁画、装饰图案、建筑彩画和装饰图案等多个方面，装饰色的使用显示了装饰色的艺术才能。下面进行重点介绍：一是白色。白色是蒙古族群众心目中吉祥、美好的颜色，人们对其爱好有佳。例如，哈达，乳制品和蒙古包是白色的，蒙古人之间白色渐渐变成吉祥的颜色，这是财富、吉祥、幸福的象征。二是蓝色。在蒙古人的心中，蓝色代表永恒，忠诚和坚定。它广泛用于装饰图案和各种建筑彩色绘画。同时，蓝色还广泛用于建筑彩色绘画和装饰图案中。第三个是红色，蒙古人崇拜火和太阳，并用红色装饰生活，蒙古族姑娘喜欢系红色的头巾、马鞍、门帘等使用红布来制作装饰图案，再者蒙古族箱子内红底色上也绘制了图案，使用绣花毡、驼鞍、摔跤等红布贴花图案进行装饰。2.独有的造型特点首先，与蒙古族群众的审美需求相一致。蒙古族的传统装饰纹样，解释多样性的意义是通过点的构成。例如，蒙古包、长袍等刺绣有各种各样的图案。这些纹样都是使用密度不一的不规则点，使用轻重虚实等来形成图样，来反衬主题，这一手法再加上艳丽的色彩，产生出独有的节奏感、韵律感，有时候，有些点是呈现无规律性排列，自然分辨其属性，给人们带来无限的关联。在传统图案中，长线和绕线更为普遍，它们都来自于植物的图案。采用不同的连接方式，构成多样化的、丰富多变的纹样。其次，传统纹样演绎多元的民族性格。一是简约中流露出夸张的美。蒙古传统设计强调人们的方向，适应游牧生活，注重功能和舒适的有机组合，在简约造型的基础上，使用靓丽的色彩，来演绎对美的追求。二是对马的热爱。蒙古人民对马有着独特的感情。他们常常把马的形状绣在靴子和荷包上，制作一些与马相关的装饰品，使用不同的纹样来进行装饰。第三是强烈的象征色彩，在蒙古的传统图案中，从造型到颜色，到处都是象征性的色彩，比如红色是火、太阳的颜色，蒙古人民崇拜的颜色，代表幸福和胜利。从造型上来讲，使用大自然中的物象，这和自然崇拜有着较为密切的关系，比如敖包的祭祀活动源自萨满教，后来被赋予了生殖崇拜的象征意蕴。2.2蒙古传统传统纹样在首饰中的应用蒙古人遵循传统形式法则，强调平衡与对称，这是现代设计中要遵循的形式法则。在现代设计中，为了满足人们的实际需求，从多个方面实现设计，不仅要满足功能要求，还要遵守人性化设计，满足审美需求。蒙古族的传统纹样装饰了人们的日常生活，从中能让人们领悟对美的需求。这就要求现代设计师不断加强对蒙古传统图案的研究，在确保功能性与便利性基础上，遵循人类中心的设计，是适合现代人需求的设计作品，继承了多年蒙古传统的图案。

三、蒙古族传统纹样与首饰材料的搭配3.1蒙古族传统纹样的来源3.1.1“天圆地圆”的宇宙观蒙古族崇拜自然，将个体看成是茫茫大草原中的中心点，天空与大地汇合形成圆形地平线，这种视觉错误被认为是“地球圆”宇宙视图的原始原因。蒙古人民通过对想象力和美丽的无限追求，发明了基于“天圆地圆”的宇宙观的蒙古包。将仰望天空时能沿着蒙古包顶端的出口，去感悟空间的无限延伸性，请考虑缩小的宇宙。圆是蒙古人祖先的重要场所，是因为圆形包含所有大自然的雏形与深层次的内涵。蒙古族认为花朵、日月、树木等都是圆形的，赋予圆形诸多涵义，通过蒙古包这一典型的代表来展示对自然美的不懈追求，圆形的蒙古包顶代表了蓝天，羊毛毡仿照了白云，而在蒙古包顶端的尖形设计，则是一种延伸。圆形在蒙古生活的各个方面都有其意义，出现了很多与圆形相关的单词和功能，圆形获得了更多的意义，这是蒙古思维图案的视觉调查。因此，圆形自然成了蒙古传统图案的重要组成部分。3.1.2承载游牧民族脚步的岩画岩画是一种原始的自我表达的重要艺术形式，它表达了人类社会的早期生活。虽然带有一些幼稚的痕迹，但呈现出的神秘、想象的特点，还需要去进行深入细致的思考，尤其是岩画背后的重要历史信息，只有掌握了这些信息，我们才能打开那个时代的钥匙。蒙古族的岩画一般是创作在陡峭岩壁上，这也表明当时的人们在特定的自然环境中完全依赖自然。将作品和自然实现有机结合，积聚成跨越时空的能量，将蒙古族人的智慧印刻在石头上，形成具有宏大规模的艺术。蒙古族的岩画属于典型的造型艺术，呈现出可视性，而且，在一定程度上，它在历史文献中起着重要的作用，记录了当时人们的社会、经济和生活状况。初期的锁定窗格技术是为了表示对神和巫术的敬意而使用雕刻的方法，但是制作锁定窗格对人们来说是神圣的义务，认识有所提高，岩画的制作条件也减少了。蒙古的彼得格力夫有抽象的特征，各种各样的记号和图形由点、线、沟槽形成。在这些图案与符号中，有些波纹形、方格形、螺旋形等的抽象性的图案充满了对图腾或者是祖先的崇拜，它是部落的保护神，表达了一些象征意义，蒙古族的传统游戏“鹿棋”和“苏鲁定”的图腾崇拜，都在蒙古族岩画中找到印记。目前，由于人们对传统复杂的艺术表现形式出现了厌烦心理，审美的理念也从原来的繁杂渐渐趋向单纯，在造型艺术方面也呈现出简单化特点，蒙古族岩画那种单纯率真的情感表达方式，引起了现代设计师们的浓厚兴趣。3.1.3神秘的萨满教萨满教对蒙古族的造型艺术，尤其是在传统纹样的形成方面发挥了积极的作用，具体来讲，精神的领地———敖包。敖包是蒙古族群众在有游牧区内，选择具有特殊意义的地方，使用大量的石块，建造圆形石桩是一种典型的宗教装饰，其中蕴含着丰富的宗教含义。敖包是重要的宗教场所，是人、祖先、神灵、天和地之间进行交流之地，是蒙古精神世界中的保护之神。经过历史的发展与岁月的变换，敖包发展成个方面：一是万物解忧灵。首先，崇拜太阳。通过崇拜太阳，逐渐延伸出了天文历法，这主要是因为游牧生活需要天文历法来进行帮助。在已经发现的岩画中，发现了太阳、天体和月亮等，这证明了游牧民族丰富天文知识，同时，在开发游牧民族的过程中，需要正确的天文学知识，天文历法的进步离不开发达的畜牧业生产。其次，人们认为，火灾是蒙古人民不断发展的重要标志，它不仅代表着生命力和生育力，为了消除污染和疾病，给人们带来幸福，“火”的图案常常出现在象征性的蒙古装饰上，表达了对美的不懈追求，外观适应了蒙古族对审美的需要。其次，萨满教的影响。萨满教中的重要人物是巫师，是人、神之间进行交流的中介，尤其是在重要的祭祀活动中，巫师都要穿上萨满的服饰、使用萨满道具来进行作法，展现美学追求和对蒙古传统图案的影响是深远的。3.2蒙古族传统纹样与首饰材料的搭配第二，要把注意力放在宽容和创新上。从之前的讨论中，我们可以发现蒙古的传统图案是充满活力的开放艺术，将自然的形象和色彩的使用有机地结合起来，表现出对自然美的不断追求，创造出典型的富有地域色彩的艺术精品。通过前面的讨论，我们可以发现蒙古的传统图案是充满活力的开放艺术，不断进行包容与创新，将学到的新东西融入到蒙古的地域色彩中，作为特定符号，它被现代设计继承和使用。总之，蒙古传统图案的类型包括动植物图案、几何和象征图案，吉祥图案和组合图案，呈现出白蓝红的色彩观、独有的造型特点等艺术特点，这些都是从“天圆地圆”的宇宙观、承载游牧民族脚步的岩画和神秘的萨满教等逐渐衍伸发展而来的。努力使蒙古传统图案在现代设计中具有重要价值，能使蒙古族民族化的元素再次彰显出时代的活力，不仅要实现蒙古传统图案的现代转变，而且要注意蒙古优秀传统文化的传承。传统图案是中国传统文化的精髓，也是中国优秀传统文化的重要组成部分，历经千百年，依然具有鲜明的生活力与活力。随着时间的流逝，人们的审美价值不断提高。传统元素与现代元素在首饰设计中的融合，不仅为首饰设计产业的可持续发展提供了积极的动力，而且弘扬了我国的传统文化。四、蒙古族传统纹样与首饰的加工工艺4.1现代首饰设计的发展趋势以及对中国传统纹样的影响传统纹样内容极其广泛，它代表了社会发展各个时期和阶段所反映的社会状况，反映了当时的社会制度，经济发展以及政治文化水平，与人们的生产、生活方式有着密切的关系，纹样体现着人们民俗习惯，它具有某些地区或国家特色。随着人们生活水平和生活质量的不断提高，人们的审美意识也在不断提高。为了美观，它往往更具灵活性和首饰设计的艺术价值，也就是说人们的多元化需求促进了首饰行业的蓬勃发展与不断创新。而中国传统纹样蜿蜒曲折的线条和华丽大胆的配色恰巧使首饰或者其他首饰等赋予生命与活力，设计师的设计理念与设计手法也逐渐向这个方向靠拢。玉器是云南省红河州的传统手工艺品，现阶段，玉器等首饰的市场文化比较单一，为了活跃首饰市场必须要增加新的元素，如今，珠宝设计的发展趋势是将传统珠宝技术和图案与现代文化相结合，它需要与中国传统图案相结合。传统纹样具有悠久的民族文化，在文化传承中比较完整，民族图案和各个民族的民族图案与珠宝的结合，使现代珠宝更具艺术意味，首饰设计题材不断丰富，也是民族文化得以继续传承的一种新方式。特别是在信息技术和科学技术不断改进和开发的时代，各行各业都充满了时代感，市场环境越来越复杂，竞争也越来越激烈，当然，珠宝行业也不例外。具有较高艺术价值的珠宝更容易被人们认可和欢迎，中国传统图案具有灵活的艺术感和审美价值，与首饰设计适当融合不仅可以有效传播中国文化，还可以提高首饰的艺术气息。将蒙古传统图案应用于现代设计，可以更好地展示其民族文化，全面表明蒙古传统图案超越了自然与现实的界限。此外，它可以充分展现蒙古传统图案的形式美，能全面借鉴蒙古族的精神之美与草原文化，演绎传神的艺术形象，为现代设计展现新的设计理念。同时，将传统的蒙古图案运用到现代设计中，并从色彩、图案等艺术表现的角度，结合现代设计的表现方式，进行综合借鉴，使蒙古族民族化的元素再次彰显出时代的活力，它不仅实现了蒙古传统风貌的现代转变，而且更好地继承了蒙古优秀的传统文化。因此，蒙古族传统图案在现代设计中，具有重要的实用价值。4.2现代首饰中传统纹样元素的体现与应用首先，图案的使用。相应的图案反映了传统的图案，这些图案通过图案服装等表达了对美好生活或民族信仰的追求。人们以符号的方式在衣着上展示民间文化信息，并通过衣着更好地传递民族文化。这些图案具有特殊的意识，它不仅是用来装饰首饰的元素，这是几千年来中国传统文化的缩影。同一载体用于继承不同的象征和形式的文化，它们所描绘的图案在表示特定文化遗产的同时，也有着某种思考和感情。首饰上的图案是人们第一眼注意到的对象，决定着人们对首饰的喜爱程度，每个图案的背后都有着属于它的故事和所要表达的含义，图案内容丰富，形式多样，是国民文化的重要载体，体现了特定的国民特征、民族文化、民族精神。直到今天，它仍然具有强大的生命力。自中国古代以来，人们就有装饰和佩戴珠宝的意识，图案主要是从三角形、格子、山形、菱形等图案和衣服中提取出来的图案。将这些图案应用到首饰设计中，不仅可以产生不一样的视觉效果，还可以为首饰设计融入新的元素，增强珠宝的生命力和活力，充分发挥民间文化、民族元素和民族精神。在首饰设计中去除太过复杂的服饰，提炼一些服饰图案，使图案更加简洁，不要过于烦琐，将图案以最好的状态展现在首饰上。其次，运用装修风格和色彩。传统纹样在传承的过程中发生一定的变化与发展，但是民族族精神与信仰一直保持。纹样色彩由于其强烈的视觉表现力，赋予了特定的象征意义。例如，红色代表喜悦，白色代表纯度和美丽，黑色代表高贵和神秘。而且，我们国家的珠宝风格也随着时代的变化而变化，这反映了特定时代的特征，体现了人们的审美观和社会文化变化。在现代珠宝设计中，市场需要越来越多样化，为了准确分析用户的需求，根据传统模式的特征文化和地区特征，提取配饰、色彩、文化以及服饰等。现代珠宝更喜欢简约风格，而传统珠宝则精致而复杂，设计师要把握现代风格和传统风格的不同，不要盲目模仿当时的风格，应该在装饰风格上引入传统纹样等文化元素，再与现代元素相融合，也就是说，我们应该把握传统风格与现代风格的融合程度，适当采用单一色彩或者多个色彩组合，通过色彩搭配吸引人们的注意力。为了满足现代人的审美需求，我们不仅要体现传统中国文化的魅力，还要满足人们的各种需求，最后必须应用技术和国家精神。随着科学技术的进步和发展，许多模式和形式都可以用机器制造，但是机器制作的图案太硬，太单一，不能反映手工艺术的价值和灵活性。传统模式是各国文化的集中表现，也体现了特定的国民精神，在一些民族地区，女性装饰品的知名度很高，很难使用，包括头饰、腰饰、胸饰、手饰以及耳饰等，这些饰品主要由鱼、银、羽构成。例如，哈尼族人们更喜欢银饰，哈尼族女性为了方便在日常生活中不会佩戴太多的银饰，但是在重要的场合有很多饰品可以佩戴。传统手工艺技术是我国珍贵的文化遗产，也是现代技术提高和发展的源泉，当前，人们对于首饰的追求越来越体现出细致的手工艺价值，这是机器制造无法做到的，也就是说，机器制造的产品不能满足人们的审美需求。手工工作具有独特的国家特征，代表着民族的智慧和精神信仰，将纹样艺术元素与首饰设计相结合，为首饰设计提供了丰富的素材，注入了新鲜血液，制作出更精美的图案，将这些图案应用到首饰中，使其体现出传统手工艺灵活的感觉，充分发挥民族文化、民族元素与民族精神，符合现代美学标准。五、结论蒙古族传统纹样历史久远，不仅展示了蒙古族的地域文化与民族文化，还借助多样化的表现形式，展示了蒙古族传统纹样勇于突破现实和自然之间的界限，让人在近距离感受传统纹样形式美的同时，还能深刻体会纹样的精神之美。同时，蒙古人是游牧民族，这使蒙古人的审美和装饰特色与其他民族明显不同，为了更好地把握国家发展过程中更好的生活追求，更好地了解蒙古人民的传统民族文化，我们需要深入探索蒙古传统图案的起源。蒙古传统图案作为民族文化的杰出代表，展现了传统图案的文化和精神美，并将其应用于现代艺术设计，更能深刻展示作为游牧民族蒙古族的审美标准与装饰特点，理解传统模式的综合特性很简单。蒙古的传统纹