《影视作品的配音问题研究7300字（论文）》

影视作品的配音技巧研究案例报告目录TOC\o"1-2"\h\uHYPERLINK\l_Toc74311.引言 .引言本论文的基本思路是根据毕业作品电影《唐人街探案》的配音技巧的编导阐述，该片是由陈思诚自编自导，陈祉希担任制片人，由王宝强、刘昊然、佟丽娅、陈赫、肖央、小沈阳等主演的一部喜剧、动作电影。讲述了唐仁、秦风必须在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短“七天”内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务的故事。整个影片配音的表现形式是以一人分饰两角色配音来完成的，我选择了比较具有代表性的几个时期片段来进行配音，两个反差极大的人物角色“唐仁”、“秦风”的配音都是由我一人完成，并且现如今国内外优秀的配音作品层出不穷，在多语言技巧的表达与运用上为本文的研究也提供了大量的借鉴经验，创作者前期也观看了大量的影视作品，搜集了大量的资料，而且有一些配音的实战经验，以理论与实践相结合的形式来完成整部作品的创作[1]。影视配音的技巧和配音情感的准确把握，也同样为喜欢配音的朋友提供参考。2.影视配音《唐人街探案》的选题确定2.1关于影视配音从20世纪70年代开始中国电影配音事业开始起步，当时的中国社会精神文化生活相对匮乏，人们追求的精神文化很难与影片达到一致，人们的视野开始逐步转向外国电影。带着期盼，中国银幕上开始出现带有社会主义气息的影片，但其电影产量匮乏。改革开放之后，中国文化市场开始逐渐升温，中国开始接纳越来越多来自世界各地的优秀电影。随着外来电影的引入与传播电影配音事业逐渐蓬勃发展起来。电影配音演员也开始被受众接受和喜爱，同时，配音演员的配音成就逐渐得到了艺术界和电影界的认可[2]。90年代开始现场收音越发流行，除了外文电影仍需配音外，国内电影已很少使用影视配音员来配音。因此越来越多配音员开始转战电视节目做专题配音工作。初期，技术不够完善，影视配音员除了配片中人物声音外，还要负责影片中出现的所有特效声音的呈现，如走路声、打斗声等等。种种原因造就了配音员压力的剧增[3]。由于配音过程中会经常出现错误，导致就要重头开始再配音，这也也加剧了配音员的负担，使得我国配音事业发展缓慢。现如今进入电脑年代，人声、特效与音乐可以分开录制，后期合成，这样就大大的减少了影视配音的制作时间。以《唐人街探案1》这部电影为例，希望通过不同人物的语言面貌的转换和语言技巧的应用，更深入阐述影视配音的技巧和配音情感的准确把握，也同样为喜欢配音的朋友提供参考。2.2作品方向的确定对于整个配音的选题和确定我与导师进行了多次的沟通，老师给予我很多宝贵的意见和专业上的理论知识，在研究生期间的配音课上就对影视配音产生了浓厚的兴趣，追随内心的喜好确定了选题，而老师的一句话：“为什么不尝试一个人去完成多个角色的配音”也为我的选题方向画上了完美的句号。确定《唐人街探案1》这部作品时我考虑了很多，从前期的对于配音的喜爱到后期的对于这部影片夸张人物色彩的兴趣以及这是一部带有表演色彩的配音作品，其次要符合自己的选题方向，想要不同人物角色的配音就要找到人物的冲突点，唐人和秦风这两个鲜明的人物，无论从语言面貌还是个人经历上都有着巨大的差距，另外一部作品片段的选择也很重要，我选了较具有代表性的几个片段，从初次见面的格格不入，到阴差阳错的亡命天涯、怒目相向的不欢而散、剥丝抽茧的分析案情、到最后两个人患难与共。这几个画面涵盖了两位主演“唐仁”和“秦风”从陌生到熟悉、从疏远到亲密、从格格不入到默契十足的人物关系变化，在整个影片的配音风格上运用的技巧与创作者想要阐述的配音技巧相符，所以《唐人街探案1》是我最终作品的选定。3.电影《唐人街探案1》的概述3.1配音作品的背景在拿到作品时我们要首先了解人物背景与人物关系以及故事发展整体走向，《唐人街探案1》这部电影讲述的是天赋异禀的结巴少年“秦风”警校落榜，被姥姥遣送泰国找远房号称是“唐人街第一神探”的表舅，实则“猥琐”大叔的“唐仁”散心。没想到的是一夜的花天酒地后，唐仁意外沦为了离奇凶案的嫌疑人，不得不和秦风开始了接下来的亡命天涯，穷追不舍的警探黄兰登；无敌幸运的警察坤泰；穷凶极恶、阴差阳错的“匪帮三人组”；高深莫测的“唐人街教父”等悉数登场，七天，唐仁、秦风这对欢喜侦探、性格迥异却能补长取短、同仇敌忾！他们如何在躲避警察追捕与黑帮追杀的同时，在仅有的七天内，完成找到失落的黄金、查明了真凶以及为自己“洗清罪名”这些逆天任务的故事。3.2配音作品的人物关系当背景熟悉后，我们就要开始分析人物间微妙的关系，《唐人街探案》这部作品我选择了“唐仁”、“秦风”两名主演进行配音。①唐仁：秦风的舅舅。自称唐人街第一神探，看似上知天文、下知地理，每天大案要案缠身，但其实接的都是抓小三、找猫狗、送快递之类的活儿外表看似大大咧咧，任何事情都满不在乎，其实是年轻时心里受过伤害，为了逃避来到异国他乡，有着脆弱可怜的一面。②秦风：天赋异禀的结巴少年，警校落榜，被姥姥遣送泰国找远房表舅号称“唐人街第一神探”，实则“猥琐”大叔的“唐仁”散心。年龄虽小，却有着超乎常人的侦探能力，帮助唐仁顺利洗脱罪名、找到黄金，是整部影片故事发展的主要推动线索。虽天资聪颖，但受到儿时父亲入狱的影响，性格中带有一丝偏激。整个作品的演绎我通过五个阶段进行配音，一是两人初次见面，秦风揭穿唐人的“真面目”，两人关系变得微妙的情景；二是唐仁被冤遭追捕，两人逃亡时互相拆台的情景；三是两人因为破案无望，彻底闹崩散伙的情景；四是两人重新和好，共同梳理案情并发现破案关键点的情景；五是两人即将完成自我救赎，互相真情流露的情景；这样就需要我们做好背景、人物心理状态和故事发展情节变化的有效转换。4.影视作品《唐人街探案1》在配音实践中人物声音的运用4.1《唐人街探案1》中极大反差的人物声音造型的技巧配音要调动唇、齿、腭、喉多个发声部位，控制每个发音部位来准确发声，并且通过语音共鸣高效的配合，根据角色特色分别打造他们的声音。在《唐人街探案》这部作品中两位主演有着非常鲜明且反差极大的声音特点：①唐仁：人物设定为广东人，说着一口并不流利的“广东普通话”，年轻时有着不堪回首的经历，迫于无奈远走异国他乡，装作一副混的风生水起的样子，其实过得并不舒心，就如人物背景一样，唐仁的声音非常有特点，音调很高，听起来飞扬跋扈、但实则是为了掩盖自己受过伤害的内心，说话口齿不清，为了喜剧效果的同时也彰显了唐仁这个本身就充满喜剧色彩的人物特点，在配音过程中，需要把自己的发声位置提到最高，并用非常夸张的语言状态去演绎；②秦风：秦风的声音沉稳且有着不符合年龄的老练，它既有洞若观火的侦探形象，又有天真善良的少年风度，少年时由于父亲的入狱对幼小的心灵造成了创伤，原本应该是天真烂漫的年纪，却因为家庭的原因造成了内向、稍有自闭的性格。语言速度和节奏的基调相对来说是平稳的，但秦风平时生活中有着严重的口吃，这个特征也让这个人物更加丰富，就好似他的真实性格一样，正直阳光，聪明伶俐，儿时却有着不愿回首的经历，这就需要在配音过程中尽可能的模仿秦风的口吃。两位主角的声音各具特点，又截然不同，这与他们特殊的经历、背景是息息相关的，在配音前，我们需要透彻的分析两个人的人物背景，从而更好地完成配音。4.2《唐人街探案1》中人物气息的运用气息对于发声来说起着支撑的作用，这是在整个配音创作中至关重要的，而在配音时呼吸与控制呼吸缺一不可，这样才能有效控制好不同的影视作品中的呼吸。整个影片节奏紧凑，我选择的几个具有代表性的片段进行了配音，两人吵架、和好、哭诉、剧情的紧凑也就导致了在配音时要不断调整气息，高兴时、伤心时、激动时、生气时、沮丧时，气息的变化都要不同，整部影片不同时期、不同环境下的气息运用都是不同的。1.配音时要有正确的呼吸方式。在配音时的呼吸控制不同以往，因为我们与对面的话筒空间距离有限，所以在吸气呼气时应该适当收敛。2.配音过程中，出现一大段对话且需要一气呵成时，就需要配音者自己掌握好气息的运用，实时地运用好偷气，偷气吸的要少，动作要快不易被听众发现，前期要进行大量的呼气持久力练习，并反复熟悉稿件，做到背诵下来也不过分，不然会出现气息不够用或断句错误的情况；.(影片16:20秒，秦风揭穿唐仁真实面目)。保证气息的持久度是配音的前提条件，这样大大避免了开始有气后期无力的现象发生。做到快吸慢呼在配音中也极其重要，并要适时的根据需要及时补气换气。要想把每句话配好，根据句子结构改变气息，做到气息收放自如，这样才能最高效的还原每句话。3.奔跑状态下，如何通过配音，体现出人物高度紧张且疲惫的状态；根据场景的不同，调整自己气息的强弱。例如：两人好不容易逃脱警察的追捕，精神高度紧张，气息的表现是急促的；但还要清楚地把台词配出来，这时就需要在气息上模仿刚刚奔跑过的状态，加一些喘气的动作，尽量制造气息的紊乱。(影片27:10秒)4.悲伤状态下，气息的运用。在配音过程中，会遇到人物极度悲伤的状态，这是的配音，也需要在气息上作调整。例如：两人在医院门口，唐仁因为自己心爱的女人生死未卜，而失声痛哭，在这样一种情境下，他的气息是断断续续的，这个时候就需要我们用到顿气，形成气抖声颤的效果，不过分的适当加一些哭腔。（影片95:10秒）。3.3配音中声音强弱与话筒距离的关系影视语言是话筒前的艺术，就存在创作者如何准确的掌握和合理的运用话筒，准确的调节自身与话筒之间的关系，其目的是要运用这样的技巧让自己的语言得到最佳的效果。更好的还原影视作品。在配音中我们在特定的场合对特定的声音会做到夸大、强调、拉长和提高，但更注重的是语言的放松与说话自然，要着重将注意力放在发声上，话筒的敏感也导致声音控制很难掌握，缩短了演员与观众之间的距离感和空间性，所以在配音棚中过于夸张的声音会导致其失真，这样就加剧了配音的难度，要求配音者高效的掌握话筒的距离。在《唐人街探案》这部作品配音中有一些空旷场地的对话，画中画以及远距离对话这样的声音，这个时候就需要我们收敛和控制我们的声音。时刻调整自己与话筒的距离来达到人物声音的真实性。例如：片段一：唐仁和秦风在成功逃脱警察追捕后，两人在胡同里互相对话（27:00-28:20）声音控制：两人一左一右，一来一往，这时，需要改变口与话筒的横向距离，改变说话的角度，从声音上展现对话感。片段二：破案遇阻，意见不合两人发生激烈的争吵（73:10-75:50）声音控制：声音处理上要极具爆发力，但是又要避免破音，口与话筒距离要稍远一些，避免喷麦。因为录音时处在封闭的空间内所以要找好空间距离感，表现自然真实呈现就好。而前面说到的语言松弛是建立在以吐字归音为标准，情感把握要得体的大前提下。3.4口型一致，完美还原现场感无论是国际电影还是国内电影，在对口型上都要求严谨，一部好的作品不仅仅是声音的展现，他更多的是声画的完美结合，要想达到观影者听觉和感官的双重满意，就必须做到声音与口型的一致，在《唐人街探案1》中，因为两位主演的声音极具特色，唐仁背井离乡一直生活在泰国，所以整部作品的声音都是非普通话呈现的，而秦风是一个说话会时不时紧张结巴的人物，说话语句一直不太连贯，所以，想要保证所选片段口型完全一致，难度很大。在整个配音当中，只有准确的捕捉原片人物的口型才能使配音达到最理想的效果，如果在现场不善于准确把握口型，那则会给观众带来声画不协调的感觉，影响了整体配音的真实度。人物在不断活动时嘴型的变化会不容易捕捉到，这个时候需要我们熟悉参考声来推断原片上角色的口型，同时，我们也要观察表演者的形体语言，我们不仅仅要依靠口型来诠释人物情感，肢体语言的加入，也会更好的帮助我们演绎人物的语言特点。例如：唐仁：在对口型的时候要特别注意，特点是夸大且节奏紧凑，说话比较快，口型变化、反应也很快所以要先呼吸，快说话。由于唐人说的是非普通话所以在呈现声音和对口型的过程中要尽量的运用肢体语言和人物丰富的表情去找准声音的开始和结束，找准切入点对准口型。秦风：破案时条理清晰，语言也流畅、平稳，这种情况下的口型较容易保持一致，但在平时，结巴让配音者很难保持口型上的一致，所以在对秦风这个人物进行配音时，需要反复听台词，并根据他的心理变化带着面目表情的尽可能做到每一个字都能完成与口型保持一致。对口型只是配音最基本的一个要求。如果把对口型当成配音的目的，是绝不可能配出好作品的，只有真正了解人物的内心情感，身临其境的走进人物角色，才能完美的展现一部优秀的配音作品。5.创作实践总结5.1影视配音《唐人街探案1》的重点和难点1.正确把握人物情感情感的表达不仅仅给人物注入了灵魂，同样也塑造了鲜明的人物形象，了解掌握每个人物的内在是完成一部优秀配音作品的必要条件。没有感情色彩的声音，就像无血无肉的人物形象，一个人物如果毫无特色，就很难抓住受众的眼球，也会丧失人物的亲和力，这样一来前期的策划和后期的准备与无论做的多好都会显得苍白无力。当下只满足受众的眼观感受是远远不够的，符合作品形象的贴近原片人物的特色配音才是当下配音作品的特色呈现方向。因此，我们要走进作品，身临其境。这样才能找准人物心理活动，了解任务内心世界，对角色进行高准度的定位，用声音还原人物的真实面貌。2.走入人物内心，准确定位在情感表现上找准片中人物的情感走向，只有找准人物内心的情感走向才能更根本的对人物内心有一个准确的定位，不同角色之间要有人物角色的自然衔接与灵活转换，合理的过度可以使情感表达更有连贯性，使人物形象表现更生动，要找准人物定位，走入人物内心。例如：唐仁：他是一个外表看似大大咧咧，内心却有着自己想法的人，故事发展的开始我们只看到了他的不认真，其实在他的生活中也有着不愿人知的一面，面对生活的压力，年轻时婚姻失败，无奈之下做出背井离乡的选择，用荒唐的外表来掩饰自己原本脆弱的内心，所以在唐仁的配音中可以听到他猥琐的一面同样也有哭泣脆弱的时候。整个声音的把握要随着情绪的变化而合理改变，要走入人物内心，身临其境，真正的做到人声人心融为一体。秦风：天赋秉异，爱好破案且能力极强，警校落榜是因为自己儿童时期的经历对内心产生了极大地影响，是最强大脑又有着不堪回首的过去，是一个优点与缺陷并存的。所以只有掌握人物性格，了解人物的背景，才能真正走入人物内心，这几点是息息相关，不可分割的。5.2创作成功之处及原因在配音越来越受关注的大环境下，影视配音语言技巧的展现都是一人一角色去展示的，而在我的作品当中是由我一人独立完成两个极具反差的配音，这样的方法有利于更好的感受和把握不同人物在配音当中的语言技巧和情感的把握。让整个作品达到一个完美的融合，了解每个人物的内心世界，有利于更好的完成作品的演绎，让所配出声音更加形象贴切。另外，本次选择的五个配音片段，也各自有着不一样的声音特点，从高兴、伤心、失落、愤怒来体现人物的情绪表现，从故事情节的跳跃到人物的内心情感的转换也给自己设定了很大的挑战，合理的转换声音和情绪，让人物声音更生动，让人物特点更明显，而且这样的尝试同样也帮助我更鲜明的诠释了更多配音方法、技巧。5.3创作不足之处及原因由于两位主演的声音特点太过明显，唐仁的配音每一句都是吊着嗓子，几句下来，嗓子的压力很大，后期的声音表现极难完成，为了保证整体配音的完成，几乎每一句都需要极力的去演绎，就无法一次性去完成所有片段的配音工作，只能分多次来完成，而每一次自己的声音状态、情绪状态多多少少都会有一些差异，这就导致了整个配音无法连贯完成，所以，在声音的呈现上可能会微有偏差，希望在以后的学习和历练中可以逐渐的解决这样的问题。多多的锻炼自己高效展现作品的能力，从而从根本上提升自己的配音水平。6.结论现如今，影视配音发展前景逐渐明亮，开始有更多的人关注影视配音巨大的发展空间，它已经不仅仅局限于专业配音演员的范畴，更大化的国际化与亲民化让很多非专业类的配音人员开始接触影视配音，而运用人物多角色的配音，呈现出多元化、丰富多彩的配音作品，已经是当下的一种潮流方向。通过此次作品的创作不仅让创作者对影视配音有了更新的认识，同样也为喜欢影视配音的人提供一些理论基础和实践经验。本论文将系统的梳理影视配音创作中遇到的问题，深入的剖析影视配音中语言的运用和情感的把握，以此为有影视配音创作热情的朋友们，提供理论借鉴和创作灵感。

参考文献[1]魏惠敏.新闻播音员做好各类配音工作需要掌握的技巧[J].科技传播,2019,11(23)