建筑色彩效果

建筑色彩效果第一页，共一百七十八页，2022年，8月28日1.冷暖感觉色彩的冷暖感觉是由联想而产生，受到明度和彩度的影响。第二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第三页，共一百七十八页，2022年，8月28日德国法古斯工厂第四页，共一百七十八页，2022年，8月28日包豪斯校舍的实验工厂第五页，共一百七十八页，2022年，8月28日2.轻重感觉暗色重，明色轻；高彩度暖色重，低彩度冷色轻。第六页，共一百七十八页，2022年，8月28日维也纳邮政储金银行第七页，共一百七十八页，2022年，8月28日维也纳分离派会馆第八页，共一百七十八页，2022年，8月28日乌德勒支（Utrecht）住宅里特维德第九页，共一百七十八页，2022年，8月28日孟德尔松爱因斯坦天文台第十页，共一百七十八页，2022年，8月28日3.距离感觉高明度暖色系统的色彩有凸出、扩大、前进的感觉，低明度冷色系统的色彩有后退、缩小、远离的感觉，这种感觉是相对的与背景色彩有关，例如绿色在较暗处也有凸出感。第十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日美籍日裔建筑师雅玛萨基（山崎实）第十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日蓬皮杜艺术和文化中心英R.罗杰斯和意R.皮亚诺第十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日4.感情（情绪）效果感情效果与色相有关，也受明度和彩度的影响。第十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日第十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日5.疲劳感觉疲劳感觉是色彩间明度或彩度相差差异较大时引起的感觉。暖色比冷色更易产生疲劳感第二十页，共一百七十八页，2022年，8月28日联合国总部大厦大会堂第二十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第二十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日6.面积效果通常在大面积上使用低彩度色，小面积上使用高彩度色。第二十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日圣莫尼卡的盖里的自宅第二十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第二十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第二十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日7.空间效果利用色彩的色相强弱、明度变化的性能产生前后空间感。第二十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日意大利广场查尔斯·摩尔第二十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第二十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日8.同化效果由于色彩对比等效果使两种色彩相互影响时发生效果的颜色称为诱导色，受其影响的颜色称为被诱导色。被诱导色面积小时，其色相向诱导色趋进，这种现象称为同化效果。第三十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第三节建筑色彩协调1.色彩协调理论一.秩序性二.主从性三.共通性四.明显性五.习惯性第三十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日一.秩序性在多色相配色时，可在色相环按等差或等比的排列配色。可在物体顶端配色。第三十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第三十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日二.主从性

主要部位要上基调色，次要从属部位上重点色、点缀色、装饰色。

第三十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日三.共通性多色配合时时色相、明度、彩度相同或类似，形成统一色调，取得和谐稳定效果。第三十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日四.明显性利用色彩对比得到明显性，其效果与施色面积大小有关。第三十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日五.习惯性习惯性来源于民族、国家、地域、风俗、自然环境等方面。第三十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日2.配色技法一.无彩色参与配色二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主（2）.以明度为主（3）.以彩度为主第三十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日一.无彩色参与配色（1）.以无彩色白、灰、黑之一为主，其余为从，相互配合。（2）.以无彩色白、灰、黑为主，以有彩色色相为从，相互配合。（3）.以有彩色的色相为主，以白、灰、黑为从，相互配合。第三十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日二.有彩色三属性配色（1）.以色相为主在一定明度和彩度下以红、红黄、绿、青、蓝、紫之一为主，其余为从相互配合。第四十页，共一百七十八页，2022年，8月28日（2）.以明度为主在一定色相和彩度下强调明度。（3）.以彩度为主在一定明度和色相下强调彩度。第四十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第二章室外色彩处理第一节建筑形式与建筑色彩第二节建筑立面色彩处理的规律第三节现代建筑立面的色彩处理技法第四节庭院色彩处理第五节居住小区建筑色彩处理第六节别墅建筑色彩处理第七节沿街建筑色彩处理第八节传统建筑色彩处理第四十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一节建筑形式与建筑色彩

一.建筑形式与建筑色彩的关系二.建筑色彩补救建筑形式的技法第四十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日一.建筑形式与建筑色彩的关系

（1）.建筑空间形式与建筑色彩共同构建出建筑的外部表现力，两者相辅相成，共同协同作用。（2）.建筑色彩只起到强化或削弱空间等辅助作用，建筑形式是决定建筑表现力的主要因素。（3）.建筑色彩比形式有更直观容易的诱目性。第四十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日二.建筑色彩补救建筑形式的技法

（1）.建筑形式单调时可用正确的色彩处理方法来补充点缀。（2）.建筑体量不够均衡时可利用色彩增补、改善。（3）.建筑色彩的合理运用可体现出建筑文脉。（4）.用色彩来装饰建筑构件（5）.利用外部空间的绿化来影响建筑第四十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第二节建筑立面色彩处理的规律

1.建筑色彩的确定，要考虑与周围环境相互关系和自身建筑特点。2.要考虑色彩图与底的关系。3.在色彩运用上要考虑到色彩之间呼应配合。4.注意自然气候对色彩的影响。5.注意利用色彩的象征性、民族性、文脉性]、流行性等特性来塑造建筑形象。第四十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第三节现代建筑立面的色彩处理技法

一.现代建筑流派立面色彩处理概述二.建筑立面色彩处理技法基本要求三.屋顶色彩处理四.屋檐色彩处理五.外墙色彩处理六.门廊色彩处理七.门窗色彩处理八.阳台色彩处理九.台阶色彩处理第四十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日一.现代建筑流派立面色彩处理概述

现代建筑流派：一.纯洁主义二.国际主义三.新朴野主义四.新古典主义五.新理性主义六.后现代主义七.高技派八.解构主义第四十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日一.纯洁主义色彩强调纯洁，主要用低彩度中间色。第四十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日巴塞罗那现代艺术馆理查德·迈耶第五十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日二.国际主义建筑材料的发展影响建筑色彩，如现代建筑混凝土、钢与玻璃的广泛应用决定了建筑色彩第六十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日三.新朴野主义用材料本色第六十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日四.新古典主义

采用民族、历史色彩第六十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日五.新理性主义不采用装饰性细部，色彩平淡朱赛普•特拉尼第八十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日六.后现代主义引用传统建筑风格，强调文脉、隐喻色彩多样第八十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日七.高技派坦露结构，色彩鲜明，有冲击力和时代感第九十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第九十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日八.解构主义立面色彩无序多变第九十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日法兰克·盖里（FrankO.Gehry）维特拉（Vitra）家具博物館

第九十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零二页，共一百七十八页，2022年，8月28日Vitra家具公司總部第一百零三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零七页，共一百七十八页，2022年，8月28日畢爾包古根漢美術館第一百零八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百零九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日其他作品第一百一十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百一十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百二十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第一百三十页，共一百七十八页，2022年，8月28日二.建筑立面色彩处理技法基本要求1.符合时代需求

2.体现整体色彩效果

3.根据建筑类型优选建筑材料

4.配合周遍环境色彩第一百三十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日三.屋顶色彩处理可采用无彩色、红、绿、褐等色相，明度中等彩度宜高。第一百三十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日四.屋檐色彩处理

1.采用与屋顶颜色相近色或对比色

2.采用与墙体相近色或对比色第一百三十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日五.外墙色彩处理

外墙面色相多用无彩色和有色系统中的中性色、明度高彩度低。第一百三十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日六.门廊色彩处理

相多用无彩色和有色系统中的明度高彩度高的色相或与墙面颜色相近。第一百三十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日七.门窗色彩处理

1.窗框常用明度与彩度偏低色相。

2.窗玻璃常用明度与彩度偏低色相。第一百三十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日八.阳台色彩处理

相多用无彩色和有色系统中的明度高彩度低的色相或与墙面颜色相对应。第一百三十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日九.台阶色彩处理

常用无彩色或明度中等，彩度偏低色相第一百三十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日第四节庭院色彩处理

建筑、小品、地面与绿化第一百三十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日第五节居住小区建筑色彩处理单幢与群体群体与环境单幢局部第一百四十页，共一百七十八页，2022年，8月28日第六节别墅建筑色彩处理

单幢与群体群体与环境第一百四十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日第七节沿街建筑色彩处理

类别：

1.行政

2.商业

3.步行

4.小巷第一百四十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日第八节传统建筑色彩处理

第一百四十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日回族、维吾尔族等少数民族都是信奉伊斯兰教的民族。这些民族建造了许多清真寺，成为传统建筑。清真寺的建筑型制，除布局采用东西方向的轴线以外，深受汉族建筑型制的影响：创造出中国式的伊斯兰教建筑。第一百四十四页，共一百七十八页，2022年，8月28日伊斯兰教建筑的特点在于装饰和色彩方面，可概括为：屋顶采用尖顶、穹窿顶，重视建筑物的轮廓。建筑细部采用繁密、复杂的纹样，包括蔓草、阿拉伯文字、几何图案等，组合精巧，配合均匀，健筑色彩采用极强烈的基色。色相喜好采用蓝、绿、黄红、红色，更喜好用金色。墙面白色。在建筑内部将装饰布置视线在集中的地方，并不平均采用装饰。在纹样之间配合使用多种色相，善于缓和右刺激性的基色，因而总体色彩显得温和、丰丽。建筑内部色调幽暗，创造低沉、神秘的环境气氛。第一百四十五页，共一百七十八页，2022年，8月28日回族。维吾尔族建筑的色彩处理技法由于重视建筑物的轮廓，屋顶一般采用蓝色、绿色或金色。这些色相成为伊斯兰教建筑的标志。建筑立面全都进行装饰，柱子(包括柱头、柱身、柱础)、墙面、窗棂等都有装饰纹样。室内则采用石膏花饰、彩画等。所有装饰均富于艺术表现力。第一百四十六页，共一百七十八页，2022年，8月28日纹样采用蔓草、阿拉伯文、几何图案，也吸收汉族、藏族的纹样。常用的建筑色彩如下配合后显得浓艳、华丽：第一百四十七页，共一百七十八页，2022年，8月28日金色，多用于单线轮廓、纹样和文字。红色，广泛采用，与金色相配合时，非常协调。蓝色，最多采用，特别用于纹样。绿色，较多采用，但次于蓝色，多用于纹样，常与纤色、蓝色配合使用黄红色，多用于轮廓和界线，且代替金色使用。白色，多用于：背景色，也用于单线轮廓。在基色中采用晕色技法，可显示浓淡。第一百四十八页，共一百七十八页，2022年，8月28日藏族建筑在型制上受汉族建筑的影响，但在建筑色彩方面却行自己的创造性。藏族非常重视环境色彩的运用，善于运用周围环境的色彩烘托：主体建筑的色彩，从而构成鲜明的对比。第一百四十九页，共一百七十八页，2022年，8月28日除此以外，拉萨罗布林卡也按不同功能和等级的建筑进行不同的色彩处理。例如：白墙的建筑物由大片的林荫绿地衬托。附属建筑物只用白墙、黑色门窗框和草绿色门楣装饰。第一百五十页，共一百七十八页，2022年，8月28日级别较低的建筑物采用白墙、黑色门框、贴墙斗拱、简单的小雨篷彩画，只有草绿色窗框很醒目。宫墙下部十二黄色，上部土红色，门扇人红色，贴墙斗拱和彩画细致—些。宫殿为主体建筑，金顶、金饰，土红色白麻树枝女儿墙，上镶镏金饰件，黄色窗框，红色柱子，施色艳丽的彩画。上述的冷暖色调分为5个层次，即冷色、偏冷色、稍带暖色、暖色和极暖色，层层递进，最后达到对主体体建筑物的衬托作用。第一百五十一页，共一百七十八页，2022年，8月28日三、藏族建筑的色彩处理技法根据大量现存的藏族建筑的实例，提出藏族建筑色彩处理技法如下。建筑立面的色彩处理宫殿、寺庙建筑的色彩多用基色、暖色，少用柔和色。外墙以白色为主，稍带黄红色或黄色，有的也采用上红色或土黄色。女儿墙的束顶线采用土红色，再往上面的装饰采用金黄色。屋顶采用黄琉璃瓦，宝顶镏金。檐下施以彩画，采用红、黄、青、绿色。第一百五十二页，共一百七十八页，2022年，8月28日门、窗的边框下大上小，涂黑色门扇采用红色，饰件采用金黄色。门、窗上部挑棚下面的小椽上都施以彩画。前面悬挂的彩帘以白色为底，而用红、黄、蓝色镶边，做成纹样。宫殿、寺庙的院墙按其色彩的彩度分成等级，按次序为红、朱红、黄红、黄、米黄和白色。大殿外部转经廊的墙面色彩按其朝向变化，采用红、黄、白色，并由镏金钟、转经轮及用金线勾勒的壁画来统—。第一百五十三页，共一百七十八页，2022年，8月28日室内墙面多用暖色。在高约1M墙面上涂三条色带，上下冷色，中间暖色，并绘有装饰纹样。在墙顶处绘连续图案，其题材为璎珞、宝幢、宝幔等，呈多种彩色。柱广多采用红色，个别柱子则用黑色。柱身收分，设有柱础。柱头行雀替，绘动植物图案，或做镂雕、浮雕的蔓卷草纹样。在高级殿堂中柱头雀替多采用高肉木雕或镂空木雕花饰，施以市彩，艳丽、浑厚。屋面板采用绿、黄色。檩采川青色。天花板采用冷色。天花板与柱或墙连接之处采用冷暖色相间的彩画。地面采用黑、白、褐色石渣与糌粑拌和，分实后擦上酥油，外观光亮。第一百五十四页，