叶绍翁游园不值赏析

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游园不值（一）叶绍翁应怜屐齿印苍苔（二），小扣柴扉久不开（三）。满园春色关不住，一枝红杏出墙来。（一）不值：没有遇到。（二）怜：珍爱。屐齿：屐为木底鞋，屐齿为木底鞋下的两道高齿。苍苔：青苔。（三）小扣，小扣。柴扉：柴门。这首七绝写的是早春风景。抓住早春特点与重点，在写足春意中表现出欣喜的心情。诗的首二句写春游访友不遇，感情上未免有点惆怅；三四句笔锋转向出墙杏花，逗出新意，点出主题。早春的一天，穿着木屐，去游春访友。他的心情是喜悦的，心里怅然着那青青的苔藓被木屐踏破了。他轻轻地扣敲着挚友家的柴门，久久不见有人来开门。这就是这首小诗前两句所描写的景象。这两句报告我们一些什么信息呢?穿着木屐去访问挚友，说明天阴多雨，道路泥泞，所以穿上用於踏泥的木底鞋，这从有苍苔生成亦可得到佐证。同时，也说明他和这位挚友是很相知、很随意的，不然，哪里会这样随随意便地登别人的门呢?他的心情相当好，所以连对木屐踩破了苔藓也觉得怅然，心中升起一阵怜意。至于那位挚友，确定是位爱清静的隐者，所以敲门是轻轻的，生怕惊动了仆人的安闲。但是乘兴而来：却没有见到要访问的人，可惜和惆怅的感觉涌上心头，是不消说的了。三四两句不再续接这个话题，而是笔锋一转，从出墙的红杏上生出新意：猛然抬头，见到一枝火红的杏花已经伸出墙外，貌似正在向他招手。正在扫兴徘徊不定之际的诗人即刻心扉大开，欣喜不已。他参观着那支红杏，高兴地自言自语说道：这满园的春色毕竟是关不住的啊!诗人的喜悦心理和喜形於色的情态，此时跃然如见。假设他的那位老挚友在场，他是确定会对他调佩几句的：你原想把春光关在家里自身赏识，约莫料不到这枝红杏早就把春光泄露给我了吧!从首二句隐匿的可惜、惆怅转向三四句隐匿的喜悦、喜悦，采用的是先抑后扬的手法，贯穿、转折理应说是相当高明和高明的。满园春色关不住，一枝红杏出墙来的诗意并不是叶绍翁的首创。唐代吴融有一枝红杏出墙头，墙外行人还独愁(《途中见杏花》)，和独照影时临水畔，最含情处出墙头(《杏花》)，温庭筠的《杏花》诗中有杳杳艳歌春日舞，出墙何处隔朱门，宋代张良臣有一段为春藏不住，粉墙斜露杏花梢(《雪窗小集偶题》)，等等。陆游最反对懒於创新，他认为文章最忌百家衣(《次韵和杨伯子主薄见赠盈)。他的《连忙作》是这样写的：平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮；杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。虽然要比一般人化得好，但套用吴融词句的痕迹依旧是很明显的。而叶绍翁的两句诗之所以会成为千古流传、令人交口赞誉的名句，就在於他在屡见不鲜的诗句中翻造出新；他写园的一角，比陆游取景小而含意深；在出墙来的前面加上了关不住，正是这个关字突出了春意的活跃，使与关字相应的出字更有精神；以满园春色和一枝红杏作整体与局部的比较，把春光洋溢、春意盎然的境界大大地突出了。袭故而弥新，可谓上品。《游园不值》的这两句是无愧於上品之称的。叶绍翁是江湖派诗人，七绝写得很美丽。他的《田家三咏》之三是这样写的：抱儿更送田头饭，画鬓浓调灶额烟；争信春风红袖女，绿杨庭院正秋千。后两句的意思是说富贵人家妇女的有闲生活，农家妇女不但没见过，而且听人讲了也还不能相信。这一诗意前人也写过，如白居易的《代卖薪女赠诸妓》有乱蓬为鬓布为裙，晓蹋寒山自负薪；一种钱塘江上女，著红骑马是何人!苏轼的《於潜