巴塞罗那德国馆

巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

巴塞罗那德国馆密斯·凡德·罗———密斯·凡德罗—--

LudwigMiesvanderRohe1886-1969

密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。

二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格......

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[BarcelonaPavilion,1929年]

现代建筑巨匠创造了以钢和玻璃的纯净形式为特征的讲求技术精美的设计风格密斯.凡.德.罗[MisevanderRohe,1886~1969年]巴塞罗那博览会德国馆[1929年]范斯沃斯住宅[1945~1950年]西格拉姆大厦[1954~1958年]伊利诺州工学院建筑系馆[1955年]西柏林新国家美术馆[1962~1968年][代表建筑]德国馆1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

时间地点建筑师建筑类型结构体系建于1929年，拆于1930年，重建于1986年西班牙，巴塞罗那密斯.凡.德.罗展览建筑钢框架、石材、玻璃二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

水平伸展的构图巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

清晰的结构体系主厅房顶附属用房房顶水池石墙玻璃隔墙钢柱巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

清晰的结构体系镀铬十字钢柱镀铬十字钢柱简单的平板柱身上下没有变化光光的板片巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

流动开放的空间2.空间结构分析巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

水平伸展的构图主厅附属用房水池石墙玻璃隔墙钢柱巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

精湛的节点处理不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

精湛的节点处理柱子直接顶着屋面板竖板与横板相交大理石板与玻璃相连

作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间印象。。。整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让我一下子从满眼总课杂的装饰建筑中解脱出来。“少就是多”，“流通空间”，“全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。的确，这就是密斯风格的最经典注解。是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。

巴塞罗那椅3.材料与装饰巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

高贵光滑的材质缟玛瑙石古绿大理石阿尔卑斯绿大理石罗马石灰华大理石巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

高贵光滑的材质刻花玻璃清玻雕像池底黑色玻璃巴塞罗那博览会德国馆

[BarcelonaPavilion,1929年]

巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现以结构的少换来功能的多和空间变化的多以形式被净化后的少换来百看不厌的多4.建筑理念“少就是多”

“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。“Lessismore”，密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

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[BarcelonaPavilion,1929年]“流通空间”

这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。

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[BarcelonaPavilion,1929年]二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统（分隔、引导空间又呈现自身）

纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞

墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，

形成一些既分隔又连通的空间这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。一完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提“流动空间”的两套基本系统（1）规则的钢框架（2）自由布置的隔墙屋盖附加钢梁工字形钢梁构架合金十字钢柱工字型钢构架基础有选择的隐藏部分结构，为了更多的服从于空间的处理。金属饰面角钢支柱

二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用大水池占20x9个网格小水池占11x4个网格作为外墙存在，严格卡于网格线上作为外墙存在严格卡于网格线上作为内墙偏离网格线，体现了极大的灵活度玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐，产生空间“内—外”的逻辑区分玻璃界面从网格线向外扩充52个网格22个网格石灰华大理石铺贴的“外墙”（偏于网格外侧的定位）北入口旁边的玻璃“外墙”（靠网格外侧定位）退让十字柱的提那大理石墙体玻璃界面从网格线向外扩充退让十字柱的玻璃“内墙”严格卡于网格线上的十字柱二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统

严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统运用空间表达的重要元素——材质，对比叙述空间虚实对比明暗对比冷暖对比完整的梁柱框