《望江南》等古诗词五首

第五小组望江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

主旨：本词描写了一个思妇准备迎接久别的爱人归来，喜悦和激动的心情，情调积极、健康、朴素，体现作者深藏内心的感情变化和对美好生活的向往。此词语言简洁,情意深远,寥寥几笔就勾勒出一个倚楼等待离人归来、却一再失望的思妇的形象.在以浓艳香软为特色的温词中,它算是一首较为清新的作品1.梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。2.独：独自，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。3.千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。4.皆：副词，都。5.斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：含情凝视，情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。6.肠断：形容极度悲伤愁苦。7.白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水中的陆地。“过尽千帆皆不是”，写出了她希望与失望交替的过程。远处每有一船现影，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而渐渐紧张，希望也渐渐高涨，可是船到楼头无情地继续前行，当她意识到这并不是她等待的船儿时，她的失望情何以堪！

“肠断白蘋州”，在愁情满怀、斜晖渐去的时候，女主人公的目光偏偏又遇到了他们当年分手的白蘋州，这怎么能叫她不肝肠寸断呢？朱光潜认为“把肠断白蘋洲”五字删去，意味更觉无穷。因前几句已写出一个倚楼等待离人归来却一再失望的思妇形象。“斜辉”句景中有情，足以给人无限联想的空间，再以“断肠”涂饰，便一泻无余，神形俱失，遂成败笔。这是很有道理的。句子描写

《望江南》的表达方式是描写。描写的作用：《望江南》主要是景物描写，以此借景抒情，通过环境景物和人物动作的描绘去暗示人物的内心世界,从而使温庭筠的词形成了耐人寻味的特点。与事的关系：交代故事发生的背景；营造凄凉黯然伤怀氛围；与情的关系：渲染/营造凄美悲伤愁苦气氛；以烘托/表现望夫盼归、凝愁含恨情绪；为抒发情感做铺垫。表达方式

一就时间而言,容纳了很多内容.从清晨写到黄昏；就景物而言,从楼头、千帆,写到斜晖、江水,又写到白苹洲；就人物内心情感而言,从希望到失望以至最后愁肠寸断.景物层出,情感起伏.

二是白描、直叙的手法,融情于景,表达出含蓄、细腻的感情.作者以白描手法直叙她极目远眺所见之景,千帆过尽,不见归舟.这时的女子,感情是复杂的,随着时间的推移,情绪是变化的.初登楼时的兴奋喜悦,久等不至的焦急,还有对往日的深沉追怀……对思妇的感情变化作者刻画得细腻而绵密,但却并未明白道出,而是通过对景物的描述让读者自去体会感悟.

表现手法修辞手法：用拟人手法写夕晖、流水,是借以暗示思妇因失望而凝愁含恨.斜阳欲落未落,对失望女子含情脉脉,不忍离去,悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情,悠悠无语流去.这“斜晖”、“江水”正传达出这位女子爱与恨、相思与失望、切盼与哀怨情绪的复杂相织.这以景物描写衬托心理的手法,可谓绝妙渔家傲·秋思范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。1.塞：边界要塞之地，这里指西北边疆。2.边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。3.千嶂：绵延而峻峭的山峰；崇山峻岭。4.悠悠：形容声音飘忽不定。5.不寐：睡不着。主要是借景抒情,以哀景写哀情.这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。上片写景,描写的自然是塞下的秋景.下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀。这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。

主旨表现手法

“塞下秋来风景异”,“塞下”点明了延州的所在区域。“秋来”点明了季节。“风景异”,概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。作者用一个“异”字概括南北季节变换之不同,这中间含有惊异之意。“千嶂里,长烟落日孤城闭”,上句写延州周围环境。下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”,颇得王维名句“大漠孤烟直,长河落日圆”之神韵,写出了塞外的壮阔风光。之后紧缀以“孤城闭”三字,把所见所闻诸现象连缀起来,展现的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面,隐隐地透露宋朝不利的军事形势。“浊酒一杯家万里”,是词人的自抒怀抱。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比,一杯浊酒,销不了浓重的乡愁,造语雄浑有力。句子描写表达方式上阙的表达方式是描写：上片着重写景。“塞下”二句首先点明地点，时间和边地延州与内地不同的风光，其次具体地描述风光的不同，西北边疆气候寒冷，一到秋天，寒风萧瑟，满目荒凉，大雁此时奋翅南飞，毫无留恋之意。“四面边声”三句写延州傍晚时分的景象，边声伴着军中的号角响起，凄恻悲凉。在群山的环抱中，太阳西沉，长烟苍茫，城门紧闭，“孤城闭”三字隐隐透露出宋王朝不利的军事形势。千嶂、孤城、长烟、落日，这是静；边声、号角则是伴以声响的动。动静结合，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景。下阕的表达方式是抒情：抒发的是边关将士的愁情.端着一杯浑浊的酒,想起远在万里之外的家乡,可是边患没有平息,那能谈得到归去?再加上满眼的白霜遍地、盈耳的羌笛声碎,又叫人如何能够入睡?将士们只能是愁白了乌发,流下了浊泪.在这里,作者将直抒胸臆和借景抒情相结合,抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。修辞手法：运用了是“互文”修辞手法如：人不寐，将军白发征夫泪寐，是休息的意思，不寐，就是无法入睡，这里不是仅仅说，是将军白了头发，服役士兵泪洒衣襟。而是总的说无论将军还是士兵们都白了鬓发，泪满衣襟。表达作者的无限悲凉与惆怅，着重抒情，描写战士们因强敌未灭，家在万里之外，守边战士心中萦挂的仍是刻石勒功。词风沉郁悲壮，表现出一种强烈的爱国思想

江城子·密州出猎苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

主旨：这首词通过描写一次出猎的壮观场面,借历史典故抒发了作者杀敌为国的雄心壮志,体现了为了效力抗击侵略的豪情壮志,并委婉的表达了期盼得到朝廷重用的愿望。聊：姑且，暂且。狂：狂妄。左牵黄，右擎苍：左手牵着黄狗，右臂托起苍鹰，形容围猎时用以追捕猎物的架势。千骑（jì）：形容从骑之多。为报：为了报答。孙郎：三国时期东吴的孙权，这里作者自喻。酒酣胸胆尚开张：尽情畅饮，胸怀开阔，胆气豪壮。霜：白。持节云中，何日遣冯唐：朝廷何日派遣冯唐去云中郡赦免魏尚的罪呢？典出《史记·冯唐列传》。节：兵符，带着传达命令的符节。持节：是奉有朝廷重大使命。会：定将。雕弓，弓背上有雕花的弓。天狼：星名，一称犬星，旧说指侵掠，这里引指西夏。词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。

“左牵黄右擎苍,锦帽刁裘千骑卷平刚”这是一次装备齐全,人数众多的热热闹闹的狩猎。“卷平冈”极言行走之快,可见出猎者情绪高昂,精神抖擞。“持节云中,何日遣冯唐”这里作者用了一个典故；据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时,魏尚为云中太守,抵御匈奴有功,只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来,文帝采纳了冯唐的劝谏,派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚。这里作者是以魏尚自喻,说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢?“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志,说到那时我一定会把雕弓拉得满满的,向西北方的天狼星猛射过去。天狼星,据《晋书·天文志》说是“主侵掠”的,这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。苏轼在结句表达了自己要报效国家,关怀国家命运的爱国精神。句子描写上阙的表达方式是叙事：

上阕主要写描写出猎的盛况.起句陡兀,"老夫聊发少年狂",用一"狂"字笼罩全篇,藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气.以"老夫"自嘲,又言"聊发",与"少年"二字形成强烈反差,形象地透视出、流露出内心郁积的情绪."千骑卷平冈",一"卷"字,突现出太守率领的队伍,全城的百姓也来了,这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊,太守决心亲自射杀老虎,让大家看看孙权当年搏虎的雄姿.苏轼深受儒家民本思想的影响,历来勤政爱民,每至一处,都颇有政绩,为百姓所拥戴。表达方式下阙的表达方式是抒情：下阕由实入虚,就个人情绪,抒发感怀.痛痛快喝了一顿酒,意兴正浓,胆气更壮,尽管"老夫"老矣,鬓发斑白，"老"衬"狂",更表现出作者的万丈雄心从未消失的英雄本色，种雄心壮志背后的,是苏轼对自己怀才不遇,年华老去的慨叹.,国力不振,不禁以西汉魏尚自况,希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣,前来召自己回朝,得到朝廷的信任和重用,能够"会挽雕弓如满月,西北望,射天狼","天狼",喻指辽和西夏.此处用典,在做到言简意赅的同时,更能把读者的视野无限地扩展,让人产生无数的联想,生动形象,使文章更有张力.表现手法：1、衬托,“鬓微霜,又何妨!”

以“老”衬“狂”,更表现出作者壮心未已的英雄本色.持节云中,何日遣冯唐?2、用典,“持节云中,何日遣冯唐?”3、比喻,“天狼”,即喻指辽和西夏.4、卒章显志,“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.”5、寓情于景,写出猎的景来抒情.修辞手法：1.借代：左牵黄,右擎苍“黄”和“苍”用了借代的手法,用色彩来借代“犬”和“鹰”（注：借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物,而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法.)（2）夸张：千骑卷平岗解：一个“卷”字,夸张生动地表现了大批人马呼啸着席卷而来的热烈场面.（3）用典：亲射虎,看孙郎【以孙权自比】持节云中,何日遣冯唐【以魏尚自比】（4）反问：鬓微霜,又何妨何日遣冯唐?（5）比喻：“鬓微霜”中的“霜”比喻鬓角像霜一样白了。武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。

主旨：这首词采用了借景抒情的写作手法,借春花凋落说自己青春不再,丈夫去世,又借“双溪舴艋舟,载不动许多愁”表带自己内心万念俱灰的惆怅与悲愤之情1.尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气2.物是人非：事物依旧在，人不似往昔了3.拟：准备、打算。“也拟”，也想、也打算4.舴艋：小舟“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦

“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”“愁”与“恨”,原是抽象的情感,看不见,摸不着,词人采取夸张性的比喻,说“愁”不仅可以舟载船装,而且一叶轻舟难载山重之愁。从而突出了自己愁苦之深重。句子描写上阙的表达方式是描写：上阕侧重于外形，“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。表达方式下阙的表达方式是抒情：下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。表现手法：这首词主要采用借景抒情、化虚为实的手法（1）“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”诗人创意出奇，将心中抽象的、难以捉摸的“愁”转为具体可触的立体感，说“舟轻愁重”使“愁”有了形体、重量、动态。这种写法是——化虚为实。（2）全词描写景物,以萧瑟的景物先入哀愁的情感.情随景生,情景交融.修辞手法：

用了夸张和比喻的修辞手法如：只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁解：用夸张的比喻形容“愁”。用了拟物的修辞手法，把没有重量没有形状的愁绪当作有重量有形体的物来写，看似不合逻辑，实际形象的表现了词人愁绪之浓、之重。破阵子·为陈同甫赋壮词以寄辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！主旨：此词通过对作者早年抗金部队豪壮的阵容和气概以及自己沙场生涯的追忆，表达了作者杀敌报国、收复失地的理想，抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情。

八百里：牛名。麾下：部下。麾：军中大旗。炙：切碎的熟肉五十弦：原指瑟，此处泛指各种乐器。翻：演奏。塞外声：指悲壮粗犷的战歌沙场：战场。马作的卢飞快：战马像的卢马那样跑得飞快。作：像……一样。的卢：良马名。霹雳：特别向的雷声。了却：了结，把事情做完。君王天下事：统一国家的大业，此特指恢复中原事。

“醉里挑灯看剑”用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境。“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。上句是看，此句是闻。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。