新闻摄影教程

1新闻摄影教程主讲人张锐

课程重点章节：照相机曝光控制各种光线条件下的摄影人造光摄影动体摄影景深与对焦摄影构图数码摄影系统23

第一章新闻摄影理论新闻摄影的定义新闻摄影的概念有广义的和狭义的两个层次的内涵广义的新闻摄影泛指一切用摄影手段报道新闻的活动，包括用照相机拍摄图片，用摄象机拍摄新闻记录电影以及用摄影机拍摄新闻电视来报道新闻这三大类；狭义的新闻摄影则专指以相机为工具，以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。

上编4《辞海》对新闻摄影的解释：摄影艺术的一个品种。运用摄影手段作现场纪实的新闻报道形式。要求在现场抓取典型瞬间进行拍摄，真实、及时地报道社会事件的发生、发展和变化，以及与该事件有关的人物。摄影者不宜干预事件的进行与人物的活动，而要依靠事先深入采访，现场观察，迅速分析判断，从而拍摄到最有代表性的事件和人物。上编

第一章新闻摄影理论

摄影术诞生日——1839年8月19日。由法国科学家路易·达盖尔发明，法国政府在该日公布于世。5135型小型相机的发明和普及（1924年由德国技师奥斯卡·巴纳克研制），使摄影变得轻巧快捷，并成为新闻摄影记者的常规“武器”。1942年，美国普利策新闻奖设立。1956年，世界荷赛（世界新闻摄影荷兰基金会）大奖设立。6了解摄影我是一名摄影家不久的一天，你就会自豪地讲这句话;不久的一天，你就会掌握使这门技术与技巧融合的本领。你将用一种不同寻常的眼光去环视周围的一切，而且，你会宣布：“我，是一名摄影家”。下编新闻摄影技术7不久的一天，有人也许会问你：“为什么你要当一名摄影家呢？”你将这样回答：“我要当一名摄影家，是因为它把我溶进了整个世界里；我要当一名摄影家，是因为它给了我心灵的享受和提供我餐桌上的面包；我要当一名摄影家，是因为它能使我琢磨观察人类的环境，并记录下人类伟大事业的一切......下编新闻摄影技术8啊！这一切，从自己眼睛里看到的世界，我把它们都记录了下来。”“啊，---我是一名摄影家！”发现你的眼力必须遵循三项基本原则：一幅好的照片要有一个主题。亦称“具有普遍性”。一幅好的照片总是把观众的视线吸引到能够表现主题最重要的事物上面。亦称“突出重点”一幅好的照片要“简单明了”下编新闻摄影技术9下编

第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构一、针孔成像的原理二、照相机的基本结构包括镜头、快门、取景器、测距系统、卷片装置、暗箱和机身等。第十一章照相机10下编

第十一章照相机（一）镜头镜头的作用在于让被摄景物在焦点平面位置结成清晰的影像。镜头装于相机的前端，分可拆卸交换镜头和固定镜头两种形式。1．镜头的结构镜头一般由多组凸、凹透镜组合而成。目的就是为了使进入镜头的影像能够更真实、更清晰。为了不受进入镜头的强光干扰而降低成像的质量，通常在镜片上镀上多层特殊的薄膜。为了降低广角镜头造成的畸变，在镜头中都装有几片非球面镜片。（见187图）第一节照相机的原理及其结构11下编

第十一章照相机摄影镜头分为：标准镜头、广角镜头、长焦镜头、变焦镜头以及特殊用途、特殊设计的各种镜头等多种。2．镜头成像的原理利用凸透镜聚光成像的原理。3．镜头的焦距来自被摄物的光线经过镜头的折射在镜头主轴上会聚成一个清晰的点，这个清晰的点，就是焦点；由焦点到镜头中心的距离就是焦距。用f表示，单位为：mm。焦距的长短与拍摄的范围大小成反比，与所拍摄的影像大小成正比。第一节照相机的原理及其结构12下编

第十一章照相机4．镜头的口径和光圈系数镜头的口径:镜头前镜片的直径。亦称有效口径,是镜头焦距和镜头前镜最大的通光直径的比数，由f系数表示。f系数=焦距/前镜通光直径。即f系数与镜头的口径成反比。光圈：能根据外界光线变化来调节通光孔大小的装置。（11-6）将光圈放大一整级（档），能纳入的光线就增加一整倍。第一节照相机的原理及其结构13下编第十一章照相机f系数的全部数值系列如下：f/1--f/1.4--f/2--f/2.8--f/4--f/5.6--f/8--f/11--f/16--f/22--f32--f/44--f/64最大f系数与镜头价值的关系。5．镜头的视角与焦距镜头的视角:通过相机的取景器所能看到的景物视野的角度。视角的大小，取决于镜头焦距的长短和所拍底片的尺寸的大小。第一节照相机的原理及其结构14下编第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构一般来说，焦距长的镜头视角小，焦距越短，视角越大(美47)。标准镜头：指镜头的焦距与底片对角线长度相等镜头，其视角接近于人眼的正常视角，约为50度。广角镜头：指镜头焦距小于标准镜头焦距的镜头。长焦距镜头：指镜头焦距大于标准镜头焦距的镜头。变焦距镜头：镜头的焦距可通过调节而改变。15第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构（二）快门快门是相机上控制通光时间的部件。常用的快门数度值：1秒、1/2、1/4、1/8、1/16、1/30、1/60、1/120、1/250、1/500、1/1000、1/2000......B门T门下编16第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构快门又分机械、电子、程序快门三种1．机械快门机械快门的快门速度需要用人工调整。速度由齿轮控制。常用的是焦平快门，位于焦点平面位置，紧挨在感光片的前面，材料由帘布或金属帘片组成。优点：可得到高的快门速度。下编17第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构2．电子快门电子快门利用电子线路来控制快门速度。其电子线路与测光系统相连接，根据测光系统提供的光量值，来自动调节快门速度。3．程序快门程序快门的光圈叶片与快门叶片融为一体，两者是一个组合。现代相机常用。相机选择程序位时则表示选择了全自动功能。下编18第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构（三）测距（对焦）系统用于调整距离的装置就是测距系统，也称测距器，或称对焦系统。测距装置有连动测距式、反光式、后部磨砂玻璃测距式、自动测距式等多种类型。1．连动测距式其测距系统与镜头的伸缩连动，以虚实二影的重合或分离来判断测距的方法。旁轴取景式相机常用。下编19第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构2．反光式以一块与镜头成45度角的镀银反光镜来反映聚焦的效果。单反式相机常用。就单反相机来说，成像屏通常有三种聚焦方式，裂像式、微棱式和磨砂式。（如图）3．后部磨砂玻璃测距式用于相机后部装感光片的位置，当伸缩调整镜头的位置时，物像就会清晰在磨砂玻璃上表现。此方式通常用于大型相机。下编20第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构4．自动测距式即以电子、光学的特性来实现焦距的自动调整。当今的大部分相机均采用此方式聚焦。拍照时，只需半按快门扭相机即会启动自动聚焦，当聚焦小绿灯点亮且处于静止状态后，表示已完成了聚焦。眼控式自动聚焦。下编21第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构（四）取景器用于取景的窗口。分为旁轴式和通过镜头式，即单反式。旁轴式：取景窗是一个独立的装置，与镜头无关。旁轴式小型相机采用。单反式：取景窗看到的景物是通过镜头反射而得到。单反式相机采用。下编22第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构（五）卷片器胶卷输送装置。主要有手动卷片和自动卷片方式。（六）机身机身是整个相机的支持体。各种操控装置及电子电路等均装载其中。单反类相机在销售时机身常常是单独销售的。下编23第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构（七）其他装置1．闪光连动装置作用是使闪光与快门连动。一般装于相机的顶部。专业相机还在侧面装有闪光连动插座。2．自拍装置用于自动定时启动快门。作用有二，一是用于自拍，二是用于避免手动启动快门可能造成的振动。下编24第十一章照相机第一节照相机的原理及其结构3．测光装置用来自动探测暴光量的装置。今天的相机测光装置已相当先进。有以下几种：（1）平均测光。对所要拍摄的场景做整体平均测光。（2）中央重点测光。相当于整个画幅的中下25﹪左右的区域测光。（3）点测光。对整个画幅中心5﹪左右的区域测光。（4）多区矩阵测光。下编25第十一章照相机第二节现代照相机的基本类型及其特点一、135型相机因使用135胶片而得名，又称35毫米小型相机。是摄影记者和众多摄影师、摄影爱好者最常用的相机。其特点：（1）体积小，重量轻，便于携带。（2）可置换多种焦距的镜头。以适应各种复杂环境的需要。（3）可用的快门速度范围广。（专业一般为30秒-1/8000秒）下编26第十一章照相机第二节现代照相机的基本类型及其特点二、120单镜头反光相机因使用120胶片而得名。胶片有60×60毫米、60×70毫米和60×4．5毫米等。特点：因使用的胶片尺寸大，所以拍摄的图片质量非常高，可作高倍放大，大多婚纱影楼、广告摄影公司都使用该类型相机；镜头可置换；不足是体积稍大。三、大型专业相机使用更大的胶片，如4×5英寸等，主要是风景摄影师和大型广告摄影公司使用。下编27第十一章照相机四、数码相机和数码摄影也称数字相机。是光学与数字技术的结合产物。因影像处理和存储均采用数字技术而得名。关键器件是电子偶合器件及CCD，其作用是光电转换，即将光的影像通过CCD转换为电子信号。第二节现代照相机的基本类型及其特点下编28第十一章照相机一、数码相机的类型有专业形和家用型两大类。1．专业型数码相机具有更大的CCD或CMOS（互补式金属氧化物半导体影像传感器）；更短的迟滞时间；更宽的感光度范围；更多的存储格式；更宽的快门速度；更多的自动和手动功能等。有效象素在600万以上。主要生产厂家：日本尼康（数码D2x）和佳能（EOS-1DMarKⅡ）第二节现代照相机的基本类型及其特点下编29第十一章照相机2．普及型数码相机与专业数码相机比各项功能均要更低，尤其是缺少手动功能。有效象素在600万以下。（二）影响数码相机和数码摄影影像质量的因素1．CCD辨析率采用的CCD体积越大辨析率越高，影像质量越好。第二节现代照相机的基本类型及其特点下编30第十一章照相机2．存储格式记录影像压缩的越多，成像质量越劣。如：JPEG是常用的标准压缩格式，成像质量好，是普及型数码相机常用的最高格式。专业数码相机必须具备RAW记录格式。RAW是未经压缩的存储格式，可得到最好的成像质量。3．镜头质量是否是名厂品牌、镜片是否经多层镀膜、是否采用了非球面镜片等均可体现镜头的质量高低。第二节现代照相机的基本类型及其特点下编31第十一章照相机（三）数码摄影与传统摄影的比较1．存储影像的介质不同2．图像的呈现方式不同3．图像质量上的差异4．在空间传输的速度和质量上数码都优于传统摄影方式。正因为此，绝大多数新闻摄影记者在今天都已使用专业的数码相机。第二节现代照相机的基本类型及其特点下编32第十一章照相机第三节照相机的镜头和摄影附件一、镜头的种类与性能（一）广角镜头、超广角镜头、鱼眼镜头镜头的焦距小于标准镜头焦距的镜头称为广角镜头。下编33第十一章照相机以135型相机镜头为例：广角镜头：镜头焦距在35mm至20mm之间，如：35mm、28mm、24mm、20mm等超广角镜头：镜头焦距在18mm至10mm之间，如：17mm、14mm等。鱼眼镜头：镜头焦距在10mm以下焦距的镜头。如：8mm。焦距越短的镜头其视角越大，标准镜头的视角相当于人眼的视角，鱼眼镜头的视角可达180度。该类镜头更适合风景以及需要宽视角效果场景的拍摄。第三节照相机的镜头和摄影附件下编34第十一章照相机（二）中焦镜头、长焦镜头、望远镜头焦距长于标准镜头是这类镜头的主要特点。以135型相机镜头为例：中焦镜头：焦距在70至135之间，如：70、100、135等。该焦距的镜头通常也称为人像镜头。使用中焦镜头拍摄的人像不会产生变形且人物显得自然、真实。长焦镜头：焦距在180mm至300mm之间，如：200mm、300mm等。望远镜头：焦距在400至1000之间，如：500mm、1000mm等。第三节照相机的镜头和摄影附件下编35第十一章照相机（三）变焦镜头镜头的焦距可通过调节而改变。一枚宽变焦比的变焦镜头相当于多枚定焦镜头，而且价钱也远低于分别购买数枚定焦镜头的费用，为什么专业摄影师仍宁愿多花钱购买定焦镜头？就是因为宽变焦比和相对的廉价是牺牲一定成像质量为代价的。一般来说，变焦越大，成像质量也越差一点。因此，对既追求方便又追求质量的折中选择就是购买数枚低倍率的变焦距镜头。一般倍率在超过3倍左右。第三节照相机的镜头和摄影附件下编36第十一章照相机常用变焦镜头：20mm-50mm24mm-85mm80mm-200mm100mm-300mm28mm-300mm第三节照相机的镜头和摄影附件下编37第十一章照相机（四）微距镜头能使所拍摄的照片影像与实物大小相近，且可在很近距离拍摄得到清晰影像的镜头。像距比为1：1时可得到与实物相同的影像。一般是50mm的镜头带微距功能。其价钱则要比单买该焦距镜头要贵一些。（五）TS镜头（位移镜头）镜头的轴距可上下左右移动的镜头。作用是克服低角度拍摄高大建筑物时所产生的畸变现象，得到更真实、自然且不变形的影像。第三节照相机的镜头和摄影附件下编38第十一章照相机二、常用摄影附件（一）三脚架和独脚架起稳定相机之作用。一般在相机所用的快门速度低于1/30秒时使用。但专业摄影师在拍摄静态的景物（如：广告摄影、风光摄影等）在任何速度下都会使用。独脚架也是起稳定相机的作用，只是它在使用中更灵活，且可有效减轻使用大型长焦距镜头的分量，因此成为体育摄影记者的必备工具。第三节照相机的镜头和摄影附件下编39第十一章照相机（二）遮光罩作用是降低强光进入镜头所产生的眩光现象，从而保证成像的质量。不同焦距的镜头必须配备不同的遮光罩。遮光罩有圆形和方型两种，材质有金属和塑料两种。第三节照相机的镜头和摄影附件下编40第十一章照相机（三）快门线其作用有：避免用手按动快门时产生的震动，广告静物摄影、风光摄影和室内人物摄影常用。快门线有三种类型：一是有线机械式，用金属推杆直接推动快门启动；二是有线电子式，由电信号控制快门启动；三是无线电子式，由无线电子信号控制快门启动。快门线通常配合三脚架一块使用。第三节照相机的镜头和摄影附件下编41第十一章照相机（四）近摄接圈作用是使无近摄功能的镜头具备近摄效果。使用方法是：将接圈接于镜头与相机之间。所用接圈的长短和多少不同，得到的近摄倍率不同。（五）增距镜作用是增加镜头的焦距，一般是以倍数增加，有2倍、4倍等。如：2倍增距镜用在50mm焦距镜头上使用，则该镜头的焦距就变为100mm焦距的了，但这是以损失该镜头的光圈系数的范围和成像质量为代价的。第三节照相机的镜头和摄影附件下编42第十一章照相机第四节照相机的使用与维护一、使用照相机的基本常识（1）相机的选择选传统还是数码？综合来说，还是数码更合适。最大优点是方便，即拍即看，初学阶段，对学习相机的操控、构图、暴光等效果显著；最好是具备光圈和速度可手动调节功能，对学好特殊光线的控制、景深的控制等较高的摄影技术更有帮助；当然，用单反相机是最全面的。第四节照相机的使用与维护下编43第十一章照相机（2）拍摄视角的选择看起来最自然、真切的视角是相机与被摄者的眼睛在同一水平线上。当然，要表现被摄者高大形象则采用仰摄；相反的，要贬低被摄者则多采用俯摄角度。第四节照相机的使用与维护下编44第十一章照相机（3）相机的握持方法手持相机拍摄的握持方法是否正确，直接影响所摄影像的清晰程度。持托式握持；双手夹持式握持（注意手勿遮挡闪光灯）；善于借助支点；启动快门前要停止呼吸，保持相机不动，只用手指启动快门。手持拍摄保证影像清晰的最慢速度：对焦距短于标准焦距镜头的（含标镜）为1/30秒，中长焦距镜头为该镜头焦距的倒数，如：100mm焦距的镜头为1/125秒。第四节照相机的使用与维护下编45第十一章照相机二、照相机的维护（1）做到三防：防尘；防潮；防震。（2）镜头的维护：给新镜头装上UV镜片；镜头的擦拭。（3）有电子控制的相机，在较长时间不用时要将电池取出。第四节照相机的使用与维护下编46第十二章摄影感光材料照相胶片1．胶片的构造胶片是由片基、结合膜、乳剂膜、保护膜和防光晕膜等组成。感光原理：胶片的乳剂膜经相机暴光后发生化学反映而形成不可见潜影，该胶片再显影、定影药液处理后则得到可见影象，该影象的影调与实景相反，故称负片，该负片经与相纸暴光后则得到正象的照片了。第十二章摄影感光材料下编47第十二章摄影感光材料2．胶片的种类一般有：色盲片；全色片；红外线片；彩色片（另章节介绍）从尺寸上分类：有我们常用的135型胶片，即单张尺寸：24mm×36mm，一般有：24张和36张装；有120型胶片，即60mm×60mm，12张装；下编48第十二章摄影感光材料3．胶片的性能（1）胶片速度（感光度）：胶片对光线的感应灵敏度。ASA美国标准；DIN德国标准；ISO国际标准标注。目前有ASA8至ASA3200等多种速度的胶片，我们常用的为：ASA100、ASA200、ASA400几种。特点：数字越小速度越慢，但成象质量越好。（2）颗粒度胶片显影后呈现的银粒粗细程度。特点：颗粒度随着胶片速度的增加而增加。下编49第十二章摄影感光材料（3）反差与色调等级就是在负片上显示的黑、灰、白影调的相互关系。反差与色调的控制程度反映了摄影者对所摄对象的理解以及体现摄影者摄影技术的功底深浅。完成一幅照片的各个环节均可对胶片的反差与色调加以控制。特点：随着胶片速度的增加反差与色调越来越弱。下编50第十二章摄影感光材料（4）宽容度胶片记录景物从最亮处到最暗处的范围。特点：黑白负片宽容度大于彩色负片大于彩色反转片（正片）；胶片速度越快宽容度越大。（5）关于色温色温是表示色光中带红色和蓝色量的一个标志。色温的选择：彩色胶卷的色温；数码相机的色温。4．胶片的选择下编51下编

第十二章摄影感光材料5．胶片的保存防高温、防潮湿；已感光的胶片要及时冲洗。6．彩色胶片彩色胶片有日光型和灯光型两种。还分为彩色负片和彩色反转片。7．胶片的保护（1）胶片的使用不要超过有效期；（2）已曝光的胶片要尽快冲洗；（3）低温贮藏。52下编

第十二章摄影感光材料一、曝光（一）光源1．光源的作用光源指的是发光体，分日光即自然光和灯光即人工光两类。光源的作用：（1）表现出物体的轮廓和立体形象；（2）表现出物体的不同质感和色彩；（3）营造不同的气氛和效果第十三章曝光控制53下编

第十三章曝光控制2．光源的效果光的直射和漫射。直射的阳光和聚光灯光源属于直射光（亦称聚光），效果是使被摄体产生明显的亮面、阴面和阴影；阴天和散光灯发出的光为漫射光，被摄物不会产生明显的亮面和阴面。3．光的基本方向：（1）正面光从摄影者背后照向被摄者正面的光。正面光产生一个没有影子的影象，亦称平光。54下编

第十三章曝光控制（2）45度角侧光光线由45度左右照向被摄体的光。是最常用、产生立体感和层次感最佳的光线。（3）90度角侧光光的方向由90度照向被摄者。因这类光会产生十分明显的亮光和阴影，对比强烈，使被摄物产生强烈的质感，亦称“质感照明”。55下编

第十三章曝光控制（4）逆光由被摄者的后方照射的光。逆光能使被摄物产生明亮的轮廓线，并很好的与背景分离开来，因此很有表现力。是许多摄影行家都喜欢用的一种光线。56下编

第十三章曝光控制（二）曝光的掌握曝光指的是：被摄体的反光经过照相机的镜头投射到胶片上，使乳济膜感光而形成影象。对数码相机而言：被摄体的反光经过照相机的镜头投射到感光元件（CCD或CMOS）上，并由该元件将光的影象转换成电子信号，再由数模转换器转成数字信号,并存于存储单元中。曝光量：亦就是进入镜头的光线的多少。曝光量的控制是由相机的光圈和快门的设定来实现的。57下编

第十三章曝光控制三者的关系为：曝光量=光圈×速度。亦就是说，在保持曝光量不变时，光圈的大小与快门速度的快慢成反比关系。举例：测得某个景物的正确曝光量为光圈值f/4，快门速度值1/250秒，在保持曝光量不变的前提下，将实际光圈缩小一档即改为f/5.6，速度则应相应放慢一级为1/125，即f/4、1/250=f/5.6、1/125，为相同的曝光量。这是个最基础亦是很重要的概念。58下编

第十三章曝光控制恰当的曝光：所拍摄的照片中，最亮和最暗的部分均有可见层次，且整体层次丰富，色彩自然。所有信息都被抓住。曝光不足：对底片而言，看上去很薄、很淡，有些地方甚至完全透明；反映在照片上，光线暗的地方变成了全黑，什么层次也看不见了。59下编

第十三章曝光控制曝光过度：对底片而言，看上去很厚、很黑，反映在照片上，光线亮的地方变成了全白，见不到任何细节。高光部分的层次完全丧失。曝光宽容度：实际上是指胶片对不恰当的曝光所能允许的程度。一般光线下曝光的控制（见美95图）60下编

第十三章曝光控制二、测光表的使用1．测光表分独立和机载两种。（1）独立测光表有两种测光方式，反射式和入射式。（2）机载测光表只有反射式。反射式：测试的是被摄体反射的光线。入射式：直接对着光源测试。61下编

第十三章曝光控制以机载测光表为例讲解其特点及使用技巧：测光表是个低能儿，它是以一个18%灰为标准，把所要拍摄的景物光线作平均得出的一个曝光量组合。比方说：人眼所见的雪是纯白色的，但用测光表来测白雪并用测得的一个它认为正确的值来拍摄，我们看到的白雪并不是白色的了，它变成了18%的灰色。换句话说，我们要得到纯白色，必须要对测光表给出的值做出调整，才能得到我们想要的纯白色。62下编

第十三章曝光控制调整的技巧：要得到纯白，要在测光表给出的值的基础上增加两级曝光量；要得到全黑则减少两级曝光量。2．测光表测光方式：平均测光；矩阵测光；重点测光；点测光等。（1）平均测光。对所要拍摄的场景做整体平均测光。（2）中央重点测光。相当于整个画幅的中下25﹪左右的区域测光。（3）点测光。对整个画幅中心5﹪左右的区域测光。（4）多区矩阵测光。将整个画幅分成几个至几十个小区域分别测光。63下编

第十三章曝光控制3．测光技巧：（1）测逆光按平均测光值增加两级曝光量。（2）精确测光按18%灰板测光，或按手背测光。（3）对反差极大的景物，按平均值兼顾暗部调整。64下编

第十三章曝光控制三、相机自动曝光模式现代相机的电子控制技术已经到了非常完善的程度。无论是专业相机还是普及型相机，都可以看到它的运用。常用的电子控制自动曝光有以下的模式：1．光圈优先式（用“A”表示）它的涵义是：拍摄时，你只要将光圈值选定，如选f2．8，相机就会根据当时的光线自动调整快门速度到一个合适的值，以保证曝光量合适。光圈优先模式更适合需要控制景深的拍摄。65下编

第十三章曝光控制2．快门优先式（用“V”表示）涵义是：拍摄时，你只要将快门速度选定为某个值上，如1/125秒，相机就会根据当时的光线自动选择一个合适的光圈值。快门优先模式更适合需要控制速度的场合，如拍摄运动。66下编

第十三章曝光控制3．程序自动式（用“P”表示）涵义是：拍摄时，光圈和速度都由相机自动控制。该方式熟称傻瓜式。有一点要强调，就是几乎所有的自动功能都是装在相机的快门启动按钮处，在半按快门（全按下快门就拍照了）时就会工作（此时并不会照）。所有自动功能都是为了让摄影师在拍摄时只需专注构图和抓取瞬间。67下编

第十三章曝光控制4．曝光补偿装置指的是相机在使用自动曝光功能时，对相机所给出的曝光量做出增加或减少的调整的装置。它只运用在相机使用自动曝光模式时，手动曝光时不需要。在专业和普及型相机中都有装配。一般调整范围为-5EV至+5EV，按每档1/3级调整。负值为减曝光量，正值为加曝光量，零值为曝光量不变。使用自动曝光功能在拍摄逆光和主体处在大片深色背景中时，曝光补偿功能将能发挥有效的曝光补偿作用。68下编

第十三章曝光控制四、曝光与影调控制影调控制是表现景物的层次感、立体感的重要手段，影调也是摄影的基本“语言”表达方式。控制影调的方法贯穿于从拍摄到照片制作的整个过程之中。包括拍摄时曝光的控制、滤色镜的选择、胶卷的选择与冲洗控制、相纸选择与放大控制、运用数码软件的渲染等。69下编

第十三章曝光控制照片的影调一般分高调、低调和常调。高调指的是照片画面以淡色为主。适合表现儿童、女性等人物以及表现活泼、轻松的心境等。低调指的是照片画面以深色为主。适合表现男人以及表现刚毅、深沉的情绪。常调指的是照片画面色调基本平均。70下编

第十三章曝光控制影调在色彩上的表现：冷调，指的是以白、蓝、绿、紫等色彩为主的色调；暖调，指的是以红、橙、黄等色为主的色调；中间调，指的是冷、暖调之间的基调。71下编

第十三章曝光控制彩色负片与彩色反转片在曝光控制上的区别彩色负片的宽容度大于彩色反转片，允许曝光过度1级和曝光不足2级。彩色反转片的宽容度只允许曝光过度或不足半级。对彩色负片而言，控制曝光过度1级能得到更好的色彩还原。对彩色反转片而言，控制曝光不足半级能得到更好的色彩还原。72下编

第十四章各种光线条件下的摄影关于光的导言光是摄影的灵魂。如果相机是摄影者的“画笔”，光线就是他的“颜料”。摄影者是用光线来绘制照片，正如一个画家仔细挑选他的颜料一样，摄影者也应仔细的选择所用的光线。第十四章各种光线条件下的摄影73下编

当你对光线逐渐有了认识之后，你就会逐渐地感受到光线所具有的不同情调：正午时强烈日光显得粗暴，多云天气时的光线则如天鹅绒般的柔软，透过树叶的日光带有闪光织物微妙的图案，部分遮挡的日光则犹如跳跃的星光，阴雨天的光线雾气朦胧，月夜的光线可达到神秘而恐怖的戏剧效果……第十四章各种光线条件下的摄影74下编

（一）光的基本性质光的强度:指光的相对强弱，它随光源的输出及到光源的距离而变化。（二）光的基本方向1．正面光：由摄影者背后投向被摄者的光。特点：正面光产生一个没有影子的影像。由于深度和外形是靠光和影的相间排列来表现，因此正面光往往产生平板的二维感觉，通常也称它为平光。（美202）第十四章各种光线条件下的摄影75下编

2．45°侧光：相当于上午九、十点钟和下午三、四点钟的阳光。通常被认为是人像摄影的最佳光线。特点：产生很好的光影间的排列，不存在谁压倒谁的问题。形态中有丰富的影调，突出深度，产生了一种立体效果。（美204）第十四章各种光线条件下的摄影76下编

3．90°侧光：是戏剧性的照明，突出明暗的强烈对比。（美206）4．逆光：由被摄者的后方照射的光。逆光能使被摄物产生明亮的轮廓线，并很好的与背景分离开来，因此很有表现力。是许多摄影行家都喜欢用的一种光线。（美208）第十四章各种光线条件下的摄影77下编

（三）晴天的拍摄晴天利用侧光拍摄风景和建筑是很好的选择。因为能拍摄到立体感强、色彩亮丽的画面，是最常用的天气。但这样的明亮光线并不适合拍摄人物，因强烈的阳光一是使人眼感到不适，二是光线不够柔和，最佳的人像摄影天气应该是多云或在晴天的背阳处。第十四章各种光线条件下的摄影78下编

（四）雨天的朦胧和阴天的特殊天体现象也是拍摄的好题材。（五）雾天的拍摄晴天的薄雾是最佳的摄影题材，因为平常看起来有些杂乱的景物会被薄雾所隐去，雾使前景、中景、背景在雾气中遥遥相对，有强烈的空间深度感。拍摄时注意以深色的景物为前景，可以得到更强的透视效果。第十四章各种光线条件下的摄影79下编

（六）日出、日落的拍摄首先我们要了解，此时的色温是较低的，表现在彩色图片上色彩就是偏红色的暖色调，加上这个时段的光线也很柔和，是很好的风景摄影表现题材。当然，柔和与暖调的效果用来表现人物也是非常好的。第十四章各种光线条件下的摄影80下编

（七）夜间摄影1．拍摄月亮明亮的月夜是我们喜爱拍摄的题材。要拍好月亮需掌握以下几点：使用镜头的焦距应该在100mm以上，这样才可以使月亮不至于在画面中显得过小；曝光的控制：一般对圆月曝光量为，光圈选f8、速度选1/250秒左右，目标是得到一个有层次的月亮；第十四章各种光线条件下的摄影81下编

2．夜景灯光的拍摄（1）夜景灯光人眼看上去很明亮，对相机而言，实际上是很微弱的，通常都要用到长时间曝光，因此使用三脚架是必须的。（2）曝光控制：一般选用小光圈如f8以上，速度以主要的灯光为测光点测光，如光圈f8，正确曝光所需的速度测得为10秒，实际曝光时应使用40秒左右，这是因为胶卷存在倒数率失效的现象（数码相机不存在该现象）。一般速度慢于10秒，则可在胶片上记录下流动车灯的光迹。在使用B门长时间曝光时，最好使用快门线。第十四章各种光线条件下的摄影82下编

（3）多次曝光：即对同一张底片进行多次曝光。需要相机具有多次曝光装置。在夜间摄影中主要是为了使天空在夜色下保持一定的层次。方法是在天未全黑时做第一次曝光，曝光值控制为曝光不足2至3级，然后相机保持不动，等待天色完全黑下来后，再在同一底片上曝光灯光的影像。第十四章各种光线条件下的摄影83下编

3．焰火的拍摄一般使用小光圈，将镜头对准焰火将要出现的天空，快门选择在长时间曝光的B门并开启，等待焰火升起直至结束后关闭B门，完成曝光。要求用三脚架和快门线。（八）室内自然光摄影室内自然光光线柔和、自然，在窗前柔和的光线下拍摄人像是很好的选择，但景物离窗口距离的远近不同，光强相差很大，因此，用好补光和综合测光很重要。因室内光线较弱，所以三脚架的使用是必要的。第十四章各种光线条件下的摄影84下编

人造光摄影一般都在摄影室内进行，是广告摄影、婚纱摄影和艺术人像摄影师的重要工作场地。人造光一般有两种光源：一是能发出连续光的卤钨灯等；二是电子闪光灯；一、卤钨灯等连续发光光源，由于其色温一般在3200K，需要专用灯光型胶片，不方便购买，且拍照时电力消耗较多，因此，已经很少在室内摄影中使用它来照明拍照了，但在专业电子闪光灯中还离不开它，还需要利用它的光的连续性来为用闪光灯正式拍照前做光线照明效果的定位。第十五章人造光摄影第十五章人造光摄影85下编

二、电子闪光灯在今天，无论是专业领域还是民用领域电子闪光灯已经是一种最常用的人照光源。因此我们要对闪光灯作一个较全面的了解。1．首先了解闪光灯的特点：具有瞬间闪光性，闪光时间在1/1000秒以上，发出的光线极强，非一般人照光可以比拟，且光源色温高达5500K，与日光相同，为使用常规胶卷带来方便；一个灯管可闪光多次，也称万次闪光灯。第十五章人造光摄影86下编

2．电子闪光灯构成：由闪光灯身、闪光管、泛光照、闪光同步连线及闪光灯与相机机身的接头等组成。3．闪光原理：闪光管内装有稀有气体，当电流到达两极时，管内发生剧烈震动，从而释放出耀眼的强光。第十五章人造光摄影87下编

4．闪光灯又分为专业大型闪光灯和小型闪光灯两种。（1）大型闪光灯一般用于广告、婚纱摄影场所，它与小型闪光灯不同的是它有一个大型的电源箱，可以实现连续多次闪光，不需要等待充电，另外，用于造型的连续光源灯泡与闪光灯管装于一个灯筒中，使造型与闪光完全一致。第十五章人造光摄影88下编

（2）小型闪光灯也分为两种：一种是与机身分离的，一种是与相机连为一体的。独立的闪光灯与相机连接,一种是靠热靴直接装在相机上使用，另一种方法是通过连线与相机相连或靠装在相机上的感应器无线启动。小型闪光灯一般靠电池供电，每闪光一次需等待几秒钟充电后方可再次闪光。但专业小型闪光灯因具有自动感应光强功能，所以实现了按需输出光能，故可在短时间内连续几次闪光而不需等待充电。小型闪光灯是新闻摄影的必备装备。第十五章人造光摄影89下编

5．关于闪光同步今天的多数相机都采用焦平面快门，该类快门只有在较慢快门速度时，闪光灯的光线才能对整个底片进行感光。因此在使用闪光灯时一定要注意相机的闪光同步速度。不同的相机其闪光同步速度是不同的，该同步速度一般会在相机的速度盘刻度上用特殊的颜色标注出来，一般在1/125秒左右。我们要特别关注的是：在使用闪光灯时，一定要将快门速度设置在1/125秒或低于该快门速度的位子，一定不能高于同步速度，否则，拍出来的底片就会有一部分因得不到感光而成为黑色。第十五章人造光摄影90下编

6．闪光指数闪光指数是指闪光灯在瞬间内发出的光线的强度。闪光指数越大发光能力越强。每个闪光灯都有一个固定的指数。一般固定装在民用相机上的小闪光灯的指数为10左右，而分离式专业闪光灯的指数高的可在30左右。第十五章人造光摄影91下编

7．闪光摄影的调控：我们知道，在不使用闪光灯摄影时，我们是通过调整光圈和快门速度来确定曝光量，然后对被摄体聚焦（确定相机至被摄体的距离），接下来就可以拍照了；对于使用闪光灯摄影，首先我们已经知道了它的同步速度，接下来对被摄体聚焦，并确认相机镜头上指示的实际距离读数，第三步在闪光灯背面的闪光指数换算表中根据距离读数查到所需的光圈值，最后调整光圈至查到的读数就可以拍照了。第十五章人造光摄影92下编

举例：某相机的闪光同步速度为1/125秒，对被摄体聚焦清晰后得到的距离读数为5米，使用的闪光灯的指数为28，则在闪光灯背面的换算表中可查得光圈值为f5．6，将光圈调到f5．6拍照就可以拍摄到一张合适曝光的照片了。闪光指数与光圈大小、闪光距离的关系为：闪光指数（已知）=f系数×闪光距离从该公式可得到，光圈大小与闪光指数成正比，与闪光距离成反比。第十五章人造光摄影93下编

8．室内摄影的基本用光方法：一般最少需要4盏灯,及一盏聚光灯为主光，一盏散光灯为辅光，一盏聚光灯为逆光（也称轮廓光），一盏散光灯为背景光。一般布光方法：第一步：放置主光一般放在被摄体的侧面45°角左右，高度相当于上午9至10点的太阳高度。是被摄体造型的主要用光。（美271）第十五章人造光摄影94下编

第二步：添加辅光一般放在被摄体的正面，与被摄体的眼睛齐高。作用是将主光产生的阴影减淡，一般比主光的亮度低一半左右。第三步：放置逆光一般放于被摄体的背后较高的位子。作用是使被摄体产生轮廓光和头发光，使被摄体与背景分离开。（一般亮度与主光相同或更强一些）第四步：放置背景光用于打亮背景的灯光。（美274）第十五章人造光摄影95下编

9．用好反射光我们知道，在使用闪光灯摄影时，往往会在背景上产生明显的阴影，该阴影是有损照片效果的，如果我们使用反射光照明就可有效避免上述现象。方法是将光线射向墙壁，利用白色墙壁的反光来照亮被摄体。此方法在广告、婚纱等室内摄影也常用。第十五章人造光摄影96下编

10．关于防红眼装置：红眼只会在光线很暗的环境中使用闪光灯照明时产生，因在暗的环境中人眼的瞳孔放大的缘故。在今天，无论是专业还是民用相机都装有防红眼装置，摄影时，当你启动了防红眼功能，那么在按下快门时，快门不会马上开启，而是会有一束光由相机射向被摄体的眼睛，使其瞳孔收缩，紧接着快门才会开启。11．关于自动电子闪光灯：今天的专业闪光灯都具有自动功能，及闪光灯会一方面自动感应在需要时自动开启，另外，能自动感应现场的光强，自动发射出正确曝光所需的光量。第十五章人造光摄影97下编

第一节拍摄动体的器材分析一、动体摄影对相机及器材的要求（一）快门拍摄运动的主体，为了保证影像的清晰，都需要用较高的快门速度，如：横拍百米赛跑，一般要用到1/500秒或以上的快门速度，运动的物体速度越快，所需的快门速度就要越高。（美459）第十六章动体摄影第十六章动体摄影98下编

一般拍摄运动如何选择快门速度，要考虑四个因素：（1）动体的速度。速度越高，所需的快门速度越高。（2）动体的方向。相机与动体成90°时，所需的快门速度越高，而角度为零及动体向着相机运动时所需的快门速度越低。（3）动体离开多远。动体离相机越近，所需的快门速度越高。第十六章动体摄影99下编

（4）所用镜头的焦点距离。对同一动体，所用镜头的焦距越长，所需的快门速度越高。冻结运动的摇摄用较慢的快门速度也可以冻结运动，这种技术就是摇摄，即跟踪动体摇摄。方法是：用较慢的快门速度，如1/30秒左右，相机始终跟随被摄体移动，包括启动快门的过程。结果是：运动的被摄体得到清晰体现，而其所处的背景却模糊不清，产生强烈的动感效果，是拍摄动体的常用技巧。第十六章动体摄影100下编

（二）自动卷片器自动卷片由马达驱动，当胶片曝光后，相机会自动卷片，克服了手动卷片的麻烦，且大大提高了卷片的速度，目前专业相机自动卷片的速度可达每秒10张。大部分的民用自动相机都实现了自动卷片功能。数码相机不涉及卷片问题。第十六章动体摄影101下编

（三）高感光度胶片与动体摄影我们知道，篮球等许多体育项目是在室内进行的，在比赛中是不允许用闪光灯拍摄的，在这些场合，我们需使用高感光度的胶片。用高感光度的胶片拍摄，在室内灯光下，就如同在室外光线下拍摄一样。最高感光度的胶片可达3200°，一般为8°至3200°。数码相机的感光度目前也达到3200°，一般为64°至3200°。第十六章动体摄影102下编

（四）有益的附件（1）独脚架独脚架虽没有三脚架那么稳，但它比三脚架灵活的多，是体育摄影师的常规附件，尤其是在使用长焦距镜头时很有用。（2）豆袋就是装满小豆的长型布袋，它的作用是：在没带三脚架的时候，用它来承载相机以确保相机的稳定。有些摄影师把它当宝物。第十六章动体摄影103下编

一、景深景深---当对某被摄体聚焦后，该被摄体的前后会有一个清晰的范围，该清晰范围就称为景深。景深大小与相机镜头的焦距、光圈和物距的关系焦距与景深成反比；即镜头焦距越长，所摄景物的景深就越短。反之亦然。实际光圈与景深成反比；即拍摄时，镜头的光圈开的越大，所摄景物的景深就越窄。反之亦然。第十七章景深与对焦第十七章景深与对焦104下编

物距与景深成正比。即相机离被摄体越远，景深就越宽。反之亦然。拍摄时，景深是可查的，但只是一个大概的范围：当你对被摄体聚焦，在镜头上会得到一个距离值，加上确定的光圈值，在镜头上就能查找到此时的大概景深。（美451）第十七章景深与对焦105下编

二、超焦距及其应用超焦距：是指当调焦在无限远处时，从相机镜头到最近清晰景物之间的距离。决定超焦距的因素:一个是镜头焦距，一个是光圈口径。超焦距的运用（美453）超焦距指的是当镜头焦距调在无限远处时，从相机镜头到最近清晰景物之间的距离。决定超焦距的因素主要有：镜头焦距；光圈口径。第十七章景深与对焦106下编

超焦距一般用在对被摄体不便于聚焦的场合，如：体育运动等。当设置好超焦距后，在景深范围之内的被摄体均在清晰范围内。设置方法：将镜头的无限远（∞）标志对准所选定的光圈，然后查找到镜头景深表的该光圈刻度所指的距离值，该值到镜头的距离就是超焦距，超焦距以外的范围就是景深的范围，在该范围内的景物都是清晰的。第十七章景深与对焦107下编

第一节彩色摄影原理一、原色与补色日光对摄影而言称为白光。白光可通过红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的三原色。补色光：摄影上轨道青、品红和黄三色光分别是三原色光红、绿、蓝的补色光。第十八章彩色摄影的基本理论第十八章彩色摄影的基本理论108下编

二、色彩的特性1．色彩的冷与暖冷色：青、蓝、紫及其补色；暖色：红、橙、黄及其补色。2．色彩的轻与重轻色：浅色、冷色、白色等；重色：深色、暖色、黑色等。3．色彩的快与慢快色：红、黄、蓝、绿色等；慢色：紫、黑、白色等第十八章彩色摄影的基本理论109下编

4．色彩的进与退前进色：红、橙、黄色等；后退色：绿、蓝、紫色等。5．色彩的胀与缩膨胀色：红、橙、黄色等；收缩色：青、蓝、紫色等。在黑白对比中，同等面积，白色的显大，黑色的显小。第十八章彩色摄影的基本理论110下编

三、色彩三要素及色别、明度、饱和度。1．色别：指不同颜色之间的差别，也就是不同颜色的表象和名称。如：红、绿、蓝等。2．明度：指色彩的明暗程度。在反光率相同时，不同色别的明暗程度不同。如黄比红更明亮。3．饱和度：指同一色别的纯净度和鲜明度的变化。第十八章彩色摄影的基本理论111下编

第二节色彩的表现一、色彩的基调指的是画面色彩的基本色调，也即是画面色彩的基本倾向及其所给予人的总体印象。色彩的基调包括暖色调、中间调和冷色调。每一幅好的摄影作品都应有一个统一的基调。第十八章彩色摄影的基本理论112下编

二、色彩的对比1．明暗对比指因明暗差别而形成的对比。明暗关系对比适度，才具有悦目的效果。2．色相对比指因色相差别而形成的对比。如红配黄是“喜庆”的象征。3．互补色对比如青与红、黄与蓝等对比更加刺激，具有强烈的对比效果。第十八章彩色摄影的基本理论113下编

三、色彩的和谐指整个画面的色彩配置既统一、协调，又完美悦目。1．同类色和谐指色别相同但明度不同的颜色。如绿、淡绿或黄、淡黄等。2．类似色和谐即含有共同的色成分，如红、橙红、橙黄，黄中都含有红色的成分。第十八章彩色摄影的基本理论114下编

3．消色和谐指彩色摄影中无色彩的颜色，如黑、白、灰色等。消色与任何色彩配置都可以收到协调的效果，而且消色会使得彩色的色质更明显突出。4．色彩的呼应指当画面中有一大块某种色彩时，在其他位置有一小块相同的色彩来相互呼应，使画面色彩具有一致性，从而达到色彩和谐的效果。四、色彩的感情人们对色彩的感觉引起的情感上的联想称为色彩的感情。如谷物的金黄色是丰收的景象。第十八章彩色摄影的基本理论115下编

第三节影响照片色彩的因素一、被摄体本身的色彩景物之所以呈现出不同的色彩，是因为物体对光线具有选择吸收、反射的特点。被摄体呈现为绿色，是因为它反射了绿色而吸收了红、黄、橙等色的光。反射了全部光线的物体呈现白色；吸收了全部光线的物体呈现黑色。第十八章彩色摄影的基本理论116下编

二、光源的色彩不同波长的光线会呈现出不同的颜色；不同光源的色成分不同，会呈现出不同的色彩；不同性质的光源照射在同一物体上，也会使物体呈现出不同的色彩。如日出日落时，阳光的成分以红、橙等长波光线为主，这样的光线照射在物体上会使物体发红、发黄，偏向暖调。三、环境的色彩被摄体所处环境的色彩也常常表现在彩色画面之中。如处于大量红色包围中的被摄体也会呈现出红色。第十八章彩色摄影的基本理论117下编

常用滤色镜偏光镜又称偏振镜(PL)，为两片玻璃中间夹有特制的薄膜粘合而成。作用是防止偏振光，也就是非金属物体光滑表面所反射的光线。彩色摄影常用，主要目的是降低天空中的偏振光，使蓝天更蓝；降低水面的偏振光，使水面更清。在太阳方向与镜片方向成90°时，偏振镜的作用最强。使用方法：将镜片装于镜头前，旋转可旋转的镜片，以得到最好的效果。第十九章摄影滤光镜第十九章摄影滤光镜118下编

UV镜也称紫外线滤镜。在拍摄远景和自然风光时，它能澄清雾气，提高远景及整个影像的清晰度。另因它是无色镜，常被用来保护镜头。中灰镜也称减光镜。这种"灰色"滤光镜唯一的作用就是能够削弱进入照相机的光量，并且不会对某种色光削弱得多而对其他色光削弱得少。星光镜能够在场景中每个明亮的光点处产生星状闪光的效果。第十九章摄影滤光镜渐变镜作用是改变反差，通常用来降低天空的亮度。119下编

摄影构图离不开我们前述的那三项基本原则：一幅好的照片要有一个主题。亦称“具有普遍性”。一幅好的照片总是把观众的视线吸引到能够表现主题最重要的事物上面。亦称“突出重点”一幅好的照片要“简单明了”构图技术是我们能否拍摄到最有感染力照片的关键之一。第二十章摄影构图第二十章摄影构图120下编

1、通过布局突出主题黄金分割线法（美174）一般来说放在靠近画面中心的物体最显突出，但是靠近到到什么程度呢？传统的构图规则是用垂线把画面等分为三，把被摄主体大致放在某个分割线上。第二十章摄影构图121下编

2、通过掌握相关景物的尺寸比例强化主题让要突出的主体尺寸比例更大。（美177）初学者常犯一个通病就是在为亲友抢拍肖像的时候站得太远，以致使被摄主体湮没在其他景物之中。遇到这种情况时，要站得近些，使被摄主体的影像在画幅处于支配的主导地位。当然如果你有更好的理由也可以不这样处理。所以，当你用取景器的时候，要走近一点或者使用较长的镜长，在身型尺寸上突出被摄主体。第二十章摄影构图122下编

3、给主题搭上框架形成注意的中心（美179）4、适当摄入前景作用：构成框架；增强立体感、距离感使主题突出。（美184）5、通过采光来突出主题无论什么时候，只要一看取景器，就要先看光线，观察光线的效果和体验光线的性质。通过用光来突出重点是最有力的手段之一。（例“希望”作品世纪之光）（美187）第二十章摄影构图123下编

6、用汇聚线来强化主题广角镜头产生明显的汇聚。（美189）（例作品夜景）7、通过选择主焦点来突出重点景深控制法（美191）8、通过运动来突出主题动静对比法。一切都在运动之中。（美193）第二十章摄影构图124下编

常见错误的防止1、画面取得太靠前（美195）2、留心背景（美196）3、前景不当（美197）4、打开镜头盖5、装胶卷的技巧，不要忘了确定。第二十章摄影构图125下编

第一节黑白感光片的冲洗将已摄胶片的潜影转化为牢固的负像的化学操作称为显影。你想最终得到一张好照片，你就必须先制作出一张好的负像底片。我们已经讨论过制取一张好的负像的前半过程----胶片的准确曝光。在本课里我们将告诉你另一半----胶片的精确显影。第二十一章感光片的冲洗第二十一章感光片的冲洗126下编

显影步骤显影操作包括如下几个步骤：第一、将你的已摄胶片浸入一种称作显影剂的化学溶液。它在胶片上有选择地产生作用，把那些已经感光反应的卤化银晶体转化为黑色金属银，而那些未感光的晶体则不发生反应。第二十一章感光片的冲洗127下编

让胶片浸在显影中一定时间，使已感光的晶体充分转化为金属银，紧接着，你必须立即制止显影作用。因为，你的底片如果在显影液中停留时间过长，以后印出的照片，它的反差势必过高。所以，在本课程中我们将告诉你下面的一个操作步骤，即及时把胶片从显影浴槽中取出，并浸入停显浴槽中，使胶片的显影作用立即停止。第二十一章感光片的冲洗128下编

然后，将胶片从停显液中取出再浸入定影浴槽。这种定影剂一般称作海波。它把没有感光的卤化银晶体溶解，从而清洗掉。留给你的是一张由黑白金属银，即拍摄时原始景物的反射光使胶片上的卤化银产生光化反应后转化成的金属银组成的底片。最后，你必须将胶片上残留的化学物充分洗净。再将胶片浸入润湿剂浴槽，以利无水迹快速干燥。然后把片子挂起来晾干。第二十一章感光片的冲洗129下编

这些步骤比较简单，不需多大技巧和设备，但须严格操作，注意细节，保证洁净。定温定时法：是确保胶卷冲洗质量的保证。所谓定温就是冲洗时保持温度不变，温度一般是18°至20°，以胶卷说明书为准；所谓定时就是冲洗时要按标准时间，不能少也不能多，一般是5至12分钟，实际以胶卷说明书为准。第二十一章感光片的冲洗130下编

显影化学品黑白胶卷显影：一般使用柯达D-76；定影：一般使用柯达F-5；底片存放为妥善保护，底片可以存放在玻璃纸或塑料封套中。都应把它们放在低温、干燥之处。为便于较快检索，可把每一条或每一页的底片的主题、日期、序号汇集、记载在一张张可分开的索引卡上，以此作为检索目录。第二十一章感光片的冲洗131下编

密度密度的实质说明一定面积的底片上沉积的金属银颗粒的相对数量。如果沉积较甚，形成一个光线很难通过的面。这个面就很浓密（Dense）；如果这个面上银粒沉积很少，光线很容易通过。那么这个面就叫做很薄（Thin）.底片的密度范围可以从几乎完全透明的极低密度直至几乎一点不透明的极高密度。第二十一章感光片的冲洗132下编

由于底片与最终的正像照片正相反：底片上低密度的较透明处成为照片上的暗黑处；底片上高密度的浓黑处成为照片上的白亮处。正常密度的底片：当你的胶片拍摄"正常"并显影"正常"，你将得到正常的底片。这里有范围很宽的不同密度，但没有一处过于浓密或过薄到丢失通过印相表达出来的任何细部层次。用这样的底片来印制照片，你可以看到最明亮的强光部位和最暗黑的阴影部位的细部表达都清晰可见。一个正常底片--这是你的基本要求。第二十一章感光片的冲洗133下编

反差反差是指底片的密度范围。也就是说底片最薄的阴影部分到最厚的强光部分黑白对比的范围，一个底片具有较大密度范围，称为高反差。一个底片具有较小范围称为小反差；或叫做太软或太平。第二十一章感光片的冲洗134下编

反差是由什么决定的？首先，反差取决于拍摄主体的反差--它自身的光值分布。第二个决定反差的因素是曝光。如果曝光的任何一方面离正常太远，势必招致反差降低。换言之，如果你的负片曝光太不足或太过分，则反差必然下降。第三个决定反差的因素是显影。如果你的底片显影不足，你将制出低反差的影像；如果显影过分，将制出高反差影像。第二十一章感光片的冲洗135下编

第二节彩色负片的冲洗彩色负片冲洗加工的原理彩色负片冲洗加工的原理和黑白负片基本相同，不同的是，彩色负片冲洗多一道程序——漂白。漂白的作用是漂除银盐结成的影像，使彩色底片上只留下彩色染料影像。彩色负片冲洗一般是使用柯达C-41套药。第二十一章感光片的冲洗136下编

第三节彩色反转片的冲洗彩色反转片的冲洗程序与彩色负片的冲洗基本相同，只是多了首次显影和二次曝光。冲洗彩色反转片的主要呈现由五步，一是首次显影；二是二次曝光或反转处理；三是彩色显影；四是漂白；五是定影。一般使用柯达E-6套药。彩色负片和反转片的冲洗一般都是交给专业扩印店完成。第二十一章感光片的冲洗137下编

第一节黑白照片的制作印相印相是将底片和印相纸紧紧地叠合在一起，经曝光、显影、停显和定影、烘干后印制出与底片影像同样大小的照片。第二十二章照片的制作第二十二章照片的制作138下编

放大黑白放大是摄影师达成自我摄影作品的重要途径。是一个典型的再创作过程。放大照片首先要有一台较好的放大机和一枚好的放大镜头。放大基本过程：第一步，清洁底片。第二十二章照片的制作139下编

第二步，把底片放入底片夹中。第三步，在框架内放入相纸，做定位试验。第四步，调节放大机。第五步，调焦。第六步，在框架内放入相纸，正式曝光用。第七步，曝光。加减光法，遮挡法。第八步，冲洗相纸。第九步，给相纸上光，烘干。还有一种相纸不需要上光，只需自然晾干并自然产生光泽。第二十二章照片的制作140下编

冲洗相纸的显影液一般是使用美国柯达公司的配方D-72，属中性显影液，定影液和冲胶卷的定影液相同，为柯达F-5。相纸的冲洗同样遵循定时间定温度的原则，以相纸说明书为准，一般以秒计。第二十二章照片的制作141下编

第二节彩色照片的制作彩色照片的制作与黑白照片的制作原理基本相同，但对时间和温度的要求更精确，另外，绝大部分使用彩色胶卷拍摄的摄影师都不会自己印、放，而是交给具有专门扩印设备的公司代为完成。因此，该部分内容不作要求。第二十二章照片的制作142下编

第一节数码摄影与传统摄影的比较一、记录影像的介质不同与传统胶卷方式相比，CCD和CMOS具有以下特点：（1）不需冲洗胶卷、放大照片，可用来直接传递或印刷，提高了时效。（2）可反复使用。（3）感光度可调整，对光源和光线调节的适应性很强。（4）感光性能不同。胶卷对紫外线更敏感，而CCD和CMOS对红外线更敏感。第二十三章数码摄影系统第二十三章数码摄影系统143下编

CMOS的优点：能量消耗较低；获取高像素的代价较小；能适应快速连续闪光拍摄。目前，CCD芯片在成像质量方面与传统胶卷比，仍有差距。（1）传统35毫米胶卷的分辨率为每英寸2500线，相当于1800万像素CCD的分辨率。目前，CCD芯片在影像清晰度、质感、影像层次、色彩还原性等方面，还无法与传统胶卷相比。（2）CCD芯片色彩位数还有待竲加，才能有更好的色彩还原性和表现力。（3）CCD芯片的感光宽容度还不够高，易造成曝光过度或不足。第二十三章数码摄影系统第一节数码摄影与传统摄影的比较144下编

二、记录影像的方式不同数码相机采用微处理器将影像感应器得到的光信号转换为数字信号。微处理器对影像的处理主要包括以下内容：（1）将单色像元信息处理为多色像素。（2）对成像芯片的感光平衡性进行补偿。（3）改善反差，增强图像边缘的锐度。第二十三章数码摄影系统第一节数码摄影与传统摄影的比较145下编

（4）进行图像压缩。目前常用的压缩存储格式多为JPEG，因为对图像进行了压缩，所以会降低图像的质量。专业数码相机一般都具备数种存储格式，但有一种格式是必备的，就是RAW格式，该格式是一种无压缩存储格式。RAW是相机的CCD或CMOS在将光信号转换为电信号的原始数据的记录，单纯地记录了数码相机内部没有进行任何处理的图像数据，将其存储下来。RAW是未经处理、也未经压缩的格式，可以把RAW概念化为“原始图像编码数据”或更形象的称为“数码底片”。第二十三章数码摄影系统第一节数码摄影与传统摄影的比较146下编

TIFF它是一种非失真的压缩格式（最高2-3倍的压缩比）。这种压缩是文件本身的压缩，即把文件中某些重复的信息采用一种特殊的方式记录，文件可完全还原，能保持原有图颜色和层次，优点是图像质量好，兼容性比RAW格式高，但占用空间大。第二十三章数码摄影系统第一节数码摄影与传统摄影的比较147下编

三、存储卡与胶卷的不同数码相机的存储器也叫“数字胶卷”，用来保存影像数字信号。目前，数字相机常用的存储媒介有以下几种：（1）SD卡：是一种基于半导体快闪记忆器的新一代记忆设备。大小犹如一张邮票的SD记忆卡，重量只有2克，但却拥有高记忆容量、快速数据传输率、极大的移动灵活性以及很好的安全性。价格相对低廉。第二十三章数码摄影系统第一节数码摄影与传统摄影的比较148下编

（2）CF卡。是一种袖珍存储卡，CF卡重量只有14g，仅纸板火柴般大小（43mmx36mmx3.3mm），CF卡采用闪存（flash）技术，是一种稳定的存储解决方案，不需要电池来维持其中存储的数据。大多数数码相机选择CF卡作为其首选存储介质。（3）SM卡。SM卡的尺寸为37mm×45mm×0.76mm，由于SM卡本身没有控制电路，而且由塑胶制成（被分成了许多薄片），因此SM卡的体积小非常轻薄，老款相机常用。第二十三章数码摄影系统第一节数码摄影与传统摄影的比较