第五章 写作表达方式与技法

第五章写作表达方式与技法第一节写作表达方式

叙述描写议论抒情说明一、叙述：（一）含义：作者对人物经历、事件发生发展的变化、环境场景的推移等所作的概括介绍、交代和陈述。叙述的特点是概括性强。（二）作用：写作最基本、最常用。１、记叙性文体、文学体裁中，全方位刻画人物、塑造形象、展开故事。２、实用性文章中，介绍情况。３、议论性文章，提供论据。

（三）要素：人物、事件、时间、地点、原因、结果。（四）视角：即叙述的人称。第三人称第一人称第二人称（最广）（其次）１、第三人称：“他字叙法”或“他称式”优点：自由灵活，不受时、空限制，反映生活面广，增强了文章的全方位感。局限性：削弱了文章的真实感与亲切感。２、第一人称：“我字叙法”或“自称式”优点：真实、亲切、自然局限：非“我”的见闻不能写，别人的心理不能写，自己的表情和某些动作不便写。３、第二人称：“你字叙法”“对称式”其突出长处在于它的“透视性”抒情性较浓的文章怀念性文章书信形式的记叙文议论文中的呼告叙述的方法顺叙倒叙插叙补叙（二）叙述的方法

清晨，她走来了。一辆顶灯上标着“TAXI”的白色小汽车停在路口，她下了车，略略站了站，环顾着周围。然后，熟悉地穿过大街、小巷，向前走去。她匆匆走着，没带任何沉重的行囊，手里只提着一个白色的圆形纸盒。走在这里，她仿佛从一个长长的梦中醒来。……

霍达《穆斯林的葬礼》节选

大约远在公元7世纪，一些头上缠着白布的阿拉伯商人来到了东土大唐，他们习惯了神州大地的水土，在这里娶妻生子，留下来了。1219年成吉思汗率兵西征，1258年旭烈兀攻陷巴格达，葱岭以西、黑海以东，信仰伊斯兰教的各民族的土地被蒙古贵族陆续占领，征服者强迫被征服者大批迁徙到东方。……又拐过一个弯儿，就进了梦中的那条胡同。 她看见那棵古老的槐树了，历尽劫磨，阅尽沧桑，它还活着，老态龙钟。

上面截取的是这个小说的序曲部分，开头结尾处使用了顺叙，写女主人公回到阔别已久的北京。中间插叙了伊斯兰教传入中国的史实，回顾了中国穆斯林漫长而艰辛的足迹，也揭示了他们在华夏文化与伊斯兰文化的撞击和融合中独特的心理结构，以及在政治、宗教氛围中对人生的困惑和追求。霍达二、描写：（一）含义：用生动形象的语言将具体或抽象事物的状貌或情态加以形象展示的表达方法。人物描写环境描写场面描写细节描写（二）描写的类别１、人物描写：（１）肖像描写：外貌描写（容貌、姿态、神情、服饰）“一双单凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”（王熙凤）林黛玉、贾宝玉、关云长、张飞等(2)语言描写:个性化语言（葛朗台、周朴园）①语言要符合人物年龄、身份、经历、职业、文化素养。②语言力求简洁，避免有话必录和拖泥带水。（3）行动描写：①用个性化的动作，展示人物性格。（葛朗台）②用幽默夸张的动作，写出风趣的内容。（葛朗台、陈焕生）（4）心理描写：①内心独白②间接心理描写梦境幻觉心理环境景物心理人物神情、动作、语言心理《安娜·卡列尼娜》的心理描写

“我在爱情上越来越热烈，越来越自私，他却越来越冷淡，这就是我们分手的原因，”她继续想，“真是无可奈何。我把一切都寄托在他身上，我要求他也更多地为我献身。他却越来越疏远我。我们结合前心心相印，难舍难分；结合后却分道扬镳，各奔西东。这种局面我无法改变。他说我无缘无故吃醋，我自己也说我无缘无故吃醋，但这不是事实。我不是吃醋，而是感到不满足。可是……”突然一个念头涌上心来，她激动得张开了嘴，在马车上挪动了一下身子。 ……她突然想起她同伏轮斯基初次相逢那天被火车碾死的人，她明白了她应该怎么办。她敏捷地从水塔那里沿着台阶走到铁轨边，在擦身而过的火车旁站住了。 ……

上面这段对人物思想活动和内心感受的描写文字，是作者力图展现这个美丽而又孤独的灵魂，在激情后遭受冷淡厌倦时，宁为玉碎不为瓦全选择结束生命的心理状态。她内心体验的深刻与感情的强烈真挚，让阅读者产生心灵的震撼。二、环境描写1、自然环境—风景画自然界天地日月、山川湖海、草木虫鱼、季节气象等，它往往作者的审美感受，带有某种寓意。作用：交代故事发生的时、地、人物感情心境，为人物提供场所和环境北京。2、社会环境—风俗画社会背景、民俗风尚、城乡建筑、住所陈设、时代风貌、人物关系等。作用：为人物活动提供社会舞台和历史背景，也可借助具体环境格局陈设，来映现人物的性格和志趣。鲁镇上的环境三、场面描写场面描写即是场景，自然景物、社会风物和人物活动的集合体，场面描写必须有“人”，这是其与景物描写的不同。作用和目的在于表现人物的心情，突出主题。叙事文学作品离不开场面描写，《史记·项羽本纪》：“垓下之围”：项王夜闻汉军四面楚歌，仍悲歌慷慨，自为诗：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阙，美人和之，项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。

黄盖用刀一招，前船一齐发火。火趁风威，风助火势，船如箭发，烟焰涨天。二十只火船，撞入水寨，曹寨中船只一时尽着；又被铁环锁住，无处逃避。隔江炮响，四下火船齐到，但见三江面上，火逐风飞，一派通红，漫天彻地。四、细节描写细节描写：对描写对象的显著特征所作的具体生动、细腻逼真地刻划。作用:深化主题、刻化人物、推进情节。1、细节描写的要求：①自然化：故事可以虚构，细节不能捏造，虚假的细节是败笔。②典型化：细节具有代表性，要选择有突出特点的细节来刻化。屠格涅夫：谁要是写出全部的细节，那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。③形象化：细节的主要特点是细。要具体生动，活灵活现。严监生：喉咙里痰响得一进一出，却总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子以为他有两个亲人没见，他把头摇了摇两三摇；二侄子以为他有两笔银子没交代，他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠摇了摇几摇，手指越发指得紧了。奶妈猜测他挂念两位舅爷，他听完这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。只有妻子赵氏晓得他的意思：“你是为那盏灯里点着的两茎灯草，不放心，恐费了油，如今我挑掉一茎就是了。”说罢挑掉一茎，严监生才点一点头，把手垂下，登时就没了气。五、描写的要求1、目的明确2、特点突出：写活本质特征，栩栩如生。3、形神兼备：形似神似典型（初级）（高级）（更高级）三、抒情（一）含义：抒发和表露作者的感情。文章都有情，各类体裁都离不开抒情。《文心雕龙·情采》：“情者文之经，辞者理之纬”，应“为情造文”，而非“为文造情”。(二）抒情的方式当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情

当你终于无视地走过在你身后落了一地的

朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心一棵开花的树（中国·台湾）席慕蓉如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求他让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望

（三）抒情的要求：1、真实自然2、情趣健康3、具体生动四、议论（一）含义：是依据事实或理论，运用概念、判断、推理和分析的手段，对某些事物表明自己见解和主张的一种表达方式。（二）议论的要素论点论题论证论据论证议论的要素（三）论证的方法立论驳论例证法引证法

因果论证法当头棒喝法归谬法釜底抽薪法逻辑错误指正法

例证法用古今中外的事实作为论据来证明或阐释论点。最常见的论证方法。采用归纳推理。磨难，是一笔财富。苏轼一生颠沛流离，多次被贬、下狱，晚年被流放到荒芜的海南岛，过着苦行僧式的生活。或许，正是生活的磨难将他的诗句锤炼得炉火纯青，如果他终日醉身于纸醉金迷、花天酒地的生活中，他又怎能吟出“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这样激昂豪迈响彻山河的千古名句；如果他终日置身于达官显贵府第官场之中，又怎能超然于“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”呢？饱经风霜方能凝练出首首好诗，历经磨难而壮心不已，方造就了苏轼这样一位才华盖世，后人景仰的伟大诗人。

《成功源自努力》古往今来，彪炳史册的杰出人物，无不是做过非同寻常的努力，才在事业上创造了辉煌的业绩。‖试想，如果没有司马迁忍辱负重、矢志修史；没有他几十年的整理核查，哪里会有《史记》的问世！如果没有徐霞客徒步为车，翻山越岭；没有他披荆攀岩、露宿荒野仍坚持写考察记录，又哪里会有最早的地质学文献《徐霞客游记》的诞生！如果没有李时珍跋山涉水，遍尝百草；没有他数十年如一日的搜集整理，笔耕不息，哪里会有医学巨著《本草纲目》的问世！‖无数成功者的经验证明：若想在事业上有所成就，非得付出超常的努力不可，否则只能一事无成。《忧患成就辉煌人生》人在一生中常常会遇到挫折，而挫折又往往使一些人崛起，使其成为一代英雄豪杰。翻开历史，我们就会发现：“自古雄才多磨难，从来纨裤少伟男。”压制、侮辱、苦难，乃至生理缺陷，常常成为砥砺人生锋芒的砺石。‖司马迁遭宫刑而作《史记》，屈原被放遂而赋《离骚》，曹雪芹举家食粥而作《红楼梦》，韩信受胯下之辱而统百万大军，巴尔扎克生活窘迫而后有《人间喜剧》……所有这些，使人们不能不承认“苦难”对他们崛起年起的巨大作用。‖正是挫折、忧患才使他们成为照耀人类历史的群星。古代孟子说得好：“天之降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，曾益其所不能。”我们当以此自勉。引证法引用权威性的言论、科学的定理等证明论点。使用演绎推理。《志向是走向成功的保证》：唐初四杰之一王勃有这样一句名言：“穷且益坚，不坠青云之志。”他正是以此为座右铭，才终成大器的。大凡古今中外的仁人志士，无一不是以“志”为精神动力，才最终事业有成的。由此可见：志向是我们走向成功的根本保证。《成功的道路千万条》：中国人说：“条条道路通北京”，欧洲人说：“条条大路通罗马”，文人说：“人皆可为尧舜”，常人则说：“三百六十行，行行出状元”。其实意思都一样：成功的道路千万条。因果论证法由果及因、由因及果为什么说毅力是成功的保证呢？因为做任何事情都不会一帆风顺，会遇到许多困难和挫折，它们都是我们前进途中的绊脚石，我们只有发扬顽强拼搏的毅力才能征服它，才能摘取成功的果实。因为有了毅力，就有了与困难作斗争的勇气；有了毅力也就有了恒心。狄更斯说得好：“顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰。”《人贵在自知》猪八戒拾到一面镜子，洋洋自得照了起来。可是当他从镜子里看到的是一个朝天鼻子大耳朵、核桃眼睛尖嘴巴的丑八怪，顿时火冒三丈：“你这妖镜，竟敢把我老猪丑化成如此模样，真是狗胆包天。”说完，举起九齿钉耙将镜子砸得粉碎。猪八戒长得丑是众所周知的，可当它在镜子里看到自己的“尊容”时，却为何大发脾气呢？因为它对自己缺乏一个清醒的认识，他不仅不知道自己丑，甚至也许一直以为自己是个英俊潇洒的美男子呢！殊不知，镜子虽砸了，猪八戒却并不因此而美起来，相反地，倒使自己失去了了解自己容貌真相的凭据，也就失去了修整容貌，完善自己的凭借，让其永远丑下去。由此可见，一个人清醒了解自己的缺点和不足，不文过饰非，不矫饰造作，具有自知自明是多么重要。《具体问题具体分析》驴子驮盐渡河，他滑了一下，跌进水里，盐溶化了，他站起来时轻了许多，这件事使他很高兴。又有一天，他驮了海绵走到河边，故意一滑，跌进水里，那海绵吸收了水，驴子再也站不起来了。①看了这则寓言，我们禁不住会捧腹大笑，笑驴子的糊涂愚蠢，但大笑之余，不难发现，驴子之所以犯下如此大的错误，是因为它没有看到“盐”和“海绵”的不同，不能根据客观实际，因地制宜地进行分析研究，采取恰当的策略。这警示我们，不管做什么事，都要做到“到什么山上唱什么歌”，切莫象驴子一样，犯下教条主义错误。当头棒喝法直截了当地指出对方论点的荒谬。《怎样看待王小波的遗产》：“王小波杂文是不是肤浅的？不。王小波在杂文中张扬智慧和有趣，申说平等与自由，赞美科学和艺术，反对狭隘民族主义、伪科学、假正经、实用功利和愚昧盲从—其价值不在于他讲的这些尽人皆知的道理本身，而是在于他讲道理的方式改变了中国人固有的德性、浑沌、矫情和自满的思维习惯，而激发了一种智性、逻辑、幽默和不满的新思维，以及关于平等自由、特立独行的价值观念。归谬法将对方的错误观点和论调进行合乎逻辑的引申和解剖，进而显现其虚假和荒谬。有个病人对住院处的护士说：“请把我安排在三等病房，我很穷。”

“没有人能帮助您吗？”

“没有，我只有一个姐姐，她是修女，也很穷。”

护士听了生气地说：“修女富得很，因为她和上帝结婚。”

“好，您就把我安排在一等病房吧，以后把账单寄给我姐夫就行了。”

赫尔岑是俄国著名的文学批评家。他有一次参加一个晚会，晚会上演奏的轻佻音乐使他非常厌烦，他不得不用手捂住耳朵。

主人向他解释：“演奏的是流行歌曲。”

赫尔岑反问一句：“流行的乐曲就是高尚的吗？”

主人听了很是吃惊：“不高尚的东西怎么能够流行呢？”

赫尔岑笑着说：“那么，流行性感冒也是高尚的了？”

釜底抽薪法：通过证明对方论据的虚假，使其论点无法立足。逻辑错误指正法：揭露对方在论证过程中的逻辑错误，从而推翻对方的论点。五、说明（一）定义：运用简明准确的语言对事物的形状、性质、特征、成因、关系、功能等所做的客观明晰的解说和阐释。

※常见的说明方法有：

定义说明法诠释说明法分类说明法分解说明法形象说明法比较说明法比喻说明法举例说明法引用说明法数字说明法图表说明法（二）说明的方法第二节传统常用写作技法举隅一、聚焦与立骨（一）聚焦：确定文章焦点，凸现焦点，给读者留下十分清晰的“影像”特写。刘勰《文心雕龙·总术》：“乘一总万，举要治繁。”聚焦就是要确立总万之“一”，治繁之“要”。文章有了焦点（核心），其各个部分、各个层次衔接就会更加紧密1、人物聚焦：以主要人物作为刻画的焦点。2、细节聚焦：以细节为焦点，刻画人物。3、场面聚焦：以重点场面为焦点，写人陈情。人物聚焦曹雪芹《红楼梦》第三回中，黛玉刚进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”对王熙凤的聚焦刻画入木三分。细节聚焦

老舍在《四世同堂》第二部分《偷生》里，对大赤包和蓝东阳的坐姿都有这样的描述：“把自己扔在沙发上”。形象直观，用一句话就聚焦出了人物的慵懒和颓废之本性。赵树理的《小二黑结婚》中，把小芹母亲三仙姑化妆后的外貌说成“驴粪蛋儿上下了霜”，使得人物形象更加的鲜明和突出，给读者留下了深刻的印象。场面聚焦《红高粱》：“……我奶奶摔碗后，放声大哭起来，哭声婉转，感情饱满，水分充沛，屋里盛不下，溢到屋外边，飞散到田野里去，与夏末的已经受精的高粱的綷縩声响融合在一起。在悠长的明亮的哭声中，奶奶思绪万千……”，生动形象地表现了奶奶这一人物的性格特征。（二）立骨：确立文章骨架，以某一明确、集中和突出的词语、句子或段落作为明确的支点，树立起全篇文章的架构。刘熙载《艺概·文概》：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”1、一字立骨2、一句立骨3、一段立骨《醉翁亭记》:“乐”字立骨山水之乐—朝暮四时审美之乐—滁人之乐—饮宴之乐—禽鸟之乐—与民同乐。一句立骨：以一句耐人寻味的话作为文章的主宰。《围城》：“城外的人想冲进去，城内的人想冲出来”一段立骨：用一段耐人寻味的话提示文章主旨。《故乡》：其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。《伶官传序》：夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也载？

1.聚焦似特写，是画面；2.立骨似点睛，似诗眼，是点题；3.一为具象，一为抽象；4.聚焦为形象的立骨；5.立骨为抽象的聚焦。二、悬念与那辗（一）悬念是叙事性作品常用技巧，本义是指读者对文章中人物的命运和故事的发展产生一种紧张与期待的心态。作为写作技法，它是指作者精心设置疑窦和矛盾，以激活读者阅读兴趣的艺术手段。悬念技法的两个阶段设悬解悬（二）那辗：即是“搓那辗开”。“搓那”是不急于说破本题，故意左盘右旋；“辗开”是快要接触本题时，忽然停止，再从别的方面加以烘托、渲染。1、多重铺垫，曲径通幽2、抑扬结合，欲擒故纵3、明断暗续，另辟蹊径三、巧合与误会（一）巧合：事情凑巧相合。“无巧不成书”1、巧合要合理：《泰坦尼克号》船票2、巧合要新奇：《麦琪的礼物》杰姆、德拉（二）误会：错误地把此一事物当成彼一事物，由此引出矛盾，达到情节跌宕起伏。1、言语误会2、视觉误会第三节现代常用写作手法举要一、意识流与蒙太奇（一）意识流：是一种西方现代派文学创作的流派和手法，也是一种艺术型运思的路向，同时又是一种瓦解传统的现代写作技法。其打破时空界限，情节不完整、不连贯，把意识和下意识、理智与非理智、把存在和想象、真实和梦幻，把过去和未来等统一或集中起来。包括直接内心独白和间接内心独白。将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者介绍引导。在外界环境的某种刺激下所产生的没有既定目标和方向的意识流动过程。自由联想过程中不同时间的交错，往往也伴随着空间场景的转换、重叠、闪回。自由联想

时空交错内心独白Copyright@《现代写作教程》课题组意识流技巧马赛尔·普鲁斯特《追忆似水年华》

威廉·福克纳《喧哗与骚动》维吉尼亚·伍尔夫《墙上的斑点》Copyright@《现代写作教程》课题组西方意识流作家及代表作

眼睛,眼睛,眼睛……一双双眼睛纷至沓来,在陆文婷紧闭的双眸前飞掠而过。男的,女的；老的,少的；大的,小的；明亮的,浑浊的,千差万别,各不相同,在她四周闪着、闪着……这是一双眼底出血的病眼,这是一双患白内障的浊眼,这是一双眼球脱落的伤眼。这,这……啊!这是家杰的眼睛!喜悦和忧虑,烦恼和欢欣,痛苦和希望,全在这双眼睛中闪现。不用眼底灯,不用裂隙镜,就可以看到他的眼底,看到他的心底。家杰的眼底清澈明亮,就象天上金色的太阳。”

（谌容《人到中年》）Copyright@《现代写作教程》课题组（二）蒙太奇：将一系列在不同地点，从不同距离和角度的画面排列组合起来，叙述情节，刻画人物。通过独特的组合，形成深刻的内涵。

相似式蒙太奇1平行式蒙太奇2联想式蒙太奇3隐喻式蒙太奇4蒙太奇的分类

借助两个事物的某种相似点，把两个或多个场景与层次联结、组合起来的方法。

不需要转换、联结的媒介，直接把同一时间不同地点发生的事情交替表现，以形成烘托、比较、补充、对照。

人物在特定情境中受外界事物的触发，产生对以往生活经历回忆再造的形象画面，并将之与现实生活画面相组接。

用某些生活画面或形象作用于人们